等更新中百无聊赖
所以决定边画边等~~
会持续更新发布手绘人物及剧情点评
欢迎大家一起来讨论剧情呀~~
10月5日更新~~
看到第八集,感觉Taylor这个角色简直有点儿外强中干,完全扳倒了前几集树下的人设。
第一集里恶怼强势的装修大叔,面对Jade的前男友表现得比老公Eli还勇猛,除此之外,还是高薪的律师、家庭经济支柱、对待婚姻和感情的态度异于常人……嗯,总之,以为Taylor会是个女汉子般有勇有谋的狠角色
结果完全没想到会被绿茶Jade算计得团团转
难以理解一个高智商、高收入的精英怎么会忍受得了Eli这样没能力、没主见的老公
身为阅人无数的律师,却看不出Jade的伪善
正所谓,“三人行必有我师”——虽然此“三人行”非彼“三人行”。
期待下集Taylor和Jade的前男友如何联手击退绿茶婊
不过即使赶走了Jade又能怎样
Eli这样的老公即使最后幡然悔悟还有留着的必要吗?
利用自己的职业技能夺回自己的房子和钱,让贱人们净身出户才是正经事吧?
Eli这样的又蠢又懦弱还好色吸毒的老公可比Beth的出轨老公Robert烂多了
不同之处在于,处于2019年的Talyor看似比生活在1965年的Beth强势精明
却一手培养出了更糟糕的伴侣
历经几十年的变迁,即使观念开放到可以接受3P、双性恋、性伴侣
但女性在婚姻中的自我定位真的发生了很大改变吗?
至少从Beth 和Taylor身上没有看出来
二者还不如同年代的Sheila和1985年的Simone活得透彻洒脱
可见,处于哪个年代并不重要
各个年代都有在那个年代活在当下的明白人。
全剧最喜欢的女人,三观正、有主见、该强势的时候强势、该体贴的时候体贴
好想有个Sheila这样的闺蜜啊~~
虽然是家庭主妇却满溢出强大的独立女性气场~
发现Beth在谎言中越陷越深时果断叫停,阻止无果后立马转身离开,不再跟着瞎胡闹——真想让国内编剧学习下什么才是真正的三观正~~
Sheila姐的教育理念~~
“妈,xx打我~~ T-T”
“我是你的保镖吗?!打回去!!”
哈哈哈~~
不愧是能培养出黑手党的意大利女人!
有钱、有身材、有女儿、有(未满18岁忠心不二的小)情人、有(虽然是gay但足够贴心的)老公
刘姐饰演的Simone简直就是人生赢家了
人物看似荒诞不经但其实很难演绎到恰到好处,控制不好就会显得做作油腻
反正我想了半天,没想出国内的哪个女演员能演绎好这个人物~~
Simone这个角色看似虚荣刻薄,实则重情重义
实在是太有血有肉了好吗~~
国内编剧好好看看这部剧补补课吧~~学习下人家的人物设定~~~
追完第8集,快被Beth气死了
实在是受不了这种蠢萌圣母人设
估计也快离黑化不远了吧?
这一P的故事和另两条时间线比实在有点老套,希望后期的发展能带来点惊喜吧~~
第8集Beth向丈夫谎称得了癌症实在是有点儿狗血……
实力演绎“搬起石头砸自己的脚”
未完待续
边追边画边更新ing
期待剧情人物交流~~~
先讲个大家可能都听过的一个老套笑话:以前有家可供人挑选婚内伴侣的商场。女人走进后,在一层丝毫未停留便径直上了二层。接着她驻足稍稍观望了一番又毫不犹豫地走上第三层,这一层的选择果然更好。她心想,楼既然不止三层,自然还有更好的。抱着找寻完美伴侣的期许,她又往上走了走,一直走到顶层,不料顶层空空如也,只有一块招牌,上面写着:这层只是证明女人到底有多么难被取悦。相较之下,男性基本都停留在前两层,其他几层鲜有人问津。
讲这个笑话与其说是女性要求颇多,不如说在婚姻这场双方斗智斗勇的消耗性长征战里,男性步入婚姻几乎不需要过多理由,让女性犹豫不决的考量因素却着实太多。
回到《致命女人》剧情本身,看了前三集,不得不承认利落的剪辑和转场、高速发展的剧情和短时间内多线爆发的激烈冲突提供了一种观赏舞台剧的刺激感。作为观众,想必不难发现随着时代的变化,女人在家庭范围内面对的困境也在随着时代向后不断「进化」:
故事1中事事围绕丈夫的家庭主妇 Beth Ann 缺乏经济独立性和主体性,她像冰柜里冷藏的速冻饺子,只是半夜回家的补充,不是引人渴望的甜品。Beth Ann 在泼辣的意大利女邻居和金发女招待的双重刺激下的觉醒和种种反叛举措无不透着快感,可又引人担忧:出走的娜拉到底能走多远?这是女性在婚姻里遇到的第一重,也是最常见的困境:一个仅在家庭范围内有参与权,实际无经济地位的女性如何能不沦为婚姻的附庸,又该如何追回和实现她的自我价值?
