噩梦娃娃屋

导演是个贱人，在虚拟世界里热爱折磨虐待女性，且不给她们任何反击机会与希望。以此达到恐吓，驯化女性观众的目的，让她们潜移默化地认为女性是无力的，女性的反抗是无效的。

对于男观众,多少男人会津津有味地咀嚼一番女人的血泪和恐惧呢，这是他们的春药和男性社团的敲门砖啊。

在这个还有无数囚禁强奸折磨女性事件的时代，拍摄这样的作品，就是在消费每一个受难者的血。

氛围挺好节奏也很ok的恐怖电影。但也只是中规中矩的ok。单从寓意上来说甚至觉得不如殉难者和殉道者。但在血腥程度方面真的很感谢导演的点到即止，而我也更喜欢这种内敛克制的恐怖。古典乐好评。把最落俗的恐怖元素玩得优雅倒也是一件值得欣赏的事儿，但太缺乏内核和深度以至于影片结束脱离了故事情节的一瞬间就让人感到索然无味了。看到很多关于女权、女性自救的解读，这方面的意味之于我实在是微乎其微，只是因为故事是发生在两个未成年女孩儿身上的性犯罪，就能提醒到大众女性在现实中多么易受侵害太牵强，甚至觉得这种情节本身也是从视觉和精神上迎合一些男性趣味。结尾最终获救后被男性警察安抚的情节也让我觉得导演完全没想传达任何女权思想。唯一能感觉到一点儿的是“唯有自渡爱莫能助”和“天救自救者”，但通过一部如此完整的恐怖片传达这么点儿东西实在有点儿像用高等数学思想向小学生解释为什么1+1=2的装逼。笑。忽然觉得导演有点可爱。希望能有更好的作品。

所以其实她的成年是幻觉？成年虚假的证据是丈夫和孩子，他们和画里有相似，所以是幻觉，最后虚幻世界已经完全虚幻了，在那个姐姐求救的磨砂玻璃窗。 少年虚假的证据是她们这样度过了一夜不止，为什么妹妹就精神失常了😳妈妈说，不要相信姐姐说的话，妈妈可能是本我的潜意识。逃避记忆中的恐惧或者恐怖现实。

她在虚幻的世界漂流游行

我很在意的点：

1、为什么姐姐妹妹和最后的怪叔叔（像那个男犯）都是肿了右边的眼睛，是不是姐姐也是自己幻想出来的另一个人格。2、最后那个重复出现的胖黑警。如果是这样的话真实的妹妹处境如何？这个就没有提到了，可能被救出来是真的，现在重头到尾都只是病人的精神世界。3、也有说警车像糖果车，最后的询问很怪异。4、那个窗户（有说窗户在房子背面，那么打字机从哪里来？那个时候确实有碎玻璃的声音。）

以下是特意查询，结果是暂时没有疑点，就是说现实的虚幻不太成立。

1、左边的眼睛（存疑）

2、两个胖黑五官不一样（不成立）

3、三个车没有相似（不成立）

4-1、案发在三楼房顶三角小阁楼上，伪娘的窗口有树干（不成立且漏洞）

4-2、这是房子的左边，打字机也在左边发现，但是树干窗在右边

4的总结：导演拍的时候打字机放错窗户了😂

我觉得后期的证据没有很好的展现，甚至漏洞，后期的故事确实没有再展开了，但是就是说，是不是有点普通了对比起质疑暗含的期望，或者需要把现实拍得更可信一点。

另一部《房间》，可能更好

在观影的过程中，忍不住想到另一部题材类似的电影——《房间》。都是被人囚禁，一个是写实片，一个是惊悚片。但是说实话，会不会本片这样的处理，才更写实呢。

故事的情节很简单。母亲带着两位未成年的女儿（其中妹妹刚刚月经初潮，这个细节很重要，我们可以理解为是妹妹的性成熟招来了歹徒）搬到乡下亲戚家，结果两名歹徒（电影里没有明说，但我认为应该是一对母女）闯入家中，杀死了母亲，囚禁了两位女性。妹妹很擅长写故事，自此便沉浸在自己已经脱险并且事业有成的幻想中，失去了理智，姐姐则默默的承受这一切。直到有一天妹妹清醒过来，她们一起逃了出去，最终被警察所救，或者说至少看起来结果是这样，抑或者是妹妹的另一段幻想也不得而知。面对自己无法面对的现实，沉溺在幻想中好像更实际一些。没有多少人有勇气直面现实的。

这里有两个人物是比较值得分析的。一个自然是妹妹，还有一个是怪物（the monster）。其实妹妹之前的那段是幻想有了许多的伏笔，比如妹妹想象中的儿子穿着戏服在沙发上睡着了，妹妹说，“他喜欢他的戏服。”，亦可以理解为他喜欢他的伪装。等妹妹因为姐姐的一通求救电话回到老房子里之后，怪事儿就更多了：镜子上写着的“HELP ME”，被锁在地下室的姐姐（我第一遍看的时候把这里理解为女主的童年阴影的具象，或者是被妹妹关起来的slut原型）。就因为妹妹是一位创作者，所以这个故事可以随意解读，我们也可以理解为她们确实一开始就逃了出来，母亲也没有被杀死，这一切都是妹妹的小说里的内容，她从便利店里看到的新闻报道得到的灵感。这就可以解释故事里的怪物及其丰富隐喻了。

