《鬼入侵》在我看来这是一部心理剧,看它的原因非为鬼片,而是关乎心理.
【作者是心理师,倾向于从心理角度分析】
(有剧透,好文需要细嚼慢读。至于是否是好文,只有您读后才知。)
电影的拍摄手法还是很赞的。
不管是光影效果,电影描述手法表现是很棒的,某些镜头非常经典.
惊悚的感觉还是有的。
总体来说没有引起我的不适感,不像类如<怨咒>那种鬼片.
也有可能是,没有引起我的投射吗?
因为,我想写这篇,是因为对一部分的人来说,怕鬼,怕黑,有人生的某个阶段来说是一种挥之不去难以应对的心理困扰.
第一部分
这部剧吸引我的可能更多是家庭伦理,心理的描写。
描写剧中的鬼有两根线:
第一根线是闹鬼的老房子。
和所有会闹鬼的老房子一样,房子的年代悠久,里面死过一些人。
房子的阴气很足。特别是夜晚降临之后。
附近的村民没有人敢靠近这个鬼屋。
新主人公贪便宜入手,想要趁转手的时候大赚一笔。(多数鬼屋的故事都是这个剧情,这个套路。)其实主要的原因是,钱不多房子又很大,刚好能够满足需求。
“人在里边呆久了会变得不正常。”熟悉这所房子,和房子打过交道的人这样说。
帮房主干活的人只愿意在白天的时候过来,夜晚降临前就会远离这个地方。
我们可以理解为,这个地方磁场怪异,若不是心志坚定,有修行有定力的人,普通人恐怕就会受到这个磁场的严重干扰,导致心神不宁,或频繁做恶梦,严重的时候,可能会看见别人看不见的东西或人物. 扰乱人的心志和给人带来不好的事情.大约可以这样理解.
第二根线是这一家子复杂的精神问题。
这看起来是很可爱的一家子,非常相爱的爸爸妈妈,处于青少年阶段的大儿子大女儿二女儿和年幼的一对姐弟双胞胎.
女主人有遗传的精神疾病。经常会头疼什么的。
大女儿大儿子,看起来倒是挺正常的。
成年之后大儿子斯蒂芬是个作家,写过几本畅销书,都是有关于鬼故事.讽刺的是他本人并不相信世上有鬼.
他一直责怪怨恨父亲,觉得母亲的去世主要是因为父亲没有带母亲去看病,没有照顾好生病的母亲导致。
steven很爱妈妈,也想努力取悦妈妈,而妈妈的行为有时会吓到他,让他感到困惑。
他对声称看到鬼的他的读者说:精神是一种很强大的东西……(大概的意思就是,人的精神是一种很强大的东西,人会通过自我催眠让人看到一些本来不存在的东西,有时是因为愤怒,怨恨,有的是内疚,自责等等)显然他可能读过一些心理学的书。
等到第一季的最后一集,他的父亲告诉他, 他在书中写到的修钟人,现实中是并不存在的。意思是其实他看到过那个房子的鬼,但是他从来不知道他有看到过。
看到父亲对大儿子说的话的时候我有一种感觉:
最坚信世上没有鬼的史蒂芬,其实是活在理性的层面中的,某方面的压抑可能比较深. 有可能他脆弱的阴暗面的部分最不被自己所知道,因而也最危险.他父亲很担心鬼屋会利用这一点去伤害他.
大女儿有一个看起来比较美满的家庭,一双健康的儿女。
只是鬼屋经历小猫一只一只病死的经历,还有母亲的去世的影响,做了一个自我救赎,自我疗愈的行业:入殓师,和丈夫一起经营一家殡仪馆。
大姐的性格特点是控制狂,严重追求完美。承担了好多东西,总想要去修复那些不好。但是一边承担的时候,也会一边指责别人。
所以其实她身边的人压力会很大,会感觉很受挫,很失败。
这一点体现在她对待小弟卢克的一个细节上。
有一个片段就是她为了小妹的婚礼可以完美,背着小妹把过来参加婚礼的小弟弟卢克赶走,行为语言都极其嫌弃.好像弟弟就是一块烂泥人渣,去到哪里都没有好事,他只会搞砸小妹的婚礼一样.
她明知道小妹想要卢克参加,双胞胎有着非同寻常的感情和心灵的链接。依然要如此。
她自认为自己为家庭付出了最多,但是她看不到自己给身边的人带来的伤害。
直到小妹妹内尔的去世,一家人聚到一块,很多事情暴露出来。
读心理学的二妹指责她:一直以来总要别人去迁就满足她,让她自我感觉特别良好——总在为弟弟和妹妹付出。殊不知别人其实也是很累的。心理上面总是在很低的位置上去接受大姐的施舍帮助。
大姐明知二妹是同性恋还坚持认为二妹勾引了她老公。
她后来神奇的反省到了自己:将自己内心的黑暗面投射到了妹妹的身上,不能原谅妹妹,以及认为妹妹是个荡妇,其实是因为她不能原谅多年前曾经出轨的自己。
追求完美,控制欲极强的大姐,对于那个不够好的自己无法面对接纳,只能都投射到外面。
多好的大姐啊!因为我看到生活中很多自恋控制型的人,对反省自我极其困难。
在他们的世界中,自己永远是对的或好的,别人永远是错的或不好的。
这两人相对来说生活“看起来比较正常”。都结婚了。只是对史蒂芬来说,家中遗传的精神病史,母亲的死,始终是他内心的一个结。让他不敢养育后代,而且让他深感羞耻,他没有跟妻子坦诚,自己婚前就做了结扎这件事情。
二女儿比较特别,内心和体质特别的敏感。有一点女巫体质,比较神奇的是,她的第六感总会指引她探知到真相。这个会比较诡异,类似于一种超能力,能够准确的发现别人发现不了的东西和事情。
甚至仅凭握手,就能够去感觉到一个人的秘密。
她就像一个有法力的女巫一样。
甚至她能够通过触碰预知一些东西——比如她就是因为碰到妈妈的手,看到妈妈头部鲜血淋漓的恐怖样子,被吓了一跳。
也是因为这样,妈妈送了她第一双手套。告诉她外婆的故事,外婆也是长年戴着手套。那一刻她感觉到被理解接纳的温暖。
成年之后,她决定要探索心理学,用大哥送给她的版权费(因为描写他们家的故事的原因,家中每个人都分有版权费,只有大姐拒绝,而且大姐站在道德制高点上要求大家都拒绝,大家只好瞒着大家拿了那笔钱)。
二女儿明显在亲密关系上是有障碍的,一直只有炮友而害怕进入亲密关系.