故事2里,刘玉玲饰演的名媛 Simone 生活优渥,虽是半老徐娘仍不失艳光,丈夫英俊幽默有学识,俩人结婚十年,一切似乎都恰到好处的完美。而她背后有过两次糟糕的婚姻,却再次选择步入第三次婚姻。在被人爆料现任的丑事后,她快刀斩乱麻式的处理和与年轻男孩的地下情揭示了婚姻的第二层困境——社会名誉。正如《傲骨贤妻》里的 Alicia, 自嫁给 Peter Florrick 那日起,她的名字便和 Florrick 牢牢绑定。婚姻中如若出了丑闻,羞辱的不仅是犯事的那方,而是双方。对拥有优渥资源的人而言,婚姻不止是搭伙过日子,更是一荣俱荣一损俱损的捆绑关系。上流圈内的名声,旁人艳羡的目光下暗藏的落井下石的看笑话心思,无一不是桎梏。激情过后她回到派对餐桌上和丈夫十指相扣扮演恩爱夫妻,后厨里面对心思单纯、一身腱子肉年轻情人的质问,她回道,他是我的丈夫,我不会恨他。这一切让人感叹,婚姻何尝不是场处心积虑的表演,而这场表演又将持续多久?
故事3设在我们正处的2019年,编剧从各方面塑造了一个新时代先锋女性Taylor。容貌上,她不是迎合了主流审美的标准美女。职业上,她从事高难度高压力的律师行业。种族上,Taylor是非裔,在家的经济和话语权地位强势,也不具备多少传统顾家的特质。最后在婚恋观上,她是个女性主义者,性向上是双性恋,对婚姻的观念相对“开放”,并和配偶共同践行开放式关系。那么她在婚姻里是否一路顺遂呢?答案依然是否,且问题看上去更多了。丈夫长期没收入的事实无形增添了她的焦虑,虽秉持双方不隐瞒要坦诚的准则,实际生活中为维护男方自尊又按下问题避开不谈,只得通过炮友缓解焦虑并逐步心生依赖和爱意,带炮友回家被丈夫问起时又撒谎隐瞒实际认识时间。而在丈夫妥协让炮友住家中后,又不得不面对三人关系的复杂和炮友并非她个人专有物的失落和精神崩溃,也只有在此时,她才张口吐露心底真实的想法,即还是介意丈夫长期没有收入的事实,而炮友成了她压力的出口和依靠。如若将男女角色转化,她有没有些像那些苦苦一人养家,心里埋怨妻子没有经济贡献又不够持家,于是移情别恋到别处的中年危机男呢?这大概是婚姻,或者说亲密关系里最难处理的部分,即第三层困境——亲密关系的排他性和人在亲密关系中的权力欲。
若说故事1体现了男主外女主内式传统婚姻中的结构性不平等,故事2 则展示了社会对婚姻的期待对人的束缚,等到了故事3,在个人主义的重要性逐渐超越其他事物的当代社会中,当传统的家庭模式和婚姻边界变得更加不确定和模糊时,新的问题变成了个体应该如何平衡个人的欲望、亲密关系需要的稳定和他人介入后带来的种种人性上的挑战?当女性获得了传统语境里男性角色拥有的一切时,她是否就能高枕无忧呢?答案恐怕不是一个简单的是与否。
如此一路下来,没有经济地位显然不够得到幸福,拥有经济地位不能保证幸福,而有了经济独立性和话语权和开放式的婚恋心态依然没能得到幸福,问题究竟在哪儿,又该如何解决?回到开头的笑话,再套用下Anne-Marie Slaughter 于2012年在 The Atlantic 上发的那篇颇有争议性的文章标题,why women still can't have it all (为什么女人还是不能拥有一切)?
接下来的剧情走向一波三折,并从六七集开始显露崩塌之势,好在结尾数弹齐发,该死的、求死的、不该死的都有了一一对应的结局,也算给了观众满意的交待。三个时代的女人,Beth, Simone 和 Taylor 也似乎找到了更适合自己的路。这里不多赘述剧情,但想说说不同时代的三对关系分别折射出的一些令人玩味的设定。
60年代:女人的敌人究竟是谁?
按照多数八点档爽剧的设定,女主是唯一的正确,那些家庭破坏者都是女主晋级路上应被铲除的绊脚石,所有的一切指向一个目标:婚姻保卫战。在这目标下隐藏着共同的逻辑:该骂的是那些破坏我幸福的狂蜂浪蝶,而不是事情的始作俑者,那个不忠的配偶。基于此点,不得不说60年代这条故事线写得颇为引人动容。
我们已在数不清的影视作品中看到女性之间的猜忌和相互倾轧,也习惯了日常生活里对这种针锋相对的同性关系的刻画和渲染。假若一名女需要靠依附男性来完成自我实现,那么她在这条道路上遇到的敌人必然来自同性。在致命女人里,能看到 Beth Ann 的自我救赎不是通过打压同性实现的,而是通过和其他女性结为同盟实现。不否认 Beth 最初假用 Sheila 之名与 April 交好带有些许私心,但随着接触的深入,能看出二者的纽带越来越深, 且如一面镜子,折射出传统婚姻对女性的桎梏来,不管她身处笼中或笼外。若说 Beth 的天真是以为勤勤恳恳地当个好妻子和好母亲就能挽回婚姻或留住丈夫的怜惜,那April的天真则在于,以为婚姻是男人能对女人许下的最诚挚的爱的许诺,却不想这看似甜蜜的许诺正是锁住她脚步的镣铐和砝码。因而在这段旁人看起来有些扭曲的友谊里,Beth和April在未揭开的明面上是竞争对手,在实际的行为互动中却是相互照应的关系。无论是April对Beth自我意识的催化和鼓励,还是Beth对April的安抚和照顾,尤其是带她逃离地下堕胎私人诊所的一幕,均体现了女人之间设身处地的相互理解和惺惺相惜。感谢编剧,这一条线没有烂尾。在片中结尾,随着真相的揭露,Beth Ann 彻底摆脱了曾经身为母亲的“失职”带来的愧疚和束缚,她从赎罪的角色里挣脱而出,借他人之手惩戒了那个始作俑者,不仅为自己,也为他人寻得了自由。
诚然,现实生活中有剧中这般理想结局的少而又少。但Beth Ann这条故事线还是给我带来了不少触动,让我看到女性关系的更多可能性。
80年代:假戏亦可真做,无性的形婚竟是最体面的婚姻
关于这一对的溢美之词已有太多人写过,这里不多重复。三对婚姻中,只有这对真正实现了开放式关系。从最初的愤怒到不解到和解,爱即是放手,也是与自己的和解。
当代:S和M,谁才是关系里的实际操控者?
