清空播放记录
猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 《恶汉甜梦》场景及构图欣赏
截选了一些表达意图比较明显的镜头 场景、构图和光影之间，都有很巧妙的运用 许多镜头不仅完成了对叙事的表达和渲染，还具备很突出的形式美学
最后一段台词也非常巧妙： “……是……是我……您特意挂来电话，实在……是，是……到此为止，一切都……让您操了不少心……是，是，那么，就我个人来说，此时此刻，为了公司，我还是暂且辞职较好。啊？暂时出国考察？是，是，我也是这么个想法，是，是……关于我以后的进退前程，还得请您分外操心……是，是……请您休息吧。啊？噢！说起来可感谢不尽……因为昨晚一夜未睡，搞得晨昏颠倒了。哈哈哈……好，那我就放下电话啦。” 岩渊恭谨地向电话低头行礼。 （全剧终）
2 ) 《恶汉甜梦》--半部好戏
前半部电影悬念迭起，复杂的人物网络被大师精妙的情节和构图很简单的勾勒了出来，然后如同《生之欲》一般，在后半部电影之前的高速节奏忽然放缓，甚至感觉即将出现一些人性光明的东西。当然，最终的结局还是得由各位看官亲自看个明白。如果后半部电影也能保持前半部的节奏，并且让黑暗一如既往的进行下去，整部作品对人性的批判或许可以更辛辣一些。（顺便开个玩笑，如果让希区柯克来拍结尾，你们懂得，三船敏郎一定有不少镜头。）
3 ) 中规中矩
一开始的套路还是很明显的吧，孤儿女婿其实是自杀者古谷的私生子，娶了仇人的女儿本为复仇结果真爱上了。 后面的反转还是可以的，尤其是女儿（主角老婆）的傻白甜、大舅子的嗜酒易怒、老丈人的工于心计，以及杀手的出现，这些内容从一开始就在铺垫，所以反转很自然。 开头的结婚戏将众人关系、矛盾通过记者对话，十分的贴切；暗黑结局很不错，和一开始的喜庆行程对比。电影揭露的政商勾结的本质其实是权力寻租，主导的是政而非商，但是里面的一些政治刻画更符合日本的国情。不过官员去相关企业任职倒是一种全球普遍存在的“规则”，前段时间曝光的腾讯任职表，就是一种提现，更不必说资本主义制度国家，这种行为更为光明正大。 剧情的漏洞还是有，或者说简单化了。没有“洗钱”、“向海外转移财产”、“假离婚”这些操作，让我十分不解。 佳子是最可怜的，三个最信任的男人，丈夫是为了报仇才娶她；哥哥外强中干，做出的承诺就是说大话；父亲为了自己的利益，最后利用了女儿的信任。
4 ) 坏人睡得更香
黑泽明电影中的铁三角，森雅治，三船敏郎，志村桥，相似的人物是当时日本电影中的常态，常常串演小角色的面容是某一部大片的主角，《恶汉甜梦》又名《坏人睡得更香》是称作被忽视的电影，没有七武士，罗生门，生之余等热门，片中悲凉、愤懑的情绪充斥满天，受到四大悲剧之一哈姆雷特的启示，影响后作改编自李尔王的《乱》悲剧主题，60年代初期，社会批判主题盛行，电影中深沉情感表达深入人心，本片也是黑泽明第一部个人成立工作室出品的成功之作，《恶汉甜梦》中影片开头的经典桥段婚礼场景叙事，与后世《教父》中的对比。
5 ) 公务员之死
和田，土地开发局副课长。个性谨慎而懦弱，把自己大半辈子的生命都贡献给了官场。当他说出这些话的时候，可能还没有想到，自己离真的死亡也不远了。
作为一个官商勾结的故事，总是少不了各个环节形形色色的人物。如果把官商之间或合作或争斗的关系用博弈论来解释，那土地局就是决策者，大龙建设是反抗者，我们的和田课长，充其量只是局中人，还是之一。他没有任何改变博弈双方平衡的资格，只能像皮球一样，在局长和总裁之间被踢来踢去。他昧着自己的良心出卖纳税人的血汗钱，换来的只有“那么一点小钱”和片刻的安宁。但麻烦终于还是找上了他。
弊案败露了，条子上门了，怎么办？唯有“乖乖闭嘴”一条路可走。企图自杀的他被救下了，为了一个更远大的复仇计划。作为一个已经死过一回的人，他亲眼看到了曾经的上司如何参加他的葬礼，如何为除掉他这个眼中钉而欢欣鼓舞。他没有愤怒，因为所作的一切都是公务员的职责。他眼里只有悲痛万分的妻子和女儿，还有有家不能回的煎熬。
影片到这里，在我心中已是顶点。
