1 ) 明明是三根毛嘛,叫什么武穆?
上海流浪儿,也就是当地话昵称的瘪三,少年三毛,在大街上模仿日本浪人,进而误伤警员。在一番卓别林式的追逐戏之后,被人绳捆索绑,像汪星人一样拴在电线杆上。此时,骨瘦如柴的老万,秉着吃粮当兵,当兵吃粮的实用主义理念,对着有些同性爱好的招兵官员大谈:天下兴亡,匹夫有责。可惜老万胸肌不够发达,再加上颜值太差,第三次名落孙山。
此时,三毛在蒋委员长广播的感召下,毅然发表了从军宣言,被警员讥讽到:没事儿当什么丘八啊~这番错误言论严重伤害了招兵官员的心灵,于是破格录取一老一少,去当大头兵。
二人经历了种种磨难,见识了各种腐败。熬过了八年。以老兵身份,迎来了胜利。在巨大的✌面前,在慷慨激昂的领袖面前,三毛终于明白了,自己就是岳武穆,只是无数的、无名的,而已。
此时三毛或许会想到招兵官员的那句话:明明是三根毛嘛,叫什么武穆?
五味杂陈的三毛看着观众,自己给自己谢幕,这是我看到的最悲伤的片尾,不是因为三毛做错了,而是三毛付出了这么多,最后得到的只有一句:
完了。
2 ) 经典
看过很多遍的电影,印象非常深刻,现在看到这名字,还能想起影片最后,两个人在丛林里变成野人,一边扇着翅膀,一边鸟鸣的画面。
三毛这动画也看过,是个穷苦孩子受欺负的故事。影片中,只是三毛的形象,内容完全变了。三毛从了军,当了英雄,参加敢死队,没死成,变成小野人。
整个故事,看得特别欢乐。尤其三毛想象自己变成岳飞时,连敌人都有脸谱。
两个主演都是神演技,老演员就不说了,本就是老戏骨,小演员也让人非常惊喜,演得特别自然,一边搞笑,一边嘲讽,一边纪录片一样的真实图像,一边超现实的演绎,让你看过后,在笑中感觉这片不简单,里面有什么,可是有什么,你还要慢慢想。
3 ) 可爱的浪漫
其实,一直都知道有这么一电影,被告知,很搞笑!
但是,在我自己真正的看过之后,我感叹啊!中国也有如此的浪漫主义的电影啊!
喜欢的不得了!
夸张运用的无与伦比!
深挖的战壕,竞杀敌的好工具!
用牛去炸炮营,没成,却全部俘虏了敌人!
和敌人一起玩游戏,然后又都消灭了!
很佩服!很喜欢!
象征的手法,把战争的残酷给平静的展现出来!
而电影的主题,却一直贯穿.就是三毛的那个梦想的--岳武穆!
很喜欢!
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4 ) 一种意识形态的说说
今天看来,感觉自然和小时候不同了,那些幽默,那些巧思,更其叹服。谁说大陆的电影尽是主旋律的一本正经,枯燥无趣,这个就是有力的反证,只可惜这种风格容易被视为滑稽下流,不能登上堂室,于是缺少延续者,以至于现在再看,会觉得他的想象之无稽自在简直不可理喻,这当然也可能是因为自己长大了,变老了。
虽说这部电影在想象的能力上精彩绝伦,但是在大的环境下面,它的主题仍然被限定了。大人物和小人物,大历史和小生命,作者的切入点应是大于政治的,是能够穿透历史的,但其中有意的时代设置和特殊的环境选择把讨论的范围划在了国民党身上,其结论自然无容置疑的。这就使本剧成为了理念下的宣传之作,一种抗日历史观的敷衍之作。
幸好在半醉半醒的一节里,三毛不但梦想到了家庭,导演还把沙家浜的一段戏搬演一番:因为情节上缺少交代,国名党部队中的一员三毛接触到革命队伍的段落稍显唐突和令人费解,但至少作者已尽可能的在文革符号与个人与集体的主题之间建立了联系。这该是导演的苦心。
5 ) 很稀饭的电影!!
小时看觉得很有意思,现在看还是觉得很好看!!
怎么说呢?国产电影里的经典,好多细节特别巧妙.
比如三毛看师长们吃饭:"不该看的不看,不该闻的不闻.."一吸气结果裤腰带掉下来了(因为太瘦)比较可怜却很搞笑.
日本鬼子追杀三毛,一气之下挑战地心引力横着从栏杆上了楼,凶悍!!可怖!!
慰问演出,女演员网下扔礼包,三毛强到后发现却是梳子和烟...
师长的:小人物小角色小把戏.经典的台词....
总之随便拿出哪一段来看都特别出彩!荒诞又很讽刺!!
