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详细剧情
长篇影评
1 ) 『坏品味的食梦貘。』
提起让-皮埃尔•热内，你会想到什么？是《天使爱美丽》还是《黑店狂想曲》？《童梦失魂夜》，一部有鲜明让•皮埃尔热内标签的奇幻电影，天马行空的想象力，荒诞不经的故事，哥特风格的影像。大头矮个儿女人让人想起蒂姆•伯顿家的海伦娜在《爱丽丝梦游仙境》中饰演的红桃皇后，整部电影就是个黑色童话。 假如没有梦，你就会加速衰老。这也是怪博士的辛酸，饱受不能做梦的折磨，流不出眼泪的他还会因此迅速衰老，于是他只好去偷取孩子们的梦，因为孩子们的梦总是美好而充满幻想的，只可惜他们的梦到了博士这里又变成了晦暗、忧郁的噩梦。 梦是一种主体经验，是人在睡眠时产生想象的影像、声音、思考或感觉，通常是非自愿的。心理学家弗洛伊德认为，梦是潜意识欲望的满足，人在清醒的状态中可以有效地压抑潜意识，使那些违背道德习俗的欲望不能为所欲为。但当人进入睡眠状态或放松状态时，有些欲望就会避开潜意识的检查作用，偷偷地浮出意识层面，以各种各样的形象表现自己，这就是梦的形成。梦是人的欲望的替代物，它是释放压抑的主要途径，以一种幻想的形式，体验到这种梦寐以求的本能的满足。 而电影中用梦作为话题已经不是新鲜事儿了。从今敏的《红辣椒》到诺兰的《盗梦空间》，各式各样的关于梦的想象力都在影像作品里展现。在皮埃尔的这部电影里，梦是可以被移植的，想要盗走别人的美梦，但却得不偿失。在我印象里，色彩斑斓的梦大多数只在童年时候，好像越长大，梦也就越复杂越容易有噩梦和匪夷所思的场景。如果梦是潜意识里的提现，那只能说明人长大了，思想也复杂了，烦恼也随之而来。不是说小孩子没有烦恼，可是他们的烦恼来的快，走的也快。睡眠是梦的载体，但不是所有睡眠都伴有梦境。所以怪博士才要绑架孩子们，盗取他们的梦。 中国古代传说中有一种神兽食梦貘，貘是从中国传到日本的一种传说生物，据说以吃掉人的梦为生，有时在发噩梦后说“（把这梦）给貘吧”，意思是说希望不希望再次梦到这种事。可是食梦貘不会吃掉美梦，所以这只抢食美梦的貘真是一只坏品味的食梦貘。 一直以来都有个假象，让蒂姆•伯顿和皮尔埃•热内合作一次，那么会是无与伦比的哥特童话吧。痴人说梦，幸而我还可以有梦，虽然它们不都是美梦。
2 ) lost in it
有梦的人是幸福的,没有梦的人最容易衰老,但偷来的梦终究是别人的,就像偷来的幸福最终要破灭一样.为什么有的人从来不感到幸福,我相信他没有做梦的能力,因为他无法相信梦里的乌托邦.我们要说服自己,那里肯定有天堂.如果你有了梦，你就不会再陷入种种现实的烦恼而不能自拔———梦虽然不能帮你解决这些难题，但至少可以使它们变得不再重要。就像明知虚无明知没有不能带来任何物质上或现实意义的利益,我们依然选择这里,依然选择对方.这是支柱,这是力量,恰如那个小男孩他是弱小的,但他能安然,正是因为他有梦的力量,因此无畏.
洋溢着童心的作品是最讨巧的,因为我们都容易被弱者俘虏,也容易被单纯打动.
在童话里,所有的结果都是邪不压胜的,他们总能逃脱一切危险安然无恙,那么在现实中呢,我们是否能逃脱内心的敌人,是否能战胜软弱和虚伪,是否能挣脱精神上的桎梏?
