真探 第三季

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上周一，第91届奥斯卡颁奖中《绿皮书》荣膺最佳影片殊荣，本片主演马赫沙拉·阿里 （Mahershala Ali）也获得了最佳男配角奖，这是他第二次获得奥斯卡最佳男配角奖，在2016年公映的《月光男孩》中，他因饰演毒贩Juan的出色表现，首次夺得了该奖项。

从2014年奥斯卡最佳影片、史蒂夫·麦奎执导的《为奴十二年》开始，非裔电影人斩获奥斯卡奖也逐渐趋于常态，这也反映出短短五年中，美国社会语境的剧烈变化。

最佳编剧奖斯派克·李（《黑色党徒》）与最佳男配角奖马赫沙拉·阿里（《绿皮书》）

复古警匪剧 “三维度”平行

剧集结构和案件类型都回到了首季的风格，“双雄真探”变成了马赫沙拉·阿里和白人演员斯蒂芬·多尔夫。调整了首季度的“双白”配置，而“黑白警探”是美国上世纪末警匪影视类作品的标配。叙事结构也恢复为首季度的倒叙体，只不过把第一季双男主的分别倒叙换成了阿里饰演的韦恩警探单人的倒叙回溯。

故事的起点发生在美国上世纪的1980年，这对“黑白真探”接手了一桩南部社区的儿童兄妹失踪案。这件看似平常的案件，把他们俩及亲人、朋友带入了长达35年的噩梦。

主角韦恩的三个时代造型及四位主要人物

全剧最引人注目的，就是三个时间维度的平行叙事结构。全剧涵盖了三个时空维度，上世纪1980年、1990年以及2015年。以韦恩警探三个时空维度的回忆为主线，通过各种镜头意象的穿插转换，勾连起美国三十多年来的社会剧变。除两位“黑白真探”外，饰演韦恩妻子的女主演卡门·艾乔戈，失踪儿童的父亲汤姆，也都是故事的主要人物，四位主演的人物塑造，都以不同时代的造型特色加以区分，让观众能在镜头不断转场中更易辨识人物所处的时代环境。

韦恩从越战远距离侦察兵退伍，担任了阿肯色州警探。他的白人搭档罗兰同为越战退伍老兵，罗兰总是称韦恩“老普”，军中绰号是对韦恩杰出刑侦能力的致意，也是二人“生死战友”的某种见证。越战出身的“黑白真探”，让整个剧集的历史维度向前推进到美国上世纪“狂热”的六七十年代。

“黑白真探”

饱受争议的“神剧” 漫长等待的续订

2015年《真探》首季播出后，收视口碑俱佳，国内观众更是封为“神剧”。但在美国本土也不乏异见之声，尤其对剧中女性人物的刻板塑造批评尤甚。为了吸引观众，形成话题，有线电视网的首播剧集中，裸露画面，暴力血腥的尺度都会开放很多。《真探》第一季中女性谋杀案、异教仪式，以及大量女性裸露镜头等大尺度内容，在播出后都引起了不小的争议。

次年第二季必然受到前作的批评影响，编剧调整了叙事策略，把核心人物分摊成“三男三女”的六位人物，且主演均为英美系的一流演员。结果六个人物的故事相互缠绕、分切、转换分解了核心故事的推进力。

所以很多观众抓不到故事的主旨，更无法投入剧情，自然就导致了播出后收视口碑严重滑坡。而编剧皮佐拉托在剧中的核心表达：地方政府基建开发的涉黑交易，矿业开采对土地恶化、环境污染等现实批判，在六个人物的纷杂缠绕中让观众愈加的摸不清。

首季《真探》片头MV就预示了剧集将要呈现的大尺度

因第二季收视口碑的下滑，直到2017年8月底，HBO才正式续订《真探》第三季，并透露整体风格回归到第一季，当时媒体纷纷推测《真探》第三季会在2018年初开播。2018年2月，剧中主演角色，韦恩的成年儿子弗雷迪的饰演者才确认公布，从HBO确认续订到成年费雷迪演员的公布，又拖延了足有半年。

《正义联盟》饰演钢骨的雷·费舍尔扮演韦恩警探的成年儿子

而这半年中，好莱坞“metoo”运动甚嚣尘上，如果第三季完全延续首季的风格特色来制作，肯定会遭受舆论界严厉的抨击甚至抵制。相信在这半年中，故事应有不小的调整。而第三季7个月的拍摄周期，都是在2018年内完成的。

炸裂《真探》半程爆点

《真探》系列每季为8集，单集时长60分钟。第一，二季都在第四集结尾设置了全剧故事的“爆点”。尤其是第一季第四集结尾的6分钟长镜头，播出后被誉为可以“载入美国电视剧史”的经典时刻！而且全程以柯达提供的胶片拍摄，让影像质感提升到了电影级别。

从第四集结尾6分钟的长镜头看，马修饰演的州警探拉斯特卧底潜入飞车党构成贩毒组织“钢铁十字军”，听名字就知道是“白人至上”倾向的组织。线索是搭档马蒂去脱衣舞酒吧探查得知，拉斯特以卧底身份潜入贩毒组织，据点都以地下色情场所为掩护，本集中女性裸露镜头不胜枚举。

上图为《真探》6分钟长镜头实拍路线图

而为人称道的6分钟长镜头的起因，是准备去黑人社区与黑人毒贩火拼抢夺毒品。首领拉拢拉斯特入伙，就是让这位失踪两年的“兄弟”纳投名状赢得贩毒组织信任。

从这集中就明显能看出，《真探》的故事、人物乃至最后的6分钟长镜头的情节设计，全是利用根植于美国南方的族裔偏见和地域文化传统，“冒犯”各种不同立场的群体，才让全剧得到了“载入美国电视剧史”的赞誉，也收获了后半程收视的高峰。

第二季《真探》的爆点还是第四集结尾，警队在街区行动中遭遇墨西哥裔毒贩的武装突袭，一场废旧街区的大混战由此展开。在这个故事爆点中，六位主要人物有五位都出现了。混乱不堪街区枪战就像是全剧的缩影，纷杂的人物和多线缠绕的故事，让这个“神剧”的爆点变成了败点，也就导致了播出后长达一年多的摇摆期。

第二季《真探》的“爆点混战”

平行时空 深埋“爆点”

在《真探》的第三季中，并没延续前两季第四集结尾的“爆点”设计，而是通过转换不同时空维度的叙事特点，把“爆点”深埋到了第五集开头。连接四、五两集的关键工具——就是越南战场上造成敌方大量伤残的M18A1“阔剑”反步兵雷。

M18A1“阔剑”反步兵雷

这场“爆点屠杀”的最大受害者——印第安原住民后裔伍达德。在失踪案的调查中，就接受过韦恩警探的问询，并得知伍达德越战狙击手的出身，这与韦恩远距离侦察兵的出身有着高度相似性，二人还兼有“猎人”的特殊技能，对话中就蕴含着某种共识。在“爆点屠杀”的最后，伍达德赴死前对韦恩“中士”的军阶称谓，让两人相似的特质更加突出。

从调查兄妹失踪案开始，到韦恩找到了颈椎骨折致死的白人男孩，不安、偏见和敌意就开始盘旋在美国南部几州交界的Ozarks上空，直至在第四、五集中郁结爆发。北美荒蛮年代的族裔仇恨，才是这场“爆点屠杀”的真正凶手。

直到故事最后独眼黑人忠仆曝露的真相：为了给女主人秘密收养女孩（妹），掩盖了白人男孩的意外坠亡，用错误的补救方式诱发了之后更多的悲剧，最终毁掉了整个社区，也给韦恩警探带来了长达35年的“失忆”梦魇。