现在的垃圾太多了,像这样的经典是没了.怀念那时侯!!
6 ) 中国喜剧电影里程碑
九十年代,是世界电影的黄金时期,涌现出了一大批优秀的作品。在喜剧电影一类,美国的《阿甘正传》可谓是经典,而在大洋彼岸的中国,同样有一部喜剧作品可与之媲美,那就是《三毛从军记》。《三毛从军记》是家喻户晓的经典漫画作品,而电影则从现代主义的的角度透视那个非常的年代和人性,而蒙太奇和隐喻手法的运用使得本片在儿童电影的层次上更深了一层,显示出了其黑色风格。在现代主义的风格下,影片同时也没有偏离历史背景,大量搬拍黑白镜头,加上真实的记录影像与报刊,使得观众保持着强烈的代入感,在捧腹大笑的同时也能真切的感受到时代的不易与小人物的悲剧,也正因为此,本片成为中国喜剧电影的里程碑。
本片是多种喜剧手法并用的现代喜剧。中国电影的喜剧传统自二十年代的《掷果缘》就奠定了,但此前的喜剧电影由于时代及技术的限制,大多是单一的,一笑了之的,以单纯的娱乐性为主,而《三毛从军记》则包含了多种喜剧形势,电影的开头字幕“本片全无虚构,如有雷同,不甚荣幸”就打下了本片荒诞的黑色幽默主调,而开头的第一段,黑白的默剧片段就是对卓别林打闹喜剧的模仿,电影的内容通过黑色幽默的方式演绎了悲喜剧,在荒诞喧闹中展现苦闷悲切,在苦涩笑谐中留下眼泪愤恨,使得本片成为了成熟的中国现代喜剧。电影的主调是黑色幽默,即将不合常规及逻辑的禁忌内容通过超现实的方法来展现,以此来抓住人心,通过将事件荒诞化,来引人发笑。影片中采用了许多超现实的镜头,如老兵喷火,连长被炸飞成为了一颗星星,被烤焦的鱼说话,这些荒诞不禁实际上都是对黑色幽默主调的衬托,既然视听都是荒诞不经,那主题的荒诞就不难理解了,电影站在历史的高峰上发话,战争的意义何在,保家卫国后又能得到什么,战争中众人牺牲而一家获利,一家冠冕而万家同悲,战场上前方吃紧,后方紧吃,将军们不是在浴血奋战而是在想方设法保存势力,而无论是将军还是小兵,在更大的势力面前,统统都是小把戏,由此电影的悲剧也展现的淋漓尽致,而导演对于战争的反思也被凸显出来。电影以喜剧形势展现悲剧内核,以喜剧照进现实,这就是中国喜剧电影成熟的标志。
对比蒙太奇及隐喻手法的使用升华了电影。电影中的蒙太奇及隐喻凸显了怪诞不经的黑色风格,加强了电影的讽刺效果。中日战争这一历史背景的表述十分有趣,一份标着中国的蛋糕被送到一众日本官僚面前,这帮禽兽迫不及待分食这块蛋糕,在他们大口吞食蛋糕的特写镜头间,加入了日军侵华的真实影像,不仅更清晰的表述背景也表现了这场战争更是无关日本平民的,前线的侵略军脏事丑事做尽,而成果却被统治者收获。在新兵初训时,列队走正步的士兵与鸭鹅行进的镜头穿插,两者是如此的相似,在别人的指挥下,机械化的运动,仿佛没有自己的思考,士兵们也如同鸡鸭一样,被驱赶着加入战场,然而战争的成功却为他人所收获,这样的蒙太奇运用即诙谐幽默又展现了松弛不堪的军事训练同样也具有思想力的深度。在三毛的想法中,战斗是十分轻松的,当岳武穆是十分容易的,但现实却并非如此,电影中前一个镜头是三毛的幻想中,他轻轻松松就成了战斗英雄,而下一个镜头则是真实的战场,炮火连天不断有士兵被炸到了天上,飞天的泥土将三毛牢牢压住,刚刚还在不可一世的“岳武穆”此刻连头都不敢抬,幻想中的英雄主义与现实中残酷的战争形成了鲜明的反差对比,而个人在这样残酷的现实中的命运就更是可悲了,甚至于他们建立了功勋,而仅需将锦旗轻轻一提,功勋就成了统治者的,就像电影中的三毛,本来是赠与他的锦旗,在新闻照片上只剩下了统治者的身影,不管他如何奋战也只能做个无名的岳武穆。三毛和朱师长夫妇对于性的看法也是不同的,对于三毛来说,性不过是娶妻生子,在自己的家宅中过男耕女织的小日子,而在如朱师长夫妇一类的成人统治者的世界中,性代表着放纵淫欲,就像在观看劳军表演时,不断翘起的望远镜的性暗示就是其内心淫荡的外现,少年的纯洁和成人的丑恶显露无遗。
