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详细剧情
长篇影评
1 ) 编剧好
这是一部触目惊心的电影，编剧是日后凭借同题材实验电影《Gummo》扬名天下的Harmony Korine，写于1993年，那时Korine只有18岁。本片除了表现了一群沉溺于性，毒品和酒精的纽约下层青年的生活外，更刻画出在绝症面前人性的流露以及在不知情的情况下对另一个人生命的毁灭。中年影迷们看完本片，更能明白他们的孩子面对的是一个多么危险的世界，或者说，他们的孩子将有可能变得如此危险。这部低成本的独立电影曾获当年金棕榈提名并获当年独立精神奖最佳新人奖。
2 ) Jesus Christ,what happened.
失去表达欲和感知力的我该如何去触摸这个世界。
美国十几岁青少年的生活，大麻，滑板，放纵。男主角说除了性一无所有，是谈话永恒也是唯一的主题。太遥远了，充满隔阂。不同于我的青少年那样隐忍的埋藏在平静生活下的叛逆和碰撞，他们对那时的我来讲很酷，挑衅，打架，彻夜不归，酒精和药物。对他们来说又意味着什么？是不是一样的平常窒息。生活的崩溃的底线是明确的还是随意的？他们在底线的边缘肆意试探，像在高空的钢丝上舞蹈，随时都可能坠落；而我慢慢积累，却清晰的看得见质变那一天的缓步接近。每个人都忍不住将自己的生活推向深渊，这样毁灭的愿望深藏在潜意识里，也许是早已写进基因里的自我湮灭程序，随着种族发展终于到了显露出嘴脸的那一天。
我拼命回想电影内容逼着自己写下这些话来证明自己还有想法还有头脑，想证明自以为有过的天分还未曾离开，太悲惨了。我没有性，我又拥有什么呢？我会想起街道，房屋，树影，混乱的公园，这些平凡的景象在镜头里依旧平平无奇，却又好像蒙上了一层窥探的朦胧。
所以我最喜欢最后的一幕，沙发上醉酒的少年在柔和的晨光中醒来，面对满地的狼藉和交错的放纵后还在沉睡的无数少年少女，带着刚醒的懵懂，茫然的问出一句，Jesus Christ,what happened.
电影戛然而止，所以，生活，到底发生了什么？
3 ) 忽然觉得这就是青春。
他们贪婪地做爱，吸大麻，结识哥们儿，黄笑话，酗酒，偷窃。做一切利于感官刺激的事情，抛弃一切阻碍自己的事物，彻彻底底的青春。
无需考虑后果，年轻可以有足够的资本和时间弥补几乎所有错误。无需考虑责任，反正年华还没让他们产生出这种感情。孩子是生命的主人。
处女的猎取不过是对占有的一种极端需求。aids则是所付出的代价。
女孩儿因为失贞感染了hiv病毒，她不是个孩子了。她拼命地找telly想告诉他这个消息，她感觉到了生活的恐怖，她感到了责任，她拼命地他，但在看到他身下的另一个女孩儿时无力地关上门坐在沙发生抱着腿哭。这就是生活，一旦你长大了，生命就成了你的主人，它会告诉你你有多么无力。
4 ) 半熟少年：青春残酷物语
内容和标题没多大关系。仅不成系统地说几个点。
1。 在电影临近结尾处，Casper性侵Jennie的全过程中，两人在景框中的状态和关系几次发生变化。