3 ) 如果没有梦，是否会厌倦睡眠？
曾经在朋友的博客里看到过一段话：如果夜里开着跑车兜风，可能失眠不是一件讨厌的事。我想，无论怎么样度过漫漫的长夜，失眠失去的不只是休息，更重要的是失去了梦。
据说，大部分人的梦都是灰色的。但我却经常梦到各样的色彩，说不上绚丽，但肯定不是死沉沉的灰色。所以我很喜欢睡觉，很迷恋梦的感觉。在梦里，是我逃避现实的净土。
又曾经看过一部小说，公主为了得到她的心上人，把梦作为交换，于是，等待她的是无梦的长夜。如果没有梦，是否会厌倦睡眠？
睡眠只不过是梦的载体。
4 ) 在那个喧闹的夜里我终于失去了睡眠
毫无疑问，这是一部个性鲜明的反乌托邦奇幻先锋电影。 充满屏幕的风格化红绿配色，
多点透视和细部特写的摄影偏好，
多处演员直面镜头的出戏效果，
营造了荒诞诡异的电影画面和清冷晦涩的观影氛围。
而且法国电影中特有的黏糊糊脏兮兮的暧昧感在这部电影里也展露无遗。
大多数人都将这部电影归类到让·皮埃尔·热内门下，然后将另一位导演马克·卡罗忽略不谈，这也很现实，因为各自发展之后的让·皮埃尔·热内凭借《天使艾米丽》进军名导圈，再之后的《漫长的婚约》和《少年斯派维的奇异旅行》也可圈可点被人们乐道。而马克·卡罗再又指导了几部口碑不佳的片之后慢慢淡出观众视野。
他们两人的合作始于《黑店狂想曲》，再到这部《童梦失魂夜》，其实不难看出两人风格的异同，这两位导演拥有几乎一致的精神内核、同样天马行空的想象力以及对色彩与灯光极强而又风格化的捕捉与调控，不难脑补出当年两位友人越聊越嗨一拍即合的场景，（大概没人能预料到这个梦筹备了14年）。
可是在明度上两人又分裂到了两级，让·皮埃尔·热内喜欢阳光和白日而马克·卡罗酷爱黑夜，如果《黑》的合拍分工是一半一半，让·皮埃尔·热内主导白天，马克·卡罗掌控黑夜，那《童》里这个只有黑夜的世界架构多半是还署上了艺术指导的名的马克的鬼点子。就电影的导演性而言，我不能偏执的否定让·皮埃尔·热内在指导这部影片过程中所起的决定性作用，可是还是想偏执的认为这部电影属于马克·卡罗。 ----------下面应该算一首诗--------- 这是一座被黑暗占领的喧闹的寂寥小城,
粘稠肮脏的深绿色大海仿佛詹姆斯•乔伊斯在《尤利西斯》中， 借勃克•穆利的口形容的都柏林湾 “鼻涕青的海。使人的睾丸紧缩的海。”
比比皆是的繁复的钢铁机械滴下这个工业时代被锈蚀的记忆。
空洞的恐惧在楼梯的暗角处悄然入梦惊得未老先衰的躯体一身冷汗，
惊觉刚刚那个梦原来也只是个梦。
宗教常常乐于把梦与灵魂勾结从而让神迹有迹可循，
如果你不够幸运遗忘了灵魂，又怎么会记得做梦的感觉。
而世俗往往乐于串联小孩和一切美好，
用绿色的光明换一场美梦，听起来似乎没人吃亏。
没有家的孩子游荡在翻覆着空气的熔炉，
相似的贪婪容易找到结伴的理由,
而不同的坚持难有能解释的答案。
最美的泪滴原来可以蒸发成蜘蛛网、鹦鹉、狗、鸟、消防栓、红灯区、电线、轮船，
最后沸腾被浇灭的火海。
在夜色的灯塔下我愿意做你的暖炉， 让彼此轻轻跨越身份的鸿沟。
附1：Miette & One 恩爱真人秀一则 （小女主真心美出天际）
【小丸英语课堂】 Radiator：散热器；暖气片；辐射体，在影片中译作暖炉。 附2：闺蜜撕逼专用图
5 ) 记些台词
在那一瞬间，螺忽然开始跳舞..