时过境迁 绝妙应对

目前，第三季《真探》在收视、口碑的成绩都不错。相信很快会有续作开发的消息浮出水面，不会重蹈第二季的覆辙。男主演阿里在剧中突出的表演，没准会在8月的艾美奖中有所斩获。加上他刚刚收获的第二尊奥斯卡最佳男配角奖，他很可能成为2019年度电影、电视演员奖的“双料冠军”。

剧集制作人兼编剧皮佐拉托在剧中设计的矛盾、冲突和文化“误解”，像剧中"半程爆点”的地雷陷阱一样：把自己的作者表达，深埋在这些经历35年语境变化的人物肌理中，并没让观众在跟进剧情时轻易察觉到，而最终真相揭露时，自然把观者引入了更深层的文化思考。

《真探》系列剧集制作人兼编剧 尼克·皮佐拉托（Nic Pizzolatto）

如此精妙的叙事结构，将独特的个人表达埋于深层，是皮佐拉托对美国剧烈变化的社会语境，和畏首畏尾、噤若寒蝉的影视创作环境最有力、最精妙的回击！

--Thank You--

1980：枪战后，韦恩和艾米莉亚

开头这一幕承接的是上一集在伍达德家发生枪战之后，也是韦恩和艾米莉亚两人之间发生“枪战”后的情节。

“事”后的对话又体现两人不同的性格以及两种对立的性格带来的矛盾。

艾米莉亚说，在刚才做爱的过程中，她应该控制一下动作，让韦恩坚持得久一点，因为她觉得韦恩是个很在乎自尊的人。

可是韦恩偏偏不喜欢艾米莉亚的这种想法和行为，他不喜欢别人揣测他的心思。

艾米莉亚想听韦恩过去的故事，被韦恩婉拒了。战争经历形成了韦恩当时的时间观念，即人生只有当下，只在当下。过去也是当下，未来也是当下。

可是珀赛尔案将改变他的这一时间观，在今后的十年，二十年，三十多年，珀赛尔案就像一只遗失在林中的鞋子，如同他身体的一部分，留在了过去。珀赛尔案就像一个谜，将日日夜夜萦绕他，纠缠他。加之他失忆的加剧，记忆对他而言将逐渐如流沙一样失去可感的实在，过去、现在、未来都将时差错乱，边界模糊，时间就如同一个错觉了（第三集43分55秒艾米莉亚曾引用爱因斯坦的话表达这一观点）。

韦恩再燃起一支烟，望向场景中的镜面（也是摄像机镜外），艾米莉亚徜徉在迷幻之中，两盏床头灯，分居两侧，艾米莉亚一侧明亮如橘，韦恩一侧灯是灭的。

1990：审讯室，汤姆的屈辱

朱莉的录音将矛头直指汤姆，金特顺势将汤姆定为嫌疑凶犯，暗示要对汤姆进行逼供。对金特来说，他只想快点结案，多一丝波折，都不是他希望看到的，真相，不是他的追求。

韦恩和罗兰为免汤姆在他人手下更为遭罪，不得不亲自上阵逼问。

朱莉和威尔墙上那个小孔依旧被他们认定为偷窥孔。他们逼问汤姆，是否因为朱莉不是他的亲生女儿，而他又有娈童倾向，所以对朱莉有过偷窥甚至是侵犯之举。

汤姆觉得自己遭到巨大的羞辱和伤害，他将求助的目光投向罗兰，希望罗兰为他澄清，他说：“你明明一清二楚！你认为我会做那种事吗？！”

这说明罗兰知道汤姆的一个秘密，这个秘密就是，汤姆是同性恋，因此他不会有偷窥朱莉的嫌疑。

罗兰之所以得知汤姆的这个秘密，一定和那次罗兰带汤姆回自己家过夜的事有关。

第四集36分10秒到40分26秒讲了这样一件事。当时汤姆在和露西有染的老板店里闹事，被人揍了一顿，汤姆过来把他带走了。

估计所有人当时都会以为汤姆是因为妻子和她的老板有染才发生冲突，现在回看，感觉又被编剧糊弄了。

当罗兰走进“锯架餐厅（sawhorse）”之后，发现里面除了服务员，全是男人，而且基本两两一对，聊天喝酒。这可能是个同性恋酒吧。汤姆到这儿来，恐怕不是寻衅报复这么简单。

在罗兰的车中，汤姆情感脆弱，哭着向罗兰说自己的心事，对罗兰流露出强烈的依赖情绪。后来，汤姆睡在了罗兰家的沙发上。这之后，一定发生了什么，让罗兰得知了汤姆的秘密。

这里还想再说一下，第五集末尾两个老年人的对话显示，韦恩可能曾经在酒后做了一件事，导致罗兰后来孤苦一人的处境。1990年的时间线中，韦恩曾偕妻子艾米莉亚拜访罗兰，当时罗兰和罗莉已经同居，但是两人不知为何没有结婚。事实上罗莉是想结婚的，问题在于罗兰不知为何不求婚（罗兰同性恋的可能性比较低）。韦恩可能在那次晚餐上，也可能是在之后，酒后失言说了些对罗兰不利的主观评价（可能和同性恋问题有关），导致罗莉离开了罗兰。

回到正题，被逼难忍的汤姆快要发疯。

审讯室外，中年韦恩隔窗望着汤姆，窗面上映射出的是老年韦恩的面容，显示回忆的勾连和错乱。

2015：线索，走向毁灭的汤姆

艾丽莎依旧在采访老年韦恩，艾丽莎提到，朱莉那通电话之后又发生了一件事，让警方加重了对汤姆的怀疑。

1990：汤姆家，债务和治疗

艾米莉亚将写第二本书，使得韦恩之前怀疑艾米莉亚动机不纯的心思又浮出水面，两人的矛盾又开始慢慢积累。无疑，稍晚之后，两人间将再次发生剧烈的冲突。

朱莉来电事件之后，韦恩和罗兰回到十年前汤姆上班的地方，得知汤姆当时就因为进同性恋俱乐部的事被同事发觉，遭到别人的欺负，那时他情绪低落，终日酗酒。

事实上在珀赛尔兄妹失踪当天，汤姆也一直在喝酒。

韦恩和罗兰来到汤姆家中，第三次搜索，这次他们着重查的是汤姆。

罗兰发现了汤姆很多到期未付的账单（一叠纸上写着fast due），说明汤姆欠了不少债。

墙上有一篇宁静祷文，说明汤姆希望通过宗教平静内心，解除心结。

汤姆书桌上放着好几本书，可能都是引人走出心理困境的书籍。

韦恩在抽屉发现朱莉的照片，说明汤姆一直思念朱莉，将她当女儿看待。

罗兰倒出一堆彩票、筹码类的东西，这说明汤姆也有可能去过拉斯维加斯（当然也不一定），汤姆未还的账单可能都是赌债。

回顾一下：

1987年丹出现在维加斯 1988年露西死在维加斯外一家宾馆

罗兰又在一个抽屉中发现了避孕套、润滑剂一类的东西吧，这我不懂。不过有避孕套不代表汤姆曾（或在）和女人交往，因为避孕套的作用不仅是为避孕，还有预防艾滋病。

撇开那些东西，罗兰看见一张发皱的纸条，上有十字架图案，还有两行特别粗的黑字：“同性恋可被治愈！”下面一行小一些的粗体字显示汤姆曾接受相关的矫正和治疗。可见汤姆自认为同性恋是罪过，内心深受折磨，也曾接受教会提供的“治疗”。

