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1 ) 沉浸式三角恋！只有一把伞，总有人淋湿
纵观今年的北影节，从影片的总量来看，在新片中日语作品当属除华语电影外，体量最大的单元。当中的质量参差不齐，有的影片结束后连丁点掌声都没给，有的作品从柏林到香港再到北京都受到不同人群的追捧。
在所有人高呼日影日渐式微的今天，让人惊喜的是也有越来越多的导演展露出令人眼前一亮的才华，比如《夜以继日》的滨口龙介、《你的鸟儿会唱歌》的三宅唱等等。他们不同于和式古典，甚至与新浪潮无关，而是叙述着属于当下世界的状态。
有趣的是，日本旬报评选2017年日本十佳影片时，夺得头魁的是《夜空中总有最大密度的蓝色》，香港的译名为《东京夜空最深蓝》，挪到2018年日本新锐导演三宅唱的新片《你的鸟儿会唱歌》，在香港译名则是《函馆夜空更深蓝》。
虽然港版译名更显趣味，但从影片整体寓意看来，明显“你的鸟儿会唱歌”更贴近于表达。影片改编自已逝作家佐藤泰志的同名小说，名字来源于披头士的单曲“And Your Bird Can Sing”。歌曲本身与小说和电影的关系不大，能够说得上的共通点也许是在于三者都是两男一女三角关系的游离。
1. 三个人生活的气味
说起描述两男一女三人行的影片，影史上赫赫留名的有《祖与占》《戏梦巴黎》《天堂陌影》《法外之徒》，近的也有张律导演的《春梦》。这种游离在是与不是之外的三人行关系，既不是单纯的朋友情谊，更不是带有价值观念的三角恋关系。
两男一女之间情感的暧昧与暗涌，使得这一类影片拥有不一样的迷人光芒，发于心动止于爱情，却是最不稳定最容易游移的关系。正如粤语中“两男一女”的表意字“嬲”，三人行关系最终还是要回归到两人相对的稳定关系，无论结局如何，终究还是要剩下一人独自失落。
影片《你的鸟儿会唱歌》从“我”与佐知子的男女关系开始，碰巧遇见店长与佐知子约会的“我”，在佐知子轻抚的暗示下，等待一个并不熟悉的女孩儿。三宅导演在“我”倒数120秒的过程中用非常有意思的镜头剪接出，略带期待却又有些无所谓的气质，当特写镜头慢慢松开，佐知子脚步接近时，所有人都知道，交往正式开始。
相较于佐藤泰志其他被改编成的电影的小说，三宅唱选择将视角对准日常，夜店中随音乐起舞、喝着酒、打台球、射飞镖。导演并没有刻意地渲染三人的关系，但也就像是静雄第一次撞见“我”与佐知子做爱，悄悄关上门并离开时那样。三个人从那时开始已成为那条缠在一起、难以解开的耳机线。
从剧作上来看，影片没有太多剧情上的起伏，整个三人关系模型的外部因素几乎减到最弱，甚至可以说这个模型的简单和纯粹几乎置身真空中，没有单相思的纠结，没有干柴烈火的冲动，甚至没有甜得发腻的恋爱。
影片带着理想化的天真感，任由情节发展随着关系和情绪而流动。吊儿郎当的“我”，自由奔放的佐知子，细腻敏感的静雄，与焦虑压力无关的三人关系，无所事事地嬉笑玩乐，毫无干劲地工作，自由随性的男女关系，和大多数年轻世代没有区别。
正是抓住了这种随性的现代关系，镜头靠纯粹的情感勾勒出新世代日本年轻人的素描。不同于经典日本电影史上猛烈燃烧的情感、彷徨无助的年少、物欲横流下的扭曲。《你的鸟儿会唱歌》轻盈得让人只需享受，无需思考。
就像片中的年轻人，在夏日炎炎的浑身汗津津的傍晚，大口大口地喝下一罐冰啤酒。没有什么别的意义，只是在习以为常的无聊中寻找快感。
非常有意思的是，“我”在影片中从头到尾都没有名字，甚至在片尾字幕表中也只有“僕”（日文中的“我”）。也就是说在这部影片中不仅是以“我”为主要的叙事对象，更是以我所视所感而作为影片节奏的流动。
在“本我”与外界之间发散出与佐知子和静雄的关系，也就是说影片并非纯粹男女间的三角恋，而是以“我”的感官为出发点而衍生出与静雄的友情，与佐知子的男女之情，以及三人间在平衡之外游弋的关系。
吊儿郎当表面上什么都无所谓的“我”，与心思细密处处替人着想的静雄之间，佐知子无疑是这个三人关系中最大的不确定因素。当同事问佐知子“恋爱到底是什么？”时，佐知子的回答是“我们做爱很合拍。”什么是恋爱，其实三人都没有答案。
对于“我”而言，恋爱不应该麻烦，交往就是数到120秒后遇见的那一句“太好了，你明白我在做什么。”对于静雄而言，爱情是在默默中的注视，在共鸣处暗生的情愫。佐知子与“我”的关系，起于合拍至于安全感。
暗自较劲不仅存在于爱情，也存在于友情之中，生活中最好的朋友最亲密的恋人，也许就是生命中最大的“竞争对手”。当静雄和佐知子谈起“我”时，佐知子说“不知道他在想什么。”到静雄口中，“也许他什么都没想吧”。但往往无所谓，才越是最有所谓，柄本佑用眼神告诉观众，他在动着什么样的小心思。
与静雄的小心翼翼不同的是，“我”一向是用满不在乎来掩饰“废青”微妙的自尊心。无独有偶的是，“我”之所以没能带给佐知子安全感，也正是因为这副“无所谓”的掩饰。所谓的“不麻烦的恋爱”不过是浅尝辄止时的敷衍，真正投入时没有哪段关系是不麻烦的。
当静雄妈妈病重让他不得不面对现实时，静雄对于生活的透彻，让佐知子在沉默中明白无聊的快感之外，她的生活还缺少什么。相对于前半部分热烈的青春，影片从佐知子与静雄露营回来之后，就透着一股现实的冰冷感。当安稳与笃定的生活追求，代替了原来的不羁与放纵时，才惊觉，原来已经没有多少年轻可以再挥霍。
片尾的“我”得知佐知子与静雄的关系确立时，才猛然大梦初醒，即便终于从被动中学会主动争取，却已然无济于事。在片尾还没等倒数120秒结束，他就忍不住冲向佐知子表白，却再也等不来对方肯定的答复。“年轻真的会一去不回吗？”“年轻真的会一去不回。”
2. 两人太宽，三人太挤
影片《你的鸟儿会唱歌》的出色在于其情绪表达上既紧密又松弛，像是喝得微醺时漂浮在半空冒泡的心情。正如导演三宅唱所说，他希望呈现的是人们在无业无钱无追求中，仍然有机会去感受年轻的快乐，还能拥有相爱的可能。在函馆湿漉漉的夏夜中，三人行的关系酣畅淋漓得醉人，而他们的选择又离不开各自的生存处境。
有酒、有歌，还有情爱，影片完美地捕捉情感的流动。三人行的故事，没有呼天抢地的死去活来，也没有干柴烈火的肆意纵欲，有的只是眉稍之间的相互吸引。那些飞扬的画面，彷佛把所有情绪——喜悦、失落、迟疑、婉惜……全部融入流动的夜的深蓝中，年轻的荷尔蒙在不眠不休中挥霍着。
数到一百二十下，如果你还没有出现我就离开。影片前后呼应的开场与收尾，是被动向主动变化的时间轴，同时也是踏出下一步的开始，三宅唱在两者之间做了极佳的诠释，不管是调度或是光影、声效的呈现，充满质感的镜头足以支撑起影片的格局，以放弃剧情来保证情绪上的连贯性。
片段式的剧情将三人情绪中的完满徜徉在屏幕上，没有过多的对白作为补充说明，紧随着镜头的引领，就能够感觉到人物间的感觉在萌发、流动。
几乎所有室内戏，都是用低角度机位拍摄，色调浓郁得在夏夜的热气中会发出极致的性感，而近景拍摄时呈现的状态都能看得人心猿意马，大量近景镜头几乎让人感觉到，角色皮肤上汗液蒸发出的热气。
当“我”与佐知子在书店以目光交换着彼此心动的喜悦。随即而入的全片唯一的床戏简直美得不真实，在狭小的上下铺空间内，一伸腰就会碰到上铺的床板，两人躬身热吻彼此逗趣缠绕的肢体。没有令人垂涎的肉体，但窗外暖橙色的阳光温柔铺洒在二人身上时，没有任何情色的血脉喷张，开着窗户亲热，落落大方的性，反而多了夏日微风的轻快舒爽。
当静雄介入“我”与佐知子二人之间，自然而然地变成三人行后，影片用更为复杂的空头语言去表达人物间游离的关系。利用便利店回形针板的S形走位，流动的镜头时而三人同框，时而是静雄与佐知子，时而是我与“佐知子”。三人间游离且接近的关系，彼此试探似的慢慢接近。
雨中三人同伞的奔跑，犹如《祖与占》桥上奔跑时的命运缠绕。在夜店的节奏中，飞扬的年轻与洋溢的情愫在深蓝中轻盈地随身体舞动。镜头的动与静，“我”与静雄交替出现在佐知子身边时的暧昧，与冷暖光交互漂浮在佐知子脸上的模糊，最终溶解在三人搂在一起的快乐中。
三宅唱擅用室内空间的切割去表现人物关系，尤其是在公寓中的室内戏。两个男人独处时，各人一个角落，孤独的两角灯光间横着空旷的蓝；而在佐知子出现在公寓时，无论三人位置所切割出的构图是三份等分，还是“我”在后景变成景深处的虚焦，画面构图总是满满当当。同一空间不同切割下的构图，无需多费一言一语，保持影片在叙事上的干净。
同样的还有佐知子与静雄第一次单独约会，依旧明媚温暖的午后阳光，二人同行在如梦如幻的廊桥。佐知子同样的眼光，出现在第一次与“我”在咖啡厅的午餐，以及和静雄在卡拉OK房中高歌《聆听奥莉微亚》，同样的画面构图与二人角度重复出现两次，预示着佐知子心中同样燃起的感觉。
不同的是，在更为“拥挤”的卡拉OK中，静雄默默凝视在佐知子的高歌中，静静地跟着佐知子的歌声轻唱，喜悦随佐知子的快乐而跳动。如果说爱情在“我”与佐知子的关系中，是雨夜下两人打闹时的“你明白我做甚么”，那么对静雄而言，大概是这种从心底蔓延的默默的共鸣。这一对比剪辑，简直是神来之笔。
影片《你的鸟儿会唱歌》暧昧关系中微妙的小细节，使得这段三人行几乎是日本电影近年来最为动人的组合。属于当下的角色中，自然而然地相遇，在函馆纯粹地生存着、相爱着。佐知子不喜欢复杂的感情，其实影片中的关系一点都不复杂，一切都在自然流动。真正复杂的是感情流动后必须面对的抉择，而电影也适时地在抉择前戛然而止。
感情的选择也许并不需要这么多理由，电影不是为答疑而存在，而观众也不是为了合理解惑而看电影。让人专注的每个瞬间，都是现实的、日常的。即便不少室内镜头的后景全部过曝，影片依然流畅得就像油面下流动的水，波澜不惊下的暗流涌动，欢喜、忧伤、无聊、冲动都在不经意间化学转化，在暧昧流动的夏季空气中一一变化、落空。
3. 一个人的文学，一座城的电影
除《你的鸟儿会唱歌》之外，作家佐藤泰志最为人熟知的，当数同被改编成电影的“函馆三部曲“——《海炭市叙景》《只在那里发光》和《爱情，突如其来》。《海炭市叙景》的沧桑、《只在那里发光》的劫后余生、《爱情，突如其来》的颓丧，改编自佐藤泰志的“函馆三部曲“，皆是不得志的男女，在函馆这座城市载浮载沉。
但“函馆三部曲“并没有用名胜去美化这座城市，尤其是前面两部，更是毫不避讳地将晦暗的、破败的、脏乱的、衰颓的函馆呈现在众人面前，写实捕捉了函馆市市民看似平淡实则深刻的日常，而这也正是其迷人之处。
