唯神能恕

看完的时候我捂眼了，不是因为那些暴力镜头（在承受范围内）而是因为等了那么久想看高司令打泰拳耍帅，结果不幸看着他被揍出翔...就是看见小时候的女神出现在街边洗头房的感觉你们造吗

看的全过程中我无比痛苦，无数次我以为播放器卡了，后来发现就是镜头长。

我也纠结过一些逻辑上的问题，比如警察大叔为毛要杀Julian他妈啊为毛，砍人还是很累的好嘛不要拍成抗日神剧啊喂喂......但后来我明白了这片不能追求逻辑，这就是一杯浓缩咖啡掺了二锅头，你非要分离出乙醇咖啡因就不用了

主题方面其实很容易理解：
1.大妈咪主义霸权。强势母亲造就弱势儿子，包括狂暴的长子和嫉妒的次子。长子在长年的不正常母子关系中变态，次子则长期性压抑。Julian同时有仇母意识和恋母情结，明明是个没长大的小孩，梦想用暴力挑战父权宣告成熟（弑父，挑衅警察）

2.浓重的恋母情结。长长的、黑暗的走廊，尽头是黑色的门，打开门，里面暧昧的灯光下是Julian的母亲。这是暗指某个器官还是他幽深的大脑or心脏？还有全片最cult的一个镜头，指的是回归母体

3.强烈的个人风格。典型的作者电影，导演和编剧都是高司令的异姓兄弟尼古丁。影片开始没多久那一片模糊的点状灯光，和《亡命驾驶》一样一样的。
   我现在开始怀疑导演和高司令都有某方面的问题了。两人之所以一见如故，性格上相似显而易见，都有潜在的阴暗面和对暴力的偏好

4.阉割恐惧。八年前某人上课偷偷拉我手时告诉我“手是人的second genital”，我说“那我们现在是在make love吗”。联想到这片子里，Julian的手就是他的男性特征，他用手爱抚，用拳头对决，用手回归母体，幻觉里一次又一次出现被砍掉手。另一层面也可以看做是暗示，他的first genital在长期的压抑中已经，痿了

5.挑战父权。老警察Chang这个类神的角色就代表着强大完善的父权。他来，他看见，他征服。Julien这样的懦弱恋母狂挑战他注定是要失败的。这片子开拍时导演说他们要拍一个挑战神的男人。片名的God应该就是指泰国警察大叔。最后Julian没有用刀也没用拳头而是用手枪去复仇，还没成功。电影里用手枪的复仇总感觉比用刀或者贴身肉搏要廉价

情节方面也值得一书。虽然大家都觉得这片情节少得没法剧透，但其实电影里的情节只是冰山一角。

1.Billy这个人，并不是生而为恶人的。他和弟弟从小的成长环境一样，那个畸形的家庭造就了兄弟两人畸形的人格，在母亲面前的懦弱顺从是以在外人面前的狂暴残忍为代价的。Billy是个毒品贩子，在弟弟弑父后和弟弟一起躲在泰国，原因不明，可能是他也参与了弑父，可能是他在美国惹了事，也可能是看上泰国混乱的治安和广大的毒品市场，也有想逃离母亲的意味。
       Billy在开头首先作恶，他说time to meet the devil，我的理解是“又要去做坏事了（找雏妓）”，又要去面对自己的阴暗面和犯罪欲望了。他在杀死雏妓后像放弃了求生欲望般浑身无力地坐在血泊中，等着警察和死者父亲的到来。这是个被畸形成长环境毁了的男人。就算他真的有母亲所说的"giant giant cock"，他也是个彻底失败的男人
       另外找雏妓这件事可以看出，Billy找的是和母亲几乎完全相反的人，他对母亲逐渐厌恶多于依恋，但还是甩脱不了。最终放弃了挣扎


2.兄弟两人的父亲虽然早早死去，却可以从其他人的行为中描画出他的样子。首先，一个已婚中年妇女如果对配偶满意，是不会把欲望寄托在儿子身上的。其次，Julien后来挑衅Chang，一败涂地，当年却能弑父，说明兄弟俩的父亲是个与Chang截然相反的人，一个被损害与被侮辱的人。Julien在母亲的唆使下会变成野兽，我估计当年的弑父同样是在母亲唆使下做出的。可能是他们的父亲撞破了母子间的事，也可能是父亲忍了多年终于暴发了一次，母亲被暴打后唆使儿子所为。

3.兄弟俩逃亡到泰国后十年间的生活和他们对母亲的感觉。从天台上母亲与手下的对话可以看出，这十年间母子三人没有见过面，母亲甚至不了解儿子们的生活。那么十年间这位欲求不满的母亲是如何打发她的滔滔情欲的呢？有一个镜头是她摆着撩人的姿势抽着烟欣赏舞台上的三个年轻肌肉男。
Billy对自己的人生是厌恶的，而Julien比他更麻木些，适应得更好些，也活得更长久些。Billy不愿再作为devil活下去，失去了重新为人的勇气；Julien是根本不想重新为人。Julien为了母亲什么都肯做，甚至在面对母亲尸体时还念念不忘情愫。他的结局之所以是砍手而不是砍头，一来因为手代表他的性器，砍去手意味着他从此无法作恶，即使不会变好变成熟；二来因为当时Chang并不知道他弑父的事，他当时的罪只是为兄复仇挑衅了Chang。Chang如果后来知道Julien弑父，会做什么也是不言而喻。

