哈里根先生的手机

以为是惊悚片，却意外地收获了一些感悟。很喜欢这部剧，确切地说是喜欢剧中这位老先生。即便是年纪很大，却仍然愿意接受新事物，并能总结出规律，坐拥财富的人都会有一些不同于普罗大众的见解吧。 至于他是不是真的在替男主复仇，宁愿相信是的，因为他曾说过自己不会拒绝人。最后男主把手机抛入湖中，也算是给了老先生和自己解脱吧。

看到最后，发现竟然是金的短篇，实在没想到。

如果按恐怖片看，这一部片子肯定连一星都不值，手机中的“鬼魂”从头到尾都没有出现，也压根没有对观众造成任何“精神压迫”，唯一觉得恐怖的，可能就只有 克雷格 自己了。

但这压根不是一部恐怖片，难听的话说在前面。肤浅的人别看，因为你不可能有耐心看完。

这是少有的本人集中精神看完的影片之一，前中期非常抓人眼球，后期结尾略显急速，“砰”的一下就结束了，嗯，就是这种感觉。

算不上虎头蛇尾，只能说意犹未尽。

回到正题，这是一部描述各种羁绊的电影，人与人、人与灵魂、人与物、人与回忆，羁绊无处不在。

有剧透，慎看。

主角 克雷格 小时候母亲去世，选择逃避面对是他和母亲的羁绊；不得不面对一直思念母亲的父亲，是他和父亲之间的羁绊。

直到遇到同样幼年丧母的百万富翁哈里根，从想逃离与父亲的羁绊赚取那5美元开始，到两人彼此相近的童年和孤独感以共同的爱好---书本为媒介产生共鸣成为忘年交，是 克雷格 和从前的自己、亦是和哈里根的羁绊。

直至哈里根先生逝世，塞进哈里根遗体里的手机，可以看作 克雷格 害怕和哈里根彼此间的羁绊断掉而进行的努力，尽管熟读圣经的很怕他的小心思让其他人知晓，但主角还是遵从了自己的本心。

哈里根是一位杰出的老者，以落后的信息手段经营出亿万资产，充分了解手机这种从前自己看不上的事物后能果断承认自己的肤浅并一语道破互联网的未来，无一不体现着哈里根的睿智。

但看透本质未必就能置身事外，明知道手机和互联网会对人、对社会会造成何种结局，像哈里根这种智者还是不可抵挡的陷了进去，连 克雷格 读的书都开始变得不香了。

这也是为什么克雷格在醒悟后能鼓起勇气把曾经想丢，最后却只是收在柜子里的那台代表他和哈里根羁绊的手机丢进河里，却始终没有办法把另一台手机果断舍弃。

哈里根庆幸自己遇到了跟自己相似的 克雷格 ，让自己的晚年有了好的羁绊。

克雷格 不愿因死亡而断掉和哈里根的羁绊，而将自身最强烈的感情强加在逝者身上，都只是因为对彼此之间的羁绊和不舍，将哈里根生前的话语和行为通过自己的惡、通过手机投影到现实，好追寻那早就该放手的渴求。

从只去过母亲坟前一次的 克雷格 再次踏足母亲的墓前开始， 他就明白逝去并不代表结束，但活着的人必须要放手，一如哈里根神秘的柜子里装满的回忆，里面满是快乐和怀念，同时亦有痛苦，抱着不放，余生亦只剩孤苦相伴。

不管愿不愿意，只要人还活着就永远都不可能心无羁绊，未来和回忆终将伴随着你进入坟墓为止。

而逝者想留给生者的是回忆而不是渴求的痛苦，逝者需要被怀念，更需要安息。

克雷格让哈里根先生安息，接受了母亲的逝去，同时亦是放过了自己。

但愿所有人安息的时候留给别人的只有回忆的羁绊，而怀里都不会藏着手机。

于2021年上映的影片《黑色电话》中，作为男主的小男孩芬尼凭借一部废弃的电话竟能与亡魂通电话，在亡魂的帮助下最终击败伊桑·霍克出演的大反派。

以电话为噱头的影片并不少，2004年杰森·斯坦森就主演过一部名为《一线声机》的影片，2008年古天乐又出演了一部名为《保持通话》的影片。

电话作为我们人类社会中的重要通信工具，可以说是大有可为。

2022年网飞也不甘寂寞，推出了一部名为《哈里根先生的手机》的影片。

影片由曾经执导过《大梦想家》和《大创业家》的约翰·李·汉考克自编自导，老牌演员唐纳德·萨瑟兰和杰登·马泰尔主演。

马泰尔出演的小男孩克雷格在一次教堂聚会上，被萨瑟兰出演的富翁哈里根看中，并聘用为自己的伴读书童。

在外人眼中性格古怪的格里根，其实是一个久经社会风雨的老人，他一生未婚，但是他的内心却是善良的。

在克雷格与哈里根相处的几年里，两个身份地位和年龄悬殊极大的人，俨然已经成为了好朋友，所以克雷格会送给哈里根一部手机，让他能够感受到讯息时代的便捷，而哈里根去世之前更是留给了克雷格百万遗产，作为他的学习费用。