而《你的鸟儿会唱歌》不同于佐藤泰志笔下其他故事，“我”、静雄、佐知子就是日本大多数年轻世代的缩影，只是放在时间更为缓慢的函馆。海城之美与夏夜之深，映照出的是三人生命轨迹上，无自觉地偶然相遇。影片中前后出现的两次俯瞰函馆夜景的画面，是笔者心中属于函馆的最美的画面。
作为北海道的第三大城，函馆当然不止电影中展现的酒馆和小公寓。函馆城中满布充满异国风情的街景和建筑，教堂、海港、彩灯、有轨电车、石板坡道……虽然影片没有过多展现函馆美好的一面。但是影片在全城取景时，还是有不少场景勾起笔者的各种回忆。
虽然《你的鸟儿会唱歌》同样是在勾勒一幅幅函馆日常的图像，但无论是当中出现的津轻海峡、八幡坂，或是夜店外的电车站，现实都要比电影中可爱得多。
作者| 小飞侠；公号| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处
2 ) 她不知道名字的那些鸟儿会唱歌
微信公众号：moviesss 首发于 MOViE木卫
《And Your Bird Can Sing》，披头士的一首歌。
你可能听过。不过电影始终没有让主人公唱上这么一首同名曲——大概是，买不起版权？
拿歌曲来做文章，《你的鸟儿会唱歌》很容易让人想到同样有披头士的《金色梦乡》、有鲍勃迪伦的《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》，或者同样由石桥静河主演的《东京的夜空总有最大密度的蓝色》（港译：《东京夜空最深蓝》），诗人歌者，各留其名。这一次，石桥静河在《你的鸟儿会唱歌》里头，又是闪闪发亮。所以香港国际电影节索性译名，《函馆夜空更深蓝》。
这么一通介绍，一堆书名号、长片名，对理解电影可有帮助？
可能没多少。
就像我不曾去过函馆、多摩川、江之岛，却总觉得它们一直在电影里，远远召唤过我。
我只是想说，《你的鸟儿会唱歌》是一部日本青春片，发生在夏天，靠近着当下，还有不时映入脑海的熟悉感。某些瞬间，它会让我想到拥抱了文学梦的《苦役列车》，主人公有一个朋友，有一个喜欢的女孩。还有就像看着石桥静河的额头，额下的清秀眉目，总会想起年轻的原田美枝子（石桥静河的母亲），还有当你瞅着柄本佑（他夫人是安藤樱），也会掠过他父亲柄本明的凡琐神色。
影片并不是关于三人行的刺激故事。这倒不是因为，石桥静河表现得像一名女收藏家。她好像对男女感情不是那么有所谓，何时开始，何时结束。睡着也好，醒来也罢。
具体于现代年轻人的生活，《你的鸟儿会唱歌》是一个身处人生和爱情的空窗期，带有青春摇摆背景音，不管不顾意味的日常故事。偶然邂逅，意外开始，突然结束，感伤告别。
也有更加别致的故事简介：这是一个石桥静河跟柄本佑，还有一只名为染谷将太的猫的故事。染谷将太的悄无声息，不影响舍友寻欢，及至突然离开，以及让人很难不想撸一把的可爱外形，倒确实跟柄本佑蹲街边发呆放空，背景深处的大橘猫气质很像。
从电影情绪上，本片和《东京夜空最深蓝》的致郁down相比，完全是在传递“生活是美好的”这件事。再用《横道世之介》的一句台词来呼应，就是“趁着年轻什么都别管，起舞吧”。你可以把生活替换成青春，爱情，夏天，反正，都是大词。越大的词，越好。词越大，指代的东西就越多，越不可名状，就像电影要讲的事。其实，不外无所事事百无聊赖，白天书店上班，夜晚酒吧唱歌——能有什么事情，是非要在106分钟内解决不可的呢。
放在日本社会，《你的鸟儿会唱歌》的主人公，显然不是什么有成就的人，大概相当中国的月薪三千以下。与那些朝九晚五，埋头苦干的都市精英相比，只有函馆这样的小城，才能提供他们生活的舒适节奏。
无怪乎，整出电影，最有感觉的，都是那些跟节奏、拍子、默数、步伐和韵脚有关的章节。像石桥静河一个人跳舞、唱歌，三个人撑伞、撞球，还有在房间里啪啪啪、背身反穿bra的状态，真实美好，美好到你会想起来，仿佛曾在记忆里也出现过这么一幕。那种快乐甚至不止于恋爱朋友，也有点像亲人，或者陪伴过你的，已经记不得名字的家伙。
有一些时候，电影还让我想到了《燃烧》，它们都在讲底层年轻人的生活，都有表现买单结账时的金钱窘迫。只是日本这边，片子与丧、灰色和没心没肺离得更远，甚至有点过于美好了——因为他们相遇，还住在一起，有一把时间可浪费，以至于不需要想着尝试去改变，而宁可在心里默数，每分钟120下。
他们都知道，青春和夏天，都会在某一天就过去。只是他们不去想那一天。正如柄本佑，始终没有跟石桥静河示爱，也不想去承担爱人同志的责任。这肯定不是正确的人生态度呀。可就在对方消失远走的时候，他还数不到 15，就冲了出去。
石桥静河在电影里有朴素、舒适和日常的美，不会过分夺目，也没有引发男人的占有欲和竞争感。特别喜欢她陶醉在自己的世界，肢体随着音乐舞动的样子，就像函馆夏夜的雨。结尾有点错愕的表情特写，已经想好答案但又不能脱口而出的揣摩变化，同样真实、细腻到不行。
对了，披头士的歌里，鸟儿是指女孩。
3 ) 《我们的青春在夏天起风了》
在多巴胺强烈分泌的时期，青春总是避不开爱情这个元素，热烈的少年少女们对爱情总有一种执着、憧憬，青春爱情片也成为一种不可或缺的电影类型片。受不同客观环境的影响，青春片也在依循当时时代对年轻人的烙印而绽放出不一样的色彩。三宅唱却将这个烙印的痕迹弱化让人们忘掉青春中那些创伤，他着重的是年轻人们的心绪、企图还原青春二字本身携带的美好。如他所说：“”我觉得自己似乎能变成一个空气一般的男子。”原作中的这句话深深打动了我，因此我希望这部电影也能成为一部让人感觉清新舒适的作品。”毫无疑问，三宅唱的《你的鸟儿会唱歌》是一场极为美妙的青春物语，让观看这部电影的每个人都能感受到来自影片中的那股夏风。
一．“观察者”的设置
青春电影中的主人公往往是完成观众幻想和承载观众怀念的功能符号，所以大多数的青春主人公不是光芒万丈的吸引者，就是蜷于人群之外的隐匿者，这是青春类型片中最类型的两种主角设置。但其实，青春中的我们更多是一个观察者、以此在跌跌撞撞的成长旅程中寻找到自己尚在生长的心灵的“棱角”能通过的“棱面”。导演三宅唱细腻的观察到了这种现象并展现出来，《你的鸟儿会唱歌》中的三位主人公正是三位观察者。导演在拍摄三人的画面时，总是把镜头对准其中观察者作为客体一方的细微表情、语气和动作，使得三人一直处于故事状态的同一空间。柄本佑、染谷将太与石桥静河，两男一女之间一直在彼此观察，但又故意装出一副漫不经心的态度，一直保持三人之间紧密的空间密度。这种方式在电影拍摄中绝非寻常。
三角关系一向是青春爱情片的一剂用来展开戏剧张力的猛药，但三宅唱却将“三角”这个形式表现得非常恣意，这也得益于他角色设置的观察者形象，使得三人之间的状态像一场夏夜晚风徐徐掠过，漂浮、温柔、轻盈又带着一丝独属于夏天的闷热气浪的温度。影片里，导演始终设定三个人中的某一位是“观察者”。从电影画面可以看出，这个人在用心观察着，此时另外二人就会在这位观察者面前进行“表演”；整部影片一直在这样“二对一”的交替变换中不断推进。每当被观察的一方意识到有人在观察自己时，就会开始“表演”，这种紧张感令人感到兴趣盎然（影片中，石桥静河的表现张力很大，面对两位男子细致入微的“观察”，她始终能够坦然面对，表现不俗，甚至让人感觉十分性感）。
为了营造这种观察下的三角关系的轻松状态，三宅唱在拍摄、对准三人合体时，镜头总是呈现出律动感，这是一种视线在电影中展现出来的艺术性。便利店、台球桌、酒吧、乒乓球桌，几场戏中三人身体的舞蹈和眼睛的视点都是在不断摇曳的，这种摇动但不晃动的拍摄方法带着三人的互相试探和对情感的轻佻，伴随着电子音乐的迷幻、情绪更是暧昧不已，独属于这个充盈延宕的情感空间。
二．说不清道不明的暧昧
故事、人物关系被处理得简单后，《你的鸟儿会唱歌》的叙事节奏很轻松；三宅唱对镜头画面中光晕和色彩的掌控是他展现作为个体时的三人和三人在一起时关系状态的另一方法。电影中多次出现光晕笼罩人物致使人物面部模糊的景深镜头，三宅唱的这种去掉语言的描述，仅用镜头去虚化人物画面的方法营造出了一种漂浮、眩晕感，展现了人物迷惘、不自知的状态。
另外，影片的基本色调有两种，一种是屋内的蓝白色、一种是屋外的黄橘色，这两种颜色形成了一个色彩界限，三人单独出现时，电影色彩往往是单调的、 清晰明了的冷色调或者暖色调，但只要有其中两个人在一起或三人合体时，画面色彩总是复杂的、含混不清的。这些地点的设置往往在一个多层空间的交际处或光的可映射处，便利店外的路灯下、房间的窗户旁、晦暗不明的酒吧里、夜晚与黎明的交替时的晨曦中，这种用光感模糊色彩界限、或者可以说人物界限的拍摄使得影片中的“三角”关系呈现出一种氤氲的、诱惑的暧昧感，像夏天空气中无法挥散去的气浪，这种暧昧感变成了影片的一种魔法、人们愿意去享受其中的魔力。接近结尾的时候，这种暧昧感开始消散、三人在一起时，光、色彩都恢复成了普通的、自然的、单一的，而这个转变的节点正是佐知子的心意确定是静雄时，这也正体现了三宅唱电影技巧的娴熟与高超。
三．复调的时间和忽略的时间
《你的鸟儿会唱歌》这部电影所展现的青春愉悦感还来源于三宅唱对时间的处理。据悉，三宅拍完了小说中所有的镜头，但最后的成片却大刀阔斧地删掉了一半左右的镜头，其中还有原著中的一些重要时间节点的事件过程，例如原著中对静雄厌母、杀母有着详细的描述，但在影片里却只展现了静雄收拾母亲遗物的时间，这个时间的长度甚至没有三人对其母亲的谈论时间长；导演将另外二人、甚至我们观众对其母亲死亡的疑惑以一种轻飘飘的方式忽略、掩盖，留给我们的只有静雄对于童年记忆、感知丧失的状态。他这种弱化叙事、情节，减少场景，而着重表现三位主人公一起度过的那些时光，那种气氛、幸福感以及舒适的氛围的方法，捕捉到了每个场景中丰富而充实的时间，以及演员们的存在感。但也使得这部影片呈现出一种突然性，前面的一切突然结束，另一段截然不同的时间重新开始。或许，这也是结尾佐知子的回答被打断的原因——情绪充盈、而忽略、强调或者保留时间，这也使得影片始终聚焦于“青春”的主题。