外表故作冷漠,恐惧亲密关系。大约是因为,成长的过程中,父母和她的关系,一方面是受忽视,另外一方面是受委屈的体验较多。
“当我是个小孩的时候,会在心里建一堵很厚很厚的墙,不让任何人任何东西穿过那堵墙,呆在里面会感觉很安全”她对她的个案,一个受恐惧困扰的小女孩说的。
她在做儿童心理治疗的时候,凭观察到的情况,凭她的经验和直觉,有可能推断出这个小女孩或者有被性侵(或者被虐待)的可能性。
但后面去小女孩的家里做勘察那一段有点夸张。剧情需要吧。但不得不说,剧情确实很精彩——“笑脸先生”。罪恶的线索。
因为很容易受伤,她给自己建了一堵很厚的墙。外表看起来狂放不羁,坚强有力,其实内心很敏感脆弱。
性取向大约也是一个意象:爱上我自己。
长大之后学习心理学,从事儿童心理治疗的工作,也同样是。
相比来说,前面的三个人都比较好的能够照顾好自己,生活相对正常.
双胞胎就比较艰难了。
搬进鬼屋的时候,他们大概是五岁。两个人都会经常看到别人看不见的人。
大人都觉得这是小孩子自己编的故事。
这部剧中间可能也有一些冗长的地方,但我认为还是值得一看的。尤其是最后比较精彩。
就是,内尔一直会看到的那个女鬼——歪脖子女士。
整部剧可能就是这个女鬼比较吓人。
特别是那个片段,小女孩内尔在沙发上睡觉,本来妈妈陪着她睡的,中间妈妈起身离开了,妈妈离开后不久,小女孩睁开眼睛……完全不能动弹,定在那里,镜头转了90度(还是180度),全世界只有小女孩的急促的惊恐的呼吸声——歪脖子女鬼正悬在她身上。
最诡异,最精彩之处。正是剧末。
在内尔去世的瞬间,她一帧一帧地回到过去的每个片段。
解开那个谜底:歪脖子女鬼就是自己!
那一刻很精彩,以至于我会想到那个什么理论,我们三维世界的人活在时间的感觉和概念里,所以分为过去现在未来。可是在四维世界里。过去现在未来就像是一叠a4纸,同一时间可以翻过来翻过去的看。过去现在未来根本就不存在。
似乎五岁后的内尔和死去之后的内尔一直都是在一起的.
似乎这部剧里边也用了这样的概念。
母亲在去世前所看到的幻象是成年后的双胞胎儿女的临死前的样子。
第二部分
好了,从意淫的联想中出来。
言归正传。进入我本片想要讲述的重点。
里面的主角女鬼:歪脖子女士。
其实是被严重忽视的小女孩的“坏我”,具有攻击性的,黑暗的,怨恨的,愤怒的。所有欲望需求不被满足,所有负面感受的集合体。那个感受中不被爱的心理上被抛弃的小女孩幻化出来的女鬼。
原因其实就在这个片子讲的故事里。
从小内尔没有什么人愿意陪她玩,妈妈经常要他们在屋外一直呆到灯亮才能回家。
哥哥姐姐其实很不耐烦陪这么小的小朋友。
所有的人都很忙。
而家族中有遗传的精神疾病的基因。意味着这些孩子天性是比较敏感的气质。可能需要更多的关注,更多的呵护,更多的爱。可能意味着他们是“高需求宝宝”。
他们的妈妈虽然看起来温柔美丽有爱心,但是自顾不暇,经常头疼,经常沉浸在自己的世界中。对自己的孩子疏于照料。因为本身她自己可能就是一个小孩。
妈妈也说了,她是天上的风筝,爸爸是那根拉着她的线。
妈妈,都尚且需要爸爸的照顾。对孩子也就没有办法给予很多的爱和关注了。
不知道哥哥和姐姐们怎么样,但是二女儿明显是被忽视的。小女儿小儿子这两个双胞胎也很明显是比较被忽视的。
一般来说,一个家庭的第一个孩子可能会比较被重视,对于中国家庭来说,可能第一个男孩子会比较被重视,重点照料。对于后面出生的孩子,可能容易比较被忽视。忙碌的父母可能会把照看小孩子的责任交给自己的大孩子。
而大孩子本身也只是个孩子,父母都做不好的事情,孩子能做得更好吗?难.
内尔天性就是一个敏感的小女孩。她在现实生活中,其实极力会去讨好自己的父母。就像他的父亲说,从小内尔就特别乖,每次圣诞节都是帮哥哥姐姐要礼物,从来不为自己索要礼物。
她,因为被严重忽视,特别渴望被爱被关注,表现出来的是极度顺从乖巧讨好。但是,这样的她还是不被关注。
极度的自我压抑,除了让她分裂出去严重受伤的那部分自我之外,并没有给她带来被重视和她想要的那份爱.
她内心的孤独感,被抛弃感,被压抑的攻击性愤怒(因为深爱着父母的孩子,会恐惧自己的攻击性的愿望可能会伤害父母,所以会压抑这种对父母的攻击性和愤怒,但这也是潜意识的过程,意识层面是没有的),被压抑的东西和恐怖的感觉结合在一起,变成一个幽怨的厉鬼,在她感觉非常孤独很害怕的时候,就会出现。
其实那个女鬼是被压抑自我的具象化:被妈妈抛弃的自己,没有人爱的自己。
只有在妈妈没有在身边的时候,这个女鬼才会来,妈妈在,女鬼不在。
女鬼就是“坏妈妈”所产生的。
一个坏客体所带来的坏自体的体验:极度恐惧,被抛弃。
内尔在遇到她的丈夫之后,以及在和丈夫相处的那两年,没有再见到这个女鬼。
内尔以为,是那个女鬼杀死了她丈夫。
我认为不是,是她的潜意识感觉到了丈夫身体出了什么问题,非常严重的问题,先有恐惧感.
所以又开始梦魇一样的看到女鬼,无法动弹言语,此时刚好丈夫什么病发突然猝死,看着丈夫倒地,她的世界也被打回原形——孤独绝望空虚。
没有人爱的小孩。只有恐怖的女鬼为伴。
而且认为是自己的原因导致了丈夫的去世,其实会在失去爱人这件事情上加多一个致命的伤,对内尔的精神和心理来说,其实是承受不起的——她会很愧疚。
她甚至会把丈夫的死归因到自己身上.
因为成长经历的原因,她内在有着深层的:我不值得被爱,我不配拥有.
所以她可能会把这种情况解释为,她是不祥的,被诅咒的人,和她在一起的人也会倒霉.
她的内在世界已经不堪重负了。但可惜包括他在内,包括她身边的亲人,不知如何拯救自己。
其实人的内心是有智慧的,内尔也是。
她有尝试去释放那个【坏我】,第一次她任性地跑去大哥的新书发布会上,质问她哥哥,表达压抑已久的愤怒,把内心的真实感受讲了出来。
她开始表达自己的攻击性,表达自己的愤怒。
她想要吧内心真实的那个自己放出来,不想再压抑这个自己。
虽然这个行为是具有破坏性的。
可是,她的心理医生不能理解,也不能接纳她。(我认为现实生活像这部剧一样,不是所有的心理医生都能够去理解和接纳一个人真实的样子,能去看到一个人需要什么。因为很多所谓的有听起来很厉害头衔的心理医生总是拥有迷之自信,因为掌握的知识足够丰富。足够认为自己是正确的。认为只需要指导就够了。)
医生觉得她可能没有吃药,所以有一些躁狂性的行为出来。劝她吃药。
劝她吃药是对的,但心理上的支持没给到她。
心理医生没有抚慰她,也没有理解她。
她确实没有吃药,她的幻觉,混合的是她的抑郁,她的焦虑,她的恐惧的集中表达。
从小,她就渴望被人看到,被人接纳,从来没有过。从来没有为自己活。
然后开始想要为自己发出声音,没有人理解,没有人认可。依然是不被看到啊!
