消失的星星

       在看《消失的星星》的过程中，我始终放不下女主角拙劣的表演和处处凸显的编剧硬伤。到最后结尾女主角无知并且生硬地说出关于消失的星星典故时我彻底崩溃。如此强烈的说教被一个他国工人说出时，这为他国导演的自以为是昭然若揭。中间夹杂的大量类似纪录中国全景的镜头更是潦草慌乱，人们怪异、殷切、茫然、麻木的表情被描写的有如灵异事件。意大利工人行走其中完全是落入凡间的精灵啊⋯⋯因为那是精灵世界的，所以卖给落后国家一两个致死的零件也是正常的事情。诚信啊道德啊只是要求他们的法则而已。如有违反，小心叫你们国旗上的星星消失⋯⋯
      对于这部电影我的主观情绪确实不小，但相对于导演的只少不多。对于他反映的中国，我不敢说是绝对的真实或是不真实。我没有去过四川，不知道那边合租的人喜欢裸露相向，并要把门敞开；我也不可能以外国人的身份出现，所以我见不到瘪嘴的老人满脸堆笑的给我让座。但以我包钢家属的身份，可以判断那些工人是不可能随便装一个零件或扔一个零件进垃圾堆的。
       当然，中国社会确实存在很多问题，飞速发展下的畸形成长。但请不要把自己放在一个高度上指手划脚。

      我作為一個意大利語學習者 平日里經常和意大利打交道 機緣巧合之下知道了此電影 看後沉默 引起沉思......
本片的時間背景是在21世紀初 是一部幾乎完全是在中國取景拍攝完成的意大利電影 他并沒有像一些西方國家的一些介紹中國的電影或紀録片一樣 以“西方中心論”亦或是某種政治偏見來介紹中國 導演極其純粹且客觀地反應了中國當下的各種社會問題 安全生產與利益間的取捨 責任心的缺失 人口問題 就業問題 貧富差距問題 企業管理問題 女性問題 兒童的成長問題 等......
從基層民眾的艱苦的生活 低廉的娛樂方式 以及他們純樸善良的性情 描繪了一個真實完整的中國 也讓我從一個外國人眼中看到不同於自己心目中的中國人的模樣......
Vincenzo和劉華的幾次相視而笑 僅有的一次擁抱 讓我感受了這個物慾橫流 車水馬龍 人心惶惶的社會下來之不易 而又十分無奈的溫暖......
星星 明亮美好 指引人方向 它正在我們很多人的世界中消逝......

虽然影片情节相对平淡、有小地方不甚完美，但却十分吸引人，处处是文化冲击所带来的不完美与真实之美。总体感觉所有的细节是如此的自然，似乎没有经过安排。还记得一些很有意思的片断：
男主角在上楼时说造大楼的人忘了造电梯。
男主角被女孩子脱外套时的紧张表情令人惊奇。
卡车司机的自言自语。
......
很多类似的情节给忧伤的氛围增添了色彩与美感，本人很喜欢这部电影的氛围。里面的很多流行音乐也很有生活气息和中国特色。

还有，女主角的眼神很酷，可以用男主角的那句话形容：“Sembra arrabbiato anche quando ride!”（似乎笑的时候也很愤怒）。可能是这个世界有太多令人愤怒的地方了。

另外，影片只是撇到了五星红旗（影片的主题）：
女主角说：Qualcuno dice che le stelle della nostra bandiera significano: onestà,pazienza,giustizia e solidarietà.（有人说五星红旗的四颗小星星象征：诚实、耐心、正义、团结）
而这些东西在今天似乎消逝。
男主角曾说：Mi basterebbe che ci fossero meno profittatori,arroganti,cialtroni...e un po' più di rispetto.（只要奸商、贪官、无赖少一点，人与人之间多一些尊敬就够了。）
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      在看《消失的星星》的过程中，我始终放不下女主角拙劣的表演和处处凸显的编剧硬伤。到最后结尾女主角无知并且生硬地说出关于消失的星星典故时我彻底崩溃。如此强烈的说教被一个他国工人说出时，这为他国导演的自以为是昭然若揭。中间夹杂的大量类似纪录中国全景的镜头更是潦草慌乱，人们怪异、殷切、茫然、麻木的表情被描写的有如灵异事件。意大利工人行走其中完全是落入凡间的精灵啊⋯⋯因为那是精灵世界的，所以卖给落后国家一两个致死的零件也是正常的事情。诚信啊道德啊只是要求他们的法则而已。如有违反，小心叫你们国旗上的星星消失⋯⋯
　　 对于这部电影我的主观情绪确实不小，但相对于导演的只少不多。对于他反映的中国，我不敢说是绝对的真实或是不真实。我没有去过四川，不知道那边合租的人喜欢裸露相向，并要把门敞开；我也不可能以外国人的身份出现，所以我见不到瘪嘴的老人满脸堆笑的给我让座。但以我包钢家属的身份，可以判断那些工人是不可能随便装一个零件或扔一个零件进垃圾堆的。
　　 当然，中国社会确实存在很多问题，飞速发展下的畸形成长。但请不要把自己放在一个高度上指手划脚。