在这段性交的全过程中，Jennie保持昏睡，Casper的意识也并不清醒，两人在性爱过程中的迷糊状态寓示了尚未成熟少年们的性意识的浅薄和懵懂，实际上他们对自己正在做的事情也没有绝对清晰的认知（结尾那句"Jesus Christ, what happened"）。而Casper的主动和强迫与其身体在镜头中呈现出的占有、侵略姿态（画面中Casper的身体绝大多数时间都完全盖过了Jennie）则暗含着男性形象在性成熟过程中的强烈占有欲，被动的女性形象则表现成被物化。当然这种两性关系的表现更多是建立在双方均未具备足够的性认知的前提之下的。与此同时，被画面剥离的角色面部意在隐去人物的情绪，甚至是抽离人物的个体身份，镜头内性爱被展现成一种纯粹的「动作」（没有情感的释放的，甚至察觉不到欲望释放的快感），性不再是用来表达爱的途径，甚至不用来满足性欲，对于此时的Casper（也是所有的“半熟少年”）而言，性的意义只剩下占有。
2。 《半熟少年》有着非常出众的作者影像，特别是对 「环境」的叙写。影片有大量时间发生在室外，记叙着行走于室外环境中的人物。以开头这段室外戏为例。
Telly走出房子后，原本作为画外音的摇滚音乐迅速消失，取而代之的是嘈杂的环境音，环境的意义即刻显现。第一个镜头首先展现刚刚出场的Casper，然后上摇交代Telly和Casper之间的人物关系，取景为小景别，两人和镜头之间的距离较近，人物仍主导画面。
而后发生剪辑，镜头从人物旁侧的环境向两人移动至其成为画面焦点并开始跟随人物的运动，此时景别变化为大景别，镜头开始展现行走于环境中的人物，人物从此刻起便被环境所包绕，并同再时利用不同的方式强化环境的主导作用：物的环境横亘于人物和摄影机之间，景致时而遮挡人物甚至将其覆盖；环境音的强度时而达到与对话声几乎相等的状态；多用长焦镜头拍摄，人物与摄影机之间存在着较大且难以目测的距离；环境先于人物展开。
同时，在这组镜头的后半部分，镜头出现了停滞于无关人物及其动作的情况（人物已经出画但镜头没有立刻紧随其后），这里的无关角色也是叙写环境的一部分，环境的延滞与段落起始处环境先于人物的手法形成前后对称，强调人是环境中的人，由环境主导。
边角性的人物（包括后来的乐器演奏者、残疾的乞讨者、一对同性恋人、被群殴的黑人）本身也作为象征或符号构建并隐喻着抽象的而非具象、实体的环境。
3。 当女孩形象登场之后，平行剪辑成为了影片叙事的核心驱动力，原本单向蔓延的环境一分为二成为双向推动的空间，两个有关人（男性-女性）和环境的空间场域既存在着差异又联系密切。以女孩们首次出现的这段戏为例。
近乎是肉眼可见的那些不同之处，沿着电话线抵达的这个时空仅仅是在颜色上就和之前的迥然相异。黄、棕为主的色系转变成为了更为温柔的青、蓝色调。而肉眼可见肉耳可听的变化也不止于此，除去男孩空间中使用的配乐立刻被“切歌”，环境音也发生了微妙的变化。男孩空间中仍可以隐约听到室外的声音，而女孩空间中则基本无法听到室外的环境音，在镜头的运动上也更趋于平稳，且似乎有更多的特写，镜头与角色面部的距离更近。尽管两个空间，男孩和女孩都在谈论有关性的话题，但叙写环境方式的截然不同也已经表明了态度，一边是莽撞的、粗暴的，一边则更平静、更和谐。
剪辑不止异化了两个时空的环境，有时也会利用环境的部分同义性将语境在两个时空间进行顺延，比如下面这段剪辑。
同样的方式在此后依旧有出现。
如影片中段将男孩们和Jennie各自行走的画面剪辑在了一起，音乐及其强度均没有改变，并且在人物的运动状态上强调“行走”的一致。
再比如后半段将Jennie在车上的悲伤独白与Telly引诱女孩和自己上床的对话剪辑在一起，景别和色系在剪辑点前后高度一致，且都只使用环境音而非配乐。
