碟中谍3

什么是重逢？再现过去的经历或者拣出已经流失的时光吧，剔除了一切干扰之后，那流失的时光散发出芬芳。比如说，我在蒙帕纳斯车站底下的地铁寻找连接六号和十二号线的走道。几年前，那里的走道只能放下两个胖子，和北京地铁的台阶相反：站着的靠右，快爬的靠左边。因为停住的很少，两条队伍以不同的速度移动。现在右边走道的时速足有十公里。怕直接上道的摔着还设了缓冲区。超过地面一米之上，还是同样的队伍，同样的站台，同样的风声。几年里发生的事在走道上挥发消散。我想，那些岁月中不可能发生了什么，只是时间象走道一样加快了流失的速度。

   决定看《Mission Impossible 3》因为“上海”“西塘”、因为Tom Cruise的眼睛、Maggie Q的腰肢、J.J.Abrams的编导还有一直期待与其重逢的《新虎胆妙算》。
   十年前，有部剧集被翻译成《新虎胆妙算》。说的是中情局的一个team：龙头、千面、高手、鬼才和蓝凯帕丝。他们的任务地遍及世界，目标有恐怖份子、毒枭、军火贩子、政客.....反复看那个剧集在一个夏天，出门时大街上的水果香还留在记忆深处。后来大剧集被拍成电影。如今，第三集也上映了。
   在前后左右走来走去的嘈杂声中，电影开篇订婚仪式的场面让人倍觉恍惚。Tom Cruise特别努力地做出表情告诉大家：他再也不是以前的那个Ethan Hunt。Ehan所有的努力也不只是单纯地完成任务，而是为了维持一个家庭的完整。虽然在动作片的大氛围之下赚眼泪的桥段显得微不足道，但看过《双面女间谍》的观众都对J.J.的编导手法极为熟悉：英雄总是先被置于死地。另外全世界的反派都知道对付英雄就要把他的女友或老婆绑架。老套路有一种局促的幽默感。
   《Mission Impossible 3》的镜头几乎全部采取了手提摄像和多机位方式。后期剪辑也玩得天花乱坠。不断刺激神经的桥段不给人喘息的时间：价值连城的lamborghini瞬间飞上天、过海大桥被巡航导弹炸出黑洞、Tom Cruise从数十米高的罗马梵蒂冈教会城墙垂直坠下，离地面不到十厘米的地方被背上的绳子吊牢、在汽车高速行驶的过程中打开车门伸出身体点射追车轮胎......其中最出色的是Tom Cruise从上海中银下跳一段。虽然这看起来仿佛成龙电影的某个片段。
   是的，这是一部没什么内涵的片子。它既不算再现真实社会的电影，也不是真正意义上的间谍片。不过它充满了视觉刺激，至少比联机游戏精彩。
 
   走出影院的男人们挺兴奋，好象自己就是Ethan Hunt。大概人都这样，自己多大岁数，就觉得多大岁数是所有岁数里最黄金的，自己什么状态，就觉得这状态是全世界最牛的。岁数和状态怎么也不象在店里挑水果，能有好多好多选择。我在店里挑了些熟透的，将烂未烂之间它们有短暂的妖艳。绵软，接近腐败地散着甜香，冒着邪气。
   回到地铁站就想起时间，时间如同平滑光洁的琴背。这几年都有过哪些旋律？我的记性，藏着《新虎胆妙算》的记性和蒙帕纳斯车站一样顽强地沉睡着，已经第三集了，这家伙比间谍还令我敬畏..

在这个热的只剩下太阳的午后，我冒着中暑的危险前去影院观看了正在全国各地热映的动作大片《碟中谍3》。
 
虽然该片从第一集到第三集连续换了三个导演，但是《碟中谍》系列的魅力却经久不衰。故事依然精彩，场面仍旧火爆，情节更加紧凑，我们那不可能完不成任务的阿汤哥还是那么的迷人。区别于第一集的精彩开幕，第二集的暴力美学，该系列的第三集在剧情设置方面做出了很大的改变，故事从头到尾好象只在一乎一吸之间，甚至于我们已经忘记了呼吸，只是在那里长时间的长着嘴巴呆呆的看阿汤哥跑来跑去，由此即可说明影片节奏的快捷之处。
 