死亡并不痛苦，痛苦的是别人都以为自己死了却不能辩白。那一刻，他是多么想跳下车冲向自己的家人，但不可能，因为他已经“死”了。他是一个公务员，时刻提醒着自己，不能做出有损上司的事，即使他们都希望自己去死。他的脸扭曲了，那是一种愤怒、悲伤、无奈交织在一起的表情，但他什么也做不出，最后瘫倒在座位上。
如英文片名一样，the bad sleep well。恶人最后安心入睡了，局长、总裁们压下了危机。和田，再一次死去，这次，是真的死了。
这是我心目中最好的黑泽明电影，没有之一。
6 ) 什么是彻头彻尾的恶人
看到一半的时候，我就特别希望导演能把结尾拍的皆大欢喜——罪恶的父亲去赎罪哪怕身败名裂锒铛入狱、并得到女儿女婿的最终原谅、其余的恶人一并收监、惩恶扬善。 但是导演铁定了心要拍一部让所有人失望的片子、恶人最终得逞、好人命丧。而且，作为幕后指使的最大的boss一直没有露面、衬托出官僚内幕的深井和不可测，令人不寒而栗。黑暗势力的排头兵和代表——岩渊、为了自己的前程和利益，什么手段都可以用、哪怕是对自己的女儿，关键石刻可以冷血到放弃，这样的恶人做的真是彻底。他之前在家人面前的慈爱有加不过是政治舞台上的表演。整部戏沉浸在深深色黑色当中、气氛十分的压抑冷峻，道德和良知被无情的碾压，看完后胸口好似一块大石压在上面。 这部戏里三船的表演比较克制和程式化，不如他在古装戏里的精彩。角色的设定不够洒脱，也影响了他的发挥。
从大多数翻译的名字来看，《懒汉睡夫》并没有什么意义，《恶汉甜梦》还可以，当然更直接一些就叫做《恶人睡的香》更好了。批判的现实主义故事，黑泽明悬疑类电影中节奏最紧凑的一部，两个半小时不愿停歇地跟着剧情思考。当然除了精彩的故事本身以外，那种对于人物内心的刻画也十分完美，塑造的各个不同人物形象非常生动。可怕的人性，看着影片最后岩渊如鬼魅般怪笑的那个镜头，谁都明白，他的灵魂已属于魔鬼，已经被他彻底的出卖。针砭时弊的讽刺，黑泽明这次下手够狠。
结尾处为了凸显黑泽明自我的理想主义情怀，不惜牺牲全片的内容配比，在应当有一次激烈冲突的地方，放置了一次以人物转述为主的悬疑段落，用说的方式表明导演自我的心声。主角的对决退居了幕后，三人言语上的拉扯成为了观影者最有代入感的方式，以此来审视自己的内心，随之而来的断绝关系，更是一次宣言，一次与暗黑诀别的割腕。在电影上来说，最后段落除去黑暗结尾的冲击力度，其他方面并不是合格的，特别是在诉求方面，导演的个人心声大于了前面整体构建的内容走向，特别是真实西幸的走向前来，显得他极为工具化。而在用说还原结局的说法，虽然教育意义足够多，但观赏度却打了折扣，因此只能在此处增加表演力度，所以我们就看到了当时三人的大量情绪起伏与肢体动作。与好莱坞不同的是，黑泽明未使用大团圆的结局方式，但在情绪引导是两者是殊途同归。
坏蛋不仅睡得最香，隐藏的也很深！直到结尾的通完电话鞠躬致谢你可能都没认出他就是成濑电影的名角——森雅之。而这又与第一幕婚礼重头戏借记者八卦闲聊强化介绍片中主要角色及其相互关系之清晰形成了强烈反差。二者貌似明暗对立，功能指向却高度一致：充分关照或引导观众的思维心理以实现影片叙事效果的最大化。前者，可促使他们尽快厘清人物早早入戏；后者，则是在利用森雅之的精湛演技去诠释重量级角色的同时又尽量去除掉大牌明星既往印象以避免观众产生不必要的认同预期。
我太傻了，我忘记了对抗的是电话线背后的整个集团，还妄想真西幸能找到账本扭转乾坤，还以为森山这次交待的是真话，公务员果然永远不做违背上司的事。暗藏汹涌的婚礼和悲愤的情景重现两场戏难以忘怀。PS. 基友真的惨，因为一段相依为命的年月，揽过不属于自己的仇恨，参与不属于自己的复仇，旁观不属于自己的心动，顶着不属于自己的名字，背负不属于自己的罪责，为永不再来的人痛悔一生。18.12.15 @中国电影资料馆
坏人睡得香。有多少星打多少星。也不知道是哪位天才把片名翻成《懒汉睡夫》还广为流传。
构图、演出一丝不苟。那么多优秀男演员也只是打个酱油~
