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剧照
更新时间：2023-07-27 17:38
详细剧情
BS時代劇 『赤ひげ』 【放送予定】 2017年11月3日（金） スタート（連続8回） BSプレミアム 毎週金曜 よる8時から8時43分 【原作】山本周五郎「赤ひげ診療譚」 【脚本】尾崎将也 ほか 【出演】 船越英一郎 中村蒼 古舘佑太郎 前田公輝 大後寿々花 ほか 【制作統括】 井上竜太（ホリプロ）、小松昌代（ＮＨＫエンタープライズ）、山本敏彦（ＮＨＫ） 【演出】 深川栄洋 ほか
长篇影评
1 ) 不大成功的黑泽明的电影
这个电影有几个地方很失败
一,信息量过于丰富,每个人物的个性都刻画的很丰满,如果是小说,细致读来倒也无妨,但一部电影,三个小时的时间接受如此多的信息,有点困难.
二,单面的善的宣扬.对立面的缺失让影片缺乏戏剧张力,说教气息浓厚.
三,事件之间的联系并不紧密,每段事件都有想表达的信息,但主题却不尽相同,合在一起显得混乱而不易理解.
一,信息量过于丰富,每个人物的个性都刻画的很丰满,如果是小说,细致读来倒也无妨,但一部电影,三个小时的时间接受如此多的信息,有点困难.
二,单面的善的宣扬.对立面的缺失让影片缺乏戏剧张力,说教气息浓厚.
三,事件之间的联系并不紧密,每段事件都有想表达的信息,但主题却不尽相同,合在一起显得混乱而不易理解.
2 ) 黑泽明的慈悲之作！
医者仁心。
红胡子智勇双全、不畏强权怜惜穷人、以身作则感动保本，保本感动otoyo，otoyo感动帮佣。。。
onoyo屡次打翻药水，终于被坏孩子和保本的耐心所感动，对小小偷chobo产生深切同情，后与帮佣对井底大声呼喊chobo还魂感天动地！chobo吐出毒药，会没事的，看似神奇迷信，实则是导演的慈悲！
贫穷是罪，病在身病在心。如果说红胡子这样的医生难得一见，可片中种种因为贫穷无法正常治疗的病例却比比皆是。黑泽明导演从电影中反映出对贫苦之人深刻的同情和怜惜。
打伤妓院打手给他们治疗，还说医生不能打架，很有喜剧效果。这在黑泽明一贯严肃的电影中并不多见。
虽然三个小时，如果能耐心看，故事情节十分细腻感人。注意人物礼节、行动及手型等，不难发现细节安排相当周到。吃饭情节及构图前后照应，人物心里想法却产生完全反转变化，给观众更加鲜明震撼！黑泽明导演一向以构图完美著称，该片绝不例外。
红胡子智勇双全、不畏强权怜惜穷人、以身作则感动保本，保本感动otoyo，otoyo感动帮佣。。。
onoyo屡次打翻药水，终于被坏孩子和保本的耐心所感动，对小小偷chobo产生深切同情，后与帮佣对井底大声呼喊chobo还魂感天动地！chobo吐出毒药，会没事的，看似神奇迷信，实则是导演的慈悲！
贫穷是罪，病在身病在心。如果说红胡子这样的医生难得一见，可片中种种因为贫穷无法正常治疗的病例却比比皆是。黑泽明导演从电影中反映出对贫苦之人深刻的同情和怜惜。
打伤妓院打手给他们治疗，还说医生不能打架，很有喜剧效果。这在黑泽明一贯严肃的电影中并不多见。
虽然三个小时，如果能耐心看，故事情节十分细腻感人。注意人物礼节、行动及手型等，不难发现细节安排相当周到。吃饭情节及构图前后照应，人物心里想法却产生完全反转变化，给观众更加鲜明震撼！黑泽明导演一向以构图完美著称，该片绝不例外。
3 ) 爱与善良的传承