罗兰对汤姆有维护之意，韦恩的心思则是这次不管怎样，都要把事情查清楚，不能像十年前那样，案子被几个当官的草草了结。

这次，影像直接表现了1980年案件被检察官金特、警长沃伦单方面终结的情形，虽然观众们早就知道了这个结果。

1990：哈里斯，诸多疑点

为了甄别汤姆与珀赛尔案的相关性，与伍达德案的相关性，韦恩和罗兰接下来做的是找到十年前伍达德案现场的警察。

他们找到的第一个警察是在伍达德家地板下发现威尔书包的人，第二个就是当时立刻认出威尔书包的哈里斯·詹姆斯，这个疑点重重的人物。

哈里斯很早就离职不干警察了，令人吃惊的是，他来到了霍伊特食品公司上班，西装领带，薪水丰厚。

我们来看看哈里斯被韦恩和罗兰调查时透露出了哪些信息。

他说，在他当巡警时，就已经在霍伊特食品的工厂兼职干了五年的保安。这说明哈里斯和露西认识的可能性很高。

哈里斯没能解释清他为什么能在霍伊特食品担任高管，领受高薪。

哈里斯1981年5月在霍伊特食品一跃高升，这个时间点估计恰好是珀赛尔案第一次被迫结案之时。很难不让人怀疑这其中存在交易。如果升职是对哈里斯的奖赏，那么哈里斯、霍伊特食品和金特就都有了嫌疑。

威尔那个书包在爆炸中完好无损，说明书包是爆炸之后放进现场的。而接管伍达德案现场进行搜证和调查的就是哈里斯，是他第一个发现了朱莉被烧毁的毛衣，也是他第一眼认出了威尔的红色书包。有了这两件关键“证物”，已死的伍达德被金特和沃伦当成无力再申辩的哑巴凶手，案件就此告结。

前前后后，太过流畅自然，就像人为安排。

哈里斯指证1980年他调查伍达德案现场时，曾看到汤姆在不远处看着这里。

韦恩的两个问题让哈里斯险些招架不住，一个是问他是否认识露西，一个是问他离开巡警队的原因。

哈里斯宛转地否认了自己见过露西，但是他后退的身体语言和故意引开话题的表现，说明他一定认识露西，正因为当中有隐情，所以他要隐瞒这一事实。

哈里斯也没能完美解释自己为何卸任离开警队，晃动的身体、挠痒的手指、故作轻松的语调，都表明他的心虚。

最后提及一下哈里斯办公室的装置和细节。这个办公室的陈设无疑是昂贵的，同时彰显其主人的兴趣所在。

墙上有一幅打猎的照片，照片中的两个人一老一少，年轻的那个应该就是哈里斯，年老的可能就是那个一直没能现身的“霍伊特先生”。因为第一次调查霍伊特食品时，霍伊特的助手说过，霍伊特喜欢打猎。

办公桌上陈列着精致的手枪，墙上悬着西洋剑，还有地球仪、航海画和动物标本，都在表明这里的主人热爱兵械，热爱旅行。这和助手描述的那个会去非洲旅行的霍伊特是很像的。

2015：艾莉莎，凛冽的逼视

艾丽莎说，哈里斯在1990年“消失”了。

韦恩知道哈里斯的死因，他心虚地试探艾丽莎有没有掌握哈里斯的死因。

艾丽莎睁着大眼睛，无情地审视着韦恩，她的话有很强的暗示性和攻击性。她说，鉴于和本案有关的人死了这么多，说不定哪天就会在某个采石场发现他的尸体。

“All the dead at Woodard's”的意思是“在伍达德家死的那些人”，中文字幕出现了一个小失误。

1990：谢莉，女孩们经历了什么

艾米莉亚如老年韦恩所说，她是一名出色的调查员。她知道修道院会收留一些流浪女孩，所以就来到这里查访。

修女带她见了一个认识朱莉的女孩谢莉。

谢莉证实，五六个月前朱莉在修道院待过。谢莉和第五集韦恩、罗兰审问过的青年说出了相似的信息，“玛丽·朱莱”、“粉红色房间的公主”、“粉红色城堡的女王”、“卖淫”、“毒品”、“女孩们”。

本集末粉红色的房间出现了，虽然没有揭露这里究竟是什么用途，但是哈里斯严密守着这里，而且位置隐藏在地下室，可见是不能见光的勾当。

我们还是用常理来推测一下。什么地方喜欢用营造粉红色的氛围？红灯区。结合提及的毒品、卖淫信息，粉红色的房间应该是色情场所。“女王”、“公主”，也会用于称呼从事色情事业的女人。

这里我一定要提一下，第三集13分45秒前后，韦恩和罗兰第二次搜查珀赛尔家，韦恩在朱莉房间发现了一个本子，本子中夹着纸条，同时画了两样东西，一样很像草扎娃娃手中的花束，另一样就是王冠。王冠和女王可能是存在对应关系的。这说明什么？朱莉在没有失踪之前，就已经和粉红色的房间发生联系了（实际去过或听人说过）。

在艾米莉亚采访谢莉的最后，脸上明显有受虐伤痕的谢莉含着眼泪说，你应该写一本书，写一写这里的孩子经历了什么，这里的女孩们遭遇了什么。

这说明，和朱莉同样不幸的，还有很多女孩们。这些流浪街头无家可归的孩子，这些被政府和法律忽略的孩子，都经历了什么？无人问津。

艾米莉亚采访中间，楼下响了一下关车门的声音，艾米莉亚望去，一个工人模样的青年人从一辆工具车中出来，车上写着“Ardoin”，有人翻看了IMDB上的演员表，发现ardoin是小麦克的姓，麦克就是十年前认出艾米莉亚手中的草扎娃娃照片的小男孩。演员表上也显示此人就是麦克。但是小麦克是一头金发，成年后怎么头发变黑了呢？电视剧一般不会让这种前后不一的情况出现。所以还是请允许我暂时存疑。

1990：背景，丹和露西

丹主动跟警察打电话，这很有意思，谁没事会主动找警察呢？而且他其实也一直是嫌疑人。因为他缺钱花了，果然他向韦恩和罗兰狮子大开口，要7000美元。第五集开头，一个警察说明了丹1980年后的一些信息，第一条就是因支票造假在1985年入狱，可见这小子缺钱不是一两年的事了。

看他吸毒成瘾的模样，这可能是一笔毒债；而根据之前他曾现身维加斯的信息，这也可能是一笔赌债。我想，值得关注的问题是两个点。第一个，丹和露西一样，都有毒瘾，两人染上毒瘾的原因是什么？第二个，丹也可能和汤姆一样，都有赌瘾，丹1987年的确去过维加斯，但是汤姆为什么会赌博呢？

丹的一番话交代了一些更深远的背景信息。

堂姐露西比丹大两岁，丹两岁时，四岁的露西搬到了他家，因为露西母亲去世了。而丹两岁之前就已经开始遭受家人虐待。露西和丹的人生，大部分时候是重叠的。

丹显然知道有关朱莉去向的线索，他暗示有人在对韦恩和罗兰的调查从中作梗，让他们找不到朱莉。

丹暗示露西并非死于自杀，而是有人有意使露西的死像自杀。

而从丹的话来看，露西死亡的内因是因为露西“不懂得何时停止施压，以至于弄巧成拙”。

这些话的指向性已经很强了。露西和丹应该都是知道朱莉的失踪原因的，露西还为此要挟某人，以获取金钱。

丹此后的杀身之祸，可能就是因为这次主动联系警察招致的，他和姐姐一样被灭口。

2015：家庭之必要

艾莉莎手上拿着丹的尸骨照片，角落上显示着警署标志，说明照片是亨利给她的。而她将照片交给韦恩看，导致亨利同她翻脸。

韦恩戳穿了亨利和女记者艾丽莎的秘密关系。艾丽莎和艾米莉亚形成对照关系。

父子对话显示亨利和妻子海瑟的婚姻同样出现裂痕。父子的婚姻形成一组对照关系。

韦恩教导亨利，不要重蹈自己的覆辙，要对自己的爱人和亲人付出更多。这一段表现的是本剧“家庭”的主题。老年韦恩活了这么多年，不知看过多少破碎的家庭（本剧没有一个幸福完整的家庭），自己也犯过同样的错，老了老了，才理会到家庭的重要性。