4。 影像以环境为重心，而叙事构架则在强调着时间，同时折射出时间的压缩和循环。这可能是非常少的在一个特别具体的时间跨度下讲故事的电影，从上午开始，完全遵循着真实时间的线性流逝，经历下午、晚上，最后停在第二天的上午，这样的时间结构既在压缩时间本身，也在暗示着以“日”为单位的时间的循环，后者所包含的寓意再明了不过，然而若从前者切入影片，不免能发现叙事的奇特之处。《半熟少年》是一部没什么叙事“节奏”的电影，即便中段依靠艾滋催生出了Jennie寻找Telly的文本驱动力，但这种驱动力却依旧更多地作用于依靠平行剪辑产生的影像节奏，其在文本方面的最大作用是赋予一个最终的落脚点和收尾方向，配合起/始分明的时间结构与首尾呼应的性爱段落给了电影一件剧情片样的外衣。而所谓“故事”的核心编排方式仍旧是纪录性质的无情节式素材组织，那么问题来了，真实时间被压缩进一个“故事”，素材组织仅仅是从整体时间中选取的局部，可看起来却像是经历了全部的时间，当局部时间的生活能够完整展现全局时间的生活时，那些留白中的时间去哪里了？这些时间被做以何用？或许，我们每个人都该问一问曾经青春的自己这个问题。
2021.03.25
5 ) 混乱 放纵的青春
放纵的青春就是这样的，没想过自己做的事情会带来什么后果，更没有想过要负责，有时候就是凭着自己年轻不怕，在外面惹是生非但是却又害怕闯下天大的祸。
小的时候不懂得理解别人，会和一大堆人站在一起去取笑某些人，就像取笑电影里面那一对同性恋。
说到底，都是因为年轻，大人没有正确的引导，所以小孩子在那样一个环境下过得会如此的颓靡，我觉得这部电影很真实，很多场景都是小时候做过的或者是想要做的。只是不知道多年以后那个少年想起了年轻时候的自己会有什么感慨。
6 ) 曾经的半熟少年
《半熟少年》以俩位主人公平行发展、交错讲行的方式讲述了一个关于一群青春少年的性事。那群还未发育完全的少年们，纤瘦的身材下，性的涌动却十分的强烈，他们在还不知道什么是爱、什么是责任时候就已开始尝试性。性爱，在他们之间不是谁爱谁的一种表达方式，而是向同伴炫耀自己丰富的性经历。其中有一个叫特里的少年，只喜欢和处女发生关系，他认为这样安全不会得爱滋病，可是事与愿违，特里还是得了爱滋病。特里自己并不知道已是爱滋病人，却还是不断和别的处女发生关系。这些都是因为对性、对爱滋认识不够，爱滋病是对他们性泛滥一种惩罚。
在电影中，有一段情节映象深刻，这群少年在公园遇到一对同性恋伴侣，对同性恋者发出斥责谩骂声，并向那对同性恋者投掷垃圾。少年们在放纵自己性爱时却用另一种道德标准衡量别人，大多数人总以为同性恋是爱滋病的代名词，多么可笑的一个想法，如果同性恋伴侣不滥交，他们洁身自爱的境界一定比那群少年强多了。电影的结尾是这群少年开了一个家庭派对，派对的高潮，就是彼此进入一种性乱状态。电影就像是用ＤＶ记录下一群少年几天的生活情景，真实而平乏，而就这看似平静的画面后却很令人深思。
看完《半熟少年》后，把电影借给玩在一起一位和特里有相同爱好的男生看，希望他能从电影中知道，过度的透支了青春只会带来永远的伤痛。一部电影并不可能改变那个男生对性的冲动，只是想让他知道高危的性关系离爱滋不远，让他能对自己负责也为他的性伴负责。青春期的性生活、性滥交不再是西方开放国家，资本主义社会的专利了，也一样在国内蔓延。
有这么一群青少年，社会能好到哪里去？电影更像是部纪录片，没什么剧情，虽然尺度很大，看得却很不适。p.s. 在当年台湾偶像剧和周杰伦情歌的影响下，我12岁时还在想着怎么向喜欢的同桌表白呢，本以为自己早熟，其实是晚熟。