这个是黑泽明温暖感动充满人道主义关怀的电影，最后一部黑白片，红胡子太伟大了，悬壶济世，让我想起了我的佛教上师银巴，都是用工具救人的一个是用药，一个是用佛教。最后电影在井里喊话，把人从地狱拉回来，太让人动容了。镜头翻转那个井里眼泪，包含人对同类对蝼蚁一般人的所有美好情感！！如果让我选择一部来给所有生命教育做科普的话，我会选择这一部，这个妓院的小孩子太好了，慢慢被人性感动的过程非常动容悲鸣！！！！！！！！！！！！！
4 ) 黑泽明的闷骚治愈系
第一次看《红胡子》时，觉得电影又长又说教，过于主旋律而不喜欢。这次重看却觉得没有想象中那么差，甚至有些片段能让人感觉到人间的温暖。
电影名是《红胡子》，但电影却不是只介绍红胡子，因为红胡子在电影中露脸的时间可能只有50%。准确来说电影想表达的一是弘扬红胡子所代表的医德，二是展示人世间的种种苦难，三是宣扬人世间的大爱。所以《红胡子》其实是一部主旋律治愈系电影，丝毫不逊色现时代的心灵鸡汤电影。
电影所表达的一切内容及主题，都以刚毕业的医学院学生加山雄三为主视角，用了一个类似于旁观者的第三方去审视这一切，让观众的视点与加山视点相重合，拉近观众与电影的距离感，也试图让电影情节能够打动观众。所以电影开头就制造了强烈的冲突——加山的自私自利、好高骛远与红胡子的踏实可靠、固执强硬形成鲜明的对比。观众也依托加山的视角，见证了红胡子形象改变的过程，跟主角一样，体会到从不解到拜服的心理历程。
值得一提的是，时长三小时的电影，其结构用类似于故事集的形似拼接而成。导演想通过苦情戏的手段来触动并改变加山（观众）的立场，同时也意图突出人生生存的疾苦。这手段很多电影都用过，只是不像《红胡子》这般大段大段地讲述病人的故事。因此节奏上显得过于缓慢，情节推进方面过于依赖苦情戏的作用，这也是电影被诟病的地方。
人物塑造方面，红胡子虽然总是被塑造成强硬固执的形象，但这都缘于其闷骚的性格，所以偶尔的三言两语过程中反而充分展示红胡子的憨态、可爱。如其标志性的“哼”及捋胡子。其他人物都通过小片段小细节充分营造人与人之间的关怀与大爱。虽有刻意塑造的痕迹，但配上柔和的配乐，依然为电影中纯良的人物所触动。虽然电影的缺点无法忽视，但依然可以作为一部不错的治愈系电影在观众的心中留有一席之地。
电影名是《红胡子》，但电影却不是只介绍红胡子，因为红胡子在电影中露脸的时间可能只有50%。准确来说电影想表达的一是弘扬红胡子所代表的医德，二是展示人世间的种种苦难，三是宣扬人世间的大爱。所以《红胡子》其实是一部主旋律治愈系电影，丝毫不逊色现时代的心灵鸡汤电影。
电影所表达的一切内容及主题，都以刚毕业的医学院学生加山雄三为主视角，用了一个类似于旁观者的第三方去审视这一切，让观众的视点与加山视点相重合，拉近观众与电影的距离感，也试图让电影情节能够打动观众。所以电影开头就制造了强烈的冲突——加山的自私自利、好高骛远与红胡子的踏实可靠、固执强硬形成鲜明的对比。观众也依托加山的视角，见证了红胡子形象改变的过程，跟主角一样，体会到从不解到拜服的心理历程。
值得一提的是，时长三小时的电影，其结构用类似于故事集的形似拼接而成。导演想通过苦情戏的手段来触动并改变加山（观众）的立场，同时也意图突出人生生存的疾苦。这手段很多电影都用过，只是不像《红胡子》这般大段大段地讲述病人的故事。因此节奏上显得过于缓慢，情节推进方面过于依赖苦情戏的作用，这也是电影被诟病的地方。
人物塑造方面，红胡子虽然总是被塑造成强硬固执的形象，但这都缘于其闷骚的性格，所以偶尔的三言两语过程中反而充分展示红胡子的憨态、可爱。如其标志性的“哼”及捋胡子。其他人物都通过小片段小细节充分营造人与人之间的关怀与大爱。虽有刻意塑造的痕迹，但配上柔和的配乐，依然为电影中纯良的人物所触动。虽然电影的缺点无法忽视，但依然可以作为一部不错的治愈系电影在观众的心中留有一席之地。