1990：丹，一个名字

汤姆偷听到丹主动找警察的消息，自己找到了丹，从汤姆的话可知两人之前在这见过面。

两人一见面，汤姆第一句话就表明，丹很久以前就有毒瘾，并且总是从珀赛尔家榨取钱财。从对话来看，丹知道汤姆的同性恋身份。汤姆会被他勒索，应该就是这个原因。

汤姆用枪指着丹，责问他偷窥朱莉，丹表示很无辜。本集后段韦恩的开窍，也洗脱了丹的嫌疑，事实上那个洞根本不是用来偷窥的，而是兄妹俩互递纸条的通道。对这一点的判断，我在第三集已经写出来了，根据纸条的颜色和字迹，可推出这是两个小孩的对话。传纸条的原因是父母吵架，妹妹朱莉害怕，而哥哥威尔在安慰朱莉。白色的纸条是哥哥安慰妹妹的话，黄色纸条是妹妹朱莉回应哥哥的话。纸条共六张，白、黄各三张。

威尔的三句话分别是：

“别听（他们吵架）。” “我永远在这（保护你）。” “我会永远保护你。”

朱莉的三句话分别是：

“没事。” “我很好。” “晚安。”

丹对汤姆说的话，还表明露西可能早就有了离开汤姆的想法，所以她需要钱，所以她以朱莉换取了一大笔钱（不一定就是说露西有意将朱莉送进了淫窟），之后果真离开了汤姆。

2015：车祸，轿车

老年韦恩的话，提及哈里斯的遗孀，她以前在霍伊特家做过佣人，韦恩和罗兰可能也调查过她。

趁韦恩撒尿的空当，罗兰看了一眼韦恩的书桌，发现韦恩在妻子的书上做满了笔记。以我学渣的水平，能看出其中一段应该是写了艾米莉亚和韦恩一家人的一场车祸。还有一段写的是艾米莉亚对露西的采访。露西因威尔的死感到很消沉，但她坚信朱莉没有死。这更加佐证露西对朱莉的失踪知情，但是威尔的死不在她的预料之内。

韦恩撒完尿回来，这下好，他扑闪扑闪的大眼睛惊讶地看着罗兰，表明他完全忘了两人刚才还在自己的书房谈话，忘了自己刚才滔滔不绝地对老伙计表达继续查案的豪迈风采。这就是老韦恩找到罗兰表达了要继续查案的意思后，罗兰不为所动的原因，他早就知道韦恩如今的德性了。

并且此时韦恩再次发生幻觉，他觉得窗外有一辆深色轿车在监视他，但是罗兰看了一眼，外面没有停车。

韦恩的幻觉中多次出现一辆轿车，这肯定是现实中出现过的，因为韦恩幻觉中出现的那些人都得到了证实。也许这辆车和他的那次车祸有关，也许这辆车和在魔鬼穴公园出现的棕色轿车有关。

临了，老韦恩还问了一句：“现在是2015年，对吧？”令人喷饭。是啊，侦探先生，我们还要靠2015年的你找出真相啊。

1990：鸡肉厂的独眼黑人

艾米莉亚的签售会上，那个购买十个草扎娃娃的独眼黑人出现了。这个黑人失明的是左眼，费伯老太太形容的时候，也是用手指着左眼示意过的。韦恩和罗兰找到的那个独眼黑人，属于被误伤。

而且那个黑人也给出了重要信息，我这样的黑人附近还有几个，其中一个在鸡肉厂工作。

出现在艾米莉亚面前的这位黑人应该就是霍伊特的鸡肉厂中的那个黑人了，这个黑人和露西应该是认识的。

1990：大量猜测，粉色房间

汤姆如今又变成了酒鬼，那个1990年案件重启前戒酒成功的汤姆又堕落了下去。案件调查没带来真相，反而给当事人造成重大伤害，这是令人唏嘘的。

汤姆之所以来到霍伊特食品公司，一定是丹指引他来的。

在霍伊特食品大门外，出现两个人，以编剧的习惯，这肯定不是闲笔。其中一个人满头白发，穿西装，白人，点了一支雪茄，可能就是老霍伊特本人。另一人是个黑人，穿西装，像是他的保镖。

来勾连一下之前的线索。住在魔鬼穴公园旁的白人老头说过，有一辆名贵的棕色轿车停在魔鬼穴公园，车上有两个人，一个穿西装的黑人，一个白人女性。同时他强调，那辆车在珀赛尔案事发那天，并没有出现。

没有什么证据，我胡猜一下吧。豪车中的黑人可能就是霍伊特的保镖，豪车中的白人女性可能就是霍伊特的女儿。而他们经常来魔鬼穴公园的原因，就是让霍伊特的女儿和朱莉玩。期间，霍伊特的女儿给朱莉讲了粉色房间和公主、女王的故事，所以朱莉画出了那样的画。但是画中的粉红色房间应该并不是真正的粉红色房间，那是朱莉靠着想象画出来的。或者还有一个可能，朱莉是根据现实中的所见，加上想象的加工，画出来的。因为朱莉画的粉色房间中的陈设，的确有些像魔鬼穴公园旁白人老头家的景象（也有可能只是假象），所以朱莉可能去过他家玩。老头倒也不大可能和案件有关，但是他拒绝韦恩搜查，可能是因为朱莉来过他家，他担心案件牵连到自己头上。

而朱莉失踪那天，那辆豪车并没有出现，说明当天找兄妹俩来“玩”的不再是霍伊特的女儿，可能是这个保镖自己，也可能是其他人，比如可能是艾丽莎提到的那个脸上有疤痕的黑人，也有可能脸上有疤的黑人就是这个保镖。总之，当天，很有可能是因为来找他们“玩”的人不再是霍伊特的女儿，导致威尔出于保护妹妹，和那人发生冲突，不小心撞在石头上，失去生命。那个人来的目的就是带走朱莉。

牧师说过，朱莉失踪前曾说过，她马上就要见到自己的阿姨了，估计这个阿姨就是指霍伊特的女儿。霍伊特女儿能够接近朱莉，靠的是露西的搭线，同时，玛格丽特也起了作用，她可能和露西都在霍伊特鸡肉厂工作过。珀赛尔兄妹应该是不喜欢甚至是害怕玛格丽特的，因为从她家门前经过时，两个都不看她一眼，威尔还刻意戴着帽子，虽然玛格丽特热情在向他们招手，他们也只是快速地骑过去。

汤姆偷偷潜入霍伊特的老巢，进入一个有斑马和鹿角的房间，桌子上放着一个雕塑。这个雕塑和罗兰办公桌上的那个雕塑很像，这应该是一个有意的伏笔。

汤姆不知道自己的一举一动被监控室中的哈里斯看得清清楚楚。现在我们知道哈里斯为什么拿那么高的薪水了，因为他是霍伊特罪恶的守门人。

汤姆走到地下，出现宗教类雕塑，一扇门上用英语和西班牙语（又一个伏笔）写着“禁止入内，禁止打扰”。走进那扇门，狭窄的甬道两侧都是红砖，这令人想起朱莉画过的那些粉色蜡笔画，其中一幅画是一座红砖筑成的城堡，朱莉失踪前不一定来过这儿，但是陪她玩的人有可能跟她形容过，那个“红色城堡中的公主”的故事，可能就是这样从她的脑海中生根的。