在这一集中本系列故事永远的主角伊森好象就没有要停下来的意思，当他得知自己新婚的妻子遭到匪徒绑架后，他便如同《24小时》里同样疲于奔命的杰克一般拼命奔跑一刻也不得停歇，为的是赶在最后的时间到来之前救回同样被匪徒绑架的妻女；他也像《大话西游》里的至尊宝那样为了挽回自己失去的爱情在“月光宝盒”的帮助下一遍又一遍不厌其烦的“般若波罗密”，就算是把自己送到了500年前也无所畏惧；他更像《罗拉快跑》里的红发罗拉一样为了用钱赎回爱人的生命忘乎所以的奔跑着、大声呼喊着，最后终于得偿所愿的完成了那个根本不可能完成的任务。尽管剧情是老套的英雄救美，虽然我们都知道无所不能的伊森将最终战胜敌人救回自己的爱人并且完成上级指派的任务同时揪出幕后黑手，但是在导演艾布拉姆斯的处理下，一切都如同行云流水一般，让观众觉得是那么的自然，好象事情本就该那样似的。这个因为之前所确定导演退出而被阿汤哥亲自邀请过来进行影片拍摄的“救火队员”并没有因为“赶鸭子上架”的缘故而辜负阿汤哥对他的期望，他非常漂亮的完成了阿汤哥交给他的任务。至少在我看来，他做的非常好，他所执导的这一集已经完全超越了该系列的前两集作品，这并不是一种简单的延续，而是一种对前作的颠覆，给人一种耳目一新的感觉，或许票房将会是最好的证明！值得一提的是，香港影星Maggie Q在本片中的表现也很是抢眼，她也用自己纯熟的演技向人们证明，她并不是那个只起到装饰作用的花瓶。
 
我想这绝对不会是该系列作品的最后一集，不论是从情节上还是票房上都再一次的像我们保证，这个简单的故事还没有讲到最后。好莱坞有一个习惯，那就是只要影片卖作，一定会接着拍下去，直到没有人看为止，他们从来都不懂得见好就收，他们只知道不见棺材不落泪，所以说，或许在不久的将来，我们又将会看到一个全新的伊森出现在我们面前，为了国家为了荣誉也为了票房挑战那些在常人来看根本不可能完成的任务。
 
P.S. 影片中有一个小细节不知道大家是不是有所注意，那就是当伊森成功偷取“脚兔”后，和前来支援的队友乘坐“陆虎”穿越在上海的大街小巷时却苦于电话没有信号而迟迟位能于绑匪取得联系。也不知道伊森用的是哪家电信公司所提供的服务，如果是中国移动或联通，那么将是对其所号称“信号覆盖全球”莫大的讽刺。

用照相机交代任务，好做作和老套的特工电影情节
看了越多就越像电影——汤姆克鲁斯在空旷的场景下骑着哈雷赶到机场，现实中不该这么张扬吧？
是电影看了多了，还是商业电影不能叩击我的心灵？汤姆救女特工的过程，枪战，爆炸，加上紧张的配乐，应该是险象环生，但是我怎么没有感觉，麻木了吗？商业片更重要的在于给你视听的享受，并且突破现实生活，给你想象中的另一种生活，汤姆易容的情节就是这样。
白痴的黑人上司一出场就显示了他的低能力：质问汤姆，不问实情，无理强词；看不到下属的努力和聪明的地方；还有做事情畏首畏尾。
友情是这样的：当汤姆请朋友帮忙，说到营救的女特工的优点时，朋友问他有没有和她睡过？汤姆看看他，友情顿生。朋友说“我不问谁问”。紧张的工作之余，朋友还告诫汤姆“普通的爱情不适合我们这样的人”男人之间没有那么多谁先付出的疑虑，淡淡的就互相照顾了。
特工、男人喜欢的是单纯的女孩，因为这是美好的生活
汤姆克鲁斯真的有明星范，那个笑很迷人的。
程式化：结婚了，就马上切换到做爱的镜头。我也排过音乐剧，这些都是为了表达的形式主义。还有离约定的交货时间还有2分钟，正好没信号了，这是增加悬念感的手法。
那个幕后大奸人出发点是很好的：看清流氓的本质，不用去打压，因为以后会有同样的流氓出现，最好的相处方式就是利用，扶持成为自己人。利用兔脚争端，借机干涉别国，就像打伊拉克一样，这是“民主的胜利”。一切都在他的掌控之中，提前告诉流氓汤姆会去救人，给流氓情报成为一伙，一方面在汤姆面前不动声色，并且确信能把人救回来。最后杀死他的是汤姆的女友，此人有些积极意义，所以凶手不适合是阿汤哥。
聪明：试女友是不是本人，问了一个类似“密码安全问题”的问题——我们第一次认识的湖叫什么名字。
在最后时刻：单纯但是为爱勇敢的女友单独支撑。汤姆开玩笑告诉她实情，“这是最高机密”，简单的一句“你能信任我”，即使是出生入死的特工，也需要这样简单的肯定。