真的，比中国还中国，我们国内的很多导演恐怕还拍不出如此地道的中国。

看这部片子的时候，我联想到了四部电影。首先是安东尼奥尼的《中国》，本片也可谓是继《中国》之后，第二部全程在中国实景拍摄的意大利电影。同样是现实主义的表现手法，本片虽然不是纪录片，但镜头里那些关于中国百姓日常生活的场景却如纪录片一般，我觉得，那些场景靠设计、靠“演”是出不来的。两片拍摄的都是同时代的中国和中国人，这种异常的真实让人觉得特别亲切和感动。本片有些影像也颇似安导的风格，比如那些工业化的庞然大物和那些天真可爱的小朋友。在年初北京“影像中的意大利”电影展上，本片最后幸运地被临时加了进来。

说起本片和中国的渊源，我还找到了这么一些情况：片中出演徐兴的演员（算是友情客串）名叫徐春青，曾是意大利总统颁发的旨在奖励杰出中意文化交流者的“骑士勋章”获得者。当年就是他把《我的前半生》介绍给了意大利朋友，才有了后来贝托鲁奇的《末代皇帝》。而《末代皇帝》的制片主任马里奥则是本片的制片人之一。他还是当年由中意合拍的《马可·波罗》的制片主任。非常有意思的是，当安东尼奥尼因为《中国》而遭遇了中国声势浩大的政治批判的时候，贝托鲁奇声援了他，他说：“这部描绘中国城乡诗篇的纪录片《中国》是真正关于中国人的电影。”我同意他的话。

我还想到了王超的《江城夏日》和贾樟柯的《三峡好人》。因为本片的故事也发生在了武汉和重庆。这三部同一年上映的电影有一个共同的主题：寻找。连寻找的结果都一样：就是没结果，甚至失败了。《江城夏日》里父亲找儿子，原来儿子早就死了；《三峡好人》里丈夫找妻子，待定，妻子找丈夫，分手；《消逝的星星》里技术员找工厂，最后找到了，要送的东西却完蛋了。其实《中国》何尝不是在寻找，安导寻找的就是他眼中的中国。寻找本身并不重要，重要的是寻找的过程中的经历、见闻和发现，这才是导演想告诉给我们的。此外，本片“上海—武汉—重庆—包头”这样的拍摄路线还让我想起了张杨的《落叶归根》，一个外国人在中国的文化孤旅。巧合的是，本片也有一段山路堵车的戏。

本片的地道在于，那些关于百姓生活的场景甚至在很多现实主义的国产电影里都看不到，却能被一个外国人敏锐地捕捉：浦东机场里接站的人群、汉口火车站前的小商小贩、重庆出租屋里的叫卖声、工厂居住区的人来人往……还有那些对中国人性格生动的刻画，比如小镇上勤劳早起的个体户，那位热情给外国人让座的老爷爷，那个豪爽健谈的卡车司机……本片对于华语歌曲的选用也很到位，由黑鸭子演唱的主题曲《半个月亮爬上来》一咏三叹。

本片谈到了中国的很多社会问题，包括三峡移民、超生现象、环境问题和底层人民的生存状况。但我保证，导演没有丝毫的“别有用心”，因为我感到了他的真诚。导演非常可贵的一点在于，他没有用一种猎奇的眼光或者偏狭的视角来拍摄，那些鳞次栉比的高楼大厦、出神入化的曲艺民俗和阴暗残酷的社会死角都没有进入镜头。还有在表现中西文化差异这一点上，我觉得它也比很多国产片要自然，没有那么刻意去对比。

