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1 ) 多层悬疑转变下的人性蜕变
这部摄制于1959年的彩色电影虽然在名头上不一定有第二年的《惊魂记》声名大噪，但是从这部电影中我们已经看出希区柯克在对“悬疑”这一词的重新定义。在一般人看来，让一个故事的发展始终保持行动和结局的未知便是一个悬疑电影标准的测度，但是在《西北偏北》中，希区柯克开始用多层悬疑转换和叠加来构架同一个故事的发展，这种手法的运用在他的那部《惊魂记》中，并没有本质的区别，只是他开始将《西北偏北》做减法，用两次悬疑转换便完成了整个故事的构架，但是在后者中，这种悬疑转换多达十次。
多层悬疑转换
本片的故事开端，便放置在喧闹的城市街道上，一种无意识的人群攒动画面，让观众很快进入一种在“城市工作”的状态，而随着主角罗杰和秘书的一连串对话中，我们便了解到这位“广告界”人士的基本性格——世俗、精明、过度自信，这也让他在之后的绑架遭遇中降低了不少观众的同情和怜悯，总而言之，我们的主角是一个偏于“灰色性质”的都市成功人士。
但是在电影开场仅仅六分钟，便发生了让人咋舌的绑架事件，这种迅速进入悬疑场景的手法，貌似如果提前知道是希区柯克的电影，便不足为奇，但是之所以这么迅速，还是和其后多层悬疑转变有关，在第一个悬疑发生之后，电影便开始一连串的悬疑转变：悬疑1：罗杰为什么被绑架？被谁绑架？悬疑2：卡普兰是谁？悬疑3：罗杰能不能活着走出去？悬疑4：绑架罗杰的人为什么会消失不见了？悬疑5：被警方通缉的罗杰会如何收场？悬疑6：伊芙和绑架罗杰的人是一伙的，罗杰深陷两面受敌。悬疑7：罗杰知晓伊芙和绑架他的人是一伙的，他会如何对待伊芙？悬疑8：在知晓伊芙原来是CIA的间谍，就是实际的“卡普兰”，罗杰会如何面对？悬疑9：罗杰被伊芙枪杀？罗杰假死之后事态如何发展？悬疑10：罗杰英雄救美，是否会成功？
这种密集型的悬疑制造，其实除了增加故事的叙事力度外，更多是在继续希区柯克一贯的电影主题——人物如何行动？通过刚才的分析，我们知道，众多悬疑的营造只是改变了配角的人物身份，或者改变事件发生的背景，但是唯一具有行动力的始终是主角——罗杰的如何应对，比如对于女主伊芙，一开始她只是一个萍水相逢的性感美女，而之后则变成了和绑架自己的人有关，再之后才发现她原来是CIA的卧底，这种多重身份的设定转变只是作为悬疑的背景存在，而罗杰面对这种情况采取的措施才是我们关注的重点，意即——他如何走下一步。
人性的转变和商业电影“套路”
如果我们尝试思考下在经过多次悬疑转变之后，故事的结局和之前相比，有什么变化？便会很快发现，主角罗杰的人性转变才是整部电影最后的“结晶”。
我们稍微留意下电影开头的那段罗杰和秘书的对话便发现，罗杰既做出了为争抢一时的出租车而撒谎秘书生病，并在车中为自己的行为辩解道：“在广告界没有说谎这回事”。这种言行便将都市中产阶级上班族的优越感，和犬儒主义的价值观肆无忌惮的表现出来，而这个经历过两段婚姻的中年男子，在对待爱情这一块相信应该相当老道并麻木了，但在经过诸多事件和巨变之后，他开始为伊芙心醉，不仅第一次冒着生命危险去找寻她和绑架分子，而且还在伊芙有生命危险的时候，第二次去英雄救美，这种行为已经不是一开始的罗杰可以做的出来，或许这种多层悬疑的转变本身也是在多层次的转变人性吧！