5 ) 摘录
1.如果你仔细咀嚼的话，再难吃的也会变好吃的。就跟在这里工作一样，只要你努力。
2.一个男人，被另一个男人夺去妻子，妻子又将他们的女儿嫁给了这个男人，一起有了三个孩子。这是最惨的悲剧了。
3.一个女人另许他人但爱上了别人，她因为嫁给自己爱的人感到对不起另一个人，因为偿还对另一个人的债务而抛弃了自己的爱人，两边煎熬，最终自杀
4.医生打架太厉害了，招招要害，朝关节要害打
5.一个女孩不吃药，红胡子不屈不挠，六次把药送到女孩的嘴边，女孩像街边的小狗一样对环境充满了戒心，红胡子用爱心感化了女孩
6.一个医生要像父母，要有大慈悲心，要有包容心
2.一个男人，被另一个男人夺去妻子，妻子又将他们的女儿嫁给了这个男人，一起有了三个孩子。这是最惨的悲剧了。
3.一个女人另许他人但爱上了别人，她因为嫁给自己爱的人感到对不起另一个人，因为偿还对另一个人的债务而抛弃了自己的爱人，两边煎熬，最终自杀
4.医生打架太厉害了，招招要害，朝关节要害打
5.一个女孩不吃药，红胡子不屈不挠，六次把药送到女孩的嘴边，女孩像街边的小狗一样对环境充满了戒心，红胡子用爱心感化了女孩
6.一个医生要像父母，要有大慈悲心，要有包容心
6 ) 向伟大的人道主义和人性的善良面致敬，向大师致敬
摘一段评论音轨的字幕：
影片最后，保本登和红胡子走回回到影片一开始的诊所跟前，这部3个小时的电影行将结束。在此，我们要和我们的英雄们说再见了，事实上，也是要和所有黑泽明制造的英雄们说再见了。
他们是黑泽明电影荧屏形象中最后的英雄。当他们走回诊所，导演给自己的电影制作时代划上了一个句号。这些创作是他伟大的诗篇，也是属于世界电影上的让人兴奋的时期。自此以后，黑泽明开始拍摄完全不同风格和类型的电影，但是我们再也看不到保本登和红胡子一样的角色了。
《红胡子》是黑泽明的导演生涯多产期结束的标志，也是他最后一部黑白电影。1965年的《红胡子》，是他从1943年开始到现在的第二十四部电影，而接下来的28年他只拍了7部作品。
在六十年代日本，黑白片还是主流。黑泽明对于彩色电影的接受速度很慢，直到和某位摄影师见面后，才开始拍摄彩色电影，并且多次和人提到是这个摄影师教会了他色彩的运用。
呵呵，要感谢盗版商“九鼎”，译出的史蒂夫•普林斯（斯蒂文•普林斯）Stephen Prince独家评论字幕。此人在弗吉尼亚大学教授电影史，专攻日本电影，曾于1991年著书《武士影像：黑泽明的电影》，详尽的解析了黑泽明的电影生涯及其在影视上的地位，还曾为多部CC版的黑泽明作品录制评论，他的讲解颇具权威性。
另，Stephen Prince提到，在保本登第一次面对手术伤口缝合，昏倒在手术台旁那一段戏，是黑泽明通过本片，表达了一个他的观点：作为艺术家，永远不应该移开视线。普通人都会选择逃避悲剧，而艺术家应该面对所有的不堪入目和好的画面，而不应该退缩。
我想，这也该成为一个喜欢看电影的人对自己的标准和要求。
影片最后，保本登和红胡子走回回到影片一开始的诊所跟前，这部3个小时的电影行将结束。在此，我们要和我们的英雄们说再见了，事实上，也是要和所有黑泽明制造的英雄们说再见了。
他们是黑泽明电影荧屏形象中最后的英雄。当他们走回诊所，导演给自己的电影制作时代划上了一个句号。这些创作是他伟大的诗篇，也是属于世界电影上的让人兴奋的时期。自此以后，黑泽明开始拍摄完全不同风格和类型的电影，但是我们再也看不到保本登和红胡子一样的角色了。
《红胡子》是黑泽明的导演生涯多产期结束的标志，也是他最后一部黑白电影。1965年的《红胡子》，是他从1943年开始到现在的第二十四部电影，而接下来的28年他只拍了7部作品。