三宅唱对时间的复调还承载于地点和物品，僕和佐知子共有两次单独行走在同一地点——第一次是僕送佐知子回家，佐知子阴差阳错穿走了静雄的衣服，二人走在十字路口的人行道上说着这件事，僕表现出理所当然的不在意模样。此时二人在告别，一个警示灯在他们身边不断闪烁并且鸣叫。第二次则是结尾时，佐知子告知僕自己已经跟静雄确定关系了，二人还是走在十字路口的人行道上，虽不见闪烁的警示灯但能在环境音里听到。虽然两次事情的时间分别发生在早上和晚上，是截然不同的，但警示灯这个物品、十字路口的人行道这个地点却在观众这里形成了一种心理上的蒙太奇。这个复调时间的用法还运用在影片中的两次打乒乓球上，僕与佐知子背离的结局早在第一次警示灯时就昭然若揭，如此、复调就带有一种宿命感，使得情感更浓郁、厚重。
影片的首尾两次默数的呼应设置令人十分印象深刻，在首时数字寂寂等待了一百二十秒，在尾时消失的一百多秒数字化为了年轻人改变自身的一腔勇气。这也回应了披头士《And your Bird can sing》中的词：“你没有拥有我、你见不到我、我就在你身旁、你听不到我说话”，但没关系，“我”在唱歌。小鸟即使在心里沉寂再久，它也不会忘记啼转的本能；我（僕）即使平时在这段关系中表现得多么无所谓，也能重拾爱的能力。
导演三宅唱在《你的鸟儿会唱歌》这部青春类型片中，满怀热情地描写了一种生命本身的幸福以及爱一个人时的那种喜悦。而他毫无疑问是成功的，作为观众的我从他的电影形式中深深感受到了一种幸福，让人在如同夏风那般的缠绵中不愿抽离。三宅唱不输出任何致人焦虑、紧迫的观点，而是让青春的情感在这美妙的当下随夏风无限延宕。
4 ) 《你的鸟儿会唱歌》电影剧本
《你的鸟儿会唱歌》电影剧本
文/〔日本〕三宅唱松井宏
译/徐怡秋
1.酒店大堂，夜晚
昏暗的大堂里空无一人。电梯下来了，一名工作人员走出电梯，向前台走去。他手中拿着电话。
工作人员：抱歉让您久等了。我们没找到您说的东西。
2.海边的小路，夜晚
路肩上停着一辆车，岛田（45岁）坐在车里。
岛田（手中拿着电话）：给您添麻烦了。
岛田走下车。
他来到佐知子（25岁）身边。
岛田：酒店说没找到。肯定没戏了。
佐知子：你怎么能这么说呢？真不敢相信。
岛田：再去买副新的吧，挑个你喜欢的。
佐知子：啊？那可是我的宝贝，是特别特别重要的东西。
岛田：可是耳环那么小的东西。
佐知子：这跟东西大小有什么关系！太过分了，请你收回那句话，马上跟我道歉。
岛田：佐知子。
佐知子：别碰我。
岛田：别生气嘛。
佐知子：我没生气。我跟你说，那副耳环真的对我非常重要。
岛田：我明白。
佐知子：你根本就不明白。好，你说说，你都明白什么？
岛田：咱们再去找找吧。嗯，肯定能找到。
佐知子：你开什么玩笑？
岛田：……
佐知子：傻不傻啊？
画面渐暗。
3.函馆爱丽斯影院，傍晚
画面渐亮。
影院大堂里人群混杂，有男女老少各色观众，还有影院工作人员、快递员等等，静雄（25岁）也在其中。他买好票，走进影厅。
4.路上，傍晚
我（25岁）走向电影院。
片名：你的鸟儿会唱歌
5.函馆爱丽斯影院，夜晚
我快步跑进影院，在售票口买了电影票和啤酒，然后轻轻地推开影厅大门，走进去。
※※※
影厅里一片昏暗，电影已经开演了。
静雄看到了我。
我坐在静雄的斜后方。
6.书店，店内，夜晚
书店已经结束营业，岛田正在店内巡视。
7.同上景，办公室，夜晚
佐知子坐在椅子上休息。她身上还穿着工作服。
岛田巡视完，回到办公室。
一直在旁边等待的森口（35岁）说道——
森口：一会儿去喝一杯吗？
岛田：今天我有点儿事。
森口：那下次再约。
岛田：不好意思啊。今天临时叫你过来顶班。
森口：哪里哪里。我没关系的。不过，那家伙，还是趁早开除了的好。连个招呼都不打就翘班，实在是太不把工作当回事了。
岛田：嗯，也是。
森口：啊，那块表，前两天我在杂志上看到过。真厉害。
瑞希（20岁）从更衣室里走出来。
瑞希：各位辛苦了！
森口：瑞希，晚上一起去喝一杯吗？
瑞希：对不起，我今天有约会。
森口：啊，那下次吧。
瑞希和森口走出门。
岛田收拾好东西，走到佐知子身边。
岛田：佐知子？
佐知子：干吗？
岛田：还去吗？
佐知子：你先去。我去换衣服。
岛田走出门。
佐知子开始换衣服，她动作很慢，脸上一副不情愿的样子。但马上，她又觉得这样做很傻，于是连忙加快动作，换好衣服。
8.电影院，后门，夜晚
我与静雄走出影院。
我：晚饭打算怎么着？
静雄：哎呀，我得走了。
我：是吗？那算了。
静雄：？
我：我本来想试试那边那家拉面馆的。
静雄：味道可不怎么样。
我：你已经去过啦？
静雄：我今天可能回去得有点儿晚。
我：怎么？又要去见你哥哥？
静雄：嗯。得去找他借点钱。
我：对啊，又到月底了。
9.闹市区（绿茵广场大道（注1）），夜晚
“再见。”我和静雄挥手告别。
我本想直接走进面前的酒吧，但乐队正在里面演奏，一片嘈杂。
※※※
我在等红灯。
电车与人流在我面前交替而过。
绿灯亮了，我穿过马路。
※※※
我漫无目的地在街上闲逛。
这时，岛田从街角走过来。
岛田：喂。
我：您好。
佐知子跟在岛田身后。
岛田：你在这儿干什么呢？
我：欸？
岛田：你今天为什么翘班？
我：那个——
岛田：你明天是上早班吗？
我：对。
岛田：一定要准时到哦。明天见。
岛田走了。
佐知子跟在岛田身后。
她走过我身边时，轻轻地碰了一下我的胳膊肘。
我：？
佐知子若无其事地走到岛田身边。
我：……
我想要转身离开，但又停下脚步。
我的独白：1、2、3、4、5……（一直数下去）像这样等待一个并不熟悉的姑娘，我还是头一遭。搞不好是我自己会错意了，所以我打算数到120就离开。就当是赌一把，我对自己说。
我就这么望着街上往来的人群与店铺的橱窗。
我觉得自己有点儿傻，但还是赌气般地坚持站在原地。过了一会儿，佐知子跑来了。
佐知子（气喘吁吁地）：太好了，我们心有灵犀啊。
我：……
佐知子：你刚才干什么了？
我：我看了场电影，刚从电影院里出来。
佐知子：是吗？那，下次带上我呗。
我：啊，好啊——店长呢？
佐知子：不用管他。无所谓的吧。
我：噢。
我想要抽根烟。
我：有火吗？你抽烟的吧？
佐知子递给我一个打火机。
我点上香烟。
佐知子：我说，要不要找个地方喝一杯？
我：啊，那去“杉子”吧，你认识那儿吗？
佐知子：有点儿印象。
我：我先回家一趟，咱们回头店里见。
佐知子：几点？
我：嗯，9点左右可以吗？一会儿我给你打电话。
佐知子：你知道我的电话？
我：啊，不知道。
佐知子：把你手机给我。
佐知子把自己的号码输进我的手机。
望着她的面庞，我不由得笑了笑。
佐知子（抬起头）：怎么了？
我：没事没事。
佐知子用我的手机给自己拨了个电话，然后把我的号码存在她的手机里。
我着迷地望着她的面庞。
10.餐厅，夜晚
直子与静雄正在喝酒。
直子：我要是真的老年痴呆了，你怎么办？
静雄：你这是什么问题啊。
直子：问问嘛。啊，对了，你现在能领多少？
静雄：钱吗？
直子：就是那个，那叫什么来着？什么也不用干就能领的那个。
静雄：失业保险吗？
直子：就是那个。
静雄：上个月就停了。
直子：哎呀，我本来还想找你借点儿呢。
静雄：钱的事儿，你去找我哥嘛。
直子：我可不想活得拖拖拉拉的。所以，要是我真得了老年痴呆什么的，千万别给我做那些奇怪的治疗。
静雄：你是想让我杀了你？
直子：没错，杀了我。
静雄：好了好了，我知道了。
直子：不过，你恐怕下不了手。
静雄：为什么？
静雄有些焦躁。
直子：你别总抖腿，成什么样子啊。
静雄：什么都管，你烦不烦啊。
直子：你这是什么话。
静雄：你喝得也太多了吧，这样下去，可真会老年痴呆的哦。
直子：你是在担心我吗？我就喜欢你这一点。
静雄：……
直子：再要点儿啤酒。
直子站起身，向洗手间走去。
11.公寓，室内，夜晚
我从睡梦中睁开眼。静雄正戴着耳机听音乐。他察觉到我醒了。
静雄：早上好。
我：你回来了。你哥哥还好吗？
静雄：嗯？啊。
我：找他借了多少？
静雄：没借成。
我想抽根烟，一掏口袋，摸到了佐知子借给我的打火机。
静雄：啊，对不起。我刚才没说实话。
我：是吗？
静雄：吃吗？（递给我一个苹果）
我：谢谢。
静雄：我本来是要去见我哥的，结果不知道为什么，我妈居然在那儿。
我：你妈不是住院了吗？
静雄：没有，前一阵儿已经出院了，现在住在我哥那儿。
我：太好了。
静雄：嗯，怎么说呢。不太好办啊。
我想给佐知子发个信息，告诉她我刚才睡着了，问她现在在哪儿。不过字打到一半，我又停了下来。我打开冰箱，发现里面的啤酒不见了。
我：咦？酒你喝了？
静雄：我可没喝。
我拿起水槽里的空酒罐。
我：咦？啊，是我喝的啊。
二人没再说话，默默地啃着苹果。
隔壁房间里传来男子的怒骂声与女子的哭泣声。
男子的声音：等一下！你为什么啊！
女子的声音：不要！你不要过来！
女子跑出门，关门的声音。
12.海岸，夜晚
一群人正在放烟火，闹成一团。
我与静雄在不远处喝啤酒。
我想把空啤酒罐踩瘪，结果罐子刚好套在了我的鞋上。静雄看到后大笑起来。
13.市中心大楼前面的道路，黎明
我与静雄醉醺醺地走在马路中央。
我：喂，看那个。
静雄：嗯？啊，那种东西，肯定是假的。
我：你怎么知道？要是真的呢？
静雄：绝对不是真的。
我：那我过去看看。
静雄：算了吧，该回去了。
我向人行横道跑去。
商店门前摆着庆贺开业的大型花篮。
我（对静雄招手）：喂！
静雄也来到商店门前。
我：你看。
我让静雄闻闻花香。
静雄：哇，这不是假花哎。
我：是啊。
静雄抱住花篮，想把它抬起来。我也在一旁帮忙。
14.翌日，书店，店内
佐知子正在收银台结账。
15.同上景，办公室
我拿起考勤卡打卡。我迟到了。
岛田：一身酒气。
我：……
岛田（把我浑身上下打量一番）：你这身打扮，就是现在流行的自然派吗？
我：不是不是。
岛田：至少去买双鞋吧。别穿运动鞋了，换双皮鞋。
16.同上景，洗手间
我正在小便。
森口：你没有话要跟我说吗？
我：？
森口：你翘班，害得别人跟着倒霉。
我：我身体不太舒服，躺了一天。
森口：欸？你这家伙，真是睁眼说瞎话啊。
17.同上景，店内
佐知子正在收银台招呼客人。
我一边把架子上的书摆整齐，一边时不时地偷眼看一下佐知子，不过，佐知子对我一点兴趣也没有的样子。
18.快餐店
我正在吃午饭。
佐知子走过来，坐到我身边。
我：这个，谢谢你。
我拿出佐知子借给我的打火机。
佐知子：不用还了，送你了。
我把打火机收好。
我：昨天，你去“杉子”了吗？
佐知子：嗯，去了。那家店很不错呢。