但是这次希区柯克并没有用一种煽情性的方式去讲述这对甚为复杂的情侣，而是用一种流行于五六十年代的“性暗示”技巧来组构加里·格兰特和爱娃·玛丽·森特之间的“热情似火”，尤其是火车包厢中的一段，两人用着各种充满挑逗意味的词句来调情，但是这种浓厚性暗示的场景风格也并没有让电影的情色意味过于厚重，而是通过流行化的爱情桥段来调节这段危机四伏的冒险经历，尤其是当我们知晓伊芙和绑架分子是一伙的，更是需要一种“刀刃上的玫瑰”来调和这种“温柔的陷阱”，貌似死亡之前的性诱惑总能勾起人们无尽的遐想，希区柯克这次狡猾的利用这种通俗爱情的“套路”来让悬疑的危险沾上“夜色的香芬”。
毫无疑问地是，这种对于人性的转变和性暗示通俗爱情故事的利用，把电影悬疑的多层转变进展的恰到好处，当然这也和希区柯克向来利用形式主义场景调度分不开，从联合国上方俯视的几何构图，到拉什莫尔山上用总统雕像来进行画面的营造，都充满了浓重的“希区柯克”风味，自然让这部商业意味浓厚的电影有着不同的标志和符号，但是不管是前一年的《迷魂记》，还是后一年的《惊魂记》，都不同于本片的整个基调——一种喜剧式的气质，《迷魂记》中的金·诺瓦克有着忧郁的气质，同时电影的结尾也相当凄惨；而《惊魂记》中死去的数人和安东尼·博金斯最后邪恶的笑容，无论如何都让这部电影的恐怖和惊悚意味弥留在每个观众的心中。
但是《西北偏北》却不同，不管是醉酒后的追车，还是火车上的挑逗，都在加里·格兰特那副英俊而调侃的脸上显现出众多活跃气氛的因子，而这种独特的风格和电影气质或许才是本片在希区柯克众多优秀作品中的亮点吧。
转自时光网
2 ) 挺好
虽然是商业片,但是我认为,它在当时的年代,绝对是一流。
希区柯克确实是不负大师之名的。这片在整体把握上,比现今的某些粗制滥造的东西好了不知多少倍。
我经常看电影,有很多当代的电影,看了10分钟,我只想换掉。实在是没有什么引人入胜之处,千篇一律的开局,用脚趾都能猜到的下一步剧情,令人沮丧。毫无吸人之处。
但是看希区柯克的电影不同,你一直都在不停的猜想,下一步剧情会是怎样,会发生什么,让你欲罢不能，这就是水准。
3 ) 西北偏北：剧本向分析
总结出来一条编剧法则：当你想让两条毫无关联的故事线莫名其妙的交汇时，只需要让它们中的人物产生爱情就行，因为爱情不需要逻辑。
又是看了1.5遍才梳理顺当剧情（我怕别是个傻子）
这样的悬疑故事放在19世纪60年代是有着开路意义的，里面很多桥段都还被现在延用。先说故事线吧，是阴差阳错的两件事合并到一条线上，有点像之前写过的夜长梦多（夜长梦多更复杂而且出现荧幕缩水）相较之下西北偏北的荧幕对剧本的呈现是完美的，属于当时丝毫没有触碰禁区的标致商业电影典范。
1.加里格兰特饰演的男主是一个普通广告商，平凡的日子突然被梵丹黑帮的误认打断，梵丹一伙是当时fbi暗中调查跟进的进出口贸易犯罪嫌疑人。fbi在这片儿里也终于聪明了，为了保护梵丹身边真正的线人坎多（一个集聪明和美貌于一身的女人）而虚构了一个叫凯普林的男人，想用这个虚拟诱饵引出梵丹一伙。不料梵丹坚持认为男主就是凯普林，抓了他试图杀掉，幸存的男主还特轴（有角色塑造）非要找到这个凯普林讨个说法不成，这就完成了男主一步一步踏入事件的一个动机，我也说完了第一条线。
2.梵丹一伙打算携拍卖品（藏有某些犯罪证据胶卷的雕像）从科罗拉多州（总统像基本不属于这个州了应该是南达科塔州了）旁乘直升机潜逃出境。梵丹身边的情人坎多是情报局派的线人，而情报局本打算让线人上飞机继续跟进，奈何出了差错牵扯进来了无辜的男主，出于与女主互生情愫而闯进拍卖会，让黑帮怀疑了线人。