说到这个怪物，其实一开始就交代了他的犯罪动机，“他只是想和洋娃娃玩儿。”这个怪物从本质上来看就是个婴儿，不过是个身材巨大力气也很大的婴儿，这也解释了为什么他们的作案工具是一辆甜品车。怪物的心智和婴儿无异，但是他身上又混杂了青春期男性对异性的好奇。但是他又无法像正常男性那样与异性接触，他也无法和异性交流，他甚至无法和人交流，每个人都在嘲笑他，都在鄙视他，“you are a fucking pig!”说得极好。所以他理想中的女性是一个洋娃娃，任由他摆布，不会拒绝他，不会嘲弄他，稍有反抗，他便会拳脚相加，在这里，对女性的物化达到了极致。

最后希望所有人（不仅仅是女性，还有男性）都可以逃出这座娃娃屋。

这个片子，我要给5星，因为这个片子，将一个小女孩蜕变长大到一个女人的艰苦过程展现的淋漓尽致，下面涉及剧透，请谨慎观看：

刚开始姐俩跟着单亲妈妈一起回老房子，路上通过对话对这家人有了一个初步的认识，首先，妈妈是一个很独立的人，也许是生活所迫，也许是本性如此，反正一个坚强的单亲妈妈还能那么温柔，给了后面姐俩表现的一个充分的理由；而姐姐，就比较像是一个性格外向的小太妹，就是在学校里会有一个姐妹团的女生，对妹妹不客气，争强好胜，有点自私，性格很鲜明； 而妹妹，则是该剧女一号，对写灵异小说十分热衷，整天满脑子都是好好写小说，然后将来当小说家，是个lovecraft的忠实fans，平时被姐姐欺负，也忍气吞声。 前面10几分钟对这三人的性格交代的很清楚，这也是让我有兴趣往下看的原因，我对人物性格交代清楚的电影会多一分好感。

接下来，一家人到了老房子，房子里满满都是娃娃，可爱的，好看的，美丽的，有特点的，有意思的以及诡异的，那个起到了重要作用的大娃娃，不知道为什么总是让我想起安娜贝尔，可能是可怕的东西都是类似的吧。然后第二天，那个头一天在路上被姐姐挑衅的卖糖果卡车就来到了她们家门口，一个矮瘦一个胖高的两个坏人就冲进来开始攻击她们，这个过程让人心情紧张，毕竟这三个战五渣还是没什么反手力的，然后经过几分钟的母亲强烈的反抗，干掉了劫匪，报了警，三人算是安全了。看到这的时候我还是不太明白导演想说什么，继续往下。

然后过了几年（具体几年忘了），妹妹已经成为了一个知名小说家，嫁了个完美男人，生了个和她一样美的女儿，事业爱情双丰收，再加上人人称羡的家庭和生活，让她达到了人生的巅峰，但是之前那两个劫匪的梦魇依然没有完全过去，她姐姐因为这件事已经疯了，在老房子里受妈妈照顾，但总是打电话给她说一些奇怪的话：他们要来了！ 妹妹不放心，决心回老房子看一看姐姐，到了地方以后，她母亲告诉她不该回来，并且一副坚强无比好没有受影响的样子，而屋子里姐姐一直疯狂的喊：他们要来了，你醒醒吧！ 在照顾姐姐的过程中，妹妹开始觉得有点不对劲了，因为有些声音是从她脑海里响起来的，然后，高能剧情出现了：

妹妹醒了！ 这距离她们受到两个人攻击过了还不到一个月，姐俩还躺在地下室，母亲已经被两个坏人杀死了，妹妹无法接受这个现实，就直接幻想出了一个世界然后就活到了那个世界里，这一个月里，要不是姐姐一直在保护她，每次都把她藏到柜子里代替她出去受虐，并且每天都给她嘴里塞吃的，妹妹估计直接就死在梦里了（女人天生爱做梦啊），我当时瞬间就被震住了，这个脑洞有点意思，而且从此也可以看出，大家刚开始都会很喜欢妹妹，因为妹妹有理想有坚持，脾气性格还比较好，但反倒这个时候，姐姐坚强外向的性格成为了拯救姐妹俩的最直接前提，而妹妹喜欢灵异小说并沉浸于此其实就是对生活现实的一种逃避（这多么像我们以前没日没夜打游戏没日没夜刷美剧）。