汤姆推开房门，打开灯，四壁都是粉红色，从他惊讶的表情推测，他看见了朱莉的照片。猜一下，照片上的朱莉，可能被扮成了戴着王冠的公主吧。

哈里斯悄然来到汤姆身后，汤姆一定是凶多吉少了。

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一、圆

阿肯色州大的课堂，艾米莉亚轻轻吟诵戴尔莫·施瓦茨的诗歌 《Calmly We Walk Through This April’s Day 》。

旧日西芬格社区中颓败的一切不断闪现。

诗句与画面形成互文，意旨就在那一句反复出现的“时间是我们（人类）成长的学校”。

韦恩步履生风穿行在青春的校园，手中握着一颗梨子，如握着他对艾米莉亚的爱意。

离开珀赛尔案之后，艾米莉亚重执教鞭，韦恩追随着她，成了校园中的安全主管。

韦恩兴冲冲地，走上教学楼，等在教室门口，与艾米莉亚相对一笑。

为她带一枚水果，静候着她下课，这是珀赛尔案被迫结束后，两人开启的新生。

这段情境与两人初见时的情境形成呼应。一个是起点，一个是终点。

二、旋转门

霍伊特提及的酷寒恶战是长津湖战役，中美双方最大的敌人都不是对方，而是大自然。

都是老兵，都深爱自己的家人，在“恶人”与主角之间制造有意的重合，会令人放下偏见，平和地思考：

善与恶一事，最难处理的不是秉持善，不是摒除恶，而是善与恶的交界。

源于善的恶，造成恶的善。

一切的偶然，一切的必然。

林中的谈话是一场共同的妥协，妥协的基点是“家人”。

三、游戏

粉色房间的墙壁上，画着城堡，城堡中住着三个人物：伊莎贝尔女王、玛丽公主，和保护他们的朱尼厄斯爵士。

城堡和王冠出现在朱莉的画中，戴着眼罩的爵士出现在公园的玩具中，公主和女王出现在谢莉的证词中，线索一一印证。

四、爱

1980年和1990年两次案后，韦恩两次为爱人和家庭而牺牲自己，放弃前程，放弃真相。

罗兰跑到酒吧，找到他自认为最垃圾的人，大战一场，为他心中的愧恨与他惦念的那个人。

韦恩和罗兰都背负着沉重的东西。

韦恩有智慧的艾米莉亚为他开解，指出一条明路。两人之后的故事，就是本集开头的一幕。

而罗兰得到一只浑身脏兮兮的流浪的狗。后来他独处一生，与狗相伴。这种关系寄托着他心中怎样的情感？还有必要挑破吗？罗莉消失的原因，也隐藏在其中了。

五、罪与罚

朱尼厄斯·瓦茨家门外停放的正是韦恩家门外频频出现的轿车。

瓦茨左眼的失明源于鸡肉厂流水线上的一场事故，霍伊特后来将他转聘为管家。

伊莎贝尔和丈夫有一个女儿，名叫玛丽，他们死于一场车祸。这导致伊莎贝尔的精神崩溃，她开始服用锂剂治疗。

心碎的霍伊特也离家远游。

精神失常的伊莎贝尔开车夜出发生交通事故，巡警哈里斯为她摆脱了麻烦。

霍伊特庄园举行了一次员工家庭野餐，伊莎贝尔透过窗户看见了朱莉，从此将她视为玛丽的替代品。

朱尼厄斯说服露西接受报酬，让朱莉去公园陪伊莎贝尔玩，安全起见，露西让威尔陪同前往（这就是为什么露西对威尔的死那样悲痛）。

朱莉让伊莎贝尔仿佛恢复从前的样子，朱尼厄斯看在眼里，打算请求汤姆让伊莎贝尔收养朱莉。

灾难就发生在这个关口。伊莎贝尔偷偷给自己停了药，她也根本没有痊愈，她将朱莉视为玛丽。

她的占有欲令她做出抢夺朱莉的举动，威尔上前阻止，被伊莎贝尔推翻，意外撞上石棱，失血而死。

朱尼厄斯为了伊莎贝尔和霍伊特，联系趋利的哈里斯，伪造证据，封口露西，隐瞒了真相。

而霍伊特当时身在非洲，和案件毫无关系。

朱莉被带到霍伊特庄园后，伊莎贝尔将本应自己服用的锂剂放进了朱莉的果汁之中，日复一日，她的智力和记忆出现了问题。

朱莉一天天长大，她不可能永远待在房间里不出门，她越来越困惑，也越来越渴望自由。朱尼厄斯于心不忍，帮助她逃了出去。

伊莎贝尔失去朱莉，就失去了生命的支柱，服下所有药丸，自杀身亡。

之后负疚的朱尼厄斯也踏上寻找朱莉的漫漫长路。1997年他找到了史密斯堡的收容院，却得知朱莉已死。

后来，朱尼厄斯开始频频出现在韦恩家门外，但他始终无法鼓起勇气坦白这一切。

韦恩的到来，令他终于如释重负，欣然赴死。

但是，老年的韦恩已不做上帝的事，朱尼厄斯的罪孽应交给上帝裁决。

六、合

答案已经确然无疑了吗？韦恩没能被说服。

他拿起艾米莉亚的书，找到了其中一条有关麦克的线索。

艾米莉亚再次出现在他的幻觉之中，给出另外一个答案。

以这种灵魂交融的方式，韦恩和艾米莉亚共同抵达了迷宫的终点。

韦恩即将走出迷宫，却在最后一步坠入黑暗的记忆陷阱，他忘记了出发的目的，只觉得茫然无助。

但是，总算在那么短暂的片刻，他和中年的朱莉见面并且交谈。朱莉让自己的女儿露西递给韦恩一杯水，并且帮助韦恩走出迷失。

一直以来都是韦恩在寻找朱莉，可是最后，却是朱莉帮助韦恩找到了自己的家人。

两个都失去正常记忆的人无法再相认（朱莉的失忆对她来说已是最好的结局），事实上这也是他们有生以来的唯一一次相见。可是朱莉却永远改变了韦恩的一生。

但是上帝，我终究是到达了，虽然我并不知晓。

亲人归来，老友相聚，子孙满堂。

小孙子和小孙女骑着单车的情景将他带回到故事的起点。

记起了吗？在你生命的垂暮。

年轻的韦恩与艾米莉亚沐浴着圣光，携手步入天堂之门。

战场上的孤胆硬汉回头瞥了你我一眼，独自没入雨林，一切归于平静。

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艾米莉亚的去世时间

似乎有人不知道艾米莉亚的去世时间，但是我怎么觉得艾米莉亚的逝世时间剧中已经早就交代过了。第一集20分18秒，艾丽莎对韦恩说“节哀顺变”之后，韦恩回忆起了艾米莉亚，哽咽得没能说下去。从言语中可知，艾米莉亚在2015年的前几年才去世，她并没有在1990年意外离世。

艾米莉亚教书

预告中出现发丝微霜的艾米莉亚给学生朗读的画面，艾米莉亚后来可能重回教岗了。

罗兰对汤姆的感情

汤姆是一个“同志”，但是罗兰对汤姆的关心也显得超出寻常，令人无法分清这是友谊还是爱意。预告中出现罗兰与人斗殴的画面，地点似在一家同性恋酒吧。所以，这个问题，剧中应该会给予答案。