这两条线交汇，首先需要一个契机让男女主相遇，然而他们肯定会相遇，因为这个不存在的角色的行动时刻表就是跟着线人女主走的，只是由虚拟变成了现实存在的一个活诱饵，这一点让我佩服到肝肠寸断。在那个年代的编剧来说，应该是前无古人（事由一个不存在的角色而起），男主由强行被拽入角色，演变成主动追逐这个不存在的角色，这些只需要一个简单的人设，就是我前文提到的轴。而男主演绎出一个机智，风度翩翩，会打嘴炮，不善罢甘休，还对爱人痴情不已的形象，加之其母的昙花一现，可以说“轴”的形象只有百分之二十靠自我演绎，百分之八十都是母亲“折射”出来的，因为母亲对儿子的无奈与漫不经心，已经完全当他是个psycho，对发生的事漫不经心还劝他赶紧去跟警察自首。使得男主更是坚定了一条道走到黑，不见凯普林不罢休。
而男女主相遇了以后谁也不能预见的是爱情发生。女主一面装作保护他（也是真保护），一面配合黑帮把他继续引到一个荒原上好甩掉他。但是男主又从荒原逃生了来到了女主酒店，也就是凯普林的酒店，又去到了拍卖会。这才真正与梵丹对上号。而梵丹本打算直接杀了他，却不料男主发现被女主“欺骗”而伤透了心，干脆找事引来了警察。fbi通知警署男主不是杀人犯，此时fbi真正与男主达成暂时同盟，暂时就他破坏了女主的可信度而短暂合作，这也消解了男女主的误会。后来的剧情就是比较俗的空包弹，假死，为了救爱人而奋不顾身的情节了。这是个不一定是要真真正意义上的高潮戏，而全剧都让人不断高潮的一个剧本。
讨论一下由大家津津乐道的经典情节——飞机追杀男主的戏。这个戏被人称赞是由于它在极为平常和简单的场景中塑造出的紧张悬疑感，看时我猜测过，这是梵丹派来杀他的飞机吗？枪弹是哪来的？路人为何要特意说到这架飞机？结果看完发现什么也不是，我甚至不知道这段戏对剧情来说有什么用？除了制造气氛我找不到任何意义。说的正式一点就是充满了荒诞效果。这是法国新浪潮的缩影？前瞻？第一炮？希望有人如果理解的话给提点一下吧。
再说反转细节，最漂亮的是拍卖会捣乱和逃离fbi。拍卖会捣乱一场戏将这个讨人厌的男主靠一派胡言逃离黑帮监视演绎的让人捧腹，而逃离fbi翻窗户那里，隔壁病房的女人那两声stop简直是点睛之笔…
这片的摄影和剪辑都好，特写永远出现在必要的地方，大空间的和小空间的机位都特别恰当，不玩花的，中规中矩就足够。剪辑就是靠一些花了心思的转场，声音或者是逻辑关系，不列举了，不然我还得再看1.5遍……
4 ) 《西北偏北》
作为现代动作惊悚片基石的《西北偏北》是一部关于“活力”与“运动”的电影，因为通过下文的故事梗概你就会发现，本片的男主角罗杰·桑希尔几乎全程不是在逃亡就是在营救，几乎没有一场戏能好好休息一下，所以说一件有趣的事，其实制片厂当初差点把本片命名为《上气不接下气》
本片开场就很热闹，熙熙攘攘的地铁、楼梯和大街倒映出了一个繁忙的纽约市，就在此时，我们的主角罗杰·桑希尔登场了，他大步向前，以一种兴奋的、边走边讲的方式向疲惫的秘书口述指示
他是曼哈顿的一名广告经理、一个工作狂、还是个酒鬼，离过两次婚，在一个“没有什么比得上谎言”的世界里是个颇有权势的人物
然而他做梦都没有想到，一次与同事们在酒吧喝马提尼的时候，他被两个暴徒误认为是另外一个人：“间谍卡普兰先生”，于是他莫名其妙的被绑架、之后又莫名其妙的逃走了，此时的他惊讶的发现，几乎所有人都认为他就是那个“间谍卡普兰先生”，所以为了自证清白，罗杰·桑希尔走上了一条追踪间谍卡普兰的探险之路
然而他的追踪并不顺利，甚至还因此被诬陷背上了谋杀的罪名，甚至被警方通缉而仓皇逃亡，在他搭乘二十世纪特快列车逃亡的途中，他遇到了大反派的情妇伊芙·肯德尔，短暂的相处之后，桑希尔与肯德尔之间意外擦出了爱的火花