然后脱下他们的外壳当作扩音器，来宣布音乐会的开始
接下来，所有的螺都脱去了他们的外壳
然后当作扩音器来宣布音乐会的开始
然后愚蠢的大鲨鱼用鲶鱼骨头弹起了木琴
海象用抹香鲸的吊带裤，弹起了犹太人的竖琴
海洋像天空一样的湛蓝
而天空像南太平洋那么蓝
而且我不知道我是在天空中飞翔还是在海底遨游
我发誓这使我颤抖
⋯⋯⋯⋯
⋯⋯⋯⋯
所有的企鹅、蜈蚣都拍手喝彩
只是，就算你爬到树顶
你也不可能摘到糖果枝
于是，所有的人都爬上山顶
当然，除了那些留在现场的长颈鹿
用力的咀嚼着云朵
⋯⋯⋯⋯
⋯⋯⋯⋯
雪花融化了
然后变成冰雹
在农场的庭院里，火鸡朝着冰雹靠近
接下来是孩子们求救的呼喊声
那些鸡都是残忍的
⋯⋯
6 ) 很私人很私人的观后感
蝴蝶效应版蒸汽朋克故事，因为设定奇诡梦核所以涉及到白天就会犯法（胡说的）有些点和设定真的很好笑，特别是Mom（忘记名字了）好像爱丽丝梦游仙境里的红皇后啊，奇怪地戳中萌点，还有被箭射中后：“痛吗？”“痛...我有钢铁过敏症。”我XD 有些地方感觉要狠狠心做成恐怖因素也很有意思，什么拿刀直接插进数码传达独眼镜框里；还有死前把自己眼镜的线插到死者的眼镜里，让他眼睁睁看着自己被掐死；被轮船抵到面前的连体姐妹（弹幕说如果因为大难临头分道扬镳撕裂开...很有镜头感）不过现在这个尺度放在小时候给我看也是童年阴影级别的电影了🚬 不过One和面包屑的情感表达扣一星，没感觉到温暖只感觉到不舒服...。。不过分开来说两个人都还蛮喜欢，特别是好像弟弟和面包屑还是姐弟？更是在脑子里出现了：我不是来拆散这个家的，我是来加入这个家的（对孤儿说这话何尝不是一种地狱） “阿一，有个小弟弟是什么感觉的？” “让你...前进。” “他不能投诉没人关心他了。”
无可救药的怪异与无可救药的浪漫
彼得很喜欢
what a perfect a perfect a perfect movie!
好诡异
个人感觉超无聊
热内总是能在末世荒凉颓败的氛围中描绘出一些怪人之间细腻温柔的感情，带着无可救药的浪漫情怀。
|黑侯爵の十佳| 黑暗美童话
我不是小孩子，你也不是大人。
7.8
本来，看过《漫长的婚约》和《黑店狂想曲》之后，对热内有点失望有点厌倦了，决定最后看完《童梦失魂夜》，然后再不看他的片子了（貌似他也就没有别的片子了，除了那部不看也罢的《异形4》）。没想到，临末了又被热内给震住了...一贯的天马行空，一贯的油质画面，但故事非常之可爱，想象力非常之丰
又一部紅配綠 總感覺看過似的
没有时间没有地点让皮埃尔热内就喜欢把故事寄托在这样的一种世界中。在和现实抽离的同时，我们或许可以更清楚地看见自己。我乐了~
又是梦，，
始终对于热内提不起好感，华而不实，神经质而不诚恳。
1520＋402＋优酷
夠geek，但敘事上沒有黑店成熟
导演的又一次梦回童年~
更喜欢黑店. 迷儿城太黑了
牛片一部。有故事又没有故事。
美工和剧务太出彩了