档案室指纹的去向

拿走指纹的目的一定是为了隐瞒与珀赛尔兄妹做游戏的人的身份。按理只有警局的人才可能拿走指纹，剧中属于阿肯色警局的主要人物，除了韦恩，就是罗兰，其他角色包括他们俩的一个上司，和金特是穿一条裤子，还有几个路人警察。注意，哈里斯是公路巡警，应当是拿不到指纹的。

罗莉的作用

韦恩和艾米莉亚有一次上罗兰家吃饭，罗莉那时和罗兰同居。晚餐中，韦恩随意问到罗莉的专业，罗莉说是“家禽科学”，而霍伊特家是开鸡肉工厂的。

剧中罗莉出场频率很低，1990年那一次晚餐之后就再未露脸，但直到罗兰和韦恩杀死哈里斯为止，罗莉应该都是与罗兰在一起的。两人感情的转折点，应当就在这里。

最重要的问题是，罗莉究竟只是惊鸿一瞥的配角，还是能够左右故事的关键人物？

艾伦的动机

1990年朱莉的指纹出现在药店后，金特利用汤姆开了个新闻发布会，向公众表明自己对案件的关心。但是金特昔日的下属——已经自立门户的艾伦带着伍达德的子女出现在现场，对着媒体拆穿金特的虚伪面具，向他发起声讨。

在此之前，艾伦还采访了韦恩和罗兰。他在餐厅对韦恩表明过自己对金特的不满。

但是他是否有更深的打算？

金特与案件的牵连程度

有一点十分肯定的是，金特是一个唯利是图的政客，他在两次调查期间的所为都是尽快结案，免生枝节。

但是问题是，他有没有在为他人打掩护？

万圣节的“幽灵”

之前我粗心了，今天看了一下预告片，万圣节那张照片被放大了之后，发现披着床单的两个人明显是一个黑人和一个白人，因为他们的手露在外面，一黑一白。而黑人比白人高，黑人穿着皮鞋，白人的手看起来比较纤细。结合农夫的话，应该可以合理推测这是琼（June）先生和霍伊特小姐（伊莎贝尔）。

朱莉在哪

1990年，西芬格社区已经荒废，了无人烟，只看到一个活人玛格丽特住在旧居。但是我们却看到社区中有大量涂鸦，很多图案都表明这应该是一伙流浪青少年所为，图案中出现了疑似麦克的名字，出现了一些情侣的记号。

朱莉抛下娃娃

预告片中出现了朱莉将枯枝娃娃丢在公园的画面，精准来说，这个地点可能正是威尔尸体被发现的洞口，根据光线的方向朱莉应当正从洞中走出。这说明，作为“引导”韦恩寻找到威尔尸体的娃娃，应该都是朱莉放置的，而非他人刻意而为。蓝裤白鞋可以判断扔娃娃的是朱莉。

开进庄园的车

预告片中出现一辆开进霍伊特庄园的车，对比汤姆去霍伊特庄园的画面可知这里是霍伊特庄园。此时霍伊特的庄园已经荒烟蔓草，凋敝冷落，当为2015年的情景。

预告中还出现老韦恩撬庄园锁的画面，以及韦恩和罗兰走进地下室、走向粉色房间的画面。

可以确定，霍伊特的公司和住宅是分开的，1990年韦恩应该并没有调查过霍伊特庄园。

韦恩走进校园

预告中出现头发微霜的韦恩走进大学校园的画面，他穿着正装，胸口还挂着一个牌子，神情并不沉重，反倒给人感觉挺轻松。

老韦恩左右的两只手

预告片中出现老年韦恩坐在椅子上，眼眶含泪，而左右各有一人站在他身边，都只露出一只手，一黑一白，不一定与万圣节那晚的两个“幽灵”有直接关系。两只手看起来都像是女人的，白色那只有些苍老，而黑色那只显得年轻。我觉得，最令人动容的可能是，这是本剧的最后一幕，已经中年的朱莉和青年的贝卡分别站在韦恩左右，两个“女儿”都回到了韦恩身边，剧集也就此谢幕。

环抱小镇的基督像

预告中出现了一座环抱小镇的基督像，这应该意味着结局一定会归于平和。

Lucy Adorin

这位金发小姑娘一致被认为是朱莉和麦克之女，而她的名字则意味着对那位死去的露西的纪念。但是一切尚未底定。

安静等待任何可能的发生

因为：

时间可以带走一切 但却无法带走真相

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太喜欢《真探》第三季了！我觉得，如果结尾不崩，这季是完全超越第一季的（不成器的第二季更没法比）。《真探》第一季有点过于神棍，一看就是编出来的案子，故意搞得玄而又玄，黄袍国王的设定虽然挺有文化，但属于来源于概念的概念，让我觉得整部剧有点空中楼阁。

第三季的这个案子虽然也很玄妙，但没有故弄玄虚，故事紧紧围绕案件周围的人展开：有绝望迷茫的底层夫妻（孩子父母）；有投入一生心血却被警方排挤的侦探；有印第安人和黑人被歧视的历史；也有黑人碰瓷式的撒泼；还有时代带来的与宗教、道德的各种冲突……

仅仅四集，主角配角至少有五六人已经清楚交代了其人生轨迹和内心冲突！手法实在是细腻绵密！更不用说剧集将三线叙事运用得炉火纯青，同时还能保持很好的悬疑感和节奏感！

居中一黑一白两个侦探搭档，以及黑人侦探的女友，这三个演员都不算很大牌，跟第一季的阵容没法比。但三人的表演都非常出色，火候拿捏得十足——其实第一季的伍迪和马修都有overact的倾向。特别是饰演男主角的Mahershala Ali，三个年龄段表现稳如泰山！

摄影配乐之类都不用说了，《真探》一贯的高品质！

再回头说下本剧的叙事。这个三线叙事简直是绝妙！它通过把三个时代并置，首先让叙事和角色塑造非常丰满厚实，避免了单线叙事可能带来的事件驱动大于角色驱动问题，让观众在事件、角色、情绪之间反复激荡，极大提升了戏剧表现的空间。同时，它还可以很好地把悬念包裹起来，一到关键时候就换台！作为悬疑剧，除了提供的信息不足（故意藏起很多有用信息，慢慢放出来），其他真没啥好抱怨的。三线叙事还提供了一种多重视角，以案件为基础，通过90年代重启案件和当下（2015年？）垂垂老矣的主人公，反复审视当年破案的过程，在剧集内形成“互文”。与此同时也就看到了时代变迁在角色和人们观念上留下的印记。我唯一的疑问是：这样的叙事方式，在北美有多大的观众接受度？放在国内又有多大接受度？

最后，一点小小的剧情讨论：第四集女主角提到男孩可能是死于意外而不是谋杀，我也有这种猜测。非常期待看到最后一集，希望能见证又一部经典美剧的完成！

看完《真探》第三季大结局后，我有点懵，但越回想却越觉得有余味。

我在1月份时写的那篇简评（《真探》S3E1-E2：跨越35年的未解悬案）和不少人的猜测基本上都作废了，本剧里三条时间线都是真的，也没有出现虚实相结合的“烟雾弹”，《真探》S3就是老老实实用三条线同步进行讲完了整个故事。

单纯从案件解疑的角度来说，这一季有些虎头蛇尾，氛围营造地那么棒，韦恩和罗兰等人付出了那么大代价，结果却是个“一错再错”的“小案子”；可如果跳出罪案本身纵观全剧，就能发现它的格局很大、火候很足，它把犯罪、社会、种族、司法、人心等等现实问题揉碎打烂，搅拌进了韦恩的一生。