当然故事并非如此简单。

跟随哈里根入土的手机，竟能够依旧与克雷格保持联系，这让克雷格惊恐不已。

更让克雷格想不到的是，通过手机的联系，哈里根的亡魂还能够帮助克雷格惩恶扬善，就像片中两个心底彻底坏了的人，也以失去生命为惩罚，付出了代价。

随之，使得克雷格也间接成为了两宗命案的“凶手”。

在哈里根看来，克雷格是一个懂事的孩子。在克雷格看来，哈里根是一个可以信赖的朋友。

作为一部定位悬疑惊悚的影片，显然影片是不够格的，因为整部影片的氛围趋于平静，虽然是有恐怖大师史蒂芬·金的小说原本加持，但是相比早前的诸如《闪灵》和《迷雾》来说，恐怖对于本片来说显得犹如毛毛雨一般。【END】

柜子后面是什么？是秘密。柜子里的秘密解释了为什么哈里根先生请的是克雷格，而不是任何其他更年长更会阅读的人。通过为哈里根先生阅读一本本的书，克雷格学到了很多知识，同时填补了克雷格失去母亲的巨大痛苦和父亲被悲伤吞噬无暇照顾他的无奈。

哈里根先生跟克雷格的午后阅读时光很温馨，哈里根先生也在一次次交谈中将他的人生哲学

克雷格的愿望是成为一名编剧，所以他是一个懂得讲故事的人。我倾向于那个校园霸凌和肇事渣渣都是克雷格利用他编故事的能力伪造了意外，快准狠执行了哈里根先生教诲他的遇到麻烦的人和事要不留情面快速解决。但是即使是人渣，他还是愧疚痛苦不已，所以他选择了有求必应的哈里根先生作为最好的精神避风港。

为什么是哈里根先生的手机呢？精神上，哈里根先生和克雷格是互相陪伴，但是更多是哈里根先生在给予克雷格，从教堂里看到了急需有人拉一把在丧母的黑洞中的克雷格，通过阅读让他读万卷书充实自己的精神世界。给克雷格合理的酬劳与希望（彩票），让克雷格感受到他是作为一个有价值的人去获取属于他的报酬，而不是来自富人的施舍。人生总是需要希望和运气才能走的更有精神气，每周一张的红魔鬼彩票给了克雷格不一样的娱乐。于是，中了彩票之后，克雷格不顾父亲反对坚持买一部手机回馈哈里根先生，而且哈里根先生喜欢上用手机也给了克雷格积极正面的鼓励。

能够力所能及地施与比一味地接受馈赠让克雷格能够更加有勇气和积极去面对这个充满未知的世界。

视力不济的富翁哈里根找个孩子替他读书，时薪5美元。哈里根告诉孩子金钱是什么，孩子调查哈里根的背景，发现他是一个冷酷的有钱人。富翁每次过节都给孩子一张彩票，与丧母的孩子探讨生与死的关系。生与死的联系，为影片奠定了暗黑的主基调。

老者老去，少年长大。又是一年节日，又是一张彩票，居然中奖了。老爸送了一部手机，男孩加入校园里的手机群落，有了丰富多彩的校园生活。但男孩依然一周3天为老者读书，他们之间经过数年的相处有了深沉的羁绊。男孩的心声令一生都冷酷无情孤单一人的老者深受感动。

男孩教会老者使用手机，老者大开眼界。实时的股市信息，随时可以打电话，阅读最新的新闻，这些都是手机带来的便利。但这些免费的午餐反过头来也会将本人和整个世界欺骗和包围。老者很睿智的看清了互联网时代的真相。

有钱人可以呼风唤雨，但答应太多的要求也十分累人。富翁告诉男孩许多克敌制胜的人生冷酷经验。某天，富翁去世了。留给男孩一笔遗产供他上大学实现梦想。然而，诡异的是，男孩收到了来自老者坟墓里的信息。死不是孤独的，而是作为生的一部分永远的活下去。男孩带走了一盆兰花。

男孩被欺负了，不对老师说，不对父亲说，而对躺在坟墓里的哈里根先生敞开心扉，可见这对忘年交感情之深。第二天，欺负男孩的人渣死了，这是哈里根先生的复仇吗？活人不应召唤死者，因为并非每个灵魂都是神圣的。情节的发展逐渐暗黑化，音乐也变得低沉不祥起来。男孩去找以前被哈里根先生报复的那个人，发现他已经完蛋了。而手机中也显示出哈里根鬼魂作祟的证据，他不得已求助于神父。

