黑帆第一季

船长弗林特无疑是剧中的核心，就先来说说他。他是一个深不可测的复杂人物，前英国海军上尉，和贵族托马斯两个人惺惺相惜，一对好基友，一面又半公开地和好基友的夫人巴洛夫人建立情人关系。因为被政敌打压，托马斯被陷害，弗林特和巴洛夫人来到了西印度洋群岛的普罗维登斯岛上，隐姓埋名。弗林特带着对英帝国主义的仇恨做起了海盗，拉开了他一生波澜壮阔的反殖民地势力的斗争。 而在普罗维登斯岛上的拿骚，已是一个贸易自由，商业繁荣的海盗城市。在这里，一个叫格里斯的家族管理着这里的贸易，成为最有权势的人，即使最强势的海盗如弗林特也有时听命于她，或者与她合作。而这种形势，随着一个小人物的闯入被慢慢改写了。他就是海象号后来的精神领袖西尔弗。 西尔弗化身厨师加入了弗林特的海象号，阴差阳错得到了航海日志里面关于500万西班牙金币的下落。由此开始了一场寻宝和反抗殖民地势力的革命交织在一起的复杂叙事。 对弗林特来说，寻宝并不是终极目的，用这些财宝笼络人心，建立一笔可靠的基金，建立他心目中的新秩序（革命）这才是目的。而这注定了是一个不可能完成的任务，就像西西弗斯推的那块石头。那些贪财酗酒亡命天涯的海盗不能理解，即使他最亲密的伙伴，又有几个人能理解？！那个跟他一起在海上创业（做海盗）的盖茨不能理解，那个和他流亡到荒岛的情人也不能理解，虽然他们极力想理解，想说服弗林特停止他的冒险，但都失败了，一个被他痛下杀手，一个被他间接害死。 那个刚加入船队的厨子西尔弗，是一个根正苗红的菜鸟，在复杂的你死我活的争权夺力的海上政治中，没有根底（关于他的前半生，他几乎只字不提，一直就是个秘密），没有势力（只是一个忍气吞声的努力的厨子），所以对弗林特来说就是一个可以利用的人。再加上，西尔弗先生善察言观色，特别是口才好，这点对弗特林来说非常重要，最后就是靠着西尔弗先生的三寸不烂之舌，稳定了军心，笼络了人心，带领海象号南征北战，实现了一个厨子的逆袭，成为与传奇人物船长弗林特形影不离的帮手、盟友，最后实际上成为海盗集团的精神领袖，他的名号在江湖中甚至比弗特林还大，还响！ 这两个人设，像极了《我的团长我的团》里面的段文章和孟烦了，他们是冤家，也是一根绳子上的蚂蚱，最终两个人你中有我我中有你。对了，西尔弗先生后来也成了一个瘸子。因为冒死砍断了敌船的桅杆被另一伙海盗把腿打残，却救了海象号兄弟们的命，而这个只会做饭和演讲的边缘人，开始赢得了海盗的尊重，把他当自家兄弟。 西尔弗的重要性不仅体现在他会笼络人心上，他还知道金币在哪，日志虽然被他毁了，但靠着极强的记忆力把航海日志关于金币的信息记在脑海里了（这也是他聪明的地方），就冲这两点，弗林特也不得不倚重于他，甚至后来一度分权让权，一个管军事，一个管政治，弗林特就是军事指挥，西尔弗是政委，最擅长做海盗们的思想政治工作，还有宣传统战工作。 弗林特深知，要搞革命事业就需要钱，而那500万的西班牙金币就是本钱，要搞革命事业还需要人，要建立一支听话的能战斗到底的（为他卖命）的队伍，而这离不开西尔弗政委的思想政治工作（笼络人心，稳定军心）。对弗林特来说，西尔弗是一个最好的盟友。所以，他不止一次救了他，跟他讲他的故事，分享他的想法，想让西尔弗理解他所做的事情的意义。所以，即使西尔弗背着他对他撒了一个弥天大谎说留在海滩上的金币不见了，在两个人同舟共济划着小船在公海上捕鱼，西尔弗如实以告的时候，弗林特只是生气地疑惑地问了句“为什么”，而没有动手，因为他知道，大局为重！ 隐忍是弗林特身上的特质之一，也是他最吸引人的地方，这跟团长段文章形不似而神似。弗林特不苟言笑，不怒自威，表情永远是坚韧的坚毅的，或者说面目表情，冷如冰霜，这是一个充满了仇恨的人，一个有野心和大志的人；而段文章呢，脸上有一百种表情，嬉笑怒骂都是他段文章，他没啥宏伟的理想，也没有弗林特显赫的出身，他就是带着一个炮灰团，想怎么活下去，怎么活成人形，虽然付出的代价是异常沉重的。活下去，活出人形，这也是弗林特和段文章共同的信仰，这是他们灵魂之处相通的地方。 最后，无论是弗林特还是段文章，他们都失败了。他们的事业不是毁在某个人的身上，而是，强中更有强中手，在大的时代，没有人强得过命运，当然，这都是后来者才清楚历史的车轮进程，才知道时代如何演化，这不免是后知后觉的一种安慰。 来看看《黑帆》第四季的终局，弗林特被西尔弗送进了新大陆的一个种植园，在那里，他跟好基友托马斯重聚；西尔弗也找到了人生的伴侣——黑奴首领马迪，不得不说，马迪是最理解弗林特的人，因为她跟弗林特有共同的革命理想和信念：反抗殖民势力。大团圆结尾，似乎皆大欢喜，又都为情所困，为人性的弱点所打败。海象号上的海盗们，死的死，降的降，海象号也沉没了，只有拿骚镇上的既得利益者，投机分子们夜夜笙歌！