简而言之，《真探》S3不是那种“第一眼好剧”，它需要你去慢慢品味，发掘出里面埋藏的珍宝。

【警告：下文深度剧透！】

案件回溯

虽然看到最后会发现罪案并不是真正重点，但它是承担肩负起整部剧的载体，因此有必要回顾一遍。以下是基于我个人理解的案件复盘，如有异议，大家也可以共同探讨。

1980年

琼尼厄斯·瓦茨（琼先生）是霍伊特食品公司的员工，在老板“千金”伊莎贝尔丧夫丧女精神失常后，琼就全天候照顾起了她，成了伊莎贝尔的半个养父。

79年，伊莎贝尔偶然见到朱莉·珀塞尔后把她当成了自己的女儿，在琼的牵线搭桥下，朱莉的母亲露西同意收钱让两个孩子陪伊莎贝尔玩耍——可在80年万圣节一周后，停了药的伊莎贝尔想把朱莉拉回家去，并失手杀了阻止自己的威尔。

琼把事情压了下来，不断安慰朱莉“哥哥没事”，在他们离开前，威尔的手势是朱莉摆的，路上的稻草娃娃也是朱莉扔的，或许她希望有人尽早发现“受伤”的哥哥……

朱莉、伊莎贝尔和琼等人躲进了霍伊特家的深墙背后，而外面因为发现了威尔的尸体乱成了一锅粥，韦恩和罗兰等人追寻着各种线索逐渐接近了真相。

毕竟，伊莎贝尔和琼两人来找孩子玩并没有刻意躲着所有人，只要有心，肯定会留下蛛丝马迹。

然而“谋杀案”的出现，使小镇上弥漫着紧张不安的恐惧和无处发泄的怒火，镇民们把气撒到了拾荒者伍达德身上。

虽然伍达德已基本洗脱了嫌疑，可因为他的种族、身份、工作，以及独来独往不善交流的作风，保守排外的镇民还是把他列入了“不可信名单”。

由于伍达德“无视警告”又一次和孩子搭话，激动的镇民大有把他“就地正法”的意思——可这一次，伍达德不打算坐以待毙，而是以军人身份在自己家打了一场自卫反击战。

伍达德早已生无可恋，他有意留了韦恩一命，让同样上过战场的“战友”结束自己郁郁寡欢的一生。

霍伊特一家一直密切关注着案件调查，枪击案令他们看到了息事宁人的希望：琼通过曾经帮伊莎贝尔摆平事故的巡警哈里斯·詹姆斯，把威尔的书包和朱莉的衣服放进了案发现场……

随后哈里斯又拿钱收买了露西，让她把怀疑和真相彻底烂在肚子里。

枪击案死了10个人，再加上杀害两个孩子“证据确凿”，县执法部门觉得可以结案了——不管办案部门还是普通民众都不想再担惊受怕下去，况且死人是不会辩驳的，这样结案，对大家都好。

韦恩和艾米莉亚却不这么想，后者还在报上发表了质疑言论，由于韦恩不愿公开反驳澄清，他被调去公共信息部坐了冷板凳。

1990年

朱莉被带进“粉色房间”后，伊莎贝尔一直暗中给她下药，这导致朱莉的记忆和认知时常混乱……可朱莉还是长大了，短暂的幸福敌不过对自由、对真实生活的向往，她想离开。

琼发现真相后于心不忍，在90年的某一天偷偷帮她留了门，结果朱莉逃出去后没有与他汇合顾自己跑了，之后她在便利店留下指纹，进而重启了封存近10年的“珀塞尔案”。

此时已经成为副队长的罗兰把老搭档韦恩拉回了调查组，他们意识到，还有其他人也在寻找朱莉。

朱莉尚在人世的事原本不该这么早告诉汤姆——这个可怜的父亲花了五六年时间才慢慢走出失去家庭的阴影，突如其来的希望再次把他打回了原形，出于各种“因素”影响，汤姆公开发声，希望女儿能够和他团聚。

但信息缺失、脑袋也不太清楚的朱莉不知道究竟发生了什么，她不相信父亲，甚至觉得当年是汤姆出卖了自己，于是打电话警告他“离我远些”。

这种反常表现，让调查组不得不重新审视汤姆在案件中的身份，原本正确的调查方向再次出现偏离。

与此同时，韦恩的妻子艾米莉亚也在进行调查，她甚至已找到了朱莉曾经现身过的修女院……在自己新书发售会上，艾米莉亚见到了符合10年前韦恩寻找之人外貌特征的琼。

琼他想找到朱莉，来弥补自己的过错，可他现在毫无头绪，跑来质询一个写书的作者，正是他苦寻无果的证明。

在这敏感时期，露西的堂弟丹又一次出现了，他用“能帮助破案的重大线索”来与韦恩、罗兰做交易，却没想到先一步在汤姆的枪口下说出了情报。

丹的情报很简单：他知道露西当初和霍伊特家做过交易，88年露西死于吸毒过量，八成也和霍伊特家脱不了关系。

哈里斯在80年“帮忙”后不久，便去霍伊特公司任职为首席安全官，与珀塞尔案后续相关的脏活几乎都是他做的，他可以伪造露西的意外身亡，自然也可以伪造汤姆的畏罪自杀。

之后丹的失踪和死亡，应该是哈里斯的杰作（伊莎贝尔在朱莉逃走后没多久就死了）。

汤姆的死又一次导致了草草结案，可这一次韦恩的反应更激烈，他鼓动罗兰一起去逼供存在嫌疑的哈里斯，只要他肯开口，许多疑问都能迎刃而解——但他们轻视了哈里斯死守秘密的决心。

在哈里斯的剧烈反抗下，罗兰打死了他们的唯一线索，也葬送了他们身为“正义使者”的信念。于情于理，他们都该停下来了。

韦恩大概是唯一一个没有完全死心的人，直到霍伊特亲自上门威胁，他才熄了一查到底的念头。

从韦恩和霍伊特的对话中可以明白，作为伊莎贝尔、琼、哈里斯等人的最大靠山，他在80年事情刚开始时并未参与其中，可之后事态大方向上的发展，都少不了他在暗中推波助澜。

2015年

25年过去了，韦恩一直没有放下珀塞尔案，艾莉莎带着最新的调查情报来找他做专访，可以说是各取所需，一拍即合。

但这对于行动不便、经常失忆的韦恩来说还远远不够，所以他需要同样进入了执法系统的儿子亨利帮忙。

亨利一方面想让父亲安享晚年，可另一方面，他又拗不过父亲的执着，照顾他生活之余，还帮他找到了罗兰。

当年的隐秘毁了罗兰的生活和事业，他没有妻子儿女，只有心爱的狗相依为命……罗兰对韦恩当初不领情、怂恿自己、没道歉等事耿耿于怀，现在看来，似乎也没啥大不了了。

韦恩诚挚道歉，并希望老搭档能与自己一起，把当年未竟之事做一个了断……罗兰看着两个老家伙的眼泪，实在无法拒绝。

随着访谈节目的深入，艾莉莎终于露出了她的真实目的：她想把珀塞尔案往“恋童癖组织”和“连环杀手”上靠，政府高层牵涉其中毁尸灭迹——三年前路易斯安那州的案子给了她很大“启迪”。

艾莉莎一心想搞个大新闻，多年来对案件结果不满的韦恩是她“补全拼图”的关键一环……不过，韦恩对她的小心思却没什么兴趣，从艾莉莎哪儿得到“瓦茨”的名字后，他就把整个节目组给甩了。