世间还有何可以留恋?
对一个尚且有爱自己的力量的人来说,可能会去找一个能够理解自己人,不管那个人是另一半,还是新的心理医生,还是身边的某个人,总会找到办法,支撑自己继续活下去.
而对于一个无助无力的人来说,是很绝望的.
一个人会因为绝望,而无力去寻求帮助.
从来不曾被爱,唯一所爱已不在。
内尔,回到那所闹鬼的房子。
然后她的妈妈,那个【自私的坏妈妈】杀了她,把她吊死。
她的脖子被勒断了。
她,就是那个从小一起看到的歪脖子女士。
凶手即是她自己,也是从小就一直总是顾自己而不顾她的需求,她的感受的,严重忽视她的【坏妈妈】。
其实这部片给我的触动是很大的。
因为,【坏父母】和【坏我】,通常化身为内心的鬼怪。
与自己相伴,避无可避,逃无可逃,唯有面对.
那是不被我们看到的自己的一些感受不被我们所接受的另外一个自己——从很早很早以前被自己抛弃的另一个自己或者说体验到被父母抛弃的另外一个自己。
有的时候我们会害怕离世的那个亲人的鬼魂来找我们。
往往是因为愧疚自责。
我们压抑了对那个所爱的人不好的感受。我们潜意识里边觉得那些不好的感受造成了对他们的伤害。或者让他们无法原谅我们。让他们想要带走我们。
无法去面对。
精神分析告诉我们:把所有真实的各个部分放出来。,拼接起来成为一个整体,是一件多么重要的事情。所有被分离出去的,被分裂出去的那些,永远会用更加鲜明和无可逃避的方式,回到我们的面前。
推得有多远,用多大的力气去推,就像一个圆圈一样,始终会回来。以加倍的力量,回到自己的身上。
所以不想面对的部分,所以我不愿意去触碰到的真实的自我,不论走多远,它总会在某一个时间点回来给我们一记迎头痛击。
卢克不用多说,内尔受到的忽视有多严重,他受到的忽视也就有多严重.
"在这个家里,没有一个人相信我."一个从来不被信任的是多么地绝望无力.
不同的是,卢克一开始用了一个逃避麻木自己的方式,吸毒.
唯有吸毒能让他暂时看不见一直跟着他的鬼,让他稍微感觉轻松一点活下去.
可是这样的活着很糟糕,越来越糟.
他想戒毒,可是他缺乏支持信任他的人,让他没有支撑的力量度过"第四阶段".
他好不容易遇到一个女孩愿意相信他,他把这个病友女孩当成是人生中唯一的一束光,所以为了拯救他他想要努力一把豁出去:其实是想要拯救自己.
没有人生来就是有力量独自面对一切的.
而当我们根源的创伤很严重的时候,伤口越大,需要修复的时间就会更久.
有时候真的只是需要一点点支持,一束光亮,便可以让自己的世界有了一丝活下去的勇气和希望.
哪怕此刻像一摊烂泥,可是我在活着,我在努力.你是否有看到?
别人看不到不重要,家人看不到不重要,你是否愿意看到你自己?然后为自己找来那么一个人,相互扶持走过艰辛的一段?
我深信心灵有其力量,只待我们愿意去发现.多一点时间去陪其度过最灰暗时光.
所以,如果你内心有一个鬼,有一个曾经被你抛弃的,忽视的那个部分,不论你是否能够看得到ta,请记得和ta说声:[对不起!谢谢你!我爱你!从此以后,我陪着你。]
(附上这张图片补充我的台词:漂泊止于对自己的深爱,无条件的接纳)
每一个受伤至深的心灵, 正在努力活下去,努力寻求各种各样的方式的帮助的你,很勇敢!
也请相信,你此刻的遇见,或许正是让你看到曾经的那个伤口,给了自己一个疗愈自我的机会,让你遇到新的自己,如果新的自己出现,你或许会很不习惯,会很讨厌,但真的不一定是一件糟糕的事情,而且不意味着,一切不会有所转变.
一切总在变化当中.出现的,总是有原因的.
作者:谢谢你们的鱼
上个月网飞一次性放出10集的这部《鬼入侵》,刚出不久便拿下豆瓣8.7分、IMDb 9分、烂番茄92%新鲜度的高口碑。恐怖剧能有这么高分,可还得了?
今天我们就好好聊聊这部剧的背后故事,不管你看没看过,都可以了解一下。
不过还是提醒一下,在你看之前,最好找个伴!
1959年,雪莉·杰克逊创作了恐怖小说《邪屋》,此书备受史蒂芬·金吹捧,同时也是一部把恐怖通俗小说上升到了文学作品高度的作品。
其对于人物及人物心理的细腻描写、以及很多反类型的写作手法在史蒂芬·金的很多小说中也可以看到对于雪莉的效仿,而雪莉的小说也可以让很多人明白,恐怖小说的意义不仅仅是吓人而已。
也就是在雪莉推出《邪屋》的同一年,一部名为《猛鬼屋》的电影上映,两者有着异曲同工的感觉,同时也就开启了美国鬼屋电影的新纪元,相对于那些卖弄血浆和虐杀场面的传统好莱坞恐怖片来说,鬼屋电影呈现出的是另一种风格气质,更加让人欲罢不能。
雪莉的《邪屋》先后在1963年和1999年登上了大银幕,前者成为了恐怖经典,而后者几乎是我印象中投资最大的鬼屋电影。
1999年的《鬼入侵》对于雪莉的小说进行了毁灭性的改编,用大量的特效展示冲淡了故事原本的恐怖氛围,而影片也因为这一点呈现了一部二流货色。
不过高昂的预算在恐怖片领域真的是非常少见,不过这都不是重点,因为今天要给大家好好安利的是Netflix根据雪莉小说改编的剧集版《鬼入侵》。
Netflix版的《鬼入侵》是一部基于《邪屋》改编、但是其实99%都不一样的、几乎是纯原创的作品,同时,它也是一部抱有原作的灵魂并且加入了导演个人思维的精美艺术品。