在影片的最后，桑德尔为了营救肯德尔深入敌营，他们一起干翻了大反派范达姆，直到此时，桑德尔才知道，原来肯德尔才是那个真正的神秘间谍卡普兰先生
大家可以通过这张图来直观的感受一下《西北偏北》的全部电影场景，我们的男主角桑希尔在本片中要么在追赶别人、要么就是被别人追赶，这部电影把我们从曼哈顿带到长岛、然后回到曼哈顿、再乘火车到芝加哥、到达一片玉米地、再去往一家拍卖行、又到一座弗兰克·劳埃德·赖特风格的住宅、最后到拉什莫尔山，当然，中间还穿插了很多其它的地点
《西北偏北》是一场谎言的游戏，它情节曲折，而且看过本片之后你就会发现，在这部电影里，几乎没有哪个人身份和他所宣称的一样，我们作为观众像极了男主角桑希尔，一直处于措手不及、被影片情节牵着鼻子走、而且非常不信任陌生人的状态，而这也正是《西北偏北》的伟大之处，它是现代动作惊悚电影的奠基之作，我们熟知的“詹姆斯·邦德”系列电影就深受其影响，本片的女主角伊芙·肯德尔在影片45分钟的时候才出场，直到100分钟时才暴露了间谍的身份，所以大家常常说，第一个出现在电影中的詹姆斯·邦德其实是一位女性
参考文献：安德鲁·德格拉夫 A.D.詹姆森 《空想电影地图》四川美术出版社
5 ) 《西北偏北（North by Northwest）》：因祸得福（IMDB250 TOP 039）
http://qfmeng.blogbus.com/logs/164453663.html
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这部电影大概在四、五年前看过，只记得几个画面，情节全部忘掉了。人的记忆力果然有限。
电影讲述一个普通商人被错当成CIA特工所引发的一系列事件。男主角是一个普通的广告商人，安于现在的生活。他在与朋友聊天中，随口说出了一个虚拟特工的名字，引起了一个泄露国家情报的团伙的注意。团伙的两个打手将男主角挟持到一个豪宅，准备杀死他。感到莫名其妙的男主角虽然极力反抗，最后还是被灌醉后放到了冲向悬崖的车里。男主角虽然醉了，但还是将车脱离了险境，可是因为自己驾驶失误，发生了车祸。警察将男主角抓起来后，他讲述了自己的遭遇，并在第二天带领警察去调查昨天的豪宅。来到豪宅后，昨天所有的人都消失了，甚至还出现了豪宅的女主人，警察见此只得罢手。男主角不甘心，决定调查被错认为是他的那个人，此时他并不知道此人就是特工，而且并不是真实存在。男主角调查一番后，找到了豪宅真正的主人。当他与豪宅主人会面时，豪宅主人当场被杀，男主角被现场的人当成了凶手，使他上了通缉名单。男主角只好坐火车离开了这个城市。在火车上，男主角遇见一位漂亮的美女，美女不仅协助他躲避了警察，他们之间还发生了一夜情。下车后，美女将男主角要找的人的见面方式帮忙问了出来。其实，美女是犯罪团伙的手下，她给的地址是要杀死他的地址。男主角来到那里后，遇到了空中飞机上的袭击，他机智的逃了回来。这时男主角才怀疑美女的身份，并用计策得到了美女的行踪，并在一个拍卖行认出了团伙的打手与头目。同时，本打算不管男主角死活的CIA领导看见了他，见他巧妙离开拍卖行的行为，决定了一个计划。随后，男主角与CIA领导在机场见面了，男主角这时又得知美女原来是CIA特工，男主角决定参与这个计划。接下来，在拉什莫尔山男主角与美女上演了一出诈死，让团伙头目相信了美女的身份，然后就离开了。男主角此时已经深深爱上了美女，为了阻止她与团伙头目一起离开，在医院中偷偷溜走，来到团伙的家中。躲在外面的男主角发现，团伙头目已经发现了美女的真实身份，要杀死她。男主角挺身而出，协助美女离开，并与团伙的打手们展开了一番搏斗。最后，正义战胜邪恶，而且男主角还因祸得福娶了美女作为老婆。