我：和老板聊天了吗？
佐知子：嗯。
我：那家伙好像有点自恋。
佐知子：我们一起说了一堆你的坏话。
我：欸？能说我什么啊。
佐知子：你为什么不给我来个信儿？
我：哎呀，我睡着了。
佐知子：嗯。
我：然后，半夜又起来了，一直喝到天亮。
佐知子：哦。
我：你不生气吗？
佐知子：嗯。我就是觉得，你这家伙，果然很不老实。
我：老实？要老实啊。
一阵沉默。
佐知子：你自己喝的吗？
我：不，和朋友一起喝的。我俩住在一起。
佐知子：你平时都干些什么？
我：干些什么？不就是在书店打工嘛。
佐知子：哎。
佐知子望着我笑了笑。
我：？
佐知子（指了指嘴边）：这里蹭上了。
我擦了擦嘴边的番茄酱。
我：还有吗？
佐知子：还有。
我：哎。
我又擦了擦嘴边。
佐知子（指着自己刚吃了一点儿的午饭）：你吃吗？
我：可以吗？谢谢。
我开始吃起来。
佐知子一直望着我，像是在观察我。
※※※
二人离开餐厅，回到书店。
19.书店，店内
佐知子站在收银台边上。她的手机收到一条新信息。佐知子拿起手机。
我（短信）：刚才多谢款待。
佐知子抬起头，发现不远处的我正望着她。
佐知子开始写回信。
佐知子（短信）：请问您是哪位？
我看了看手机上的信息，努力憋住不笑。
我（短信）：能不能借我点儿钱？五千块。
佐知子（短信）：你别来劲儿哦。
我（短信）：那你再请我吃一顿呗。
佐知子又抬起头，想要瞪我一眼。我佯装不知，继续整理书架。我忍不住笑了。
佐知子思考了一阵。
佐知子（短信）：要不，今天晚上？
20.同上景，办公室
我动作迅速地换好衣服。
岛田：能不能再干一会儿？
我：不行，我有点事儿。
岛田：你要想准点下班就不要迟到。
我：您辛苦了。
21.同上景，后门
佐知子等在门外。
我：久等了。
佐知子：哪边？
我：那边。
佐知子走在前面。
我回头看了一眼店内，旋即跟了上去。
22.市内电车
我与佐知子正在挤电车。
※※※
我与佐知子坐在电车上。
窗户开着一道缝。
佐知子：好香啊。
我：是那家店。（指了指窗外）
我与佐知子望向窗外。
※※※
二人下车。
23.公寓，室内，傍晚
我与佐知子面对面坐在床上。
佐知子：你那么想要我吗？
我认真地点了点头。
二人开始亲吻。
佐知子：我讨厌复杂的关系。
我一句话也不说，只是不断吻她。
佐知子：好热啊。
她边说边脱下上衣，结果胳膊一下子撞到双层床上铺的床板上。
佐知子：好疼。
我（笑着说）：没事儿吧？
我也脱掉上衣。
二人亲吻在一起。
佐知子：你以前在这里做过吗？
我：不告诉你。
佐知子：好像在船上一样。啊，我肚子饿了。
我：能问你一个问题吗？
佐知子：嗯？
我：你喜欢边说边做吗？
佐知子（笑着说）：我怎么都行，只要开心就好。
我：啊，别动。虫子。
佐知子：欸？！快拿走，快拿走。
我把佐知子头发上的虫子拿下来，放到窗外。
佐知子：你不弄死它吗？
我：唔，弄死它我朋友会不高兴的。
佐知子：哦。
我：啊，对了。你有套吗？
佐知子愣了一下，但还是伸手从包里掏出一个保险套递给我。
我：谢谢。
佐知子趴在我身上，她想起身绑一下头发，结果脑袋一下子撞到上铺的床板。
佐知子：好痛……
二人笑着继续亲吻。
24.同上景，室外，傍晚
静雄回来了，他耳朵上戴着耳机。
静雄摘掉耳机，塞进口袋，伸手开门。
他停下来。
静雄关上门，离开公寓。
他掏出耳机，耳机线已经乱成一团。
25.同上景，室内，夜晚
二人正坐在厨房里抽烟。
佐知子（低头给我看）：流血了吗？
我：你撞了几下？
“1、2……”佐知子掰着手指头数起来。
我开玩笑地扳着佐知子的手指继续往下数：“……5、6、7。”
佐知子：傻瓜。
我：我不是说要到地板上去嘛。
佐知子：不用啊。
一阵沉默。
佐知子：刚才那是你朋友？
我：啊，可能吧。你听见啦？
佐知子：好像有点儿对不起他。
我：没事儿的。
佐知子：那就好。啊，真的好饿。
我：我有西红柿。
佐知子：给我拿个整个儿的。
我：不要吧。我给你切好了。
佐知子：不行。我不喜欢切开的。
我：切开的不也是西红柿吗？
佐知子：可我就是不喜欢。
我：你好奇怪哦。
佐知子开始吃西红柿。
我开始切西红柿。
佐知子（望着我的后背）：出了好多汗。
我：你可以先去洗个澡。
佐知子：不了，就这样挺好。
佐知子打量着整个房间。这时，静雄回来了。
静雄与佐知子四目相对。
静雄感到，这一瞬间似乎格外漫长。
我：啊，你回来了。（对佐知子）这就是我刚才跟你提到的那个朋友，我俩一起住在这儿。
佐知子：幸会幸会，我叫佐知子。
静雄：我叫静雄，你好。
静雄这才脱了鞋，走进房间。
我（把装着西红柿的盘子递给静雄）：吃不吃？
静雄：不用了。我喝啤酒就行。
三人一起干杯。
静雄：把桌子摆到那儿，还真不错。
我：这是佐知子的主意。
静雄环视四周。我开始默默地吃西红柿。佐知子望望四周，又看看静雄，一言不发。
静雄：隔壁今天真安静啊。
我：嗯。什么声音都没有。
静雄：那可太好了。
佐知子：你们说什么呢？
静雄：不是什么开心的事儿。
佐知子：哦。
我：外面还热吗？
静雄：谁知道呢。
我：我去洗个澡。
我边说边走向洗手间。
静雄：你们是在哪儿认识的？
佐知子：我们俩在一个书店里打工。
静雄：没听他说过啊。
洗手间里传来淋浴的声音。
佐知子：你们俩呢？
静雄：我俩以前在一个工厂里打工。
佐知子：什么工厂？
静雄：做冰淇淋的。
佐知子：好棒啊。
静雄：可辛苦了。我们得在一个特别大的冷库里干活儿，所以，大夏天的，也得穿得像个爱斯基摩人一样。
佐知子：你们一起住了多长时间？
静雄：有一年了吧。
佐知子：那是什么？（指着花篮）你们两个大男人居然会有这种东西，真没想到。
静雄：昨天晚上，我们在一家商店外面发现的。
佐知子：欸。
静雄：我觉得就这么扔掉有点可惜。
佐知子：哦——啊，对了，你为什么不肯弄死虫子？
静雄：虫子？
佐知子：嗯。刚才那边儿有只小虫子，他说你不愿意弄死它们。
静雄：啊，好像也没什么特别的理由。
佐知子：我知道了。静雄，你是个非常温柔的人。
静雄的手机响了，是他母亲打来的，不过，静雄没有接。
佐知子：不用接吗？
静雄：没事儿，没关系。
※※※
我洗完澡出来，听到一阵“嗡嗡嗡”的声音。
仔细一看，原来是静雄正在教佐知子吹口琴。
我打开冰箱，拿出一块冰放进嘴里，然后，又把冰盒递给他俩。
静雄与佐知子也拿起冰块放进嘴里。
佐知子好像在说些什么，我完全听不出来，只是一个劲儿地傻笑。
趁我回头的功夫，佐知子拿起一块冰顺着脖子塞进我的T恤。我吓了一跳，还以为是静雄干的，于是马上也拿起一块冰塞进他的衣服里。静雄被冰得说不出话来。
26.便利店，夜晚
三人分别站在不同的货架前。
我在看杂志。
佐知子在挑选食物。
静雄在挑选饮料。不一会儿，佐知子也来到静雄身边，开始选饮料。
我离开杂志架，看到佐知子与静雄正在聊天，于是又溜达到别的货架前。
我的独白：我觉得很幸福。至少我是这样感觉的。我觉得，可能要不了多久，我就能经过佐知子，越过她，去感知一个崭新的静雄。
静雄：走吧。
我（望了望购物篮）：你买太多了吧？
静雄（指着佐知子）：她说没问题。
佐知子在收银台等着他俩。
结完账准备出门时，外面下起雨来。
27.公寓，室外，夜晚
大雨中，三人打着一把伞，跑回公寓。
28.同上景，室内，夜晚
地上堆着好多空酒瓶和小吃袋。静雄躺在地上睡着了。
佐知子一边用毛巾擦头发一边问道——
佐知子：雨还下吗？
我（望着窗外）：已经停了。
佐知子：我该回去了。
佐知子准备收拾垃圾，我拦住她。
我：你甭管了，一会儿我弄。我去送送你。
我边说边向玄关走去。
佐知子轻轻地站起身，生怕吵醒静雄。
没想到，静雄猛地坐起身。
静雄（醉醺醺地）：你要走了吗？
佐知子：嗯。我先回去了。
静雄：佐知子？
佐知子：干吗？
静雄：下次一起去看电影吧。
佐知子：嗯，我知道了，你快睡吧。
静雄：那你跟我说晚安。
佐知子：好，晚安。
静雄：嗯，晚安。
静雄又睡着了。
29.路上，夜晚
我与佐知子走在路上。
我想要亲她一下，被她躲开了。
佐知子：T恤我下次还你。
我：那衣服是他的。
佐知子：能行吗？
我：没事儿。
佐知子：静雄每次喝完酒都那样吗？
我：嗯。不过，今天他看上去怪怪的。
一阵沉默。
佐知子：对了，这个给你。
佐知子拿出五张千元纸币。
我：干吗？
佐知子：你不是想找我借吗？
我：刚才已经让你破费了。
佐知子：那不算什么。拿着。（把钞票递给我）
我：谢谢。我很快就还你。
我接过钞票，揣进口袋里。
佐知子：今天好开心。谢谢你。
佐知子对我做出求抱的姿势。
我抱住佐知子，低头吻她。
佐知子：静雄邀请我去看电影。
我：那就去吧。
佐知子：我可真去了？
我想要吻佐知子的后颈。
佐知子（笑着避开）：晚安！
我：晚安！
我沿着来路往回走。
30.市内电车，夜晚
佐知子坐在电车上。她轻轻地闻了闻身上T恤的味道。
31.公寓，室内，夜晚
我回到房间，发现静雄赤裸着上身坐在昏暗的房间里。
我：你就躺那儿睡呗。
我走到水槽前想要洗脸，发现水槽里有静雄吐完又清理过的痕迹。
静雄：那姑娘真不错。
我：是吗？
静雄：我也想要一个佐知子那样的女朋友。
我：你肯定没戏。
我从口袋里掏出千元纸钞。
我：这个，给你放这儿了。
我放下三张钞票。
静雄：你发工资了？
我：嗯。
静雄：回头我卖几本书，把钱还你。
我：别啊，太可惜了。
静雄：啊，我今天喝多了。
一阵沉默。
静雄：佐知子是不是被吓着了？
我：她问我能不能和你一起去看电影。
静雄：电影？
我：不是你约的她吗？
静雄：……
我：去吧。
静雄：为什么？
我：为什么？
静雄：你为什么要那样说？
我：佐知子想要和谁去看电影是她的自由。
静雄：我不是这个意思，怎么说好呢。
我：什么？
静雄：我也不知道……啊，头好痛。
我（笑着说）：晚安。
32.翌日，公寓，白天
花篮里的花越来越蔫。
静雄用吸尘器吸完地板，然后从花篮里挑出几朵看起来还不错的花，找出一个合适的瓶子，把花插了起来。
※※※
静雄冲了一杯咖啡。他感到越来越热，于是脱下T恤，将衣服扔进洗衣机里。
静雄将换气扇下面的烟灰缸倒空，洗干净，然后将咖啡渣装进烟灰缸里。
※※※
静雄从书架里挑选准备卖的书，结果挑着挑着不由得读了起来。
33.游戏厅，夜晚
我与佐知子正在打台球。
可能是酒喝多了的缘故，球打得特别差。两人互相打趣，笑个不停。