在六十年代日本，黑白片还是主流。黑泽明对于彩色电影的接受速度很慢，直到和某位摄影师见面后，才开始拍摄彩色电影，并且多次和人提到是这个摄影师教会了他色彩的运用。
呵呵，要感谢盗版商“九鼎”，译出的史蒂夫•普林斯（斯蒂文•普林斯）Stephen Prince独家评论字幕。此人在弗吉尼亚大学教授电影史，专攻日本电影，曾于1991年著书《武士影像：黑泽明的电影》，详尽的解析了黑泽明的电影生涯及其在影视上的地位，还曾为多部CC版的黑泽明作品录制评论，他的讲解颇具权威性。
另，Stephen Prince提到，在保本登第一次面对手术伤口缝合，昏倒在手术台旁那一段戏，是黑泽明通过本片，表达了一个他的观点：作为艺术家，永远不应该移开视线。普通人都会选择逃避悲剧，而艺术家应该面对所有的不堪入目和好的画面，而不应该退缩。
我想，这也该成为一个喜欢看电影的人对自己的标准和要求。
短暂的「休憩」过后，每个镜头都在突破我的心防。如果说前两个小时情绪还处于难以进入的状态，那么最后一小时整个人都被吸进银幕了——仿佛自己也受尽悲苦又被全然抚慰。所有对人间怀抱恶意的人都袒露出内心最真实、最柔软的一面，原以为的冗长的铺垫开始展现出创作者的良苦用心。医者仁心，此言不虚。每部黑泽明散场后就立马决定将来要拉片，因为初看根本来不及仔细咀嚼视听的伟大。说一个印象深刻的镜头：五个女工对着水井呐喊，为“小老鼠”招魂，摄影机向井底快速下摇仿佛跟随喊声的传递。我被这个镜头的表现力惊呆了，以至于想不到最后它会如何结束——最后画面停留在井底水面的倒影上，是那五张满含深情的脸，然后一滴水落下，搅乱水面的平静，那应该是一滴泪。之前不知道自己的共情能力如此满溢，后来明白其实是导演的移情做得出色。
原来是一部黑泽明集大成的博爱之作，医百病观民间之苦救体治心，大夫会武术根本挡不住然后还能帮你验伤。直面感受死亡认知生命意义，摒弃过去悔恨救赎获得新生成长，罪不因人而是环境。依旧一老一少双男主搭配有传承以及必不可少的团结，甚至还拉来了小津宇宙的嫁女专业户笠智众。前半段入戏较慢，对山崎努真是偏爱加了那么多戏。后半段小女孩出现完全值个五星，井下那一个镜头简直太棒了。资料馆2K修复版。
无所不能的与无能为力的医生
充满悲天悯人情怀的一部电影，有许多非常震撼的生与死的描述，可以说是一出浮世纪实。好的电影或者书可以改变人，我相信红胡子就是这样的电影。该片对治疗中二病疗效显著，就像三船所笑的，他不是病了，只是看到了太多人间真相吓住了 XD
学医也救不了日本人。红胡子心里一清二楚，依然顶着恶医名声我行我素；忍不住身体力行教导后生，看后生放弃唾手可得的荣华追随自己反而连声怒斥；对丑恶的成年人不假辞色，对乖僻的少女心事温柔包容。成长型的后生也很有意思，本质哭包，首尾倒也又臭又硬。说不出这片子1/10的可爱，要是能改成展现医馆众生相的tv动画单元剧，希望红胡子是贤雄的声音（梦里什么都有。18.11.25 @中国电影资料馆
黑泽明的人道主义帮助农民、同情穷人，却并不怜悯女人。「罗生门」里遭辱的妻子拍得如红颜祸水，「乱」里被杀父夺城的夫人刻画得阴狠毒辣，「蜘蛛巢城」里妻子是丈夫弑君的原因，其他片子里女人不是懵懂无知就是累赘到底，到了「红胡子」童年遭男人侵犯而发疯的女人被“很多女人都遭遇过”一句带过。
東方哲思與師徒關系，杜琪峰應該多看看紅胡子，別老看七武士