影像化的好兵帅克和无名的岳武穆。与欧洲名著《好兵帅克》中的帅克一样,《三毛从军记》中的三毛也是一个以小见大的人物,可以透过他们来洞悉时代与人性,两部作品初见时是荒诞不经的军旅,细观是复杂矛盾的人性,深究是芸芸众生的浮世绘。电影中的三毛,有着对于那个时代的回望,也有着对未来的仿徨。电影中为敢死队壮士送行的片段感人至深,后面虽有喜剧化的处理,但真实的后续都是众人皆知的,电影中被日军炮火烤焦的鱼就是战争受害者的隐喻。岁月会抹去战争的遗痕,史书上只会记载有名的岳武穆,而那些真正血战过的,千千万万的岳武穆却无人挂记,他们的功绩仅需轻轻一“提”就被认为是“仁至义尽”了,他们在战争中是小把戏,在和平年代也是小把戏,一句再议,一句“西线无战事”,他们的身影就消失的无影无踪。电影的最后,三毛走在用战士的墓地铺成的胜利V字路上,他的面前是两条路,一条通往荒凉的农村,一条通往残破的城市,三毛是无路可走的,这不仅是三毛的问题更是全人类的问题,人类也是走在这以血肉骨头筑起的分叉路上,在通往和平或战争的道路上疑惑,但是,我们并不知道那条路通向正确的方向,也许这正好印证了
人类从历史中学到的唯一的教训就是没有从历史中吸取到任何教训。电影的结束定格于三毛转头看向观众,也就是将这个问题抛给了世人,电影的黑色风格在最后得到了升格
7 ) 最具后现代意味的漫画电影——《三毛从军记》
与“第五代”中占据主流地位的深刻思辨的电影寓言不同,张建亚的漫画电影是不要求观众在电影中大费脑筋的,其电影以极度夸张的喜剧手法对经典本文进行了滑稽的模仿,在不经意间玩起了“后现代”。
提起“后现代”,大部分的人想到的都是周星驰,随着《大话西游》在大陆的走红,“后现代”已成为一种时尚标签,被影迷们贴在星爷身上大加崇拜。殊不知中国第五代导演张建亚早在两年前就已经完成了两部后现代主义的杰作,《三毛从军记》和《王先生之欲火焚身》。
其代表作《三毛从军记》在形式上大胆打破传统喜剧的创作规范,以典型的后现代主义兼收杂取、拼贴戏仿、花样翻新的方法表现出强烈的喜剧效果。在艺术上不注重现实主义与浪漫主义的严谨与唯美,更多的是故事性的拼凑与解构,但对道具、表演、场面及电影镜头形式的夸张搞笑特别注重,让观众在获得观赏影片当下获得瞬间快乐与满足,并不需要更多的深刻思考。
游戏与漫画
影片开始就上演了一幕经典的“你追我逃”场面,三毛在前面上蹿下跳把在后面追的警察耍的团团转,一个灵活敏捷,一个狼狈不堪,所到之处“鸡飞狗跳”,让人看了啼笑皆非。这种无厘头式的搞笑风格贯穿了始终,宽大的军装,瘦骨如柴的身体在整个军中显得尤其突兀。特别是当他在扛木头时,由于个子太矮,竟被木头“抬”着走,这种力量的悬殊被导演处理的尤为精妙。
动画中大量出现的手法也被导演放到这部真人电影中重现:被车压死的人变成了纸片,人撞在玻璃上留下了一个人形,训练官被炸弹炸得焦黑,被榔头砸死的人还不时翘下脚以示挣扎。这种夸张的恶搞现实情景也只能在漫画中才能看到了,但张建亚却打破传统,把这种元素融入到了影片中,而且也不会让人觉得做作,反而更具喜剧效果。
经典戏仿
戏仿遵奉快乐原则,在给人带来开怀大笑的同时,也带来了看待时事和人生的另一种眼光,看出了人生荒诞挣扎、可鄙可笑的一面。创作者以调侃、嘲讽、玩笑抑或致敬的心态仿拟原作,观众在仿文的变形和夸张中,以游戏的心态,联想到源文,从而享受急速心理落差带来的刺激和快感。张建亚对于经典的戏仿、解构看上去就像漫不经心地散落在电影的每个角落中。影片中的许多段落和细节,都是经典电影中的典故,而且似乎都给张建亚做出了自己的味道。