当代版王子复仇记，最终却以王子败北，恶汉甜梦而告终；日本版官场现形记，弃卒保车弃车保帅不断上演；小人物的夹缝人生，每个人都在利用与被利用之间挣扎。。黑泽明的镜头太完美了，现代戏依旧精彩。最厉害的是这个反转，实在措手不及。
4.2，开片20分钟婚礼段落的调度和教父真有一拼。绝对是场面调度和动态构图的经典段落。简单的钢琴键音做伴奏，丧礼段落车里车外音乐的对比。强调：大量黑泽式标志性动态构图创作者要研究，太多都写拉片笔记里面了。故事上政治黑幕的胜利和个人的悲剧对比，很有震撼力！部分构图隐喻了结局~~
后二战日本的哈姆雷特，每一步都精准地像是场脑科手术；全片几乎全部采用大景深，所有人在镜头下都无处遁形；当结尾岩渊向电话鞠躬久久不起身时，他已经彻底成为了权力的俘虏。
整个日本都被欺骗了！过程充满“意料之内”与“意想不到”，尤其是，大赞这强有力且反套路的结局，使得电影整体更上一层次。
黑泽明胸怀理想主义圣徒情怀，再次出动大男孩角色牵线社会批判，好在桥本忍 等一众大神的剧本强化掩盖了导演风格的孩气稚嫩，将整个故事处理成了富于隐喻的社会寓言。【8】
一开始，我以为会是部平平的电影，没想到越到后面越是精彩。为父报仇，换名入赘，丈人贪污……简直是现代生活剧常用的模板了。黑泽明的剧本总是那么赞，情节设置机智巧妙，除了结尾个人觉得稍微欠佳。
主片名译的有问题，《恶汉甜梦》还说得过去。片子没啥说的，结尾很有力量，每看一部黑泽明都刷新对天皇的认识，从武士片到现代社会题材，出手便是佳作。
大銀幕看都認不出戴了眼鏡的是 森雅之先生, 無怪咁好戲, 他在溝口成瀨那邊可是情聖!! 香川小姐則是60年不變, 最近在三船先生新紀錄片看到優雅如故的她, 太驚人, 美貌沒褪色!! 8.9/10
7/10。整体无节制的刻意拖踏是由匠气过剩造成的，老黑对宽屏和画外音结合使用越发娴熟，空间内群像调度产生出矛盾的凝重令人难忘，然而过分着墨在细节抖露和人物塑造心灵史上，悬疑类中惊险波折的推理犯案从来比这种冗长繁琐的信息展示更吸引人。惩恶必先自我黑化，过程中任何良心发现则使被反倒一把。
一开始的婚礼戏的确挺有意思。婚礼上和贪污案有牵连的每个人都显得有些紧张，让婚礼气氛很怪异。现在来看板仓使用的栽赃陷害白井，让这些人互相猜忌，和让和田假死装鬼吓人的手段，已经让观众不觉得惊奇了。但这仍是部好看的电影。我最喜欢岩渊一家在家烤东西吃的那场戏，整部电影少有的温馨。
#资料馆留影之黑泽明回顾展#《教父》无疑得了本片真传，尤其是开头的婚礼场面，而泽皇的电影里，没有非黑即白的人物，镜头焦点永远是现实与人性，本片便是一例，《哈姆雷特》的故事本已绝望已极，而置于日本官商勾结的社会语境里，更碰撞出新的火花，小人物孤身反抗黑暗体制，社会上无处不在的腐败，也让人忆起《唐人街》的环境。并且本片结局太黑暗了！可能是泽皇一众电影中最黑暗的，伸张正义的人受挫遇害，正义被邪恶扭曲，“你欺骗了佳子！”“整个日本都被欺骗了！”比个人或者家庭悲剧更震撼的，便是社会悲剧。PS 三船敏郎好歹演了一个如此刚正的复仇角色，他戴上眼镜的样子差点没认出来。
黑泽天皇的又一部杰作，特别是那结尾，大气、经典、黑暗。其实我们的世界里每天都在上演这样的官僚黑暗，它根源于体制，而并非人性。善良的人因为他们的善良而总是悲剧收场。男主角失败于对佳子的爱，森雅之老奸巨猾而残忍的利用了女儿佳子，因为在他心里并没有什么恶的负担。所有演员的表演都堪称经典
黑泽明将哈姆雷特改编，继续注视日本战后现实。就正义伸张的过程/结局与角色的设置上是《天国与地狱》的反面；对公务员群体角色的描写可与《生之欲》对照（他不是人的台词太经典了）。前半段隐藏身份的复仇过程引人入胜，剧作以及导演的声画技巧展现如《天国与地狱》般精彩，从开场婚礼戏就达到高潮，在和田葬礼一场冲上顶峰。后半段转入对现实灰暗的抨击，以暴制暴道德伦理的纠结思考，最终以无声悲剧收场。
相当类型化的复仇故事，编剧则将其中任何一个构成单元放大化——政治阴谋的揭露、「卧底」身份的隐藏、由恨转爱的夫妻关系、正义子女对父辈的背叛，却呈现出某种不佳的效果——令人觉得故事说得吞吞吐吐，留下印象的唯有声效 / 配乐和镜头的不适当喧宾夺主。