静雄一边喝酒，一边望着两人。
※※※
三人在玩飞镖。
佐知子：静雄，你是什么座的？
静雄：金牛座。
佐知子（面露遗憾）：原来如此。
静雄：你什么意思？你是什么座的？
佐知子：巨蟹座的。
静雄：那你马上就要过生日了？
※※※
我与静雄埋头打台球。
佐知子待在一旁，困意袭来。
34.数日后，盒饭店
瑞希：对了，双层床感觉如何啊？
佐知子：嗯，还是有点挤。头顶上就这么大点儿地儿。
瑞希：我说，我问的不是床，是上床的感觉。
佐知子：你是想问那个？怎么说呢，就是感觉很合拍。
瑞希：很合拍？哇，好成熟。很合拍？
佐知子：好了，这个话题到此为止。
一阵沉默。
瑞希：我再多问一句，那个人是不是咱们店长？
佐知子：怎么会？店长可是有老婆的。
瑞希：这跟他有没有老婆没关系吧。不过一个大叔居然还睡双人床，确实有点奇怪。
佐知子：为什么你会觉得是店长呢？
瑞希：我也说不上来，直觉吧。
一阵沉默。
瑞希：恋爱究竟是什么呢？
佐知子：想是想不明白的。
瑞希：不过，最近我每次看到学校里那些一年级的学生，就会觉得自己好老啊。感觉特别焦虑，好多烦恼。
佐知子：青春真的会一去不返吗？
瑞希：啊……谁知道呢。不过，有时候也会碰到一些特别可爱的老奶奶。
店员：让您久等了！
35.STONE LOVE（夜总会）夜晚
佐知子正在洗手间洗手。
洗手间的门被重低音震得直晃。佐知子打开门，回到大厅。
※※※
OMSB（注2）的现场表演。
我与佐知子并肩一起看演唱。
静雄站在距离我们不远的地方。
※※※
Hi’Spec担任DJ。
有人在大厅里随着音乐摇摆，有人靠在吧台前聊天。
三人举起龙舌兰酒，一起与OMSB等人干杯。
※※※
佐知子与在现场结识的几个女孩儿一起开心地跳着舞。
36.同上景，门前的道路，凌晨
三人走出门外。
佐知子烂醉如泥，一屁股坐在地上。“你背我。”佐知子伸着手说。
“你太重了！”我背着佐知子走了两步，急忙把她放了下来。
佐知子蹲在路边吐了。她狂笑了一阵，然后对着静雄伸出手：“你背我。”
静雄刚要背起她，佐知子忽然自己站起身，转而要背静雄，结果脚下不稳，摔倒了。
37.市内电车，早晨
三人全都睡着了。
四周都是准备去上学或上班的乘客。
38.数日后，公寓，白天
二人的脚缠在一起。
※※※
佐知子坐在地毯上穿内衣。
我在吸烟。
佐知子：这房间总是这么整齐。
我：都是静雄的功劳。
佐知子：他一直也没回来啊。
我：他是怕打扰我们呢。
佐知子：他也有点儿太温柔了吧？
我：我们俩是互不干涉。谁都不会打扰对方享乐。
佐知子：为什么？
我：因为我俩是朋友？
佐知子：静雄能出现在你的人生里，真好。
我：嗯，我也这么觉得。
佐知子：咱俩算朋友吗？
我：嗯……复杂的关系。
39.“赤帽子（注3）”
静雄漫无目的地走在街上。
他信步走进朋友的帽子店。
※※※
店主米奇先生踩着缝纫机，正在制作帽子。
静雄拿起米奇先生的相册，一会儿看看函馆的老照片，一会儿看看米奇先生的制帽过程。
40.数日后，书店，店内
佐知子正在工作，岛田走过来。
岛田：我出去一趟，有什么事给我打电话。
佐知子（机械地）：好的。
岛田：嗯。那我走了。
店长走出门。
※※※
我在帮客人找书。
我：嗯……我们这儿好像没有啊。您要是想找这类书的话，这本现在非常畅销。
客人：那我就要这本吧。（拿着书走向收银台）
我：感谢惠顾。
我开始整理书架。
森口走过来。
森口（轻声说）：有小偷。
我向四周望了望。
一名男子与我视线相对后，拔腿就向外跑。
森口急忙追上去，一直追到店外。
我没有跟着一起追，而是继续将台车上堆着的杂志摆到书架上。
过了一会儿。
森口（上气不接下气地走过来）：你为什么装看不见？
我：人抓着了吗？
森口：没有，被他跑掉了。
一阵沉默。
森口：你为什么看着不管？嗯？
我：你还是冷静一点比较好。
森口：我很冷静。
我：你的嘴唇在发抖。
森口一把抓住我的胸口。
森口：你是看不起我吗？你这家伙，真是太不老实了。
我突然很想揍他一顿，但还是忍住了。
我：森口先生，你现在的表情很有意思哦。
森口放开我，想要离开，但脚下被堆满杂志的台车一绊，一下子摔倒在地上。
店内一片哗然。
佐知子从收银台跑过来，与森口一起收拾掉在地上的杂志。
我没有上前帮忙，转头走掉了。
41.林荫道，傍晚
下班后，我与佐知子一起走在路上。
佐知子：森口先生的脸上都流血了。
我：啊，他那是自作自受。还没等我动手呢，他自己先趴下了。
我给静雄打电话。
佐知子：你真准备动手吗？
我：嗯。
佐知子：别那样嘛。
我：咦？他怎么不接电话？
我收好手机。
佐知子：静雄知道我和店长的事吗？
我：为什么这么问？
佐知子：其实他知道了也无所谓，我就想问问。
我：我怎么会告诉他呢？这种屁事。
佐知子：也是。
一阵沉默。
佐知子：今天晚上，我要去见店长。
我：你们还没断呢？
佐知子：哪有那么容易。
我：要不要我陪你一起去？
佐知子：都说要你别那样啦。
我：他要想找麻烦，我就揍他。
42.绿茵广场大道，傍晚
静雄被两名警察拦住问话。
静雄将口袋里的物品拿出来，放到地上。他的口袋里只有耳机、手机和一本书。过了一会儿，我与佐知子走过来。
我：怎么了？
警察：这是你朋友？
我：对。出什么事了？
警察：没什么。例行公事。
两名警察走了。
佐知子：他们搞什么？
※※※
静雄：喝一杯去吗？
我：好啊。
佐知子：你有钱吗？
我：会有办法的。
佐知子：我不去了。
静雄：为什么？
佐知子：我得去个地方。
静雄：你要去见什么人吗？
佐知子：嗯。
静雄：什么人？
佐知子：跟你没关系吧。
静雄：就喝一杯，不会耽误事儿的吧？
佐知子：你可真磨人。
静雄：对不起。
一阵沉默。
我：算了，别管她了。今天咱俩去，一直喝到天亮。（对佐知子）回头见。
佐知子：嗯，回头见。
我与静雄朝闹市区走去。
佐知子沿着来路往回走。
突然，她停下脚步，思忖片刻后，转身朝我俩跑过来。
我：怎么了？
佐知子：就喝一杯。
静雄开心地把手搭在佐知子的肩膀上，一起向前走去。
43.闹市区，夜晚
“杉子”的老板目送着三人从店里走出来。
※※※
三人有些微醺，一起向前走。
路上，岛田与他们擦肩而过。
我与佐知子都看到了岛田，但谁都没和他打招呼，径直从他身边走过。
※※※
“再见。”三人互相道别。
44.公寓，室内，夜晚
静雄：我说，你真不去吗？
我：我就算了。
静雄：优哉游哉地过几天，什么都不干。
我：我知道。
静雄：太阳落山以后，点燃篝火，看看星星，早上起来冲杯咖啡，望着湖面，再睡个午觉。你是不知道有多美啊。
我：说实话，我就是对这些不感兴趣。
静雄：那，我和佐知子去喽。
我：好啊。
45.酒店餐厅，门前的道路，夜晚
森口推着自行车，从酒店门前经过。
他无意中一抬头，发现岛田与佐知子正坐在餐厅靠窗的位子上。
46.翌日，书店，店内，白天
我本来想找佐知子的，但收银台边上站着的却是瑞希。
我给佐知子发信息。
我（SNS）：你请假了？还是翘班了？
佐知子（SNS）：我再也不去了。
我（SNS）：？
佐知子（SNS）：见面我再跟你说。
我（SNS）：你没事吧？要不要我帮你去找他？
岛田走到我身边。
岛田：现在有时间吗？
我慌忙收起手机。
我和岛田向办公室走去。森口远远地望着我们。
47.同上景，办公室
岛田：你觉得卖出去一本定价一千块钱的书，店里能赚多少？
我：……这……
岛田：大概也就一百块。一本书被偷了，得卖掉十本才能保住本。真的对店里影响非常大。
我：你可以把我开除了。
岛田：你能不能别这么说话？真是太没正形了。
我：……
岛田：要是街上的书店全都倒闭了，那可就没什么前途了。
我：我觉得早就没什么前途了。
岛田：这话用不着你说我也明白。我要说的不是这个。
我：那，下次再看到有偷书的，我肯定去抓。
岛田（冷笑了一声）：哼，先这样吧。
岛田示意我回去上班，他自己收拾好东西准备回家。
我：您要走了吗？
岛田：啊，我有点儿不舒服。昨天没睡好。
我：这个点儿回去，您太太肯定会吓一跳吧？
岛田：我没跟你说过吗？我前年就离婚了。还是一个人好啊，轻松得很。
我：……
岛田：反正，你只要不迟到，好好地来上班就行。至于佐知子，你可得好好对她噢。
岛田轻轻拍了拍我的头，离开了办公室。
48.同上景，洗手间
森口：都是我不好。对不起。
我：你干什么了？
森口：上次你让小偷逃走的事，是我告诉店长的。刚才他是不是把你叫到办公室里训了一顿？
我：……
森口：不过，我很想跟你和好。
我：我倒是无所谓。
森口仿佛松了一口气，开始用胶带把招人广告贴到墙壁上。
森口：阿佐辞职了，得招个新人。
我：……
森口：昨天晚上，我看到她跟店长在一起来着。他们俩肯定有一腿。我们这些老老实实上班的人天天就拿那么点儿钱，可那些人轻轻松松就能享受一切，真是太过分了。
我：欸？
森口：我是说，我们这些老老实实上班的人天天就拿那么点儿钱，可那些人轻轻松松就能享受一切，简直是垃圾。
我：啊……
森口：对不对？你说，对不对？
我本来正打算离开洗手间，没想到森口又叫住了我。
森口：对了，难不成你也喜欢过阿佐？
我踹了垃圾箱一脚。
森口：欸？
我一把抓住森口的脑袋，把他推到墙上。
森口：好疼……你干什么？
我：你才是垃圾呢。能不能不去打扰别人享乐！
我对着森口的肚子就是一拳。
49.职业介绍所，白天
静雄来到职业介绍所。
50.咖啡馆，白天
佐知子正在看书。
她无法集中精力，只好又把书放下。
佐知子拿起烟盒，里面一根烟都没有了。她拿起手机。虽然有些犹豫，但她还是发了一条信息。很快就收到了回信。佐知子开心地回复信息。
51.路上
佐知子走在路上。她突然跑了起来，然后又放慢脚步。
52.海边的小路，傍晚
佐知子正在等人。
过了一会儿。
静雄：让你久等了。
佐知子：没有。谢谢你能过来。你刚才在干什么？
静雄：我正在找工作。你今天放假吗？
佐知子：嗯，算是吧。
静雄：咱们去哪儿？
佐知子：去哪儿好呢？
静雄：先往前走走？
佐知子：好，好啊，往前走走。
二人开始往前走。
※※※
静雄与佐知子散步。
53.“杉子”，夜晚
我走进店里，静雄与佐知子正坐在吧台前。
佐知子趴在桌子上睡着了。
我：她没事儿吧？
静雄：总算是冷静下来了。
我：真要命。
佐知子抬起头。
我：早上好。
佐知子慢慢站起身，向洗手间走去。
我点完酒，问道——
我：你们是从几点开始喝的？
静雄：傍晚那会儿吧。白天我接到她的短信。