汤哥出场，party，住家男人的笑似乎对他来说太矫情了点，他的片中女友似乎也不够pl。居然还有maggie Q，她说粤语那一段，倍感亲切。

三段，柏林，梵蒂冈，上海。某男很是向往梵蒂冈的美景和上海，我想此类大片抓的就是他这等追逐流行人士的心。

整个片子很抓人，没有多少需要思考的，只需要沉浸在一个又一个惊险的动作场面中，为片中一次又一次紧迫的时间所心跳，对着汤哥一次又一次精彩的动作身手流口水。他七分脸很好看，然后总来特写，看得以为是写真，口水一片。

基调轻松，不象黑客帝国那么摆酷，他们总在边执行紧迫的任务边谈论女朋友，结婚，或者别的话题，人情味，或者美式轻松生活方式。特别是在汤哥爬上墙头的时候，对着镜头幽默的来了句，矮胖男人上墙头，笑。电影本身就是一种生活方式。

最后到了上海，之前许多消息称因有损上海形象，片中许多如晒衣服，打麻将的镜头被删，但事实上，一出来上海的镜头就是个晒被子，哈。在上海的许多场景也是一般的民居，小诊所，小巷子，让某男始终觉得没有展现出上海繁华的一面，有些失望。但是，如果真的够大气，何必在意这些细节呢，这也我们的生活方式嘛。何况，这始终是个镜中我，选择被看，就无法左右别人的视镜。

而我在关注的到底给上海做了些什么广告，中国银行，交通银行的闪亮的标志出现在大厦上，汤哥在此来了个惊险的飞身，顺着中国银行大楼滑将下来，怎一个帅字了得！然后他在西塘河边狂奔，用中文喊让开让开，有点别扭，因为群众演员基本是老头来太，没人拦他，甚至看都没看他一眼的。

我想碟中谍的全球取景战略，多少有点笼络人心的嫌疑，至少在中国，如我这般的人会热切的看看，在派拉蒙的眼里，中国会是怎样，我们最繁华的城市会以如何面目显现。结果，我看到了极端，黄埔江边的繁华和古镇的悠闲，现代与传统的交融，急速与缓慢节奏的冲突，或许，这真的是我们这个国家的节奏。

事实上，结局不出人意料，但依然有些许突兀。女友搞定了一切，爱赢回了汤哥的生命，好莱坞，就是这个调调。

出了影院，在路上，未从紧张状态中缓过来，马路上的车速如此之慢，居然还如此之稀疏，人们的眼神如此懒散。

啊，这平稳悠闲的生活多好啊。如果你需要一点点激情，花120分钟给碟三吧。这个调调！
 

最让我不舒服的是编剧，人家阿汤哥为了老婆拼死拼活地去抢什么“兔脚”之类的东西，然后最后冲观众卖个关子，不告诉我们“兔脚”到底是什么东西。我猜是编剧自己都不清楚。
导演风格没有太大突破。新导演是美剧《双面女间谍》的导演，怪不得我觉得部分乔段熟悉，原来就是把小荧屏的东西搬上大银幕。
3里面比较可爱的是，在上海取景的部分，拍到哪里都可以看到东方明珠。不过说实话，夜景拍得的确漂亮，长脸了。

    不错不错，相当不错，我喜欢。

    除了上海，特别是西塘场景本身的促狭，以及被剪掉的10分钟比较令人不爽以外，整部《碟中谍3》（特别是上半部），无论情节、人物抑或大场面的控制，都趋于完美，且令人振奋。前三场重要的动作戏分别是营救、梵蒂冈和劫持，多少都有些炫技和耍酷，但好在剧情环环相扣，情绪以一贯之，因此相当过瘾。

    J.J. Abrams显然是使出了吃奶的劲儿，把《双面女间谍》时代培养的间谍片语感，统统拿来完善这部电影，事实证明，他弄的这个东西，比吴宇森强。吴宇森其实几乎毁了《碟中谍》系列，而J.J. Abrams则在Brian De Palma追求的冷峻周密和吴宇森崇尚的暴力造型之间重新找到了平衡，当然，似乎依然有不少的女观众对第三集密集的暴力场景感到不满，但大多数男性观众则对此相当受用。

    跨海大桥的一场戏显得非常突出，J.J. Abrams拍出了商业片同类情节少有的动荡感和现场感，美中不足是战斗机爆炸的CG显得有些仓皇；第一场营救戏，好在不断出现的意外，和多重危机叠加的戏剧效果；梵蒂冈好在场面调度、节奏和美女Q，当然，其实还可以再细致一些，再精致一些。

    也不想说得太多，看《超人》而没有过瘾的，建议你去看看这个。

        http://oblog.odineast.com/user1/22/archives/2006/4203.html