人看故事时倾向自我代入,并把剧中发生的事设想在自己身上,如此引发的愤怒和焦虑自是人之常情,却也易一叶障目。论狗血程度,Taylor & Eli 应是三对故事中最闹心的一对,Eli 因吸毒、长期待业无收入、没收入还胡乱消费等原因毫无例外地成了众矢之的,那么在发泄愤怒之余,有人是否想过如下问题:为什么Taylor 作为头脑清晰、事业有成,一出场便自带气场的成功律师会选择看上去各方各面都远不如自己的 Eli 做配偶呢?是被真爱影响了理性,还是另有缘由?同样,Eli 性格上的种种弱点并非在Jade到来后才暴露,此前吸毒已算突破底线,为何当时的Taylor 没有选择离婚还努力帮Eli戒毒?开了上帝视角的观众或许会觉得Jade的行为破绽百出又虚情假意,那么顺着前两个问题,如果说对Eli不离不弃是因为俩人之间的情意,那见过各种场面的Taylor 又是出于什么缘由爱上了Jade,甚至不惜违反和丈夫的约定执意把炮友身份的Jade带回家呢?答案肯定不只是那双摄人心魄的蓝眼睛。
要让俩人发生肉体关系,只需营造化学反应稍稍推一把即可。可俩人如能长久地在一起,必是从深层次彼此需要。从Taylor在某集的自述和整部剧中的行为中不难看出,她遇到困境时喜欢掌控全局和解决问题,也享受具备这种能力带来的安全感。 放在感情关系里,Taylor像dominant (S),即主导的一方, Eli是M, 性格上相较温和被动,也更能接受妥协。在俩人坎坷不平的多年婚姻里,我们很容易把Eli视作一个处处需要Taylor收拾烂摊子的失败者, 却很难注意到Taylor恐怕也是需要通过「拯救Eli」来实现掌控感和成就感的一方。这样的例子现实中比比皆是,为什么有人放着优秀的伴侣不找,却总被性格有重大缺陷的人吸引?为什么有人痴迷在感情中当救火员?我们习惯了男强女弱、男人拯救女人的叙事, 可能忘记了女人也想且也能做拯救者和主导者。事情的吊诡之处在于,在看似不平等的SM关系里,S的安全感是以M的顺从和妥协为前提的,而M的脆弱和对自我弱点的暴露也恰恰是让S欲罢不能的地方。如果你问在这样的关系里,谁才是真正的控制者,答案恐怕是被控制方,因为一旦TA不想被再拯救或顺从,主导方的安全感和成就感便不复存在。
Jade的介入正是如此,她不仅是作为第三者打破了双边关系,更是以一个无所不用其极的极品M姿态搅乱了Taylor和Eli间的平衡。当Eli因长期写不出稿,在家自我封闭并逃避和Taylor沟通时,Jade的出现让Taylor觉得自己是「被需要的」,她那无家可归的可怜姿态更是激发了Taylor想要再次拯救他人的情结,很难说Taylor对Jade的爱意不是从这种被需要的需求里生根发芽的。随着Jade侵入两人的二人世界,并以极度迎合的姿态讨好Eli时,长期处在感情弱势一方的Eli心底的保护欲和表现欲被激发出来,以Taylor为核心的家庭结构开始不稳,这种冲突不断发酵,并在三人和Eli经纪人共进晚餐时爆发得最为精彩。当Eli的经纪人称Jade为Eli的女神缪斯时,Taylor情绪失控,因为缪斯二字意味着那个曾经掌控全局,给Eli出谋划策解决难题,那个在Eli精神世界里占据重要一环的人不再是她自己,而是Jade, 这是一种真正意义的夺权和越界,与这点相比,二人私底下调情或上床根本算不得什么。至于后来的发展由于过于狗血,不想赘述。
剧末二人重归于好,也能看到Taylor的一些转变,她舍弃了自己曾坚持的那部分自我(双性恋),选择和Eli专注在现有的二人关系,看了不禁莞尔,这正像剧中的探戈一般,有退方有进。
婚姻之路曲曲折折,在二人的一进一退中蜿蜒向前。如抱着输赢的心态,争夺权力的路将没有止尽。有人选择放手,有人选择逃离。没有完美的伴侣,亦没有一蹴而就的完美解决方案,无论选择哪种,自有其答案。
我记得大部分对于八十年代故事的恶评来自Simon和Tom搞到一起之前那个人生回顾
有许多人执着于大女主前脚扇了骗婚老公后脚怎么就开始觉得被爱才是人生价值了,骗子。最后为什么兜兜转转要和那个骗婚gay在一起,骗子。仔细共情一下,也许是说得通的。
Simon没有朋友,也鲜少被爱,她的fabulous是指被嫉妒,被眼红,可是她确实想要被自己看得上的人看上,得到认可和爱啊。她刻薄,尖锐,耀眼,旁门左道杀出一条血路并且理直气壮。可是她几乎没有朋友,也没有亲人。圈子里的贵妇明里暗里夹枪带棒,全都嫉妒又看不起她,Naomi就更不用说了,谁最好的朋友是这样还不如和jade谈恋爱呢……自己的女儿也是,我觉得她们的亲子关系十分现实,从蛛丝马迹里,女儿生于前两段只和金钱有关的婚姻期间,也许母女有感情的,只是太复杂了。
