女人步上楼梯时

一个孤独而坚强的女人惠子，丈夫去世五年发誓不再爱别人，负担着母亲和被妻子抛弃、带着小儿麻痹症儿子的哥哥的生活费用，在银座的丁香酒吧当妈妈桑陪着男人喝酒，笑脸相迎，为此负担着高额的公寓房租，生活艰难。而丁香酒吧死气沉沉，经理要她请美部浓先生离开百合酒吧回来光顾酒吧，她拒绝了拉客。看着百合自己开的酒吧蒸蒸日上，她也更感压力。（不过她也没料到后面百合酒吧欠巨款，百合自杀而死，而美部浓等债主还步步紧逼。） 而老合田、银行家藤崎、假工厂主关根是她的常客，欠钱却让酒吧不好过。她跳槽去卡顿酒吧，却要收完丁香的债，经理小松默默爱着她，知道她发誓不爱别人，只能和淳子一时发泄。他帮她要债，和她跳槽，藤崎还钱了，合田要她去，让她开酒吧，变成自己姘妇，她当然回绝，尽管合田还找上门。但她确实只能自己开酒吧或者嫁人，她四处求款，结果算命却说不合适。相比之下淳子直接就当合田的姘妇了。她胃溃疡住在家里，还被家人不理解，指责奢侈，却要负担费用，心碎。关根求婚，看着他似乎有钱而老实，母亲也喜欢，还送香水就同意了，结果关根妻子打电话说不过是个骗子，骗了许多女人。她心碎了，违背发誓竟然就这样被骗，她直接给靠谱的银行家藤崎投怀送抱，虽然他爱她，可是已经有家，还要离开，不能和她一起，只能一夜情，给点股票。小松看不下去了，他终于表白，看着她违背誓约却这样心碎也不好受，可是她也不能违背心再次随便嫁给不爱的人。她决定再次自力更生，把钱还给藤崎，自己赚钱，继续在酒吧工作，继续孤独，继续自力更生，步上她不想上去的酒吧楼梯，保持着尊严，她的迎客笑脸后的孤独与痛苦又有谁知道？ 她是很正义的，逼死百合、假惺惺说本可以救她的美部浓她直接戳穿、不掩饰厌恶，就算小松反复说是花钱买开心也不肯改口，有原则，但是在银座这似乎也没有了价值，只是男人的玩物。

成濑巳喜男，作为日本电影史上公认的四大巨匠之一，他的名声远不及其他三个人——黑泽明、小津安二郎、沟口健二被人了解的多。知道他也很久了，但却一直没有看过他的电影。可能正如20世纪美国电影学者奥蒂·波克在其《日本电影大师》一书中说道：相比小津和沟口会理直气壮地争取自己应得的权利，成濑巳喜男却唯上头命令是从，一直做着被要求做的事。性格中固有的谦逊性格，是导致他的作品在当时没有引起重视的原因之一，以至于当时他所就职的东宝公司的监制除了表扬他拍片从不超支，没有其他任何褒奖的话。

坊间传闻，王家卫把成濑巳喜男的《浮云》列为自己心目中排名第一的电影，而侯孝贤更是直言“喜欢成濑更胜过小津“！而被外界更多的拿来与小津安二郎作对比的是枝裕和直言，他的电影世界其实受到了成濑巳喜男最深刻的影响。

下面就来说说这部《女人步上楼梯时》。

这部电影在豆瓣上评分高达9.1，评价人数8000多一点，是成濑巳喜男在豆瓣上可供查找的电影中评价人数最多的一部，刚刚达到小津安二郎最脍炙人口的电影《东京物语》（目前评价人数68934）的零头，黑泽明的电影就更不用说了。

作为一部1960年上映的电影，放在现在看依旧显得非常的流畅，影片丝毫不会因为黑白画质而褪色！当然，黑白的也褪不了多少色......

影片以街口的全景、巷子的局部全景、以及一个酒吧标牌的特写三个空镜头，伴随着女主角独白的画外音开场，简单直接地把故事发生的时间、地点以及人物交代的清清楚楚——繁华城市中（东京银座）的酒吧陪酒女。

这间酒吧中，几个陪酒女正在为她们中一个即将结婚的女伴庆祝，其中一个向那个女伴提议结婚要像外国人那样在教堂里举行，影片的时代背景出现——战后美国对日本的控制，对于日本社会生活的影响！

以上两个女人的观点，奠定了整个影片接下来主角人物命运的挣扎走向。

影片的主角妈妈桑（高峰秀子饰）在一通电话中登场，她作为这家酒吧的业绩骨干，因为酒吧业绩一直下滑，遭到了老板的斥责。之前在妈妈桑手下工作的一个陪酒女百合独立出去，自己开了一间酒吧，把妈妈桑这边最依仗的客户抢走了。老板给妈妈桑下了最后通牒，如果业绩继续下滑，就换掉她，并且给了她一条建设性意见。

老板的”古板“一词，也带出了妈妈桑的性格，这种”古板“在后面慢慢得到了验证，也决定了妈妈桑接下来的命运。

讨厌喝酒，但是每天晚上都得陪酒，这是种低三下四的活法，放在哪个时代都很常见，但放在女人身上，要想去挣脱这种处境，她们付出的代价可能更加沉重。

为了能在与客人的相处中得到更多的好处，妈妈桑所代表的这一类女人，白天做着繁琐复杂的保养，晚上住着繁华地段昂贵的公寓。而得到的好处又得作为投资继续投入到第二天的程序中。