4.Chang这个人物性格太完善，除非还有前传，否则判断不出来他的从前，任何成长环境的人都可以成长为他这样的人。他的妻子不在，原因不明。从他对孩子和弱者精心的保护（且看不出仇视女性，妻子不在多半不是因为做了对不起他的事），对恶人毫不留情却理智的审判，大致可以猜到他妻子发生了什么。Chang强烈的正义感如果不是早年就已形成，而是在家庭破碎后才形成的，那么Chang若在完整的家庭里，同样会是个男版的Julien他妈。Chang这样的类神，可遇不可求，所以黑白两道都对他敬重有加

5.母子俩手下都是一群小喽啰，拿这群虾兵蟹将去对抗Chang，简直是笑话。他俩都是外强中干弱点过于明显的人，而且有违反伦理的罪过背在身上。在普通人眼里，乱伦和弑父的罪过远远大过Chang替天行道处私刑的罪过。前者对抗后者，结局早就注定了。虽然法学家眼里，这两种罪是五十步与百步的区别。

6.片名的意思是，只有神宽恕，人不必
Chang处死恶人，不代表他没有宽恕。宽恕的事交给上天，凡人只管复仇。就像美国的死刑犯在上绞刑架、电椅、注射台之前，会有神父、牧师来为他们祈祷，代表上帝宽恕他们的灵魂。宽恕不等于可以免除死刑。

7.导演和高司令为什么接二连三拍这种暴力美学片。
       时至今日，可以看出来高司令是个有恋母倾向的人了，他现实中偏爱大龄女人也有这方面原因。他是个心智还没完全成熟的人，不过我觉得他对暴力的执着应该是他希望成长而不是他真的有犯罪欲望。
       高司令出身优渥，家人的照顾也很完善。他能熟练驾驭各种相差极大的角色，就是因为他能体会别人的情感。他和各种人都相处融洽，对女人尤其有一套。和高司令这样的人做朋友是人生一大快事，结婚就未必。现在伊娃门德斯被高司令的脑残粉黑出翔，其实有这样一个心智不成熟的万人迷男盆友，她的苦只有她自己知道

       导演尼古丁的成长环境我不是很了解。从他的片子，对我来说他是那种可以做生意喝酒打球郊游的人，谈心就不必了，聊音乐美术之类的小清新话题，和体育政治之类的雄性话题倒很适合。


最后，对高司令隔空喊话：高司令你不觉得是时候接拍一部大制作商业片了吗？虽然你有能力挑选自己想演的小众片，各种角色也都驾驭得来，可是一味演小众片，将来发展可能受阻啊

最后啰嗦一句，我隐约联想到了某李姓未成年人

《唯神能恕》以古典乐开场，这似乎预示着某种改变。不同于我印象中的尼古拉斯•温丁•雷弗恩，他的电影中有着带感的电子配乐。像《布朗森》中的“Digital Versicolor”，弹动着这位“英国最残暴的犯人”的每一根肌腱；又如《玩命驾驶》中的“Nightcall”，在静夜中潜伏着令人亢奋的骚动。
    
雷弗恩的电影往往给人以奔跑感，就像他在《末路狂奔》三部曲所设定的角色那样，为自己的命运前程毫无退路的奋力一搏，带有强烈的玩命之徒的色彩。而这种色彩在他华丽的暴力中得以绽放，霓虹的灯光成为其飞溅出的血花。
    
在悠扬的古典乐中，影片缓慢的开场，直至缓慢的终结，没有一个加速度。记忆中，影片有两处“奔跑”，都发生在谋杀泰国刀客的场景中。一是，一群人驾车前往泰国刀客的路上；二是杀害不成，落荒而逃，在被泰国刀客追击的路上。其余的时间，片中的角色们不是站着就是坐着，或是缓慢地走着。泰国刀客也不忘在台上唱掉一首歌的时间，台下的人们木讷的坐着。唯有手起刀落，迅捷的刀锋能制造出一点速度感来。


影片就像是全程被开了“子弹时间”，但是你却看不到射出去的子弹。于是你也不清楚影片究竟要往何处去。击中哪个靶子，或者射杀何人。它成为了漫无目的的梦游。也许它是把潜意识无限放大，臌胀在九十分钟里，而你找不到像大卫•林奇那般迷人的路口。它把大部分人拒之于门外，自己乐在其中，独自陶醉。

在影片近末了，Julian和泰国刀客打斗之时，似乎终于来了点电子乐的味道，但是速度仍旧是没有起来。画面时不时地插入静止的雕像，拳头凝固在雕像的前方，制造着“阻力”。这毫无生气而疲软的打斗，像是两个幽灵的相遇。

有什么罪是不可赦免的？

看完这部高度风格化的作者电影，我头脑中没有一个明确的答案。这或许是导演一心想在作品中阐述的主题，然而我却没有太大兴趣在纷繁而抽象的隐喻情节中去揣测所谓的深层含义。看起来，这位丹麦导演距离大卫?林奇还有很长一段距离。整个观影过程，我只感到眼睛经历了一场五彩斑斓的奇妙盛宴：色调、灯光和摄影角度几乎做到极致，不少画面简直美得有如置身摄影大师的作品展现场。我坦承，在所看过电影中的泰国从未呈现过如此暧昧迷离的景象，这很可能就是西方人眼中的神秘东方色彩，跟Gaspar Noe那部在日本拍摄的《遁入虚空》有异曲同工之妙。

但这位戛纳宠儿显然不止一名调色工匠，虽然我没看过《亡命驾驶》，但他早期的《末路狂奔》三部曲以及歌剧般的暴力史诗《布朗森》均让我印象深刻。这部犯罪题材的新作竟让我嗅到阵阵科恩兄弟的黑色幽默，而不时突兀的暴力场景却又给我北野武和杜琪峰黑帮电影的错觉，更多场景却出乎意料地渗出超现实的意味，最后打出向墨西哥导演 Alejandro Jodorowsky致敬的字幕进一步证实了此前种种暗示。