Simon的人生是从那个在洗衣店半夜被妈妈逼着熨偷来的真丝床单开始的。用两次婚姻换取阶级上升,功成名就后找到了风度翩翩底蕴深厚的英国爱人。这个爱人弥补她早年完全放弃感情换取前程的缺憾。因此她非常自豪,我的人生就是十全十美啊。
Karl是怎么说的,他觉得一身珠光宝气的Simon太迷人了。回想一下Karl,英国基佬,艺术底蕴深厚,再看看Simon一个浮夸的富婆,连基础的地理常识都没有。原本这是一个铁板钉钉的鄙视链,可是Karl,从来没有,看不起Simon,他觉得Simon是一件艺术品,太迷人了。我认为这个刻画足以支撑为什么她陪着Karl倾家荡产治病,也足以支撑最后的探戈。
想要突破天花板,就要漠视无数的嘲笑和中伤,因此认可就显得分外要紧,因为她们突出重围的路上,太少得到认可了。Karl给了Simon,这比一切都可贵。当性向曝光,Simon觉得受到了不可容忍的背叛,这是对她一切人格魅力的否定。过往所有的赞美都不能再分辨真假了,因为对方信用破产了。她当然不在乎前两任爱不爱她了,可是当她唯一一次选择爱,得到的结果是欺骗,悲从中来是必然的。
Tom永远不可能像Karl被发现假自杀的时候一样平静,“不惊天动地你就没反应”,也不会在书写宾客名单的时候奉劝Simon你的朋友还是要请的,不然亲家那些上不得台面的暴发户就会填满你的大场面。Simon一直都非常爱Karl,包括当她面对那句
哭着在楼梯上喊出来的,那样的爱不够!
她真的太需要被爱了,需要探戈音乐响起的仪式感,独特感和契合感。两个刻薄恶毒且优越感强到足以另任何人感到不适的人能相处十年,他们应该多么和谐呢,不可思议。他们都最在乎尊严,可是都过上了那样没有尊严的日子,即使是这样,也没有哪一个看似精致的人决定怨怼生活,他们依旧努力的维持着体面。让Simon最后含泪送Karl去死的,是她发现对抗病魔到最后,Karl会失去所有的尊严仅仅活着。于是她放弃了自己想要Karl活着得欲望,在华丽里让一切谢幕,多么符合这两个毕生内求的选择。
所以没有性又怎么样,那是精神的一部分支柱啊,Simon本身,只是一个想要很多很多的爱的小姑娘而已。
最后祝大家都能找到自己的基佬(咦???)
刷完了,情理之中又意料之外的爽感,自《绝命毒师》后很久没刷到这样的美剧了。
整剧叙事方法特别,三个年代,同一个房子,相互穿插讲述各自不同的故事。特别像《哈扎尔辞典》或《我的名字叫红》,一种多线多角色交织衔接结构。
一开始会有点迷糊,越到后面越自然。
争取平等的第一代的女主Beth
上世纪六七十年代,女人对平等的渴望正在萌芽,Beth是其中之一。
传统家庭,女人们相夫教子,隐藏事业野心,全心铺在丈夫与孩子身上。事实上,很多家庭表面其乐融融的背后,都是残忍与压抑:女人在家被男人呼来喝去,面对丈夫的轻视和背叛,甚至拳脚相加。在外还要保持优雅维护丈夫的权威。
不是傻,而是没办法。之所以对鬼混的丈夫装聋作哑无可奈何:经济地位低下,离开丈夫要怎样生活?就像《肖申克的救赎》里离开了监狱的老爷子选择了自杀。
社会的对女人偏见甚至限制了她们的视野,刚搬进豪宅时,唯一算得上好人的邻居,用针对他老婆的毒舌,点出了这样的社会现实:女人的时间大概都来无聊的攀比家具
Beth,从乡下到城市,是那种被传统熏陶的小女人,丈夫敲敲杯子就知道给添满咖啡。尤其她背负着害死女儿的罪名,更是对丈夫诚惶诚恐。
当她逐步发现真相,了解事实,从一开始要想方设法夺回丈夫,到理解丈夫的情人,或者说更多的理解女人,包括被暴力困扰的女邻居。
她决定离开,把丈夫让出去,拖着行李去办公室向Rob告别。
丈夫更深一面的无耻和恶心被他的秘书兼前情人揭露出来。她的自卑与自怨自艾,变成了仇恨。她改变了主意,坚定了想法:她知道她要什么,应该做什么。
虽然杀死丈夫是情理之中的事,但精巧的设局却在意料之外,正象第一集的结尾所说:唯一的问题,她能逍遥法外吗?
恭喜Beth,他成功觉醒,既学会了平等的看待男人与女人,也学会了强大,并和可能由情敌到姐妹,由姐妹到lala,开始了一段更自由的关系。为平等而Kill,她做到了。
某种程度上,lala之间的友谊比gay们更能互相理解与扶助,因为她们往往有着共同的敌人:男人和社会的偏见。
大概受到压抑的女性之间,更能相互理解吧。
争取自由的女主Simone
接手了Beth的房子,Simon在10年后办了场张扬的大趴,但,那个被丈夫抛弃了的塑料姐妹花旺达,用一个匿名信封毁了她的完美人生,至少表面上的。
旺达为什么这么做?