才发现墙上贴了一年的姑娘出自这部电影，亲切感大增。虽然仍不对味，但比内无伦好多了。除了汗液就是精液的青年，上帝与我们同在。
感光快的底片对光线敏感，可以将就现场及外景已有的光线，无须另加灯光即可记录影响，即使是晚上也不例外。这种底片会产生强烈的光线对比，使细节看不见，影像粒子粗到像绘画而非线条或风格。感光快的底片对想制造写实及纪录片感觉的剧情片特别有效。
青春就是占有。贪婪地做爱，吸大麻，结识哥们儿，黄笑话，酗酒，偷窃。做一切利于感官刺激的事情，抛弃一切阻碍自己的事物，彻彻底底的青春。处女的猎取不过是对占有的一种极端需求。aids则是所付出的代价。
不敢相信十几年过去了 当年还是看的vcd 要偷偷摸摸地看 幽暗的画质让这灰暗的剧情更加令人绝望 大段大段的性爱描写居然让我有恶心的感觉 因为生活并不美好
拉里克拉克用摄影机冷静的观察着美国底层社会，仿佛在写一篇社会文学纪实报告，腐臭的气息隔着屏幕就能闻到。真切的记录了一群无所事事的底层人民，抽烟，打架，做爱，彻底的颓废和绝望。除此之外，没有其他。
导演这操蛋的家伙其实是想告诉我们：操得越多越安全 不操白不操 只操一次就中标那是操死活该 我操~
令人震惊的描述美国十三四岁的少年的生活的影片，充斥了大量的性、毒品等因素，以及在伤害者与被伤害者之间的转换。当然，对于那些刚刚发育的少男少女性爱场景，实在佩服导演的大胆。
那时候的ChloëSevigny，宛如一颗蓝色水果软糖。
美国青少年是不是这样我不清楚，但总觉得拍得有点过了。那么大的孩子应该还没有多强的性欲，尤其是女生，电影却偏偏显得很普适，好像谁都欲火焚身一样。这些孩子做主角的话拍成性教育片比较合理。
以前不待家的孩子就担心经常外出和混混玩会学坏，现在经常待家的孩子就会担心沉迷网络，The world was change，外国小孩的青春堕落荒唐史，相信国内小孩比较难以理解，起码像我这种考试机器是很难理解的，当然这样的生活我也不向往。导演牛逼，能让这些小演员出演这么大尺度的镜头。
主演之一Justin Pierce于2000年7月14日于一拉斯维加斯旅馆上吊自杀，时年25岁，遗作Looking for Leonard因此延时两年上映。
再也不想看这种让人绝望到看不到出口的电影了. 片尾青少年滥交的场景拖沓不够流畅. 镜头并没有多大胆,但是露骨的台词在孩子口中说出还是触目惊心. 不知道怎么得的奖,也许法国人真的更偏爱情色吧
有多少Telly 以愛之名騙走女孩的一切？有多少Jenny在花言巧語春宵雲雨之後一個人承受傷害？這難道僅僅是青春的懵懂無知？
很一般的片子.初中还不知道是高中时候看的
文化差异，没什么感觉
太惨淡的时光，他们只是kids，还不是什么青年。如果生个孩子这样子去长大，还不如不生。。。
青春期大概要嘛只想操来填补成长的落差空洞，要嘛只会在成熟【清醒】之后感叹自己都干了些什么，说到底荷尔蒙才是最强的致幻剂。对九十年代街头文化记录片式的展现，以及其后的艾滋阴云。清晨“成人”式生活的无聊一撇。
教育缺口，想到的还是这个。父母们还在反复犹豫着该如何展开性教育的话题的时候，儿女们已经要么大了肚子，要么得了艾滋，这不是很讽刺么
很難說清哪一種青春更噁心一點，但這一定是最噁心的青春之一。電影可以關掉不看，可是這樣的年輕人永遠遊蕩在你看見或看不見的地方。日光充沛的街道多美，暗夜之下的傷害就有多殘忍，更慘忍的是我們無法認出這樣的傷疤。它們太輕太輕了，隨著幾句醉酒的玩笑就可以飄散，但永遠回來找你，提醒那是怎樣操蛋的青春。