这是一部非常好看的悬疑片，堪称上个世纪五、六十年代电影的完美之作。影片的情节、悬念，包括情节的转折，都是让人意想不到的，而且电影的画面、场景也都是那个时代的顶级品质，甚至对白都让人回味无穷。看这样的电影就是一种享受，而且会百看不厌。所以，即使这是第二次看，同样会被情节所吸引。
故事的设定——错认成其他人——在那个年代很新颖，在现在来看也不过时。错认之后，必然会发生一些故事，所以男主角被接下来的发生的事情弄得不知所措，也吸引着观众们看下去。随着故事的进行，男主角被误当成杀手时，更是增加了电影的悬念，我们会不时的思考，为什么男主角会被错认为一个人？这个人究竟是做什么的？为什么要把他弄成凶手？这一系列的问题都是未解之迷，让人不得不继续下去，电影就这样一步步的吸引着观众看下去，一直看到真相大白。真相大白后，电影并没有停止设置悬念，而是给了一个非常大的转折——美女既是那位需要保护的特工，因此我们就会继续想知道美女与男主角的接下来如何应对，所以电影依然让人欲罢不能。总之，本片通过悬念的铺陈，以及一波三折的故事，将观众完完全全的吸引住。它是一部精彩的悬疑片，而且如此精彩的情节在今天来看并不会感觉俗套。
本片还有一个特别突出的地方，既是电影精美的画面和场景设计。作为一部1959年上映的电影，它竟然是彩色的、宽屏的，让我很意外。那个时候的电影都还停留在黑白片的阶段，使用彩色并不多见，至少在六十年代以前的彩色片我见得很少。同样的原因，宽屏的电影更是不多见。因为这些技术上的优势，使得这部电影的画面特别出众。行色匆匆的纽约办公楼、熙熙攘攘的人群、装修奢靡的豪宅、人来人往的火车站等等等，全都收入在电影精美的画面中，这些都是在黑白片、非宽屏电影中难得一见的。除此之外，电影的场景设计堪称巨制，飞机对男主角的袭击、拉什莫尔山上的追杀与逃跑、在悬崖边的飞车等等，这些场景在那个年代的电影中很少见到，即使放在今天来看，也是异常真实并不逊色。本片中的这些惊险镜头，是我看过的Hitchcock电影里最大的场面了。总的来说，本片在视觉上的体验绝对可以改变任何人对五、六十年代电影的看法，很超前！
电影的台词也意味深长，每一句对白下都有着言外之意。尤其是男主角与美女之间的对话、调情，更是包含有各种情绪，从互相试探、了解、到彼此帮助、挂念，以及男欢女爱之间的戏谑，都让人回味无穷。具体细节就不多说了，有心人定能体会到。
Hitchcock的电影看得越来越多，也就越来越感觉到他的电影以情节为看点，并没有太深刻的主题，也不想表达什么观点。这样的电影，在现在来说就是一部商业大片。当然，他的电影在情节吸引人之外，还有着一些其他技术性优点，比如本片使用的蒙太奇剪辑。只不过对于我这样一个非专业电影看客来说，难以体会本片中经典的蒙太奇画面，Hitchcock的电影也就能理解到如此了。看着Hitchcock的电影，发现如今有一个与他很相像的导演——Christopher Nolan，同样的拍摄商业大片，同样有着自己技术性的追求，不同的是Christopher Nolan的电影主题更深刻。
本片的男女主角都是我的熟面孔。男主角Cary Grant看过他的很多电影，在本片里他老了，有了白头发。除了老了之外，Cary Grant其他都没变，还是那样迷人、帅气，而且说对白的语速也慢了很多，看起来舒服多了。女主角Eva Marie Saint在《码头风云》里见过，刚开始看的时候还没想起来，在网上查了一下才记起，电影看太多就是这个坏处。她在《码头风云》里很不显眼，没有想到在本片里却是美丽不可方物，而且说话的腔调特别吸引人。看来女演员得需要调教，好的导演能调教出好女人。其他人不熟悉，不提也罢。