是的,不管从前还是现在,你的朋友都不喜欢这样的话。那些整日在朋友圈编辑幸福生活谋划完美人设的职人,要引以为戒哈。
旺达毁了她的虚假幸福,simone气到飞起对她暴揍。其实,她真该感谢这个气堵心朋友。
这纸糊的完美人生不轰然倒塌,哪来的勇气去改弦更张追求自由?
当她自怨自艾的悲叹自己的生活时,一段奇妙感情就开始了
她闺蜜的小她28岁还未满18岁的帅哥蛾子,成了她的床上发动机
彼时,同性恋正逐渐走台面,女大男小被视为勾引,偏见随处可见。艾滋病更是谈之色变的社会禁忌。男女平等不再是问题,但社会的约定俗成和偏见,对每一个人的压抑依然无孔不入。
所以,性别平等之后,人们还要疾病面前的平等(对病人的歧视,现在依然困难重重),还有放下虚伪追求自我的自由。
比如,搞砸了儿女亲家相见现场,被揪出同性恋的不只是Karl,还有亲家的女儿
一个钢铁直男的老爹,本随口鄙视Karl ,但却引出了不小心躺枪的女儿亦是同性中人。尽管偏见仍在,但显然更多的人不愿意在压抑和委屈自己,他们偷偷的寻找自我,尝试自由。
很多人搞错了重点,把刘玉玲捧为了女人的励志目标:通过婚姻赚到了钱,通过钱和魅力睡了小鲜肉。
但Simone 最令人感动的,是她的的温柔。
经历三次失败的婚姻,参透世态炎凉,她从一个准备自暴自弃,贪恋男色放纵欲望追求自由的中年女人,变成了一个令人敬佩的生活强者:确认Karl与理发师的真实情感后,她开始尊重Karl ,得知karl罹患艾滋病后,没有嫌弃他抛弃他鄙视他,她花光所有的钱,卖掉了最心爱的画,关掉了画廊,给Karl看病。
她拒绝了汤米欧洲旅行的邀约而陪伴摇摇欲坠的Karl。患难见真情,尽管不一定是爱情,但得了病的Karl对Simone从惧怕欣赏到最终的依恋,一个饱受了歧视的男人教会我们怎样保持优雅。
而刘玉玲目睹了同志之间的友谊,送走了他们的伙伴,硬钢歧视他们的餐厅老板,展示了她作为一个人的伟大与温柔,反衬了世人的虚伪。
人之所以为人,体现在你如何对待他人,而不在于你名牌美食与圈子。
这个故事,至此开始渐入佳境,在各种狗血之后,演绎成了全剧最动人的泪点。
是的,泪点。
一曲探戈,卡尔自尊且从容的接受了死亡,他深感此生无憾,亲手送走卡尔的Simone为爱和理解和Kill。
所以她对汤米说:以后你也会对别的女人说我爱你,但我很自豪成为第一个。
真挚的情感和发自肺腑的理解,人生短暂没有什么比它们更重要。肉体的自由是短暂的快乐,精神的自由是绵延的博爱。
Simone用一个人的温柔,挽救了整个剧的狗血。
追求体验的当代人,存在主义的凶险实验
Talyer Jade 和Eli,一个萨特波伏娃式典型开放婚姻样本,里面充斥着双性恋吸毒各种后现代的剧情。
几何里的三角形是稳定的,人之间的三角关系则是脆弱的。
他们是先锋的实验性质的当代人。
平等与自由与生俱来无可争辩。每个人都敏感的看待对方,任何感受都会看的很重要:I don’t want change you ,我可以救你于水火,但,我不想让你委曲求全牺牲哪怕一部分自我。
是的,总而言之,尽管我认为萨特忽悠的开放婚姻,就是丫骗炮还逃避责任的借口,但是对于当代的先锋年轻人来说,这都不是事,感受最重要,只有感受才能确定我之为我。
面对史上最漂亮的绿茶,幻想着3P的Eli,最终得偿所愿,但欲望之后边界在哪里?
他一方面拼命的想反抗tayler的控制,一方面又坠入了Jade的圈套。
脆弱的三人关系逐渐陷入到危险的境地
并逐渐演绎成最终刑事案件,Tayler最终因自卫而Kill。
而历劫不死的夫妻俩发现,相对刺激的开放婚姻,保守的二人世界似乎更有安全感,如此不安世俗的存在主义式的开放婚姻践行者,说出了“至死不渝”这种上个世纪爱情中的老梗
逐渐漏出真容的Jade很可能会成为下一季的主角,作为一个把生存放在第一位的女人,她几乎睡了她所有遇到过的人(注意是人,不是男人或者女人),你很难不好奇她到底经历了什么?
最终,tayler&Eli心有不甘又不得不的回归右派,这是社会性解放运动的某种自我调节。
太注重感受,人就有生命不可承受之重,因为刻奇到深处,人会忘了什么才是更重要的:稳定的财务,健康的生活,还有远离威胁的日常,才是前面那个1,否则再多刺激也是空泛乏力。
与其说tayler的kill是为了守护自己的爱情,不如说,他在守护一个已经快被现代人忘记的边界。
存在主义仍在演化,人们在试探它的边界,未来会是什么样呢?