10集的故事犹如一部超长的电影,娓娓道道鬼宅之中的阴森恐怖和情感纠葛,在我看来,《鬼入侵》就是《闪灵》和《这就是我们》的完美结合,一次在恐怖剧集史上绝无仅有的伟大尝试。
《鬼入侵》的导演迈克·弗拉纳根是一个脱离于温子仁《招魂》系之外的恐怖片导演,2011年他凭借一部仅仅7万美元预算的电影《缺席》引起了独立电影市场的注意,2013年的《鬼遮眼》让观众们第一次注意到了极具个人风格的异类。
在整个主流恐怖片市场追求着高效的惊吓的时候,迈克·弗拉纳根以极具古典美感的视听,迷宫版的叙事以及深入的情感,探索树立起了自己的恐怖类型片风格。
除了《鬼遮眼》以外,他之后的《梦醒之前》《杰拉德游戏》等等都是非常风格化的作品,当然,这种风格还是相对小众,不过在《鬼入侵》中,迈克·弗拉纳根非常成功地吸引了主流观众的注意力,也完成了自己个人风格的一次升华。
《鬼入侵》是一个采用了双线叙事的恐怖类剧集,两条故事线的时间相隔数十年,中间穿插着角色成年之后的种种片段,以碎片化的方式最后拼凑出了一家人之间深刻的情感联系,用一个鬼片的外壳好好地温情了一把。
几十年前,一对夫妻带着自己的五个子女来到了hill house,他们之所以住在那边是为了返修这个房子然后卖个好价钱,但是一系列灵异的事件就此发生…
hill house的种种往事也满满浮现,最后随着妻子在宅中的自杀,一切都成为了巨大的谜团,而孩子们也因为这个事件走上了截然不同的人生道路。
现在,小女儿Neil多年之后回到了hill house并且在里面上吊自杀,这一事件重新把父亲和关系疏远的四个兄弟姐妹聚在了一起,所有人都要面对千疮百孔的家庭关系以及自己无奈的人生,同时,他们也需要寻找着跨越了几十年的答案。
《鬼入侵》五集聚焦个五兄妹每个人在两段时间线中的人生,他们在hill house度过的短暂时光以及他们成年之后的种种遭遇,每个角色都承担着现代人内心的精神困境。
从婚姻问题、吸毒的问题、性向的问题说到亲人离世的生死问题,导演不紧不慢地构建着五兄妹的形象。除了寥寥几处吓人的画面以外,大不多时间都在渲染人物的情感,聚焦人物的内心,一步步展示出兄妹之间那种超越一切的羁绊。
因为把自己的童年写成恐怖小说而备受煎熬的史蒂芬,作为大姐总是被财务问题缠身并且性格刚毅的谢丽,具有着特异功能还身为拉拉的西奥,备受毒品困扰并且交友不慎的卢克以及童年备受惊吓、长大之后丧偶的尼尔,这五兄妹组成了一个格外复杂、互相纠缠却又不是温情的家庭。
剧集的前半部分基本上都是问题的展示,很丧,很绝望,很真实,一点点触碰到每一个角色内心深处最脆弱的地方,不过这些都是在为了最后结局时候的那种情绪的宣泄与情感的救赎作出最好的铺垫。
剧集的第六集是全片的分水岭,守灵夜的时候四兄妹与父亲同框,激化着彼此的矛盾,导演用几个设计感极强的长镜头展现着这一天和几十年前事发那一天的种种联系,把整个剧集的矛盾推到了最高处。
而在之后的四集中,导演慢慢地向大家传递了各种线索,设计了所有人的情感支撑使得最后一集相聚在了老宅中引来真相的曝光。
整个剧集看似节奏缓慢,实则信息量巨大。
剧集故事的主体并不是找寻母亲或者小妹妹死亡的真相这么简单,而是一家人逐步地在探索为什么自己的关系会变成这样,这些年大家的转变到底是什么以及如何克服种种的问题召回逝去的亲情,这也就让本剧并不是一部为了吓人而存在的剧集而是一部为了让大家流泪的剧集。
在观看剧集的时候,我们会为史蒂芬、谢丽的人设感到不解和愤怒,为卢克和尼尔的故事感到心碎和心疼,为西奥与大姐谢丽的姐妹关系感到惋惜…
如此的情感投射在我看来是这个剧集最具有价值也是最软化人心的部分,逐渐的,不管喜欢或讨厌,我们作为观众也会慢慢融入这个家庭之中。
强大的共情完全区别于以往任何的鬼屋题材影视剧。
当然,其实《鬼入侵》也是一部称职的恐怖剧集。
在过去的时间线中,剧集给人的感觉既具有《小岛惊魂》式的阴森恐怖,又具有着《闪灵》中那种大宅子对于人心的操控,各种精心设计的吓人场面,亦真亦幻的灵异体验,鬼魅般的镜头在大宅中游走,恐惧无孔不入,而导演据说在每一集中都隐藏着鬼脸,用心的观众可以去仔细找找。
同样是走多线叙事的剧集,《鬼入侵》是我看过的所有同类剧集中剧本设计感最强的。
时空的切换,线索的排布,关键道具红色房间的运用以及复杂时间线下的种种勾连,整个剧集犹如一个复杂的拼图,而你一直在找寻最关键的几片直到看到全貌的一瞬间起一身鸡皮疙瘩。因为这里涉及剧透我就不给大家细说了。
说一句题外话,其实观看《鬼入侵》后半部分的时候,我无数次想起诺兰导演的《星际穿越》,前者用鬼神包装亲情,后者用科幻包装亲情,两者都不约而同地展现了爱作为超越一切的存在的力量,这也就是伟大的作品冥冥之中的创作默契吧。
喜欢《鬼入侵》最后一集的那一段台词:“我不会离开的,我会变成一片一片的,陪在你身边,犹如雪花一般。”
Hill House中有明确身份的鬼魂18个,最后一集中大哥史蒂芬(Steven Crain)走出房子时全体亮相。
如有错失的话请豆友补充......