本片获得了第63届威尼斯电影节Mimmo Rotella基金奖Pasinetti最佳男演员奖，诚然，导演是非常优秀的导演，男主角也是非常出色的演员，即便是非科班出身的女主角周婷的表演也是质朴动人的。但平心而论，本片确实要比同台竞技捧回金狮的《三峡好人》略逊一筹。两片的主题相似，又都是开放式的，结尾寓意深刻。但本片最大的缺陷在于叙事的张力不足，情节的发展在逻辑上并不是很充分。在电影节上连意大利媒体的反应都很冷淡，《晚邮报》（Corriere della Sera）的评论认为导演塑造的角色并没有足够的力量让大家信服。

换句话说，我们明白了导演要告诉我们的东西，可是却不理解他为什么要告诉我们。即便是本片的名字《消逝的星星》也只是在片中提到过一次，它代表着五星红旗上的星星，但“消逝”这个定语却显得很牵强，因为本片并没有多少政治性。它主要是在述说“真相有时候并不重要，现实世界里的许多东西都是假象，而正是这些表象往往才是被人们看到和感受的。即便我们不能解开所有的困境，但也应该尝试找寻一种方式，和谐、努力地解决问题。”如果说意大利电影的现实主义传统和中国电影的现实主义传统在本质上有某种契合性的话，本片不失为一个有力的佐证。

我怀疑即便没有严格的审查制度，中国的电影导演也无法拍出这样的电影。人的感官是向外的，尤其是中国人，可以睁眼看世界，唯独不能感受自己。透过一个意大利维修工的眼睛，我们看清了自己：灰色的水泥厂、疲惫的工人、工地上玩耍的孩子、城市里昼夜不停的吊机……

   我的祖国，叫我怎么说才好...
   尽管题材片面了些，反映过实了些，那女孩表演差了一些，可是现实是现实！即使我曾游历过一些地方号称胜地，确实也常常感到片中那种无言的悲哀和无救。只好希望这只是经济发展的阵痛，是暂时的。
   不过说来上次看过<A day in Europe>,你欧洲也好不到哪去，真要通过影片揭伤疤，世间处处是地狱。我相信我们中国很多地方还是不错的，未来也是光明的。

只看了一遍，不敢妄评，但是总想说出点什么。

影片开始于一家关闭的意大利钢铁厂将厂里的高炉卖给了中国一家贸易中介公司，而厂里的维修工发现高炉有问题，于是自己制造了一个配件并决定亲手交给买了高炉的中国工厂。
故事就这样开始了。

一开始本以为是另一出千里走单骑的故事，可是阴郁的音乐和灰暗的色调并不是那一出鲜亮的风景。

影片一直在刻画不同文化之间的差异，但并不是刻意的评判出来。我一直奇怪，这部四个国家合拍的电影，居然说的是中国的故事，这真是一个奇怪的组合，但是一点也不牵强。

随着故事的发展，剧情变成两个人的故事，一个女大学生，生在宜昌，一个意大利工人，没有结婚。两个人的生活就因为高炉联系在一起。故事的地点也从上海立刻移动到武汉。电影一直采用一种单一的交通工具表现地点的转换，每次几乎都有不同，经历了武汉的事情，电影更深的表现了中国的国情，起码不是外表的那种，导演试图说明一点，这就是真实的情况。

两个人从水路转移到四川，这里和贾章柯的新片三峡好人竟有些重叠。看着三峡地区的美景和那个即将来到的大坝，男主角只有沉默。其实，语言这个东西可以记载文明但是也可以制造隔阂，如果不是一个意大利人的固执，这个故事可能就这样结束了。

在四川这片地方，一样没有那个高炉，但是，他遭遇到了更多的中国人的现状，这次的旅行，好像并不只是送一个配件那么简单，这其实是一个中国的故事。

最终，两个人来到了包头，女主角道出了自己的问题，这仿佛就是中国的问题，在外人眼里，这是一个快速发展的国家，但是总有一些地方，并没有按照那个准则去发展。五星红旗上那五个星星，代表着什么，还有谁去思考过？我们抓住了许多东西，但是放弃了更重要的，而这些，没有人能还给我们。

男主角把配件给了包头的炼钢厂的一个懂技术的人手里，完成了自己的愿望，而那个工人把这件东西交给了并不了解的人手里，结局是什么，这就是我们不像看到的。

电影给了两个人很久的正面特写，我们能看到的就是两个人的情感，写在脸上，我们自己，也同样具有这样的表情，只是我们不会发现了。

谁能抓住那些星星，最这些为了自己而不是金钱，谁可以？