最后,致命的,从来不是女人,而是危险关系。
第三对夫妻的噩梦——jade,是整部剧中最可悲的女性角色。
jade有现代的一面:性自由,敢爱敢恨,飞叶子,双性恋,能三人行,惹怒老娘就杀人放火。
同时也有宿命的另一面:自卑,讨好,懦弱,极度依赖。
jade不是完全渴望物质的人。从她在搬去泰勒夫妇家之前,住暴力男友的小公寓,在内衣店工作可以看出来,她更多是冲着“依赖”和“照顾”的,“因爱出走为爱跟随”的意思,如果真是冲着物质,她能找到更适合的人。
讽刺的是,虽然是因为想要被照顾才在一起,可是生活中,jade反而是更善于照顾别人的那个。不停打扫做饭鼓励对方,永远察眼观色照顾别人的感受。甚至在捅死前男友的时候还把他家打扫了一遍。
泰勒夫妇刚和jade一起住的时候也感慨,没有人不喜欢这个女孩。但为什么,jade却表现出极度的对“照顾”的饥渴?
因为没被真正爱过,缺失太多。
jade从小是孤儿,频繁更换寄养家庭,不管是养父母还是其它人的要求,有意无意中她被塑造为一种人畜无害类型:乖巧,懂事,温柔。
她按照别人的要求做到了这些,可这些渴望她“好的那部分”的人,并没给她安全感,或者说,并没有按照她想要的方式满足她的安全感——把她当作婴儿去治愈,真诚相待,哪怕只是一段时间
他们各种原因离开jade,伤害到jade,她开始怀疑,愤怒,又继续渴望,奔向下一段关系、新的家庭,轮番几次希望和失望,她极端一面被唤醒、被加强,彻底陷入仇恨,残忍暴戾,杀人放火。
jade太想要家,想要父母的替代品。这些男人女人和jade做爱同居分手互殴,来来去去,但是从没走进她心里真正拥抱她,教她如何摆脱心里的小女孩。
如果泰勒能够看清jade怕什么,好好和她聊聊,她应该不会愤怒到想杀掉身边所有人吧?
泰勒如果能对jade说 “我不会离开你的,我永远爱你,你不要怕,你长大了,放走心里的小女孩吧,你已经长大了,你不要讨好任何人,你自己也可以的。”
jade肯定会笑着拥抱她吧。
爱应该带着救赎的底色,看到一个人怕什么,才能够真的爱她。
但,我希望你什么也不怕,恣意潇洒。
CBS流媒体平台CBS All Access于上周开播了黑色喜剧《致命女人》(Why Women Kill)。
首集播出,豆瓣评分持续走高,眼看着从9.1到9.3,再飙升至9.4。
但海外口碑一般,IMDb7.1,metacritic61,烂番茄新鲜度71%。
如此鲜明的对比,到底是审美区别、文化差异,还是对刘玉玲的感情分?
我认为都有,私以为豆瓣评分虚高。
《致命女人》的优缺点其实是一体两面。我们来展开讲讲。
故事讲述了60年代、80年代和2019年三条时间线里,居住于同一所房子里的三名女性各自遭遇了婚姻危机,最后走上复仇杀戮之路的故事。
LGBT、Feminism、出轨、出柜、伦理、three-way、撕逼、谋杀……仅仅第一集就展现了各种流行元素drama大乱炖,直戳观众G点。
本剧由著名华裔女演员刘玉玲自导自演。
除了《杀死比尔》中的惊艳登场,中国观众最熟悉的角色无疑是《福尔摩斯:基本演绎法》中的女版华生。
在《基本演绎法》S7最终季落幕之际,这部打着“刘玉玲首次执导”响亮名号的作品无疑为各位情怀向的影迷带来了一丝慰藉。
还值得注意的是,本剧由《绝望主妇》制作人MarcCherry亲自操刀。
无论是《绝望主妇》《致命女人》,还是红极一时的《蛇蝎女佣》,都打上了鲜明的Marc Cherry标签,同样的群像剧,同样擅长提炼典型,并浓缩于一个构思精巧的限制空间内展示,最终指向的是生活表象下女性内在的隐秘欲望。
女性主义(Feminism)主题在第一集已经呼之欲出。
· 60年代——
主妇Beth(《童话镇》白雪公主Ginnifer Goodwin饰)是一个为丈夫马首是瞻的家庭主妇,兴趣特长是操持家务。得知丈夫的出轨事实后,她由自我欺骗与逃避,到亲眼证实,最后彻底黑化。
但必须看到,这种“觉醒”实际上相当被动。
她不断经受着自我怀疑,同时被其他女权思想的启蒙者(邻居大姐)推动。
就连最后黑化的笃定,也在于幻想中完美“依附关系”的倒塌,从而产生自我价值的失落,是“置之死地而后生”的别无他法。
比较有意思的是Beth萌生杀意后的晚餐段落,
一个话里藏刀,一个浑然不觉。
——离开了你,我将是谁?
——My widow.我的寡妇。
我不由地想起这张图片:
She is someone,
Not someone’s sister/mother/daughter/wife.
在六七十年代女性主义第二次浪潮的语境下,将“自我意识”从一段被冠以姓名与价值的附属关系中找回,这也许是对人物后续“化被动为主动”的一个提示。
· 80年代——
上流贵妇Simone(刘玉玲饰)流转于锦衣玉食的生活与璀璨鎏金的聚会。即使小心打造的“完美人生”出现裂缝,也必须维护表面的风平浪静。
而比起裂缝的制造者——暗地出柜的丈夫,她更恨那个把裂缝曝光的人。因为她care的是“自尊”。
而那个“从小”暗恋她的18岁嫩头青如此兀自莽撞地闯入,无疑打乱了她的阵脚,让她的“完美人生”也添了“禁忌”的一笔。
其实,从完美到破裂,未必不是获得自由的方式。
潜藏的意识是:希望有人可以将自己从“强势”的常态中解放,从紧绷的肉体中抽离。
究竟什么才是真正的“自尊”与“自爱”?