总的来说，一部好看的悬疑片。从题材、情节、悬念、场景各个方面都堪称经典，是一部百看不厌的佳作。
Eva Marie Saint
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序列：0574
IMDB.Top032.西北偏北.North.By.Northwest.1959.BD.3Audio.MiniSD-TLF
2011-10-06
6 ) North by Northwest
在《西北偏北》中，希区柯克通过两条叙事线的交融来完成了一个完整的吸引人心的悬疑大作。电影的前半部分由罗杰的身份认知以及他被人追杀组成，当他遇到女主时爱情线的加入，增强了电影的紧张刺激感。作为经典好莱坞叙事的经典模板，在这部电影中，希区柯克运用了很多元素，比如多种角度镜头的尝试，叠印的使用，音乐的配合都营造出了紧张的氛围，例如在最著名的飞机杀人的场景中，运用低机位镜头和大量主观镜头以及多方位角度的快速拼接都使环境中飞机对人的恐吓及罗杰的濒临危险都让观众有了感同身受的强烈感官体验。其次，我认为希区柯克是一个十分擅于场面调度的导演，他明白如何利用摄影机的调度来营造氛围，比如在火车站，罗杰作为通缉犯想逃过众人的目光时的长镜头，导演用一个镜头的运动同时交代了火车站的人数众多，又交代了报纸新闻的满地遍布，同时随着镜头的移动还在景框中交代了警察的严防，下一秒，同一个镜头继续移动，罗杰在人群中混进了车站。除此之外，希区柯克还擅长用光来表现人物心理，在罗杰明白女主身份时，一束强烈的光打在罗杰的脸上，表明着他内心对真相的理解。最重要的是，希区柯克对于如何设置悬念和如何将观众置身于悬念之中处理的十分好，在真相被揭开之前，先让观众明白真相，以便引导观众进入新的悬念，比如突然出现在背后的刀；藏在身后的枪；电视机中反光看到的罗杰等。希区柯克说过：“悬念是艺术的表现技巧和手段，包括设置悬念和解开悬念两个方面，安排在故事情节中。”他了解如何掌控观众的心，在快节奏的剪辑和悬疑化的音乐，镜头的掌控等，以及金发女郎的爱情元素的使用都使《西北偏北》兼具商业和艺术表现力。
明明叫北西北很好，为什么豆瓣选名是西北偏北呢？唉..谍战片的经典，十分喜爱那个建在峭壁上的木屋。加里格兰特一错再错地被利用到底，变成了半路出家的间谍，整部割裂式的情节让人感到十分有趣。
恐怖不仅产生阴暗的、狭窄的的空间里，如果需要，也可能让他发生在明亮的、空旷的地方。重要的是让它不知何时来，从那个方向来。
可能是期望值太高，这部希胖知名度最高的电影之一却成为了我在今年至今为止最糟糕的观影体验。纵观这个剧本，逻辑硬伤无处不在，人物行为不合理性严重，一些细节处理幼稚到令人发笑，这样的故事让人根本无法提起观影乐趣。即使有希胖精湛的戏剧处理手法和剪辑功力，这部电影现在看来仍有过誉的嫌疑
如此巨大的逻辑错误，这片居然成经典了=，= 声效还不错，女主角的每一套裙子都挺美的。至于最后的火车进洞。。。
你变成了一个不存在的人。经典的飞机杀人一幕，确实大银幕震慑。旁边一个胖头男开音轨给天真小妹讲解起来：知道嘛，大家都说诺兰《星际穿越》玉米地🌽，其实原始出处是这里。