正经地说，我觉得厨娘们的仁心最触动我；不正经地说：片子中的白学场景也很有趣。另外，我还想说一点为什么要在电影院看剧情片：片中有一处场景，丰子故意打翻了保本的碗，保本痛苦地扭过身去落泪。影院中一阵笑声——笑保本突然如同被欺负的小姑娘一般竟然落下男儿泪；但在接下来的一秒，保本说：“可怜的小姑娘，竟被折磨成这样。”他并不是在为自己委屈，而是在同情丰子的心病。一种巨大的人道关怀和悲天悯人的气氛瞬间笼罩了整个观众席，观众们立刻停止了笑声。这是独自一人在家对着电脑无法获取的观演体验。
★★★★☆ 有多牛逼不用说了，男主和小丫头谈了这么久恋爱最后还是和门当户对的姑娘结婚了也太真实了吧。
男主角被疯女人诱惑那一场戏，画面切换到全身，构图是一人在左一人在右，中间的蜡烛表示危险的临界点，也是制造人物阴影和全场氛围的绝佳设置。剧本里没有这么写，可是就因为这个蜡烛，整场引诱戏的张力十足。不愧是大师，细节之处见功力。
黑泽天皇此生最后的一部黑白电影，同时也是三船演技巅峰的告别作。在之前拍了不少带有娱乐性的大作之后，黑泽明终于又回归了严肃话题，进行着强烈的人道主义宣扬，在这部电影之中，可以感受到大悲与大爱，从绝望中找到希望，树立了美好的人格，人文关怀色彩很浓。在此之后，天皇告别黑白世界，也告别了同创辉煌的三船敏郎，开始了新的旅程。
满分五星的话，我要给六星。生、老、病、死、怨憎会、爱别离、求不得，人生苦者皆阵列在前。站在地狱门前，唯有最悲观之人阅尽百态，方知何为救助何为解脱。最后的黑泽明的三船敏郎，从始至终眼中噙着泪光，或是悲悯、或是愤怒、或是不舍、或是离愁，都记录在最后的黑白影像之中。
1三船敏郎真是个了不起的演员，看他演的每个角色都会让人忘了三船敏郎这个人 2伟大的odyssey，每个章节都充满了辛辣和悲悯 3“贫穷和疾病都是政治问题” @中国电影资料馆艺术影院小西天店
好爽一片，就是小故事有股知音味儿……最喜欢佐八那段，由于承受了不配得到的幸福而选择死亡。印象最深的台词是“粥和糖不一样”。【彩蛋笠智众，连黑泽明电影里嫁女儿也要拉嫁女专业户出场😂
乱世医侠少，悬壶济世忙。铁面红胡子，行善热心肠。穷年忧黎元，悲悯渡世殇。日影执牛者，还得看天皇。
意不在医者圣手，在仁心；不在救治身体，在救苦救难。通过门诊与出诊，看遍世间悲苦，救不得所有，能救一个便是一个。黑泽明就是那个不厌其烦一勺一勺给时代和社会喂药的人，只是他不需要像鲁迅弃医从文，他的电影所产生的“药效”更大。他通过7岁的小老鼠描绘出的那个理想世界把我听哭了，后来他在自己的《梦》中用绚丽的彩色将它绘制了出来（小老鼠的演员也出演了梦）。只是你不得不感慨唏嘘，就在这部电影拍完后，黑泽明本人经历了怎样的人生磨难，以及现在还有多少人会看他的电影。井口唤魂的镜头，人间映照地狱。心存大爱的黑泽明，担得起电影天皇的称号。公子哥保本与红胡子，星二代加山雄三与三船敏郎，银幕内外的小小互文。
影，门，窗，横移，纵深，分割，配乐（节奏），后景跑动的人（社会环境），天气（风，雪），两人、三人、多人时人物的站位，能学的太多了。
#资料馆留影##黑泽明回顾展#这大概是心中最有感觉与共鸣的一部泽皇佳作了。近三个半小时的篇幅却不会有冗长之感，医者仁心，三船的红胡子更是能文能武扶世济民，四个病人四段高光人生。尤喜最后一个小男孩偷粥的故事，看的一直泪目，不被善待的善良的少女，可爱的少年心，他来与心上人诀别，不忘说句“让我再多看你一眼”。泽皇的少年心和悲悯之心尽览无遗。
《我不是药神》有句台词“其实只有一种病，穷病！” 《红胡子》里医生：“病人无钱看病，贫穷是政治问题，政客们又为此做了什么?”两句话对《药神》揣着明白装糊涂的问题发出锥心质问。相比之下，大陆现在的现实电影倒更像是在与政府完成一场宣传话语的合谋。
情节够国内导演导出十个电影了