我：她把工作给辞了。
静雄：啊，我听说了。
我：是吗？
54.公寓，夜晚
我：我回来了。
我一个人回到家，马上就睡了。
55.卡拉OK，夜晚
静雄的手机响了，是他母亲打来的，不过静雄没有接。
佐知子：怎么？又是你妈？
静雄：嗯。
佐知子：你好歹接一下呗。
一阵沉默。
静雄：佐知子。
佐知子：嗯？
静雄：我，有没有打扰到你们俩？
佐知子：为什么要问这种无聊的问题？
静雄：……
佐知子开始唱《倾听奥利维亚》（注4）。
佐知子发现静雄一直目不转睛地盯着自己。
佐知子有些不好意思，但还是站起身，投入地唱给静雄听。静雄脸上的表情瞬间柔和起来。佐知子忽然觉得唱累了，她停下来，重新坐好。
静雄：差不多该走了。
佐知子（微笑着）：我啊，现在，脑子里好像有点儿混乱。
静雄：你还好吗？
佐知子：一点儿都不好。
静雄：……
佐知子：下次我好好跟你说。现在我好像还没组织好语言。
静雄：没事儿。你不要为难自己。
佐知子：你怎么这么温柔？
佐知子又站起身，开始唱歌。
56.公寓，室内，夜晚
我被静雄与佐知子的声音吵醒了，但依旧趴在床上没有动。静雄已经喝醉了，嘴里哼着《倾听奥利维亚》，看上去非常开心。佐知子拦住他，不让他出声。我一直趴在床上，佐知子探头望了望我。
57.翌日，公寓，室内，白天
佐知子点燃煤气炉。
※※※
我睁开眼。
静雄的床垫铺在地板上。
我抬头看了看上铺，静雄睡在毯子上。
※※※
佐知子正在厨房做饭。
我：早上好。
佐知子：早上好。
我走向洗手台。
我一边刷牙，一边走到佐知子身边。
佐知子：饭已经做好了。
我去叫静雄起床。
※※※
三人一起吃饭。
柔和的阳光照进室内，时间静静流淌。
静雄：真好吃。
佐知子：谢谢。
静雄：真希望天天都能吃到这样的早餐。
佐知子：昨天你没被吵醒吗？
我：没有。你们几点回来的？
静雄：我忘了。
佐知子：静雄一直在那儿吵个不停。
我：我一直在睡觉。
佐知子：那就好。
静雄：你真该和我们一起去的。
我：现在几点了？
静雄：怎么？去上班？
我：嗯。
静雄：难得今天气氛这么好，唉……
58.书店，办公室，夜晚
岛田：真是服了他了。森口这家伙，一直也不接电话。
我：他是不是不想干了？
岛田：怎么可能呢？他都那个岁数了，哪儿那么好找工作啊。
我：无所谓啦。
岛田：我说你这家伙，没对他做什么吧？
我：怎么会。
看到我的态度，岛田确信我跟森口之间肯定出了什么问题。他懊恼地盯了我半天。
岛田：那，我先走了。你可千万别忘了锁门。
我：您辛苦了。
我发现桌子上有一只死虫子，捡起来扔掉了。
59.同上景，店内，夜晚
店内一片昏暗。我坐在收银台旁边看杂志。
过了一会儿，静雄与佐知子走进店里。手上拿着酒和水果什么的。
※※※
三人坐在店里的地板上，一起喝酒。
静雄站起身，走到里面的书架上去拿漫画。
过了一会儿。
佐知子：店长跟你提我的事了吗？
我：没有。他什么也没说。
佐知子：他看上去怎么样？
我：和以前没什么不同。
佐知子：这样啊。
我：你还在惦记那种人吗？
佐知子：……
我：其实你用不着辞职的。
佐知子：我觉得待在一个地方上班，反而会很寂寞。
我：下一步你打算怎么办？
佐知子：静雄约我一起去职业介绍所。
我：哦。
佐知子：你打算在这里干到什么时候？
我：我从来没想过这个问题。
佐知子：你真的不跟我们一起去露营吗？
我：嗯。你们玩得开心点儿。
佐知子站起身。
我抓住佐知子的胳膊。
佐知子：别这样。
佐知子从我身边走开。
我的独白：静雄与佐知子去露营后，我的生活仍旧没有任何改变。
60.翌日，路上
我独自一人走在路上。
61.书店，店内
我在收银台招呼客人。
瑞希正在指导新人长谷川（25岁）。
长谷川：对不起，我明明已经放进包里了，结果怎么找都没找到。
望着长谷川短裤配围裙的装扮，瑞希不由得笑了起来。受到瑞希的感染，我也跟着笑了笑。
62.“杉子”门前的小路，夜晚
我的独白：下班以后，我在外面吃完饭就直接回家，听听收音机，看看杂志，直到睡意袭来。我路过“杉子”门前。只见门上贴着一张暂停营业的通知。我从门前走过。
63.翌日，林荫道，傍晚
下班后，我走在路上。
森口骑着自行车，忽然出现在我身后。
森口：喂。
我：？
森口：你去死吧。
森口挥舞着一把木刀向我冲来。
我想要避开，却一下子倒在地上。
森口用力打了我好几下。
我躺在地上一动不动。
森口：欸？不是吧？喂！欸？
森口吓跑了。
过了一会儿，我站起身。
我浑身剧痛，却下意识地笑了笑，不过身上还是很痛。
64.翌日，公寓，室内，白天
我睁开眼。身上还是很疼。
我缓缓地脱掉身上的衣服。
※※※
我处理伤口。动作很笨拙。
※※※
我简单做了点儿饭，一个人吃起来。
门铃响了，我没有理。
门铃又响了好几下，紧接着门被推开了。
直子：静雄？
我吓了一跳，连忙来到门口。
直子：？
我：您是静雄的……母亲吗？
直子：是的。
我：静雄现在不在家。
直子：你是他的朋友？
我：对。
直子：突然打扰，真不好意思。初次见面，请多关照。
我：哪里哪里，您别客气。
一阵沉默。
我：您有什么事吗？
直子：那孩子一直也不接我电话。给他发信息也不回。
我：等他回来，我让他给您打电话。
直子：他出门了吗？
我：到山里去几天。
直子：他这是在干什么啊，也没个工作，真是的。
直子注意到我脸上的伤口。
直子：是他把你打伤的吗？
我：不是。我自己从楼梯上摔下去的。
直子：有没有好好消毒啊？要我帮忙吗？
我：不用，我没事儿。过不了多久就能好。
直子：也是。不好意思啊，打扰你了。
直子刚要走，忽然又回过头来说道——
直子：你能不能别告诉静雄我来过这里？
我：没问题。
直子：谢谢你。
我：啊，您稍等一下。
我从厨房里拿来几个苹果。
我：这个，您不嫌弃的话……
直子（接过苹果）：你真是个好孩子。
我：您不用担心静雄。他看上去吊儿郎当的，其实心里有数着呢。
直子：是吗？也是啊。
直子致谢后离开了。
我心满意足地回到房间里，继续吃东西。
65.公寓，门外
直子越走越远。
66.翌日，书店，后门，夜晚
我正在整理纸箱。
瑞希与长谷川走过来。
瑞希：要不要一起去喝一杯？
我：看情况，能去我就过去。
瑞希与长谷川一起走了。
我继续干活儿。
67.公寓，门外，夜晚
我回到公寓后，发现静雄正在门外打电话。“你回来了。”我用手比划着跟他打了个招呼。静雄也对我招了招手，然后继续背对着我打电话。
68.公寓，室内，夜晚
佐知子：你回来了。
我：哦，你也回来了。露营怎么样？
佐知子：有点儿累。静雄在外面吗？
我：正打电话呢。
佐知子：好像是他哥哥打来的。
我掏出一根烟开始抽。
佐知子终于注意到我脸上的伤口。
佐知子：你脸怎么了？
我：摔了一跤。
佐知子：是吗？你又不是小孩子了。
我：我自己也吓了一跳，笑了好半天呢。
静雄打完电话回到屋里，拿起一罐啤酒。
佐知子：打电话找你什么事？
静雄：我妈好像病倒了。
佐知子：真的？
静雄：嗯。好像是老毛病又犯了。
佐知子：没事儿吧？
静雄：谁知道呢，反正还死不了。
我：骗人的吧？
静雄（笑着说）：谁会撒这种谎啊？
我：可是，昨天还是前天，我还见过她呢。
静雄：我妈？
我：嗯。她到这儿来找你了。
佐知子：那会儿她看上去怎么样？
我：还好吧。看着没什么毛病，就是静雄总不接电话，她特别担心。你打算怎么办？
静雄：反正现在也没电车了。明天一早我回去看看吧。
静雄将剩下的啤酒一饮而尽。
69.台球场，夜晚
静雄：还是一下子死掉那种比较省事。真麻烦。我这是遭报应了吗？
佐知子：什么报应？
静雄：每天这样游手好闲混日子？
佐知子：别想这些了。
静雄：？
佐知子：喝喝酒，开心一下，有什么不对的？
静雄：你别这么幼稚了。
佐知子：不就是这个道理吗？
静雄：你什么都不懂啊，佐知子。
佐知子：……
我：回去吧。
静雄：是谁提出来要喝一杯的？
我：不是你说要来的吗？
静雄：你不也说了吗？
佐知子：回去吧。
静雄：……
佐知子：好好睡一觉，然后咱们仨一块儿去看你妈。
静雄：你们跟我一起去吗？
佐知子：不行吗？
静雄：行是行，不过，我妈可能搞不清楚你们谁是谁，肯定的。
一阵沉默。
静雄：算了，还是我自己去吧。
佐知子：那这样，等你回来以后，咱们三个人再一块儿去喝酒。先回家睡觉吧。
静雄：不嘛。现在就喝呗，有什么不行的？你刚才不也这么说的吗？有什么不对的？
※※※
三个人投入地、开心地继续打台球，打乒乓球。直到累得筋疲力尽，始终没有人再提出要回家。
70.翌日，函馆街头，凌晨
垃圾回收车里播放着《函馆赞歌》的旋律。
天亮了，朝阳在函馆街头缓缓升起。
※※※
瑞希与长谷川站在街角。二人一起喝到天亮，看上去仿佛一对恋人。
※※※
岛田与森口出现在另一个街角。他俩也喝了一夜，森口一直在跟岛田诉苦。森口吐了，岛田正在照顾他。
※※※
形形色色深夜买醉到天明的人。
猫咪。
睡着了的出租车司机。
晨跑的人。
海鸥。
71.公寓，早晨
我与佐知子睡着了。
静雄望了望二人，然后换上一套干净笔挺的衣服。
我睁开眼，与静雄视线相对。
静雄用手比划着问我：“脸上的伤还好吗？”
我用手势示意“没问题”。
静雄点了点头，然后将目光转向熟睡中的佐知子。
我望着静雄与佐知子。
72.函馆站，站内，早晨
静雄买好车票，跟我俩道别后，走进检票口。
佐知子与我目送着静雄远去，然后转身离开车站。
我的独白：等静雄看完母亲回来，或许我又能通过他去感知一个全新的佐知子。这样一来，我觉得自己似乎就能变成一个更坦率的人，一个能让人更舒服的人，一个空气一般的男子。
73.咖啡馆，白天
佐知子：有件事我想告诉你。
我：什么事？
佐知子：静雄想要从你那儿搬出来，本来昨天晚上就想跟你说的。
我：想搬就搬，这是他的自由。
佐知子：我们俩决定正式开始交往了。
我：嗯。我感觉到了。
佐知子：是吗？
我站起身向洗手间走去。
佐知子忽然感到很孤独，她开始回忆起三人共度的那段时光。
74.直子住院的医院，白天
静雄坐在病床边的折叠椅上睡着了。
他睁开眼。
静雄发现直子的病床上没有人。
他站起身，仔细将凌乱的床单整理好。
静雄的独白：医生说，我妈的病情很不乐观，极有可能留下严重的后遗症。我现在也不知道自己要在这里待多久。医院那股特有的味道实在令人难以忍受。我一直想要回忆起，我们三人一起生活过的那个房间是什么味道，还有那个城市的味道，可是，却什么也想不起来。