肥西对场景分镜头的要求近乎苛刻，那场公路农场飞机的追杀戏已经载入影史，在《认识电影》里有100多个分镜，包含远近中景、构图、运动镜头、人物表情和台本。于运动镜头的推敲，肥希你是有多痴迷。8.4
8/10。希氏偏爱使观众随着角色视线看见威胁的接近产生焦虑：罗杰被大灌波旁酒后飞速转换方向盘逃命，故意拍到前景的发动机盖，给观众带来疲劳驾驶的震颤；在罗杰和伊娃对话的餐车外出现警车，侦探走向停止的火车；在罗杰刮胡子的时候清洗室进来两侦探；当罗杰乘侦探们的车开走，镜头摇向伪装成园子的打手；总统山上的打手突然从背后跳出来；辅助悬念的幽默俯拾皆是，譬如罗杰给母亲指了右边的打手，母亲直接对谋害儿子的打手发问，电梯乘客们哄然大笑，再如罗杰假装疯子，质疑艺术品真假，不按规矩随意出价，被保安撵走让封锁拍卖会的打手干瞪眼，制造混乱脱险的套路上升了新意。锋芒犀利地探讨了国家造成公民的牺牲，政府为了重要的情报乐意以普通人的生命作为诱饵，仅高潮就表现了政府的冷酷：国父头像高高在上盯着逃亡的男女主角，冷漠不眨一眼。
经典悬疑追踪片配美女帅哥的模式，现在倒是看过很多类似的故事，不过在当时肯定是很轰动啊。当然最后那个总统雕像那里还是够刺激的，嘿嘿，火车进洞。（被选进Museum of Sex里面作为电影情色段落发展历程的一部分。。）
【上海电影节展映】4K修复版。 放到今天依旧是一部超赞的商业类型片。犯罪，悬疑，喜剧，爱情，动作…飞机火车总统山，各种元素应有尽有。开启嘴炮模式的加里格兰特魅力无穷，演技润物无声。金发女主也很有魅力。名垂影史的摄影和分镜更是名不虚传，道具布景也很精致。巨幕效果亦为影片增色
后悔自己不是学电影出身，不然能对希区柯克的电影“长篇大论”，写他个几篇论文，赶机会也模仿他拍个作品。庆幸的是自己不是学电影的，不然把爱好变成任务，爱好终会变成痛苦。
希胖的所谓“悬疑”是极度尊重观众的悬疑，不明白这一点的后来者都只是东施效颦罢了。
一年里最后一天能看这么好电影，新年快乐。
喜欢其中的幽默元素，很好地填补了当时技术上的不足。Cary Grant在拍《西北偏北》时，一天的片酬就有5000美元，Eve一天的片酬是2000美元。《西北偏北》上映时引起了极大反响，在当时算是希区柯克呼声最高且最成功的作品。By the way，其实我心目中的理想男主是James Stewart。P.S.话说Stewart本来是要出演本片男主角的，结果《迷魂记》票房不佳，希区柯克觉得James太老气质不再，后来就回绝了他。结果最后Hitch找了比Stewart还大4岁的Cary Grant（不过Cary Grant看起来确实比James Stewart年轻些）。《迷魂记》成为了James Stewart和希区柯克最后一次合作。
一个被误认为是A的人去寻找并不存在的A.现在看来并不够悬疑,不过在当时相当不错.
商业片导演还是应该以希区柯克为偶像，积极地汲取营养。
希胖就是质量保证，场景多样巧妙，对话幽默感十足，复杂的悬疑片也能很轻松。
应当说是希胖生平野心最大的一部电影，要满足恰逢其时的精神分析理论，要将已经锤炼至炉火纯青的悬念技艺再推升到一个新的层级，要拍出几个永垂影史的场景，要在貌似娱乐性的场景中注入有涉冷战对抗的荒诞味母题……功败垂成也得对其有敬意 3.5
情节一如既往的愚蠢，但是这次的摄影太漂亮了，摄影师非常棒，嗯。
想问自己为什么要看国语配音版的 “噢！太好了，他把床铺好了！” “对” “就一张床！” “对” “这是个好兆头！” “对极了！” “一个光着身子的人，能干什么呢？”
情节上的大悬念依然优秀，细节上的纰漏从今天的电影水平来看又令人无限遗憾。