通过一系列走访，韦恩和罗兰相继找到了部分知情人、霍伊特家的“粉色房间”，以及“牵挂”了35年的独眼黑人琼尼厄斯·瓦茨，知晓了案情的真相。

琼一直想自首或自杀，却没有勇气，他企盼着别人能惩罚自己——可现在，两个老头早就没了执法权，更何况让琼活在悔恨愧疚中，就是对他最好的惩罚。

朱莉已经“死了”，97年琼找到修女院时如此，15年韦恩和罗兰来时亦如此（告知两人死讯的修女，正是90年时艾米莉亚探访过的女孩）。

事情已告一段落，但韦恩通过冥冥中的启示，察觉到了真相：朱莉并没有死，他和爱着自己的迈克走到了一起，过着另一段新人生。

等韦恩找到迈克家时，他却忘了自己来到此地的理由，眼前正是自己寻找了35年的朱莉，但他一无所知。

这样“没有结束的结束”，对韦恩和朱莉来说，似乎更好。

坎坷情路

如果说案件是《真探》S3的筋骨和血肉，那么韦恩对于罗兰、对于孩子、对于自己、对于艾米莉亚的感情则是该剧的精神和灵魂，尤其是后者，它“躲在”案件背后，悄悄诉说着“自我”对标“时代”的渺小，以及“相知”与“真情”的可贵。

1980年

韦恩是个沉默寡言、囿于孤独的人，她被优雅深邃的艾米莉亚吸引，却又不知如何走近她，全赖于一起关心、调查案件，他们才有了更多见面相处的机会。

在这过程中，他们可以尽情谈论案情，间或聊起对于自己和世界的认知，两人身上有着相同的特质，这让他们有了进一步的发展。

韦恩不是没谈过女友，艾米莉亚更是经历丰富，但他们从来没让另一个人走进过心里……尤其是韦恩，他坦诚自己有心理缺陷，仿佛在追求的同时暗示艾米莉亚不要接近自己。

但这丝毫没有减少艾米莉亚对他的兴趣，她或许是想了解更多案情，又或许真的只是想让韦恩多“笑一笑”。

击毙伍达德后，潜藏在韦恩体内的惊惶和恐惧全部释放了出来，在这一时刻，是艾米莉亚助他褪去了还带着血迹的衣服，用水乳交融的欢愉，平抚了韦恩的不安和无措。

这一次，他们走得更近了。韦恩在“怯懦”之余，也道出了他的真实想法：我不是要回避问题，只是不想花时间回忆过去。

随着案件的了结和事业的打击，韦恩本可以把所有怒火都倾泻到艾米莉亚头上，可他最终没有这样做，反倒是在争吵后不久，诚挚向她发出了求婚的心意……

全世界都不理解、不相信我，我不想再失去志同道合的你。

1990年

倾慕和爱意是一回事，家庭和生活又是另一回事了，尤其两人之间还横亘着一起悬而未决的案件。

他们有了一儿一女，韦恩和艾米莉亚本来不咸不淡的生活，因为珀塞尔案的重启有了质的变化，特别是“事业”上的——韦恩被调回了调查组，艾米莉亚又写起了与案件相关的新书。

可调查的不顺利，把所有封存的负面情绪一股脑儿丢给了韦恩，他讨厌什么都要猜，他更喜欢别人给他下命令的简单直接。

韦恩把自己最脆弱不堪的一面展露给了妻子，艾米莉亚却没有依此打击奚落他，而是又一次用性爱安慰了失意的丈夫（这招可真管用）。

两人的关系就是这么奇妙又矛盾，韦恩希望妻子不要再参与案件调查，却又屡次借助艾米莉亚的成果取得调查进展。

说实话，韦恩喜欢艾米莉亚这种聪明又倔强的秉性，所谓的“听话的妻子”才不是他的心头好。

在这种时而争吵时而抱团的状态中，他们又一次接近了真相，可惜汤姆的“畏罪自杀”也再一次断绝了案件调查，“人们知道案子完结并不是因为真相，而是因为他们希望如此。”

而韦恩和艾米莉亚，是极少数希望得到真相的人，这也是他们能够走到一起并且走到现在的原因。

经历了哈里斯的死、罗兰的责骂、霍伊特的警告后，绝望的韦恩似乎觉得他连艾米莉亚都要失去了……妻子聊起了10年来酸甜苦辣，哭着说起丈夫“当初是想让母亲拿到抚恤金才去参军”的过去，帮助他下定了辞职的决心。

韦恩始终在害怕，特别是害怕当自己失去了一直以来的“执着”后会变得无所适从，艾米莉亚告诉他：你是个好人，你无论做什么都可以，我们可以共同踏出这第一步。

2015年

妻子离世后，韦恩依然无法挥去艾米莉亚在他心中和脑海里的影子，她生前留下的书籍文字和音容笑貌，不断指引着韦恩找到正确的方向。

可这种感受并不愉快，年迈的韦恩眼前不断晃过往昔的时光剪影，这种记忆的闪回和幻觉的乍现，于他来说更像是一种折磨。

组建家庭后，韦恩的爱自然而然地延续到了孩子们身上，如今两个孩子更是他唯一的精神寄托。

“原来的我可以毫无顾忌，但你们的存在让我变得懦弱。”韦恩没有说出口的是，这份“懦弱”是幸福且值得的。

照理说，都到这个岁数了，任何遗憾都应该放下了，可韦恩却像犯抽似的，把案子追得更紧了……除自己外，他的动机里也包含了很大一部分艾米莉亚的不甘心。

因为韦恩知道，妻子当年更多是为了自己而放弃了追求真相，她与自己一样想要案件水落石出——之前是没有机会，步步受阻，现在机会来了，他就得抓住最后的希望求得一个答案。

当一切尘埃落定、问心无愧后，韦恩依然忐忑地担心自己“失去了女儿”……即便找到了答案，朱莉“失踪、身死”的阴影依然笼罩着他。

可韦恩还是幸运的，他的“爱”得到了延续，并将维持到他生命的最后一刻。

永陷囹圄

昨天去看了《绿皮书》，不得不说马赫沙拉·阿里最近实在太火了，他的演技在《真探》S3中也得到了极大的发挥，诠释出了韦恩不同时期同一种情绪的差异表现。

在大结局中，罗兰、亨利、丽贝卡等亲朋好友围绕在韦恩身边，他的人生似乎终于圆满了……

可当他看着孙子孙女骑着小单车从面前经过时，韦恩的眼前又一次走马灯般闪过了无数过去的画面。

他仿佛看到了退休前西装革履的自己，去看望教书育人的艾米莉亚，妻子用磁性的嗓音，朗读着他听不腻的词语。

“我现在是什么？曾经又是什么？愿回忆不断重现，最渺小的一天中最渺小的色彩。时间是我们成长的学校，时间是我们燃烧的火焰。”

他仿佛看到了90年时的自己，和妻子坐在酒吧里谈着对未来的期许，不明方向却踌躇满志，劫难重重但情比金坚。

“让我们放下这件事，这本就和我们无关，就像你说的，我们已经迈出了第一步……我不知道我要做什么，但我认识的最聪明的人，说我什么都能够做好。”

他仿佛看到了80年时的自己，情不自禁流泪诉说着对艾米莉亚的依赖和渴望，爱人拭去了自己的眼泪，用实际言行表达出了“我愿意”。

“我觉得我想娶你，我没想到我会要结婚，我没有让我自己…我没指望过会遇到…你。”

他仿佛看到了70年代的自己，背着枪，带着惊恐又义无反顾的眼神，走进了荒无人烟的深山老林里。

往乐观处想，韦恩本来注定会度过孤独无依一生，是珀塞尔案和艾米莉亚的出现，让他阴暗的世界里出现了一缕曙光，进而迎来晴天，并最终收获明媚的终结；往悲观处想，韦恩其实从没有走出越南的那一片丛林，他的灵魂只是在某些时刻被拉回了阿肯色州，而在更多时候，他一直是魂不守舍的行尸走肉。

至于怎么看待如此直击心灵的《真探》第三季，就看你我自己评说了。

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