静雄的心越来越乱。
※※※
静雄走出病房。
75.路上，白天
我与佐知子走在路上。
我：还真有点儿累了。
佐知子：嗯，我也累了。
我：因为谁都不肯先提出要回家。
佐知子：你自己说不就好了。
我：我在想，不知道今后会变成什么样。
佐知子：不是会变成什么样，而是你想要怎么样。
我：我想要的肯定不会实现吧？
佐知子：会的哦。啊，对了，你看。（指了指耳朵上的耳环）
我：你以前没戴过这个吗？
佐知子：不是。这副耳环老早以前就不见了，没想到，前两天，我和静雄在路上走着走着就找到它了。
我：欸？
佐知子：和我很配吧？
我：有没有它都一样。
佐知子：你什么意思？
我：我没什么不好的意思。
佐知子：那，谢谢你了。
一阵沉默。
我：真麻烦。
佐知子：你指什么？
我：你们先得搬家。
佐知子：我还得去找工作。
一阵沉默。
佐知子：再走一会儿吗？
我：不了，我要回去睡觉了。
我忽然感到神清气爽。
我：佐知子。
佐知子：干吗？
我：你要加油哦。
佐知子模棱两可地点了点头。
我：你们俩肯定没问题。
佐知子：嗯。我也想试试。
二人又走了一会儿。
我：那，我先走了。
二人告别。
我往前走了一阵儿。
我下意识地摸了摸受伤的胳膊肘，忽然，一个画面出现在我的眼前。那是我在街角处遇到佐知子的那个夜晚，她走过来碰了碰我的胳膊肘。我一下子想起了那个瞬间。
我停下脚步。
突然间，我意识到，自己可能犯了一个错误。就在几分钟之前，我本打算把对佐知子的心意埋在心中，就这么过下去。可现在，我觉得可能这只是我的一种自恋，我蓦地感到心烦意乱，赶忙转过身向回跑。
※※※
佐知子已经不见了。
※※※
佐知子在前面走，我追了上来。
我（气喘吁吁地）：佐知子。
佐知子：……怎么了？
我：还好，赶上你了。
我还没有调整好呼吸。
我：我刚才说的不是真的。全都不是真的。
佐知子：？
我：我现在觉得自己以前说过的话，做过的事，所有的一切，全都是错误的。
我已经不知道自己在说些什么了，脑子里一片混乱，放任情绪泛滥。
我：佐知子，我喜欢你。
话刚一出口，我马上就后悔了。完了，我说了不该说的话，现在表白是大错特错，一股强烈的懊恼之情涌上心头。真希望这一切都没有发生。太丢脸了。好痛。真想马上转移开视线逃跑。可是，另一方面，我的心里又有一股昂扬之情油然而生。我终于能够坦诚地将自己的心情表达出来，这种激动同样难以克制。我就这么一直直勾勾地望着佐知子。
佐知子吓坏了，她以前从未见过我这副表情，不由得有些困惑。被表白是一件开心的事。不过，比起开心来，她更多的是惊讶，她万没想到我居然会自私地在这个时刻表白。她非常愤怒，同时，又感到十分悲哀。因为她已经无力回应我的这份心意。她难过之极，什么话都说不出来，只是一动不动地望着我。
（全剧终）
注释：
注1：绿茵广场位于函馆站前，建于1973年，是市民休闲娱乐的好去处。——译者
注2：著名的日本说唱歌手。日美混血儿。与下文中的Hi’Spec同为说唱组合SIMI LAB的成员。——译者
注3：日本现存最古老的帽子店，创立于1886年。店主的爱称为“米奇先生”。——译者
注4：日本女歌手杏里1978年发行的单曲。——译者
PS：本文译自日本《电影剧本》2018年9月号。——编者
5 ) 函馆的蓝：作为情绪的张力
本文首发于票价有点贵
还记得吗？在那一部仍未被色彩充盈的影像，我们所亲眼目睹的那些身影，在一边挑弄着暧昧一边埋进彼此的缄默。这是弗朗索瓦·特吕弗的《祖与占》（Jules et Jim 1962)，而这看似平常的三人展开的叙述似乎早就欺骗了我们，从凯瑟琳的介入开始，都呈一种拘泥的感觉。无论是祖的成全，还是占的依赖，都让这段复杂的关系变得更加模糊，也许是在短暂的平衡后的撕扯使彼此都感到厌倦，落幕则选择了一个寂静时刻来结束，直到汽车坠入河流，我们意外地感到了平静，正如这段爱情，来的悄无声息，去的轻盈自如。即便他们共享着一个她，依旧活得轻松、愉快。
类似的情景，以微妙的手法置入三宅唱监督的作品《你的鸟儿会唱歌》（きみの鳥はうたえる,2018）中，「我」与佐知子站在路口的道别，被褪去深蓝后的阳光映照的脸庞格外清晰，甚至有点不真实，尽管视点只在各怀心事的人面前停留片刻，却能见到“我”欲言又止的凝重表情出现，很快又消失，镜头立即摇向她那美得耀眼的轮廓，不语地对视着。周围的景观从未如此朦胧，眼神从未如此温暖，被朝阳笼罩的函馆从未变得如此安静。
客体,游走在时间里的漂浮状态
大概是出自直觉，电影伊始所聚焦着几个游走的客体，深夜的街道，在话语声，环境中偶尔传出的杂糅了各式声响持续碰撞着，有那么些瞬间，混乱的思绪被接踵走过的客体拉回“立体”的画面里来，也生成着某种不受控制的漂浮感：吞咽完嘴里的酒精后昏沉地挪移在深夜的函馆街道，随意的踱步，如同抹去被热气诱发出的汗液。并不时在凌晨时分倾泻的深蓝开始他们的运动，压扁的易拉罐被踢到看不到的地方，笑着推诿着——在此时的此地，行走成为最基本的人物行为被重复着，被融入无意义的日常，周而复始的占据着未名状的青春模样，成功拓宽至视域范围的一切所及之处，被慵懒代替的消沉，使得一些被遮蔽的城市空间，得以腾出可以流着汗，扭动肢体的位置。我们由此得以进入更为澄明的视听情境。
游走则转变为，去社会化语境后的一种由城市剖面朝向图景的转向（写实的时间给予我们的无力感）。甚至不用强忍或者装作情感的内敛，不必伪装着虚假的表情。用身体，用感官，去讲述他们的日常。运动变得更加特殊，从开篇就可视为触发感觉的“开关”（影像带给我们的表层的愉悦感），从街道到公寓，从我到静雄到佐知子。所有出现在镜头前的人都将无声地被卷入这个浸没在深蓝的函馆里。而函馆的蓝也逐渐显现——由液体蒸发成气体，融入进呼吸到的每一寸空气，洗涤着触碰到的肌肤。无论是深邃的蓝还是浅淡的蓝，被冲刷、更替，直至交叠：如欢愉过后，各自擦拭汗水，贴紧身体一同依偎在微弱光线投射进来的狭窄房间，结束对激情与亲密的双重体验后，拾起头发丝的手总是那么的温柔。
作为自由的身姿，也将被步行所消解、微醺所支配，也是否可以将“身姿”归置为被重新建构的日常行为，对力的召回，它需要被重新焕活，像光被夜空浸染得模糊，随便抓起的一片光都包裹着蓝与红，转而对现实的反抗（我喜爱在昏庸的日常以无意义的行走穿透整个感知）。淹没在湛蓝舞池里的真的只有他们三个人吗？身体沦为直观感受的“器具”。静止的凝视（无形的张力），这次人物不打算回避，视线也在此刻失效，真正的情动时刻：当光影不再阻遏其抛洒的强度，我们察觉到真实的时间感，即使无法用指尖触摸，借由律动的音乐直击内心渐渐流逝的感觉，是种说不出的共情，跟随佐知子扭动的姿态，一起感受存在于“紧迫”中的摇晃，是种谈不上美妙的制衡。脱离轴线，画面起伏化作呼吸的韵律，穿插在缺失“主体”的视觉范围内，画面无法容纳着完全弥散的肢体。开始出现抽离在绝对主观的镜头的视角（即另外的他者，享受在同一个在场），眼前的一切也显得亦真亦幻，是选择保持静默的距离（虚幻），还是直面摄影机，进行亲昵的互动（真实）呢？诚然，笔者也对电影的某些场景感到疑虑，但也不妨我们获取一份纯粹的沉浸感。
三宅唱并没有把自己的影像或者风格随意归置为城市/景观影像的范畴，或者刻意去强调自己的作者性，或许正因三宅唱的这种对 “无风格”日常的捕捉，使得地景与城市二者出现了不确定性的抽离：城市的本质也逐渐消解为“切碎”的地景-位点，人物也得以回归到“无遮蔽的介入”，步行去便利店，走进夜店，在深夜的雨中漫步，在困乏的午后里交谈，这未必是我们每一个人作为参与城市里的所有，却又属于其中的一部分——以这些时间碎片为前提，我们怎么就无法尽情地（享受日常那般）在被拍摄到的地景生活：游走、玩乐、居住、恋爱——也正如天色微亮时的远距离遥望，三人被同一个视点联结起来，游离在幻觉与真实的“中间状态”的你和我拽住隐藏的思绪，将其“粘贴”在永不消散的蓝天之上。
摄影机,复原情绪的张力
函馆是自由的，随意的，且慵懒的，却被迫认定为错误的涣散，被剪辑造成的断片，难道就不能轻盈地让情绪流淌或滞留在每个闪过的固定场景里吗？这里没有任何龟裂的痕迹去蔓延出崩坏的“缺口”。而摄影机——失去某种意识，唯有以不确定的漂浮去进入这种属于当代的迷茫与不自知的“情境”，像尝试深潜，深呼吸，放空冗杂的大脑，你就会学会日复一日的醒来与睡着、日复一日的呼吸与行走。
影像中最迷人的一点，就在于摄影机的运动方式，而这种运动正是情绪被复原的征兆：由几个相似中存在着微妙的差异组成——捕捉姿态、摄取神情、以及固定镜头里“空缺”的景观：我们只能在夜里漫步的间歇瞥见几眼函馆的切面。运动的轨迹更多的受视线形成无形的界限，在一头窥见焦急等待时间流逝的“我”，却在另一头捕捉到自由穿行在街头的三人。相互在同一频率的节奏下往复运动着——生成了差异或一些末端的细节。
譬如，开篇从佐知子与「我」在晚上的书店前第一次相遇时，佐知子轻轻抓了「我」一下要他等待，以及在书店里展开相隔于手机这个媒介的交流，构成颇有意义的对比：摄影机的运动看似遵循着【跟随---浮动---停留】的规律，先于感知找到人物位置，短暂停留后远去，又在下一个呼吸前横移着视点跟随人物，这种令人难以形容的时间感，在三宅唱的“无风格”影像里，似乎变得触手可及，仿佛像浪潮般的涌流将我们浸没，只是推向的那个角落也沾满了反哺给我们的感觉，受错觉影响缺失逻辑的原理：它是感觉的狂热崇拜者，是被过度消费所边缘化的对象，带着夹缝里流窜出的半点期待，使得摄影机传达给镜头的同时让其兼得“伪在场”与“环顾”的视觉性，转身成为日常的观察者和讲述者，进而某种暧昧与沉重的鼻息，嘟哝着自问自答的语气。
而面孔，则代表着不同的意义，哪怕在大量的手持摄影里重复的面孔也不是完全的一致，比如“我”与佐知子或者静雄交流时，可以发现观看的视线无法长久的停留，也就是说对于凝视的回避甚至是抗拒。三宅唱在考虑人物的视觉呈现时采取了最纯粹的切换，拒绝让人窒息的人物特写，无意识的摄影机被赋予了一种愉悦的视觉调度，保持中近距离的人脸特写则伴随被拆解-扰乱的游荡方向，一正一反地来回徘徊在互动的面孔，却刻意把视线从说话者身上移开，去捕捉客体的表情与反应，抛弃密集的情感反馈。它告诉我们：静止的拍摄即是“复原”。我们则跟随它去观看，去聆听，去感受。
视线，我们相信视线。