房子是Hill家族的,最早的房主是Tacob Hill与Faye Hill夫妻。
Hill家族成员图
第一代:
Tacob Hill(1879-1920)、Faye Hill(1883-1918)夫妇
第二代:
子——Hill先生,名字未知(与Hazel Hill照片中的八字胡)、Hazel Hill(白发老太太黑兹尔)夫妇
第三代:
子——William Hill(威廉 希尔,未知-1948,戴小圆礼帽的长脚鬼)、Poppy Hill(波比,1901-1976)夫妇
女——Joqueline Hill(杰奎琳 希尔,1904- 看不清,星星杯的上代主人)、格拉顿先生夫妇
第四代:
William Hill(威廉 希尔)、Poppy Hill(波比)夫妇有一子一女,儿子就是坐轮椅的小孩,女儿剧中提及但未出现。
Joqueline Hill(杰奎琳 希尔)、格拉顿先生夫妇有一女一子,为舅舅William Hill(威廉 希尔)所杀,但剧中未出现。
剧情画面中的庄园墓地有六块墓碑,看得清楚的Tacob Hill(1879-1920)与Faye Hill(1883-1918),Joqueline Hill(杰奎琳,1904-看不清),右边的是Poppy Hill的(波比,1901-1976)。其它二块应是Tacob Hill与Faye Hill的儿子、Hazel Hill(黑兹尔)夫妇的。William Hill(威廉 希尔)是失踪应没有墓碑。
美国禁酒法案自1920年1月17日起到1933年12月4日废除。所以贩私酒的是Tacob Hill与Faye Hill的儿子、Hazel Hill(黑兹尔)夫妇。
推断Joqueline Hill(杰奎琳)小姐应该是与名叫格拉顿的男子结婚,生下波比所说的格拉顿小姐与Baby格拉顿。
William Hill(威廉 希尔)小时候因为精神问题被送到“精神病院”,在那里认识一个精神上同样有问题的疯狂女孩Poppy(片中红短发的女鬼波比),后来他们婚后生了一女一子。
按波比对奥利维亚所说,她的女儿是窒息而亡,原因未知,她的儿子(坐轮椅的小孩)自残撞墙而死(剧中敲击墙壁的应该与此有关)。
有据可查的鬼如下:
1、格拉顿小姐(按人物关系应该是Joqueline Hill的女儿),威廉 希尔被格拉顿小姐挡在门外(原因不明),所以威廉 希尔用刀捅死了她。
2、Hazel Hill(白发老太太黑兹尔),在床上被害,死法不详,按其对妈妈奥利维亚说:她是骗子(威廉 希尔妻子)。所以应该死因与Poppy(红短发女鬼波比)有关。
3、Hazel Hill(黑兹尔)的丈夫,坐在壁炉前被儿子威廉 希尔从身后勒死。
4、Baby格拉顿(按人物关系应该是Joqueline Hill的儿子),被舅舅威廉 希尔打死在床上。
5、William Hill(威廉 希尔),1948年其妻子Poppy(红短发女鬼波比)报警失踪。其实是因为恐惧与愧疚(可能是因为自己疯狂中杀死了亲人),把自己砌到墙里而死。 William Hill因为嫌自己个子矮,所以死后变成了戴小圆礼帽的长脚鬼。那礼帽就是卢克发现的那顶,所以有长脚鬼半夜到双胞胎房间寻找帽子的情节。
6、Joqueline Hill(杰奎琳),威廉 希尔的妹妹,黑兹尔把星星杯(被Nell发现的那个)送给了她,死因不明。
7、William Hill(威廉 希尔)的女儿,窒息而亡,原因未知。
8、William Hill(威廉 希尔)的儿子(坐轮椅小孩)自残撞墙而死(片中墙壁被撞击,应是他所为)。
9、Poppy Hill(波比),William Hill(威廉 希尔)的妻子,活到1976年,是Hill家族中最后死亡的人。
10、克莱拉 贺瑞斯(女佣)胎死肚中的婴儿,死后成鬼夜晚在房子里啼哭。
11、Abigail(阿比盖尔),达德利 贺瑞斯(维修工)先生和太太克莱拉(女佣)之女,被奥利维亚毒死。
12、Olivia(奥利维亚),自楼梯坠落而死。
13、克莱拉贺瑞斯(女佣),病故前被丈夫送入庄园死亡。
14、达德利贺瑞斯(维修工),剧中未交待,按剧情逻辑推断,应该送妻子到庄园后留下成为鬼魂。
15、Nell Crain(内莉.克雷恩),上吊自杀。
16、父亲Hugh Crane(休.克雷恩),心脏病发作死亡。
17、18、庄园最早的主人Tacob Hill与Faye Hill夫妇。
其它还有狗的鬼魂,剧中只有叫声,未现身。
如有错失,请豆友补充。
我原本首发在百家号的文章,也是关于我在剧中隐藏幽灵的寻找,我想会有很多其他镜头中的幽灵没有被发现,欢迎大家分享。
很显然导演和他们团队并没有说大话。就在第一集跟着大哥斯蒂文的小说前言旁白,我们在窥探希尔大宅的时候,看官们就被一个面色苍白的平头幽灵从楼梯栏杆处窥视。
第一集这个画面中的幽灵其实是最难被发现的——表扬谁发现了它。对于那些没有这样仔细看的人,把你的注意力转移到休去把史蒂文从他的房间带走的那一刻。休迅速关上了门,试图保护他们俩不受外面怪物(妈妈)的伤害,但他却没有意识到里面的怪物。小心你身后,史蒂文!
休和史蒂文的噩梦还没有结束。当他们逃离房子时,在希尔大宅正厅处,我们能看到一对幽灵楼梯右边徘徊。很显然是一对男女幽灵。
在第二集”打开棺木“,当谢丽和妈妈聊天的时候,在画面远处的走廊外,还有餐桌旁边各有一个幽灵在盯着妈妈,刺激指数*2。很多人会奇怪餐桌那边似乎有点人形的确实是幽灵吗?是的,因为这个镜头过后,那个位置就什么都没有了。
在第三集,西奥啃着苹果走进厨房的时候,没有看到壁橱上有一双眼睛正在注视着她。
卢克由于坐货梯达到地下室看到脏东西,吓个半死,而爸妈却不相信他,西奥决定从楼梯通道下去,但是却没有发现楼梯后面的一张脸,emmm......真的看不到么,还是真的很心大。
又是西奥的镜头,就在她妈妈叫她过来之前,有人看见她在厨房里经过一扇开着的门。显然,导演认为这是一个完美展现陌生幽灵机会,所以用一个秃顶的家伙来填补空缺,而且我们几乎可以肯定他不是警察的助手。(之前他们叫了警察来调查这个屋子里没人发现的地下室。)
这一次又是这个幽灵,也是非常难以被发现,所以如果你独自观看到这个画面的时候,仔细看一看。这一处,当警察正在调查房子时,妈妈示意西奥走进餐厅聊一聊。就在这时,你应该可以辨认出一个潜伏在背景中的长发幽灵。
和我们一样,你可能对第四集里令人毛骨悚然的传声管道系统如此着迷,以至于你都没有注意到那个鬼鬼祟祟的家伙在卢克和奈莉身后的玻璃反射镜里晃荡。事实上他根本不可能被发现。你现在看到了吗?