在水上舞台劳军场面中,可以看到,是借鉴了科波拉的《现代启示录》,但张建亚却让望远镜飞起来这种戏虐的手法让人感到神奇。而且在之后又添上了独具中国色彩的京剧表演,从道具、表演、化妆上塑造了一个三毛版的岳飞,就连他的敌人——日本鬼子也画上了脸谱,这种戏曲的场面也算是对经典的解构吧。如果说一颗炸弹落在池塘里炸死了鱼,是模仿《希望与光荣》,可第二颗炸弹落下把鱼都烤熟了就完全是出自张建亚幽默的想象力。
当年庄严的“革命样板戏”更逃不过张建亚的嘲弄,不但样板戏中最为经典的十八棵青松造型的影像成为了他颠覆的对象,而且他还让《沙家浜》中的芦苇荡以活跃其间的新四军战士出现在三毛的梦中,连鼓点、动作、走场乃至手势、念白都是一模一样。
甚至于,电视剧中常常出现的“本故事纯属虚构,如有雷同,纯属巧合”这样的一句声明也被张建亚拿去搞笑了一番,在电影开头就来了这样一句声明:“本故事全无虚构,如有雷同,不胜荣幸”而影片也是基于这句声明出现了大段新闻纪录片片段,穿插在整个影片中。为了看上去真实,影片在形式上的模仿也做的面面俱到——片中的新闻片段都根据解放前电影胶片条件采用了粗颗粒影像的黑白片,偶尔还会有士兵回过头来偷偷瞟一眼镜头,以吻合纪录片拍摄时常常会出现的情况。
乍看之下,这样一锅端了的大杂烩似乎使这部影片有些荒诞不经,然而正是这星星点点散落全篇的细节构筑起张建亚漫画的全部风格:在电影中调侃电影,调侃艺术,最主要的还是调侃一下人们自己。这样的调侃和自嘲轻松随意却又不失幽默的睿智,荒诞滑稽之余又令人在细细回味时感到一丝淡淡的辛酸。
反讽社会
张乐平先生的《三毛》原本书写的是一个在旧中国的街市上游荡乞讨的苦孩子,他的境遇是对旧世界的嘲讽和控诉。而在张建亚的影片中,三毛却成了一个在诸多偶然因素的造化中屡屡胜利的“抗日英雄”,排长、团长、师长通通都只是他的陪衬。这无疑是在戏弄嘲笑所谓的帝王将相、英雄豪杰,讽刺社会现实。影片以生活在社会底层的人物为代表,遵循底层百姓传统的道德观和价值观,力图撕扯正统权威的虚伪面具,还原历史真实。
真实是:做了英雄,以为成功了,但仅仅是以为。影片开头,大人物发话“要以无数的无名华盛顿,来造就一个有名的华盛顿;要以无数的无名岳武穆,来造就一个中华民族的岳武穆”,于是三毛去当兵,做个精忠报国的英雄,受过苦吃过难,虽然没有为国捐躯,但也立下过不少功劳。可到头来,还是被人遗忘,最后终于明白自己只不过是一个无名的小人物。小人物永远是小人物,小把戏永远是小把戏,他和牛师长一样,都是这个社会的牺牲品。最后一句台词“完了”一语双关,也同时把我们拉回了现实。
影片的反讽通常具有双意指向,表层意义似谜面,是一种不可靠的叙述,所言非所指。一方面采取佯狂超然的立场,另一方面又用多种手段暗示,引导观众洞察谜面背后的深层隐喻。人们在嬉笑滑稽可笑的同时,不断参悟到一些思想的机智和反讽的锋芒。
由影片转向竞争激烈的社会,对芸芸众生,尤其是灰色小人物来说,自我命运无法把握,以“无厘头”式的滑稽模仿产生喜剧效果,来纾解现实生活的压力。这样民众就可以在电影这个“幻想世界”里获得某种替代性的想象和远距离的心理满足。
这个很牛逼
智慧
说的对,我们都是小玩意~
微笑着的可怜人
舞台剧,冷讽刺。这种幽默的渊源来自于1922的《劳工爱情》,精神来自于张先生和那个年代。
小时候很喜欢看。
大陆喜剧电影里程碑
之前我一直说,这是中国的《好兵帅克》,最伟大的黑色幽默电影。昨天又想了想,其实三毛的功能是个视角或曰书胆;负责见证自下而上的群像。魏宗万老师虽是配角(靠这个拿了金鸡奖男配),但说他是本片真男主,其实也没问题。以及,这个和马跃那版《贞观之治》(史上范儿最正的唐史剧?)是同一个导演,想起来就觉得分裂……
八年了。。。
中国黑色幽默的顶峰。也只能走到这里戛然而止了。
。。
国内极为少见的充满超现实色彩的讽刺喜剧!~
谁都是小角色
极其好看的電影,好多鏡頭至今難忘!
还是没放开
8年了..别提他了..
很法国的风格。
棒
热闹、黑色、伤感、残酷。
迄今为止,大陆现代电影黑色幽默顶峰!