回到这个三人初次相遇的便利店，视线仿佛消融在雨夜中，如果可以温柔些，就是一种带有情绪的目光。看着镜头缓慢地朝着他们推去，用未把握住的“质感”，看着视点看着面孔与客体的进入和离开。稍微缓解了裹挟着焦虑与不安的低迷状态了吗？——被空置的当代青年群体（消沉/绝望），在辩解中深陷失语的“泥潭”，唯有把那每一次的呼吸与欢笑都变得那么用力，接受某些自然的感官时刻，观众在经历着失而复得的情绪体验的同时，那副疲惫的脸庞不再寄托于或泛滥或悸动的色彩，浮现出原来的模样。
在数不清的时间里，我们的身心又再次点燃了已经冷却的灵魂，炙热的身体又撩起各种激情..在沐浴阳光的清晨打破让人疯狂的幻景，向沉没在萎靡里的青春诉说一声“回见”。
6 ) 19.9一把的罗森透明雨伞还要什么爱情啊
是的请不要这样，我们说好的不要有麻烦的感情，你也承诺过的不会让我麻烦。至于我要和别人开始一段麻烦的感情，那是因为很喜欢很值得，我愿意付出。你一把19.9的透明雨伞，要什么爱情。
电影剧情可以说比较简单，书店工作的男主与同事小佐暧昧在一起，又因为男主与上一份工作的同时静雄同住一间出租屋的双层床，最后三人厮混，小佐最后发现自己喜欢上了静雄。
这个故事的感情线可以说是有点乱，而且编剧并没有什么铺垫，以至于开始的有点突兀，比如没心没肺的男主突兀地被小佐主动勾搭自己都无法相信，第一次约会就放鸽子但马上又滚上了床单；比如舍友静雄刚认识小佐一起喝了次酒后就迷糊地说要下次要和她一起看电影；再比如小佐说起自己和书店店长的感情，男主和小佐的聊天语气简直像是多年朋友。但男主和小佐是朋友吗？电影里小佐很明确地问过，男主含糊过去了。他们是恋人吗?很明显男主和小佐都不会这么认为。那他们是一个什么样的关系，这个问题估计谁也说不好，按照小佐的话来说，不想要麻烦的关系，男主承诺说不会麻烦的，于是两人很坦然地做爱（TT还是男主问小佐的包里拿的），很坦然的面对舍友静雄明显越界的行为（邀请看电影以及后来与小佐去野营数天），还有很坦然的面对小佐和店长的感情还没有实质结束。用电影里男主的话来说，小佐有选择和谁一起看电影的权利。
这样的关系真的很不麻烦，就像电影里经常出现的那把透明雨伞一样简单到了极致，工业化的高效率生产和遍及大城市犄角旮旯的便利店，让这种伞又便宜又随处可见，于是购买和抛弃都成了不需要经历太多思考的事情。所以小佐和男主勾搭在一起就不显得那么突兀了，空虚也好、欲望也好，需要这样一个可以用的人，就像这个冬天上海阴雨连绵经常没有带伞，于是就到公司对面的罗森买过两次透明雨伞，19.9一把，随买随用，随用随扔。
舍友静雄和小佐互相看上眼呢，可能也是这个样子，毕竟作为一个失业青年，静雄的日常生活除了偶尔找大哥借钱就是和男主一起喝酒，他在镜头前也总是一副迷糊的样子，而两个男人挤一个双层床也并没有太多真情实感，只是彼此都觉得对方人品尚可且能减少花销，但两人除了在一起喝酒也都是小心把自己对对方的影响减到最低的，比如房间里很少亮起大灯，两人都是开着台灯做自己的事情，台灯的方向都是朝向墙壁，尽量别干扰到对方。两人无聊沉闷的生活里，一个有着成熟鲜活肉体与大方奔放性格的女人到来了，不需要高估人的感情门槛，身处此境，大部分人都会像静雄那样对小佐说“我喜欢你的衬衫”。
但感情毕竟不是像下雨天有把雨伞就可以了，感情永远需要被鉴别和分类，人们对待不同的程度的感情有着自己的诉求，就像男主说小佐说，和店长分开就好了，小佐马上反驳了一句，你以为一段感情是可以那么容易结束？就像男主认为自己和小佐只是不麻烦的相处不需要在意太多，结果同事嘲问他难道他也喜欢小佐然后恼羞成怒揍了同事一顿。故事最后小佐说自己想认真和静雄在一起，也就是说她准备好了迎接一段可能麻烦但毕竟真挚的感情，就像曾经和店长的感情一样，便宜的透明雨伞随处可以获得也可以没有任何负担地扔掉，也能遮风挡雨，有时候还很好看就像男主与小佐在双层床上很合拍，可真正觉得自己并不需要买一把常用的伞的人屈指可数，即使挑选保存携带一把伞可能是很麻烦的。
故事里男主曾经也认为小佐对自己来说就是一把进便利店买到的透明雨伞，可以毫无芥蒂地放弃，但真正要分手的时候，他先是准备和开始一样默数120s不行就离开，但又马上意识到自己浓烈的在乎，于是跑去追上了小佐说出了全片唯一一句“我喜欢你”，但小佐的回答却是“请不要这样”，是的请不要这样，我们说好的不要有麻烦的感情，你也承诺过的不会让我麻烦。至于我要和别人开始一段麻烦的感情，那是因为很喜欢很值得，我愿意付出。
你一把19.9的透明雨伞，要什么爱情。
PS: 今天在上海日本电影展买票看完的，第一次觉得必须要为一部电影写点什么，也不是这部电影怎么好，只是恰好在我经历了一段失败的感情后，这个电影将的故事恰好有些过分贴切的真实，于是想写一些东西吧。。说一说给两星的原因，一是镜头切换实在太过生硬了，过多的大头特写令人烦躁，而且描写三人酒吧蹦迪的那段镜头足有十分钟，真的很没有必要；第二个就是觉得剧本还是显得太过生硬、粗糙了，片中所有的暧昧自然不需要解释，但小佐真正爱上静雄还是需要有更合理的剧情铺垫的。
观感十分舒服。虽然拍摄并没有多高级但是剧本非常好，演员表演都很细腻，情绪的传达也很到位。它说的是一种生活状态，一段感情共鸣，是每个你想放手却又想挽留的瞬间，每个你心潮澎湃却说不出爱的日夜。
谁不想跟柄本佑和染谷将太耍朋友
像暖色调的《夜空总有最大密度的蓝》，染谷将太现在都快长成一尊佛像了，居然还是很有少年感！
久违得被爱情电影完全打动，非常窄的角度，非常厚的细节，每场戏都很扎实，人物也那么饱满，很鲜活很当下。而且最难的是这种塑造不是劳师动众的交代，而是润物细无声地汇流在一起。没时间看影后对谈了，但是不碍事。“不动声色的精准”就是这部片的好。
提请石桥静河歌手出道谢谢。
说“超喜欢你的衬衣”，其实是在说“超喜欢你”。
真.函馆祖与占。青春美好而又无聊，青春里的时间流经得特别缓慢，于是才能漫无目的、漫不经心地游荡在城市的夜晚与凌晨，游荡在两个男孩之间。最伤心的时候还能笑出来的人啊，好美。这样的两个男生，没有办法不同时爱上。因为爱，从来没有办法做选择题。
恋爱是毫无意义的谎言，过往只是时间的重复，而你爱上的我或许只是幻影。下雨的声音，电车的声音，门铃的声音，刷牙的声音，乒乓球的声音，塑料袋的声音，口竖琴的声音，收音机的声音，台球碰撞的声音，鸟鸣声，听不见的风声，pub和KTV里的音乐，如电流一般穿过身体，路灯亮起又熄灭，每个通宵达旦的夜晚与清晨，被自然与生活的杂音映衬的每一刻，无形之中定义了我们的存在，也融解了某个夏天最初的120秒与最终的15秒。
三人行的套路剧情非重点，倒是散落期间的迷茫与虚空，弥漫的失落，人际关系网震荡的涟漪，都大有意味，因越来越有韵味的石桥静河出演，与「夜空最大密度蓝」表层上接近。这段从一开始就被归类为“不要复杂化”的情感，无可避免地滑向不受控制的漩涡。
并不是三人行啊，石桥静河在里头闪闪发亮（不少人会觉得她是女收藏家）。一个空窗期青春摇摆的故事，或者是石桥静河跟柄本佑，还一只名为染谷将太的猫的故事。与《东京夜空最深蓝》的致郁down相比，电影算是在传递“生命是美好的”，用《横道世之介》台词来呼应就是“趁着年轻什么都别管，起舞吧”。石桥静河一个人跳舞、唱歌，三个人撑伞、撞球，还有在房间里啪啪、穿bra的状态都让我想到了《燃烧》，对底层年轻人的生活细节抓得挺准。甚至，有点过于美好了。
非常喜欢的演员组合。柄本大公子演技很扎实，染谷也不落下风，几处很考验临场发挥的特写都自然不尬。石桥静河真的是岁月静好四个字最好的诠释，美得无声无息也无处不在。函馆市民电影院IRIS的20周年企划，一定再来。我等了你120又15秒，我却还是丢失了你。
#Berlinale2019# 温柔，幽默。不时出现的越轴单人镜头创造了情感的重音，导演是个好DJ。石桥静河在《最大密度的蓝》中被池松壮亮淹没了，在这却光芒四射。平额头不是很像让娜·莫罗吗？
佐知子唱歌的时候 静雄看她的眼神 值得4星
虽然说电影一直在讲述一个颇有新浪潮感觉的三角爱情故事，但直到结尾部分，所有角色都从酒馆里出来，甚至还要进行下一场的时候，观众才终于得以确定，三宅唱想拍的是更像是一种十分难以名状的社会情绪，谎言在暗中蛰伏，交流被强行阻断，激情只能在颓废混沌和漫不经心的生活状态之下涌动。它让我们总在期待发生一点什么；但真的快要达到期待时，一切却又戛然而止了。
情感细节写得真好，尤其柄本佑的一些小心思和小脸面的描绘。
他们一直等待着，等到天渐渐暗的快入夜了，等到夜和昼日交接了，等到感官消耗，等到语言失效。爱情的不可说，既是难以启齿，又是不言自明。电影描述了两种以钝感对抗虚无的世界观，柄本佑是害怕失去，染谷将太是害怕得到。
便利店那场戏真迷人
北影节第一场，非常棒的观影体验，这个剧本看不出多少剧作的痕迹，应该非常难写吧，自始至终都是日本年轻人的生活状态，导演太厉害了，把三个人物塑造的非常可爱，精准的捕捉到了三人之间微妙的两性关系。他们可能很穷，什么都那样，但是可以爱上喜欢的人，洒脱不抓马，随性的挥霍青春，他们这样的状态太让人羡慕了，这可能就是青春吧！
HKIFF第二場。片尾導演現場問答：1. 為何拍攝？函館小電影院出資。現在很多人已經不去電影院看電影了，所以想拍攝一部專為電影院放映的電影2. 電影名字是什麼意思？是同名小說的名字，也是披頭士的一首歌。電影裡的年輕人窮，沒有工作，還是可以相愛，玩，喝酒，歡樂3. 為什麼選擇男女主？跟兩個男演員是好朋友。在染谷將太小時候就已經和他是好朋友，一直想一起合作，結果他後來出名了太忙（笑），直到拍這部電影才覺得自己非找他不可了。女演員mysterious charming though inexperienced4. 首尾拍攝dawn的含義？導演喜歡那個場景，但是一直沒機會放，但一定要用，所以放到首尾🤣🤣 另一個原因是，一個最重要的卡司是函館城市本身，所以想表現自己的感謝～（好可愛）
这么小的透明伞还是足够我们避雨，那么窄的上下铺仍能容纳我们缠绵。我以为这个夏天一直不会结束，直到冰箱柜门小心关上，不再渗出冷气。直到开业花篮尽数枯萎，不再飘出香味。直到远离了我们三个人的房间，直到你通知我结束这段感情。原来三个人躲不进一把伞，挤不下一张床，穿成爱斯基摩还是会伤心。