也许应该从正视和倾听自己的身体需求开始,禁断之恋又何尝不可?
· 新时代(2019)——
Taylor(Kirby Howell-Baptiste饰)可以说是独立女性的完全体,这点在她与丈夫约定的开放式婚姻中已经全方位地显露。
值得一提的是与装修工人对峙的段落。
为了缩减工期,装修工人扯出一大堆“义正言辞”的理论,一副 “我不要你觉得!我要我觉得!”的嘴脸。
他自我建构了一副权威形象,这种意淫的权威,只是出于自以为然的“性别优势”。而Taylor的一番言辞瞬间把“性别关系”置换为“雇佣关系”,成为话语权的主控方。
Dick对于男性崇拜的隐喻无疑大胆赤裸又粗暴有效,为这场夺权增添了讽刺与喜剧加持。随着男性雄风的疲软,对方的心理堡垒也一举倒塌。
将三个时代的三个女性角色放置于精心设置的情景中,与不同的男性发生冲突,意图再明显不过:
展现女性由独立意识萌芽,到自尊自爱,再到同位同格、摆脱权力压制的过程。
预示着:“革命”尚未成功,冲突必然升级。
遗憾的是,本剧对于女性主义主题的探究流于表面,停留在机械的“背叛 - 觉醒 - 反抗”的因果模式,且每一环节都是单单依靠具体事件来触发,心理转折生硬。这无疑限制了本剧的表达深度。
作为一名双性恋的律师,Taylor与身为编剧的丈夫建立了开放式婚姻关系,这一稳定关系在Taylor将一个同性爱人带回家时被打破,面对美艳的少女,丈夫也开始沦陷,陷入three-way的幻想,而妻子对丈夫的这些脑内动乱其实还毫不知情。
这段婚姻危机的根源其实不是所谓的“第三者”,而在于丈夫首先违背了开放式关系的基石——坦诚。
开放式关系的前提必须是坦诚,双方可以在对方知情并认可的条件下发展其他亲密关系。
而一旦失去坦诚,一旦出现信任危机,契约也就失去了约束意义,就会落入萨特与波伏娃的现实困境。
在我的印象里,基于爱情的开放式关系很少在影视作品中被重点、独立地讲述。
而大众通常会把它定义为:“各玩各的”,言下之意是这种关系更多是依靠金钱或其他利益关系而维系,爱情的因素微乎其微。
然而,在开放式关系的双方共识里,爱情的坚定,恰恰需要依靠多线关系来维持。因为爱情是排他的、占有的,而开放式关系挣脱了道德或其他社会公约对于爱情本身的桎梏,可以同时拥有理想中的爱情,与理想中的自由。
这里不对开放式关系作过多臆测与评价。
仅从个人立场来看,只要遵守“成人、自愿、私密”原则,任何两性关系都应被尊重。
开头说到,这部剧的优缺点其实是一体两面。
用最简单粗暴的词语概括:drama。
吃这套的观众被戳中G点,就是成功。
也有观众觉得无感:就是一般的婚恋出轨剧,狗血。
简单理解,Drama就是“戏剧性”。
将人物的深层心理与行为逻辑通过表情、动作、台词等直观外现,直接诉诸观众的感官,同时在人物命运相互勾连的张力下,毫不迟疑地推进矛盾冲突,营造高潮。
这一点首先可以从复古漫画式的片头窥见端倪——
仔细观察漫画内容,其实已经展示了各种women kill的全过程,当然这可能只是影射,不一定确切地对应剧中的谋杀。
而“伪采访”片段更像是将剧集搬上戏剧舞台。
丈夫们追忆起爱上妻子的“甜蜜时刻”,配合着黑色幕布,这些字眼分外讽刺。
像是呈堂证供,又像是死亡录像,着实黑色幽默了一把。
关于人物,本剧像排排坐吃果果,将一些大众再熟悉不过的标签一个个粘贴在对应角色身上,属性特征极其鲜明、强烈——
1.政治正确的标配:白人、黑人、黄种人,同时黑人和黄种人承担了绝大多数“觉醒”的属性,不是插科打诨的人设; 2.LGBT人群:同性恋、双性恋; 3.婚姻地位:不对等婚姻中的免费女佣Beth、看似完美婚姻下的同妻Simone、开放式婚姻中的主控者Taylor; 4.爆点:出轨、出柜、小狼狗姐弟恋、three-way、三角暧昧……
台词也是语不惊人死不休:
Simone为了弄醒丈夫一巴掌挥下去紧接着又一优雅转身——
我对本剧的定义就是——“类型爽片”
人物属性单一,行为逻辑固化。
这样处理的目的也很纯粹:不让心理空隙耽误叙事节奏,而是“集中力量干大事”,一心一意朝着既定轨道行进——
一切为加快节奏服务,为激化矛盾服务,为达到so sad、so bad、 so drama 的高潮服务。
这是本剧的“讨巧”之处,
也是本剧的“油腻”之处。
1.典型环境中的典型人物,工具化、脸谱化、标签化、扁平化,限制了前文所说的表达深度。
2.少支线、少冗余剧情,叙事密度大、缺少铺垫、缺少细节、缺少留白。给人以“该交代的似乎都交代完了”的感觉,缺少后续期待感。
不禁让人怀疑,后续有限的故事容量,是否会让本剧失去现在的“优势”,导致评分持续下滑?