投资获得回报，反过来回报支撑着投资，在这种恶性循环中，看上去光鲜亮丽的生活，其实也就是生存而已。

妈妈桑的合作伙伴小松作为妈妈桑身边最可靠的男人，向她提出了一条建设性意见——自己开酒吧。

永不过时的铁律，当老板要比给人打工更具话语主动权，这引起了妈妈桑的兴趣。

为了能够完成自己的这个目标，妈妈桑需要有足够的钱用来开酒吧，这就需要她从身边熟悉的男人身上去找，而她身边正好有三个合适的男人。

（土豪色老头，张嘴闭嘴只有钱）

（憨痴呆胖子，温柔体贴，善解人意）

（魅力银行家，外表俊朗，花言巧语）

比较对待三个人的态度，妈妈桑更中意银行家，而银行家却经常拖欠着妈妈桑所在酒吧的账不还。

妈妈桑的丈夫很久前就去世了，她仍想念着丈夫，也渴望遇到纯洁浪漫的爱情，但是这种幻想已经慢慢地消失殆尽。

为了自己的生存，同时还要承担着其他人的生存，赡养家中年迈的老母，以及一个没出息、正在和老婆闹离婚的哥哥，她选择进入了这个行业，但妈妈桑对待男人的态度是保持一定的距离，不远不近，”女人不应该放纵“，这是她所遵从的原则。

妈妈桑来到土豪色老头的住处，得知妈妈桑想要自立门户的想法后，随即拿出了一百万现金，要给妈妈桑，但是有额外的条件。

如实告诉小松后，面对小松的询问，”古板“的妈妈桑表示她要借钱，而不是拿自己去换别人给的钱，她拒绝了老头。

在考察之后，酒吧的选址大致上有了着落，只剩下钱的问题了。

此时妈妈桑碰到自立门户抢她客户的百合，百合向妈妈桑道出了开酒吧后，并没有帮她摆脱糟糕的处境，反而为此欠下了一大笔债务。

妈妈桑来到了银行家这里，一方面向他要账，一方面看看能不能借一点钱拿来开酒吧，但是没有得到自己期待的答复。

在路上，妈妈桑碰到了憨痴呆胖子，胖子的行为举止中，流露着对妈妈桑的用情。他劝妈妈桑不要再继续这个职业，她值得拥有一个好归宿。但在看到妈妈桑坚定的决心之后，他答应借给她一部分钱。

妈妈桑回到酒吧，得知百合为了躲避债务装死，却因为意外真的死掉了。她来到百合家悼念，但是碰到了上门讨债的，这开始动摇着妈妈桑开酒吧的念头。

妈妈桑只好求助于算命的，算命的告诉她接下来将会有人向她求婚。

丈夫去世后，无奈下从事了这个职业，原本因为工作性质，对婚姻不报太大希望的妈妈桑在得到这个消息后，反而有些震惊和意外！

因为过度劳累，妈妈桑倒下了，回到了乡下老家修养。而此时那个对他情真意切的胖子费尽心思地找到了她，带着礼物上门探望她，但是妈妈桑拒绝了见他。

而母亲却在旁边，给妈妈桑打气，让她试着接触一下。

回到工作岗位的妈妈桑开始和胖子约会，在胖子送她回家后，正好碰到哥哥前来为了离婚向妈妈桑讨钱。憨厚老实，善解人意的胖子一直陪在妈妈桑身边，并且向她表露了自己的心意，她重新燃起了对于爱以及婚姻的向往。

妈妈桑满怀期待地交接酒吧的工作，欢欣雀跃地购置结婚需要的东西，突然收到了胖子妻子打来的电话。不明就里的她前来见到胖子的妻子，得到了惊人的事实。

刚刚憧憬起来的爱情幻想，破碎的那么不经意，妈妈桑彻底失去了信心，她暂时没有了开酒吧的想法。 一切都那么地让人伤心，妈妈桑只能借酒消愁，醉酒后的他在银行家的陪同下回到了家，她向银行家表露了自己对他的心意。

第二天早上银行家告诉她，因为工作调度，他需要调离去别的地方，两人之间是不可能的。离开前，银行家留下了一点钱财作为对妈妈桑的馈赠。

”古板“的妈妈桑最终还是打破了自己的原则，而一直在默默爱着和守护着妈妈桑的小松得知后，异常地气愤，也最终离她而去。面对此时的情形，她倍感无力，但是生活还得继续。

妈妈桑在火车站找到了银行家，把他留下的钱财如数还给了他。

她再次回到了酒吧，优雅自如地踏上了那条必经的楼梯，微笑地面对着前来的客人。

人生就像是道开放性选择题，选择任何一个选项都会得到不一样的结果，在所有的选项慢慢关闭后，她选择了自己。

电影刚开始的时候，我最先联想到的是比利·怀尔德的《桃色公寓》，而电影看完后，觉得又有费德里克·费里尼的《卡比利亚之夜》的影子，同样是三部讲述女人面对爱情的故事。早《女人不上楼梯时》三年上映的《卡比利亚之夜》，它将新现实主义的悲发挥到了一种让人唏嘘的地步，同年上映的《桃色公寓》则把好莱坞大团圆的喜体现得淋漓尽致。而成濑巳喜男的《女人步上楼梯时》，则彻底贯彻了他作为一名乐观的悲观主义者的视角，刻画了一名坚强自立，优雅高贵的女人形象，女性意识在这部电影里得到了充分的展示！

《女人步上楼梯时》，这是一部前卫，流畅的好电影，它不会随时间的流逝而销声匿迹，反而会变得愈加明亮！