歪脖女士,第五集可以说是整季剧子最高能的一集,MK觉得这一集和第六集是最刺激的,不仅刺激肾上腺素,还让人泪目,可爱的奈莉面对自己的命运,用死亡来回到自己真正喜欢的那个”家“。六岁的时候,即便是在她父母的房间里,恐惧也远未结束——妈妈在安慰她的女儿时,一个神秘模糊的身影几乎可以在背景中辨认出来。据说导演后来透露,这个鬼魂实际上是由布鲁斯·格林伍德扮演的,他是根据史蒂芬·金的《杰拉德的游戏》改编而成的。
那一刻,你妈妈因为你在墙上乱涂乱画而责骂你,而实际上那是潜伏在钢琴下的可怕的鬼魂……是啊,我们也从没做过这种事。但是在第五集的时候,奈莉确实受到了影响,或许在奈莉幻觉之外的希尔大宅的废墟里,这个幽灵就在那儿。
在第七集,由于希尔大宅经历了大雨之后,墙壁内部长满了黑霉,需要除菌措施,休在墙壁内听到了抓石壁的声音,以为是老鼠,在敲开墙壁准备用药的时候,被里面的干尸吓到了,在和干尸直视的时候,休没发现之前出现过的长发幽灵就在墙角窥视他。
在第九集,休抱着卢克回房睡觉的时候,转身的一个镜头,我们能看到身后房间门口站着一个类似服务员的幽灵,似乎还有白手套,像是管家的幽灵。
在即将的幼时结尾,也是逃离恐怖大宅的开始。妈妈的家人并不是唯一和她道别的人,是啊,身后楼梯旁的这个幽灵似乎也在和妈妈告别,想在她逃离这个鬼屋之前和她道个别,但他并不是希尔大宅中唯一个幽灵。
《鬼入侵》第一季十集已经全部放送完毕,MK也是三刷了这部剧子,虽然本剧存在一些bug和坑没有填补完,但是不影响MK看到泪目,不知道各位看官在看剧的过程中有没有发现这些“彩蛋幽灵”呢
严重剧透,看到第七集,脉络逐渐清晰,和朋友推荐之后被要求梳理一下,所以整理了一下。都是个人浅见,有不对的地方欢迎交流指正,但是对这个神级大片真的非常喜爱,希望更多的喜欢。不要因为时间线太多太乱而弃剧。这么展现,是剥洋葱的感觉,一点一点把故事全貌展现出来,非常棒。一些重点没有剧透,因为看到那里了才会惊呼,我靠,真牛B~这种快感不能剥夺。
其实这个美剧是恐怖片外表下的家庭伦理剧 围绕着科瑞恩一家的亲情 应该一共是13个时间线包括 当年 六年前 两年前 昨天等等。这家一共七口人 父母 大哥 大姐 二姐 龙凤胎哥哥 龙凤胎妹妹 。全家通过买入低价荒废的大宅 修葺之后高价卖出这样的形式维持生活 母亲是个房屋设计师 父亲应该主要负责修缮。房子中还有了另一户人家,达利夫妇。实际上是希尔大宅的工人,在达利先生的母亲就是希尔夫人的厨娘,达利也出生在希尔大宅。娶了后来照顾希尔夫人的女佣也就是现在的达利太太 ;也就是因为发现了这个房子的诡异之处,达利夫妇在天黑之后必须离开房子,住在离希尔大宅二英里外的小屋里面(安全的);
人物线,头几集基本以每个孩子为时间线讲述。
回归科瑞恩一家,时间轴回到现在,五个子女已经成年。
大哥史蒂文,靠写鬼故事成为了畅销书作家,出版了一系列鬼入侵故事。最初的创作灵感来源于希尔大宅他们家亲身经历的故事。小说火了之后,越来越多的读者主动找到他去倾诉自己遇到的灵异事件,大哥是个无神论者,一边帮助大家进行破解,一边通过这些读者故事形成自己的小说素材。经济情况是五人中最好的,已经结婚,但目前(小妹自杀前一个月)已经和妻子分居。也正是因为这个背景,家里人都觉得大哥这样的做法很卑劣,用自己弟妹的痛苦,家庭的不幸母亲自杀,父亲的抚养权被剥夺等等(所有人被告知母亲自杀了),来骗钱。以大姐为首拒绝大哥提出的分享版税的提议。
大姐谢丽,无神论者。因为母亲的葬礼,让她对殡葬行业开始了兴趣,并开设了一家殡仪馆。房子前半部分是商业对外的,包括接待客户,办理葬礼等等。后半部分是自己的住房,她负责业务,丈夫负责管理财务,有一儿一女。经济状况算是五人中第二好的,但是远不及大哥。在丈夫的财务管理下努力勉强支撑(因为大姐总是对一些客户优惠甚至免费服务,其实早已入不敷出,丈夫偷偷跟大哥领取了大姐的这份版权,才勉强支撑)。
二姐西奥,家庭排行老三,心理学博士,从事心理咨询工作。也是背着大姐偷偷跟大哥要了版税,才念完了博士。家庭情况一般,也是因为表面上和大姐站在一条战线上,所以大姐将自己的配房无偿让她居住,让她吃住在这里,也不收钱。西奥是同性恋,对外声称自己有洁癖,所以经常带着一副手套。其实真正的原因是,她是一个通灵体质,她可以通过肢体(主要是手)接触感知很多信息。也正是因为此,很多心理咨询业务也是这样进行下去的。
龙凤胎哥哥 卢克,小时候在希尔大宅看到过一个戴帽子的长腿先生,而且一直伴随着他,所以靠吸毒麻痹自己。全家人都希望送他去戒毒,但是心里面都看不起也不信任他能够戒掉,除了龙凤胎妹妹奈尔。卢克在妹妹自杀前一天,已经戒毒90天了,是一个非常好的历史成绩。但是因为为了去找去劝说戒毒中心的朋友回来,逃离了戒毒中心。家里人以为他又放弃了,戒毒中心也拒绝再次接受他。正赶上他妹妹自杀,他被大哥接走了去参加妹妹的葬礼。
龙凤胎妹妹 奈尔,从入住希尔大宅第一天,就看到了歪脖女士。对她来说是极度恐怖的记忆,并且成人后伴随了我们现在俗说的鬼压床症状。多次看心理医生无法治愈,直到遇到了一个睡眠治疗师,真正理解她,并有效帮助她治疗。也因此成为了她的丈夫,并在两年前结婚了。奈尔的发病次数在婚后基本消失,只发病了两次,第一次在丈夫的疏导下慢慢恢复。第二次丈夫同样在开灯帮她疏导的时候,突然脖子一歪死了。妹妹更痛苦了,歪脖女士就又回到了她的生活中。她继续去看心理医生,但是没有按时吃药,家人都说她可能是继承了母亲的精神病(大家都被告知母亲患有精神病自杀的)。心理医生帮她疏导,提出歪脖女士是搬入希尔大宅才出现的,所以建议她回到希尔大宅,重新面对自己的恐惧,并克服,所以会出现第一集的那几个场景。她回到了之前希尔大宅在的城市波士顿,郊区小镇中的汽车旅馆,给自己的哥哥和姐姐打电话(实际上是想在白天请他们陪她一起回到大宅)。但因为哥哥姐姐都在工作,没有及时接到电话,所以错过了和她同去的机会,导致她独身一人回到希尔大宅,并且在那里 看上去自杀了。
父亲,我看到第七集,基本没有以父亲为主线的一集(之前每一集基本上是一个孩子一条主线),如果有第七集算是。但是可以摸索出来,现在能知道的事。父亲对房子的诡异是认同的,也认为房子有鬼。他相信自己龙凤胎子女看到的鬼,而且他认为妹妹和妈妈一样是被房子“杀”死的。但是当年母亲的死,他没有办法和子女交代清楚,同时也无法向警方交代清楚。在希尔大宅的最后一晚,他当时把孩子们从大宅接出来,放到了镇上的汽车旅馆中(也就是小妹成年后回来住的那个汽车旅馆),自己又只身回去救老婆。可是清晨满身是血回来了,并且报警了。可能是因为让五个未成年的孩子独自在旅馆这一行为,政府剥夺了他的抚养权,五个孩子交由姨妈看管。孩子也因为父亲没有对母亲的死给出合理解释,而疏远了与父亲的关系。直到小妹自杀最后一通电话,他立刻赶了回来,但是也晚了。