然后导演，终于开始详细介绍两个坏人的情况，这个节奏十分的恰当，整部电影其实一直就是以妹妹的角度去演绎，妹妹不接受现实时，这就是两个攻击她们的坏人，并且逃避在梦境里的时候，也尽量避免想起这两个人，而当姐姐急切的将妹妹喊醒的时候，妹妹也接受了现实，这时候也开始愿意了解这两个坏人，这是一个有异装癖爱装妈妈的变态父亲，带着一个身强力壮酷爱娃娃的残忍智障儿子，而这个变态父亲，影射了“伪装的现实”，也就是人在成长过程中很不愿意面对的“虚伪”和“假象”，真相和你想象的不一样时，多少人都会感到失望，恐惧，失落； 而这个儿子，影射了“不可抗力的现实”，现实总是很强大很残酷，一分钱难倒英雄汉，而人在勇敢面对他们之前，都会对现实产生恐惧而不断逃避，这就是这两个形象的来源。而这个父亲，则一直在为了儿子到处给他找玩具，死的玩腻了，就给找活人玩儿，这也夸张的演绎了现在人对自己孩子的溺爱，尤其是单亲或者孩子有一些残疾的家庭，总觉得亏欠孩子而毫无底线的溺爱。

妹妹在装作娃娃被玩弄的时候，弄伤了这个傻儿子，然后姐妹俩和坏人俩就开始了猫捉老鼠游戏，这个过程一定要拍的“千钧一发”才会有意思，这个电影很合格，毕竟是R级片，这让观众精神紧张是必须要做到的。妹妹从刚开始的初醒的懵逼状态，到后来逐渐接受，然后学会面对这两个“敌人”，在这个过程中，妹妹的思路在不断清晰，恐惧心理在不断减少，从刚开始吓得不轻只顾逃命，眼睛里全是恐惧，甚至后悔了弄伤傻儿子的行为，然后还回去梦里玩儿了一会儿，参加了个酒会，跟lovecraft聊了两句才醒过来，到后来慢慢的开始下定决心，眼睛里的坚强逐渐显露，然后，姐俩成功逃出去了！这个出乎意料，实在没想到，逃出去的时候，还利用了妹妹的打字机打破窗户迷惑他们，这个细节很重要，后面我们再说。

姐妹俩跑了半宿，看到警察，本以为要得救了，看了看进度条：60%，明白了，这警察算是死定了，不出所料，变态爸爸冲出来干掉警察，绑走了姐俩。但是姐俩没有白折腾，警察总局也查到了这个地方，并且看到了同伴的尸体，查到老房子只是时间问题了。

回到老房子，姐俩自然是受到了一通非人待遇，但是已经可以看到，姐俩已经不再害怕了，在妹妹脑袋里，除了想办法逃出去，已经把恐惧压缩到最小了，通过欺骗，激将等方法，成功从傻儿子手里逃出，并且开始勇敢的正面和两个坏人进行搏斗，但是两个女孩实力还是太差了，只能是凭着意志和活下去的决心勇敢的战斗着，“千钧一发”之际，警察赶到，干掉了变态爸爸，救出了姐俩。

影片结尾，有两个非常重要的细节，1，女孩儿最后被救出来的时候看到屋里的娃娃还是好的，屋外面的娃娃已经都是破烂了；2，抬出去的时候只是看了一眼她砸坏的打字机，就继续看天了。这两个细节，展现了妹妹已经明白，自己不再需要写灵异故事来逃避现实，而那些娃娃，也影射了妹妹的幼稚，美化的想象终究敌不过残酷的现实，接受并且勇敢面对，才是人活下去的唯一出路。《长安十二时辰》里，李必问徐宾：可有解决一切事情的法子。徐宾说：活下去。李必问：那战士有死节一说，何解？ 徐宾说：那到底还是为了名声，活下去，有命才能让事情有希望。 这就是张小敬了不起的原因，他背负的起活着的责任，所以他无敌。生命之重，无任一事可相提并论，背负自己与别人的生命者，强者！

这部电影看完了，心里兴奋的难以自抑，这么好的电影，真的很少能见到，我记得上次看完是这个心情，还是《最后的武士》，电影要刻画人物，无论是人物的转变，救赎，成长等等，都要深入进去，真的去分享自己心里的东西，照抄别人的模式，拍完了看个乐，完事儿了，就变成了豆瓣一个词条，看看九把刀，连沈佳宜这个名字都敢用，写自己亲身经历，害得人家沈佳宜跑到内地躲了两年，但是《那些年》的成功，大家也有目共睹，盼望着以后还能看到这么深刻的作品！

这位导演擅长拍摄血腥虐待的题材，具有“新法国极端主义”的风格，其代表作《殉难者》讲述一名无辜女孩沦为地下邪教组织的猎物，常年被虐待折磨，最终以极端形式献祭而亡的故事。相信当年看过此片的观众一定会对其中的虐待场面与阴暗压抑的结局深感震惊，这部新作依然具备此类血腥暴力的画面。不过最出色的仍然要数现实与幻想场景的置换，巧妙呈现出主人公的意识流变化，给叙事制造出种种意外的反转，再加上美式恐怖剧里常见的jump scare手法，令情节变得紧凑刺激，恐怖气氛十足。跟《殉难者》相似的是主人公用幻想去对抗残酷的现实世界，结果依然摆脱不了悲惨遭遇（母亲被杀、姐妹逃出后被抓回）。然而，这部作品也许为了迎合主流观众口味，安排了一个老套的“最后营救”结局，顿时令故事的悲剧意味有所削弱。另外，反派的刻画较为模糊，无法让观众了解到他们变态行为的动机，算得上是一大遗憾。