为了摆脱梦魇，男孩换了最新的爱疯，将那部闹鬼的爱疯隐藏起来。虽然哈里根的鬼魂会带来烦恼，可从某种意义上说，哈里根先生的复仇，在这个不公正的世界中，似乎又变得极为需要了。杀害男孩教师又逍遥法外的凶手就是被哈里根的鬼魂索命而死。

影片中有一个奇妙又贴切的场景，几乎所有的高中生都不再现实中交流而是通过手机交流，这多么像如今的被手机控制的我们啊。手机成为现实中彼此交流的障碍，却又成为人和鬼之间感情联系的纽带。

这部由斯蒂芬·金的短篇小说改编的电影果然富有血色童话的浪漫色彩。一个单纯男孩的成长历程，与一个富翁冷酷无情的成人世界形成强烈对比。富翁一方面护佑着男孩，另一方面也显示出其冷血而可怕的真面目，而连接起这两个世界的就是一部神奇的爱疯。手机连接彼此，又隔阂彼此。它无所不能，甚至能召唤亡灵。但我们宁愿在这个世界真诚的面对彼此，也不愿利用手机那看似强大的功能呼风唤雨，这大概就是这部电影的主题吧。

这个片6.0评分，本以为又是故弄玄虚的片子，却没想到，没怎么快进的看的认真，2022年了，电影的道理，逻辑，对我越来越弱了，我越来越不期待电影的结尾了，每次看电影，都像是跟导演在聊天，听导演讲讲他对现在社会的看法，这个电影就是这样，我喜欢的不得了，甚至我觉得，越是高分的电影，我越觉得跟这个导演没什么可聊的，现代社会，怎么可能有什么艺术作品是所有人都喜欢的？这是我第一次发现这个事，现代社会最显著的特征就是分化，不断的分化。

首先是这个电影他告诉我的是，手机面对的另一端，可以是现实世界里的一个人，也可以是另一个世界的一个人，他不给我们确切的回答，却一定给我们一个回答，特别像这个世界，我们总是以为真是，真正的实在的努力着，然后生活给我们一些不确定的回应，就像那些手机回复的字符，影片没有打破太多生活里的规则，我一直其实在猜，到底影片会不会把尸体挖出来，如果挖出来，整个电影的结构，和影片要讨论的东西那就一定是另一个问题，或者说，不再想表达我认为的表达，肯能真的成为鬼故事了，但是没有挖，我很欣慰，因为这就是生活里的一种小小的趣味，不能再进一步，他就是这个小男孩的自我成长的一种内心的映射，欺负他的人，他开始很想让他死，可是他真的死了，男孩又自责起来，这就是人性啊，那个欺负你的人，你恨不得他死，他真的死了，可能又觉得何必呢，人性的矛盾啊，后来最热爱的老师，帮助他的老师，车祸死亡，完全是因为那个人渣，西方的制度下，喝酒撞死人不仅不用坐牢，反而去睡高级酒店了，这是一种嘲讽吗？男孩气到不行，回家拿出手机，打了电话，果然，那个渣男死了，男孩却内疚了，这个问题暴露了出来，他做错了，制度制裁不了，一个人有意愿替天行道杀掉他，可是一个现代制度下成长起来的人，即便是动了杀念，对方真的死了，还是会内疚，即便这是合理的，这是正义的，导演认为，杀掉坏人，还是会内疚，他不能接受这种“制裁”，于是他把手机还是扔掉了，那个死去的爷爷是谁？是因果，是自己的内心，是世界的循环，是结果，最后扔掉了手机，他来到了坟墓，坟墓的旁边也是他的母亲，他最后回到了母亲的坟墓，代表这他无法离开自己的本能判断，即，杀掉一个人的念头，他还是认为这不对，这违背了自然，母亲是代表生，你打断了这种生，还是有罪恶呀，这个矛盾怎么办？

所以一路在跟着导演，倾听着导演的内心，我特别的开心，不是一种崇拜感，比如每次看诺兰的片子，都像是在小学生看老师讲课，哎呀，这个东西是这样的呀？可是这个导演像是朋友，就坐下来听他说说他对这几件事的看法，西方毕竟是一个创作自由的国家，我们网络写个人写作的自由度好像都没有人家拍电影的自由度高了。

也是从这部电影开始，我不再把电影评分作为观影的主要依据，以前总是看这个电影哇，评分9.0 了，结果看了半天，就是没觉得好，碍于面子，也不好意思说不好，其实没必要，马云有钱，不代表能跟我成朋友。