主要时间线
当年 :科瑞恩一家购入希尔大宅,开始这里的生活,但是发生了各种诡异的事件,包括龙凤胎看到的诡异情形,母亲逐渐一些恍惚(断片)的情况。房子顶层一个无法打开的屋子,漏水发霉却无法找到源头原因的墙壁。和因为维修房屋在地下室墙壁里面发现的之前希尔大宅男主人的尸体。直到母亲去世那天晚上,一切都是发生在这所房子里当年的事情。
主要时间线 六年前:大哥准备出版自己的第一本著作,鬼入侵之希尔大宅;遭到大姐强烈反对,其他兄妹态度倾向大姐。同意出书,但是不分享版税。
两年前:小妹结婚,但是龙凤胎哥哥 被大姐挡在门外拒绝他出席,因为还是瘾君子,也没有改善。小妹婚后搬离波士顿 去到了洛杉矶 (片中还有一个城市麻省)应该是大姐二姐居住的地方,我方位感很差,这个信息不敏感,所以地理位置一直没太注意。但是就是核心,小妹搬走了。
先写到这里 ,这几天看完再有补充我再更新~
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更新了 是这样更新吗?昨晚终于都看完了,我的泪点应该很高吧,所以没有哭,但是确实符合我之前的判断,这是一部家庭剧,对家庭关系的思考还是挺深刻的。 从第七集开始,就开始填坑了。前面所有埋的坑都补上了,还非常精彩。前面我写的都应该对没有打脸的地方。我在犹豫要不要剧透,因为很精彩,如果这些小细节剧透了会不会剥夺了大家的快感呢。 这所房子对于所有人来说都有一个特别的地方,全片最伟大最能洞察一切的就是父亲。而母亲可能是因为之前提到的家庭遗传,有着过于敏感的体质,几乎被房子控制了,影响太深了。 片子伏笔埋得都很浅没有什么地方需要推理思考的,所以如果喜欢看就看完吧,好在10集不长。看完会觉得真的很完整,也很舒畅。 如果有想要讨论的也欢迎留言,咱们一起讨论讨论。
1。我们的时间并不是线性的,像多米诺骨牌一样,一天推倒一天,而像石子散落下来的冰雹,也像雪花。
小妹说出来恰到好处,从死亡向前看。剧中也多次提到石子般的冰雹,老妈说过,大姐和二妹小时候长大后都经历过。
2。漂流在相爱的人相遇时停止。
妈妈和爸爸的爱情,一直用风筝和线比喻,妈妈说她始终需要人拽住她,两个人有过争吵,但是爸爸说当你知道彼此的心是在一起的时候,你们连吵架也是带着爱的,你会觉得很安全。
3。我一直以为修建一堵墙就可以把愧疚和懊悔都挡住,但是我会发现,地方只有这么小,只能装下你自己。
这个点,真的铺的很缜密,发现的那具尸体,是弟弟一直看到的那个带帽子的人吧。他把自己砌在墙里,右手拿着铲子左手拿着帽子。而二妹的幻觉里,女友揭露了真相,结尾哥哥再次点题。
这是一部值得一看再看的剧,前期的铺垫,恐怖气氛很浓,但你依然能感觉到小时候整个家庭的温馨气氛,长大之后虽然有隔阂但是都爱相互爱着,后期从歪脖子女士揭秘之后,剧情紧凑起来,恐怖已经不再是重点,整个剧更像是一场对本源的探索和救赎,7个人都不完美,姐姐完美主义者,哥哥用自己不想信的自家鬼故事赚钱,二姐精神敏感,小妹和弟弟一直是在最危险的边缘,两个时空看似是过去现在却交互着,可能真的有一天我们能做到吧。爸爸的口头禅是我能修好它,一个人默默承受太多,感觉妈妈真的好伟大,集合了我能想到的所有女性优点。最后的结局很完美,合家欢感觉灵魂在特定范围行动和美恐很相似但两部剧侧重点不一样美恐在于它的怪异奇特和爽快给人很解气的感觉,而鬼入侵真的做到了深刻,我觉得我学会了很多,完整作品,优秀!
《鬼遮眼》导演新作,节奏推进较慢,非恐怖片爱好者,爽片爱好者绕道。IMDB 9分,烂番茄85%新鲜度,MTC 81分,外网口碑屌炸天,Netflix2018新剧口碑最佳之作
《鬼入侵》由雪莉·杰克逊1959年的同名小说改编,原著就很吓人,时隔60年,恐怖效果一丝不减,据说今年《纽约时报》让13位作家从一堆书里投票,选出他们读过的最恐怖的小说,有3个人都选了《鬼入侵》。
恐怖程度并非衡量恐怖片的唯一标杆,这部主打亲情的恐怖片泪点更甚于可怖,虽温情套路的结尾略败兴走低,唬人段落也并无特别新意,但整体精良可看,感人甚多,多线视角类似《我们这一天》,但远远较之沉重。基于多人视点,时间节点的扣准精确极为关键,剪辑得很用心,转场实现跨时空弥合甚妙,现实、梦境、回忆的界限难辨;5、6集堪值五星,E6行云流水般长镜,调度及表演都颇具舞台感。闪回的记忆碎片浸润着小心翼翼不敢回首的痛苦,生命宛如恶疾,创伤与阴影砌成的精神高墙,我们互相伤害,彼此疏远,羞于承认,「红屋」是最深最暗的黑洞,也是光明与死亡交界之处,父母是抵御地狱的天使,也是守候天堂的恶魔,“Forgiveness is warm.”
前五集其实已经可以把故事很好地讲完了。在处理恐惧与愧疚的核心主题上,此剧最后walked together的治愈与疗伤真是对Shirley Jackson原著里destruction of the self完全的颠覆(当然如果按原著拍的话也就做不了流量高分王了)。制作层面上,别用那么多满脸发黑鬼低级吓人,第六集克制一下能力不足而又急于炫技的心,七八集砍掉,九十集精简一下剪成一集,以及炒掉成年大哥的演员的话,总体还可以更好。
拍得非常稳定,不疾不徐,绝不一惊一乍,回溯和当下的缠绕,切碎时间线的处理已经很反商业了,在恐怖片里非常难得。
同类型比较精彩的鬼屋电影:《招魂》、《潜伏》、《咒怨》、《险恶》、《鬼影实录》、《小岛惊魂》、《太平间闹鬼事件》、《安娜贝尔》、《昆池岩》、《墓地邂逅》、《足不出户》、《林中小屋》、《孤堡惊情》、《幻影凶间》、《变鬼》、《鬼遮眼》、《鬼玩人》、《美国恐怖故事第一季:谋杀屋+第六季:洛亚诺克》,不谢!
E6的长镜头好喜欢。大哥好眼熟,一查,是权游里龙母的情人2.0。
古典而精致,双线叙事契合完美,E5E6两集全剧最佳。Haunting的题眼抓得很准,这并非只是一个纯粹的凶屋“闹鬼”故事,更多的是讲述旧日的创伤、愧疚、悔恨和秘密是如何“纠缠”着这个家庭,他们如今有着怎样的情感关系与心理状态,以及这些角色要如何摆脱“过去的鬼魂”。在悬疑与灵异的浓厚迷雾缭绕下,全剧最后落脚于亲情二字上——关于这一点,可以惊喜地看出迈克·弗拉纳根在近几年多种题材恐怖片的尝试下换来的能力提升以及关于家庭的绵绵柔情,他未来值得更多关注与期待。
尼玛吓唬了我九集你跟我说是因为爱?!行了我就信了你的邪!!