三个故事以平行蒙太奇的叙事剪辑方式同步推进,这是影视作品惯用的形式套路,用最简单的方法缕清几条线,省事、好用。
值得一提的是,本剧将场景设置于在不同时代的同一所房子里,转场过渡较为自然流畅,故事的完整性不会因为画面而割裂。
比如Beth刚搬进新家,一个俯视的全景画面,镜头由地板逐渐推到楼梯,Simone自然登场,有一种岁月轮转、一日百年的奇异观感。
更重要的是,三个时代的女性似乎产生了某种命运共同体的互文意味。
这让这个超级狗血、无比俗套的故事出现了隐隐的宿命感,其中包含了女性对于独立人格的建构需要(无论主动或被动),包含了婚姻、爱情与道德的三角探讨。
在这一意义上,本剧可能是对经典电影《时时刻刻》的致敬。
无论什么年代、什么阶层、什么肤色,这些故事在集体无意识的裹挟下被重复相似地书写,基于道德与伦理尺度的人性暗面一次次被正当地游行示众。
观众一面紧张刺激地欣赏着这些“恶”,一面也发自内心地喊出一声声SHAME!SHAME!
所以这样的剧集,不会符合所有人的审美。
但这样的故事,一定会被一些人喜欢、或者说被需要。
第一集结尾,本剧向观众抛出了两个问题:
Why women kill,
Who would she murder?
这个答案已经不是秘密。
而下一个问题才是开启下一阶段的关键——
(本文截图来自人人影视字幕组)
我他妈真是太爱刘玉玲了!!!!!
表白下劉玉玲惹好喜歡她演的Simone 打她老公那段真是笑死了 本劇集齊 (三人行 同性戀 雙性戀 姐弟戀 )
Why women kill? Because men ask for it.
哇哦,这个平行剪辑真的很不错,不会显得杂乱,过渡也很好,国内学学吧,虽然故事有点狗血但是看的很有意思
必须要吹一下这个平行蒙太奇 太流畅了 而且节奏丝毫不乱 叙事结构虽然相似 但是真的一点不影响故事的独特性 不知道这个故事后面怎么串联 但就第一集真的八错 唯一吐槽一下刘姐的造型 阴影也太重了叭
讲述同一栋房子发生的三个不同年代的故事,让人联想到《云图》。生活的年代不同,人们所面临的问题却是相同的:爱人出轨。贝丝得知丈夫出轨,首先想到的是自己是不是做得不够好。事实证明,即使她换了新发型,买了新衣服,丈夫仍然丝毫不在乎。于是她终于明白,丈夫之所以出轨,是因为他是个渣男,和自己做得好不好没有任何关系。相对于贝丝长期被丈夫打压、丝毫没有地位,萨蒙妮则是有绝对的话语权。的确,拥有财富和权力并不能保证她丈夫就不会出轨,但至少丈夫出轨后,她不会手足无措。同样是得知丈夫出轨,贝丝是不敢说出来,萨蒙妮不仅敢于主动说出来,并且可以提出离婚。对萨蒙妮而言,丈夫不是必需品,是可有可无的。没有丈夫不会对她造成任何困扰,反而她还可以名正言顺地去找小鲜肉。当然,一切都因为她本身足够强大。
挺好看的一剧差点因为译名错过了,建议译为《她杀》。
「时代变了,谈恋爱哪有杀老公好看。」
"妈,他打我。"“我又不是你保镖,自己打回去。” 哈哈哈哈哈哈,意大利女人👍👠
从基本演绎法追着刘玉玲过来的,这里面完全是另一个性格啊,太赞了,和小奶狗之间的感情好有趣,另外两个女主也很好,童话镇里的白雪胖了好多哈哈
给我一种,芝加哥的感觉
所有人都各怀鬼胎 只有小奶狗在认真恋爱!
Beth这么努力拯救婚姻,但Rob依然选择在罹患“绝症”的妻子过世后迎娶小三。2019年的那三个就更不用说了,所谓“开放关系”“人性自由”的明亮旗号下,全是肮脏不堪的欺瞒与算计。唯一温情的部分还是在刘玉玲,当她向Karl挑明知道他生病的事时,Karl急着解释病不会传染给她,玉玲姐却说“你觉得我是怕我自己染病吗?”不是,她只是在担心Karl而已。虽然是形婚,但这对才是真感情啊!他们两个人的所言所行都是在为对方着想,他们真情实意地希望对方能幸福,能快乐,能尽情享受人生。这种理解和共情是极其深刻的,是站在“身而为人”的角度上,在深切理解着彼此的处境。这样的感情虽说不是爱情,却已经足够强大,足够亲密。其实,婚姻生活的本质就是亲密关系。或许可以没有真正的爱情,但一定要有真正的爱。
没有什么特别的,但就是节奏奇好,重心特别明显,看着一点也不累。
完全膜拜,太牛了!瞅瞅人家这节奏,看看人家的镜头转换,再听听人家的配乐,还能说啥?眼睛耳朵根本不舍得离开一秒钟。最重要的是,这东西有现实意义啊,开放式婚姻、三人行、家庭主妇的危机、原配和小三!天哪,这简直就是对未来婚姻的预言!片名叫“why women kill”,看完第一集,还没有杀人的苗头,但光黑色幽默就让你合不拢嘴。五星推荐!
居然是第一个看过的,anyway,无论刘玉玲演啥我都追。
虽然才更两集,不过太对我胃口啦!第二集刘玉玲那句youth 可以回味无数遍!
2019花式切镜头大全。
年度仇男大剧
天哪这个神选角!每一个、真的是每一个配角都是以前就非常非常喜欢的,居然凑到一起了,谁干的?给选角导演跪下了!《基本演绎法》完结给我带来的巨大伤害已经治愈60%了,百分百还在逐渐上升中(我要破天荒提前给五星了