海盗是一个非常有意思的群体，他们的任务是抢夺掠取，是暴力破坏，是反抗秩序。但是这个团体本身又必须要以组织形式存在，这就要求他们有组织有纪律，而且每个人又都想在这个组织内部寻求权力与地位，并自发产生了一套评价体系和晋升机制，这其实意味着海盗仍未从秩序中跳脱出来。这种自相矛盾非常耐人寻味，大体所有反派都是在这种自我矛盾中自我毁灭了吧。所以想推翻旧秩序首要是建立新秩序、新规则，仍桎梏于旧制度与思想中的革命无论如何是不会成功的，即便你以为你成功了，也只是把大失败与毁灭推迟了而已。观影来说展现了丰富的海盗生活，其实也不算丰富，包在海盗题材外壳下的其实是一个权力斗争与阴谋算计的故事。毕竟一群人在海上漂着啥也没有不搞点事情还不得无聊死。更何况如果能掌握一个暴力集团那么可以实现的事情是很多的。不过第一部中巩固权力还主要是靠金钱，角色、场景也刚开始展开。但是从评价来看后续几部都很不错。

邹波

最近才看了黑帆，是前两年最后继承了迷失之类的传统的良心剧，和这几年cheesy化却故事粗糙幼稚的美剧不一样。还是那种用拓扑图和算法在编剧的良心方法，用在海盗世界更是名至实归，因为海盗世界乃集千万不确定性之大成，犹如恒河沙等身。历史剧最重要的特征是个人在历史面前严丝合缝的虚无感。但最后给我视觉暂留的不是情节，而是弗林特船长从头到尾那紧锁的愁容(胜过克林特伊斯特伍德招牌化的相当于梅格瑞安美国式微笑的牛仔愁容)，那种啥也没做就严肃的样子，就像新的一年啥也没干，世界平白无故受到重创的样子，在新的一年，什么都还没干，给我第一个创伤的样子。我写过兰波: 长夜的星光下 拥有一张苍白的脸，比活在一个漫长的故事里 更吸引我。Toby Stephens也是那样的演员，如果不愁容紧锁，五官就会苍白消失，变成白皮肤和绒毛，低调孤傲的英国世家演员如今接不到大戏，在Lost in Space这种儿童科幻剧里演父亲的配角，开宇宙飞船跟海盗世界比起来真是小儿科，没有用武之地，但还是偶尔依稀看得出本色，一到任何人类基地，远看着人群，弗林特船长让人痴迷的愁容就出现了，他在不断改变前提的世界里，不断寻找新的严肃性，爱他的人认为他心大，嫉恨他的人认为他格局小，看起来这个宇航员父亲一点都不喜欢小孩，还是喜欢在成人世界里经受无数创伤，让人怀念。这段话不知道有什么敏感的，在微博限流不能转发。

另，关于人类愁容的忧郁性，扯些闲话。看到越来越多讨论“忧郁文学”“忧郁思想”的愚蠢，“忧郁”越来越被视为心怀定式而刻舟求剑导致的愤怒和哀怨，包括一些文学里的忧郁者像陀思妥耶夫斯基，包括对价值的固守，很早以前我也想到过拥有彼岸是愚蠢的，比如台湾诗人的故国乡愁乡愿，比如米沃什诗里美好的彼岸。诗人不应该有彼岸，比如奥登，不站队，仿佛某种仿佛即兴的清醒，以及苏珊桑塔格作为一个有些志气的美国知识分子表现出来的无时不在的严肃，其实对彼岸和忧郁的诟病有可能是在渴望一种新的严肃。重要的是，看看诟病彼岸诟病忧郁的是什么人，如果是纳博科夫，这种细腻即是其粗俗的即兴主义者，可能就不用管，如果是奥登，就要认真地听一听不站队者是如何比站队者还严肃的，看看比忧郁还严肃的严肃是怎样的，保持开放的心态，看看我们真的还能创造什么新的严肃性。

flit是黑帆的主角，但他明显就是一大反派啊，他的内心是如次黑暗，想要触及这黑暗的人大都难逃厄运，他就像是风暴的中心，把周围的人带入灾难。第一集flit给人的感觉不像一个海盗，像一个商人，一个贵族。战斗力也不是更强，侥幸杀死了争夺船长之位的船长。他把黑暗隐藏了起来。从第二季的巴洛之死，flit的黑暗完全显露出来，这之后flit的的疯狂到了让人发指的地步，就连黑胡子和查理维恩和他相比都正常得不得了。船长有太大的野心，心狠手辣、他敢想敢做，结果使自己陷入困境，把周围的人带入灾难。他所得的结果总是和期望的相反，带了意想不到的灾难，他总是给周围的人带来希望，最后得到的死亡。flit是灾难的源头，漩涡的中心，他为了达到目的不择手段，可以放弃一切，毁掉一切！而！flit像是九命的猫，由他自己招来的劫难降临在他身上不会让他死亡，只会增加他的黑暗和疯狂，而和他站在一起的人往往无法承受这样的厄运，像是黑胡子、巴洛夫人、查理维恩、埃莉诺。flit对目标的坚定让人称奇，他是如此坚定、果断、疯狂，能够牺牲一切。而这正是flit的独特魅力所在，这也是flit是我最喜欢的主角之一的原因。