长篇果然还是要看结构的,像第六集这样利用剧集自身的保留结构(时空转场蒙太奇)而成的长镜群完成度很高,关于亲人死亡的话题,满让人想起Buffy里Buffy老妈死的那集开场长镜;第六集算是对谜面的一个复述,而第五集类似死亡之际穿越时空的“走马灯”的揭秘——本剧的时空观概念其实是很让人想起咒怨——则是一个阶段的谜底。谜面谜底,在形式和内核上结合的相当出彩的文艺恐怖片。
在恐怖类型的基础上开出家庭温馨剧的花来。网飞秋季开炮的两部新片《疯子》和《鬼入侵》都是类型剧翘楚,展示了剧情开展和创新的一种新思路。《我们这一天》S2和《鬼入侵》对家庭撕逼的正面呈现被主流观众闭眼买单,越发觉得多兰的《只是世界尽头》远被低估了。第五集的结尾不夸张的说,是成年后被吓得最惨的一次——就是这么有效,比起第六集不情愿的长镜头炫技,前五集的情绪铺垫和人物塑造在第五集结尾悬念揭晓这一处全面爆发才真牛逼。家里七个角色都有高光时刻,虽然不太可能会有续集,但这七个角色会长久地在我心里留一个位置。最后一集太诗性了,希尔山庄的时间和空间都异于常规,事件的发生像雨和雪,逻辑退让,情感包裹着这个故事。
把一个90分钟的电影体量拉扯到10个小时长,这不完全是坏事因为因此才有了前五集对五个兄弟姐妹以及他们之间关系细致入微的动人刻画以及对鬼宅往事的闪回拼贴,以此来勾勒出剧集的“丧恸”内核;但也远远不是好事,最后几集完全家庭撕逼肥皂剧式生拉硬扯的剧本严重影响了整部剧的叙事节奏和基调。感觉承上启下的第六集最能代表整部剧的优缺点,恐怖元素设计、时空概念、叙事结构以及情绪气氛的烘托都有不错的高光时刻,但是剧本和导演水平又极其不稳定,烂的时候是让人笑场级别的。演员方面成年哥哥和姐姐的演员表演简直没法看。
半部好剧。6集之前5星,以后开始扣分。前半季精妙的地方在于,把很容易就讲清楚的故事打碎,重新拼贴组合,并且从每个角色自己的pov出发去讲述,不仅很好的营造了每个角色,还使这个本来可能并没有多少悬疑的故事有了一种抽丝剥茧的感觉,前6集真的是看着停不下来,特别第6集还奉献了几个不错的长镜头,虽然演员表演有点毁。后面几集感觉讲故事的手法和吓人的手法都模式化了,有点审美疲劳了,有点平庸。不过这个故事我还是非常喜欢的,热评里推荐什么同类型恐怖片的是在搞笑吗?这剧花了这么大笔墨在家庭上,你特么推荐什么昆池岩这种东西???
红房间是西奥的舞蹈室,是奈莉的玩具室,是妈妈的书房,是史蒂文的玩具室,是谢丽的家庭活动室,也是卢克的树屋。红房间不是一个具体房间,而是代表心房。他们打不开红房间,因为他们牢牢锁住自己的心房,将自己囚禁在孤独之中。但是逃避并不能解决问题,只有打开心房,面对问题,才能重新上路。正如他们以为搬家就能远离小时候的噩梦,最终却发现那些鬼魂从未离去。 鬼魂不仅是指鬼魂,更是指心病和阴影,创伤和恐惧。只有一家人齐心协力,才能克服恐惧。于是,史蒂文敞开心扉,决定和妻子生儿育女。谢丽最终决定不再隐瞒,选择对丈夫坦白。西奥停止逃避,扔掉手套,直面自己。卢克也戒毒成功,和过去的自己握手言和。他们在经历了猜疑、代沟、争吵、中伤后,又走向了包容、原谅、理解、团聚。点点滴滴,都承载着温情与大爱,和解与救赎。
说不吓人的是魔鬼吗!!!!!资深恐怖电影爱好者的我第一集被吓了两三次,结尾都要吓哭了好吗!!真是炒鸡喜欢这个导演的叙事方式特别有代入感好吗!而且每集吓人的桥段都不带重复的!!可以说是非常用心的吓人了!!而且这个剧集真的是套着恐怖外壳的温情片啊!泪点爆多!整个剧集优点太多!各年代的色调都喜欢!闪回衔接过渡都非常舒服!小演员和成年演员都特别搭!这片我要吹爆!PS:第五集结尾看完我整个人都不好了.......
节奏非常非常慢,不停插入回忆,几个时间场景穿插,夹带灵异的家庭亲情片,3集的内容给你磨蹭出10集
今年看到的最精彩的恐怖剧,完全是惊喜。尽管情节略显慢热,但编导的叙事掌控能力实在太过叙事,完全就是电影级的视听水准。故事层面深挖了凶宅闹鬼故事的前世今生,大量的伏笔细节破费心思,而摄影剪辑也相当考究,尤其是多次出现的跨时空转场和长镜头调度令人惊艳,结尾虽有些套路,导向了温情,但非线性叙事很好弥补了部分情节的拖沓,总体来看,可看性和娱乐性颇高的一部剧。
节奏巨慢时间线不断穿插,对于这种用滥的非线性叙事和平行剪辑十分反感,以至于前四集没有反馈给患者足够的刺激,连续几天双倍速看睡着…然而这是我看过最温馨的恐怖片了,最后一集兄妹情感动哭了,最后完全回归老美老生常谈的主题:FAMILY.劝诫忠于家庭,爱是一切。(又滥调了起来🙄)虽然这剧颜值很高,有龙母男宠和橘衫男子,为了孩子让我想起Fringe里穿越平行宇宙的Walter,但连设定都是美恐S1玩过的,孤独、陪伴、见证孩子一切玩得很玛丽苏,最后还插了一段难以自圆其说狗屁不通的伪科幻时间非线性,最后煽情的大段台词单拎两句还行,连起来就不能深究了,感觉编辑也不知道自己在写什么🤷♂️依然祝福这个还在进行的故事,祝福里面的兄妹们幸福快乐。
出色的年度恐怖惊悚剧集,观感前五集惊艳绝伦,后五集乏善可陈。贯穿全剧的时空挪移剪辑、前五集的分视角叙事结构都是极度契合“剧集”这一形式的(如同黑泽清《赎罪》),细节铺陈得很好,沉浸式的视听氛围也做的非常出色。不过从第六集的非必要长镜、演员抓马演技开始,就轮着打出“畅销路线牌”,不免令人扼腕叹息。至终学到一场爱的教育:说话请直白,做人要互信。
s05和s10是神回,其实后半段节奏真的不太行,最后一集力挽狂澜,变得温情了一点。妹妹Nell实在太惨了。还有剪辑厉害了。