五月八月

思前想后，我还是决定推荐这部片子，然后说一些关于叶童的事。 这部片子的拍摄手法有点特别的，整部片子最吸引人的部分反而放在了前半部分，由叶童一手带起所有的情绪和爆发，以她的视角来引导观众进入情绪，看的过程中很清楚的就能感受到叶童演技的巨大张力和厉害之处，很多人吐槽她的国语，在我看来她真的是一个很厉害的香港演员，香港演员演国语片能够用国语演，哪怕她的国语略有瑕疵，但是在她很棒的演技之下，是瑕不掩瑜。她是一个非常敬业且认真的演员，这一点我要为她点赞。 这部片子可惜的地方就是前半部分爆发的太快，而在叶童的戏份结束之后，后半部分演员的演技实在不怎么样，且剧情单调，导致后半部分很失望。 八月和五月两个小演员演的挺好，可是看完又在想，如果五月坚强一点，不去尾随妈妈，妈妈自己一个人绝对是可以安全回到家的，一想到因她，害死了妈妈，内心深处不免对她有一点稍嫌怨念的指责，可是如果没有她尾随，大概我们也不会看到片中如此伟大的母爱。大概这就是我可惜的地方之一吧，想看见妈妈在经历苦难后能够生还，想看见叶童一直演下去，就会错失最精彩的母爱之处。真的是熊掌与鱼不可得兼。 叶童在前半部分的演技和表演方式，让我想起了1993年她主演的《新孽海花传奇》，不过在相隔近10年之后，她的演技相比那时候更加沉稳，深藏不漏，我很喜欢她的《新孽海花传奇》，抛去台湾制作的粗糙及剧情的被迫删除导致的BUG，叶童在其中演技之精，在了解她之后，她堪称我最爱的演员，没有之一。 对于不了解叶童作品的人而言，很多的人都把她局限在了内地知名的反串角色—许仙，每当有人说起叶童无论演什么都是许仙的时候，我很是有些无奈，但是又有一些轻嘲，因为他们不懂叶童之好。就算在家喻户晓的《新白》里，没有仔细静下心看的人，也不会懂这部戏里叶童的演技是有多么的精湛。所有的赞美与盛名，20年来的火爆不断，在内地永远脱离不了的许仙之名，静看之下才会知道叶童演技的厉害之处。 对如今的港台来说，叶童大概已经荣升为上一辈的演员。她与周润发同走星路，见证上世纪香港电影的黄金年代，以《和平饭店》送周润发赴好莱坞，以精湛演技为周润发送行。她与赵雅芝同行一道，于年少初识，于而立之年共成《新白》，后又有《三花》，成四部剧，走五世情缘。 在她的时代，她是港台最耀眼的女星之一，（本来无“之一”二字，未免争议加上）。她的片酬曾坐拥港台第一名，（需要的话我可以贴出当年报纸截图），而赵雅芝紧随其后，她的演技没有一个人能够提出质疑，她的与众不同和风情万种于角色之中被发挥的淋漓尽致。她曾是香港无数男人女人的爱慕者，她也曾在十六岁就许己一生。 真的希望更多的人知道叶童的好，因为喜欢她是真的值得的。但是我也知道很多人对她有着太多的偏见。她曾说，她喜欢演绎和从前完全不同的角色，只要有机会就想要尝试。所以后来她拍摄了一些别人觉得很差的剧，但是某些角色却是她喜欢的。我们没办法决定一个演员的优劣，因为你不能代表那个人决定她想要什么。 因此我能平和看待一些大众认为她出演的评论略差的电视剧，也依旧很喜欢她。喜欢她洒脱的态度，自我的人生，喜欢她仿佛飘荡在空中的思绪和精神领域，而近十几年，她用大部分的时间环游世界各地，做她想做的事，让我很是钦佩。 她十六岁出道，她是香港最独树一帜的演员，周润发在香港红了二十年，叶童从开始到最后与他一起合作，作了全程见证。她或许称不上容颜美貌，她一头乌黑亮丽的长发时，在她的妩媚中都带有落拓的味道，她的眉目和眼神永远是英气的，在温柔与倔强之中徘徊。 内地观众谈起叶童时似乎只有一个《新白》，而谈起赵雅芝时，多加一个《上海滩》。可是啊，八九十代的当年，金像奖史上第一个拿到双影后，1次金像奖最佳女配，6次被金像奖提名的她，大概只有生在那个时代，才知道，那个年代，是真正属于她的。在成就上，哪怕是林青霞也要望其项背。 横跨香港八九十年代的女演员，除了张曼玉大概没谁比她成就更大。而张曼玉的成就，属于她的运气，也是遇见了好多作品，堆也堆出来了。在我看来，她的演技远不如叶童。 而叶童，她太低调，根本不做任何宣传，在00年前几乎内地综艺活动都不怎么参与，而商业活动更是不理，如果在香港问道叶童如何你说她不是巨星，有人会笑你无知的。 她低调到内地大部分人只觉得她是许仙，让我非常难过。 众星云集的九十年代，那是一个让我向往的时期，因为有她——叶童。 可惜我晚生了二十年。 在此安利一个早起的帖子： http://bbs.tianya.cn/post-filmtv-234710-1.shtml 讨论张曼玉与叶童 叶童——成就记录 金像奖：2次影后，1次最佳女配，提名6次。 金马奖：提名1次最佳女主。

最后说一句，我确实真的是CC的粉，她是我最喜欢的演员，没有之一。

初中的一个夏天，吃完饭大人看电视，我不想做作业也凑到旁边站着看，电影频道正在放《五月八月》，一部讲述1938年南京被日军入侵那段时期的故事，叶童饰演几个小孩的妈妈。看的时候正好播到叶童把孩子藏在阁楼上，自己出去给他们找食物和药品的片段，记忆中的剧情似乎她会失踪好好久才回来，导演并没有拍她在外面遭遇了什么，只有家里紧张不安等待的孩子，和她每次回家时一次比一次更加疲惫的脸和凌乱的头发衣衫。有一天夜里她冒险出去给生病的小孩找药，再三叮嘱孩子们不准下楼，乖乖等她回来。但孩子们太害怕母亲一去不回，于是悄悄下楼去寻找。眼看着找到了母亲，却发现前方出现了巡逻的日军，叶童一下子惊吓到极点，回头望望鬼子，又望望孩子，咬咬牙主动弄出声响，吸引鬼子后往另一个方向逃去……

孩子们本能地跟着追去。可以想见母亲很快被日军抓住，拖进了帐篷，而后面的画面太可怕了深深印在我脑海里——叶童被拖进白色的帐篷，从孩子的视角看去白色帐篷里影影绰绰，只听到男人兴奋的笑声和母亲的哀哭，突然叶童奋力把头伸出了帐篷，冲着孩子大声哭叫着“快跑！快跑！”帐篷上的黑影攒动，她猛地被拉回了帐篷里，更加惨烈的哭喊声……她又奋力一挣把头伸出叫孩子们快跑！可以想象白色帐篷上一个女子的头竭嘶底里挣扎哭喊的画面吗？手脚似乎都被强力控制在帐篷里面，一副永远无法挣脱绝境……再被拖回去以后，便只有声声惨叫。镜头转到了又害怕又伤心的孩子们，他们终于抛下妈妈逃跑了回去……隔天再没见过母亲。

这可能是我有生以来第一次看到如此残酷的女性受到身体侵犯的场面（我是女生），并且是发生在小孩心里具有权威象征的女性角色身上。之后几天那个帐篷上的画面在心里一直阴影不散，直到今天想起还是会心跳加快几乎要流泪……

2018.4.8