香槟酒谋杀案

我那时还不了解人性多么矛盾，我不知道真挚中含有多少做作，高尚中蕴藏着多少卑鄙，或者，即使在邪恶里也找得着美德。 卑鄙与伟大、恶毒与善良、仇恨与热爱是可以互不排斥地并存在同一颗心里的。 ——毛姆《月亮与六便士》

受明星大侦探《恐怖童谣》的影响，看到童谣就害怕，后来得知明侦是致敬阿婆的经典作品《无人生还》，她的很多作品都用纯真的童谣反衬恐怖杀人的诅咒。

一个两个三个小朋友，四个五个六个小朋友，七个八个可爱小朋友，一起手拉手玩雪球，一起手拉手玩雪球，一本图书看到第八页，一首歌谣唱完第四句，一颗糖果只咬了一半，还剩五个小朋友，一双拖鞋弄丢了一只，一部法典背完第二卷，一把猎枪子弹已上膛，还剩两个小朋友。

初看《啤酒谋杀案》，对电影的英文名《Five Little Pigs》大惑不解，看原著，原来也出自童谣：

One little pig went to market,

One little pig stayed at home,

One little pig had roast beef,

One little pig had none,

One little pig cried "Wee Wee Wee"...

一只小猪去了集市；

一只小猪呆在家中；

一只小猪吃了烤牛肉；

一只小猪一无所获；

一只小猪哭着回家...

很美的片头

案件讲述了波洛侦探受到孤女露西的委托，调查一起十六年前的悬案：自己的父亲克雷尔是个画家，被一杯啤酒谋杀，母亲卡罗琳被判为凶手处以绞刑。卡罗琳在死之前，给露西寄了封信，袒露自己不是凶手。

波洛从卡罗琳辩护律师的讲述中锁定了五位当事人，如果卡罗琳不是真凶，那凶手一定就在他们五个之中。

人物关系图

随着波洛逐一和当事人回忆过往，每个人的情感都发生过变换，爱恨交织。

第一位：挚友——菲利普

菲利普从小和克雷尔、卡罗琳一起长大，小时候的他阳光自信，现在看起来有些阴郁，不知是不是因为两位好友的悲惨下场。可在这阴郁之中，又有一丝脆弱。

他并不乐意波洛揭开往事，但当波洛强调那是两条人命，他还是镇定下来，继续接受波洛的询问。他表明自己断定凶手就是卡罗琳，言语中透着对卡罗琳浓浓的厌恶。

第二位：邻居/朋友——梅雷迪斯

相比于菲利普的有所隐瞒，梅雷迪斯给人的感觉很坦诚，他说自己爱慕着卡罗琳。可他和克雷尔是屌丝和高富帅之间的巨大差距，让他放弃了自己的爱情。他相信卡罗琳是无辜的，他相信她拿走自己的毒药是为了自杀。

同时，他不赞同克雷尔打着艺术旗号为所欲为的行为。

第三位：克雷尔的情人——埃尔莎

埃尔莎无疑是美丽的，她身上有超出她年纪的成熟张力，面对自己想要的东西，她要不顾一切得到他，就像是对“克雷尔”。她成了克雷尔的缪斯，装扮一番的她置身于英式庄园中，充满表现力，让画家克雷尔疯狂。

克雷尔疯狂地为她作画，埃尔莎相信克雷尔深爱着自己，她向正妻卡罗琳宣战：克雷尔要娶我，我将住进来。

克雷尔死了，卡罗琳被判绞刑。她带着狠戾：我的目的达到了，那个女人被判绞刑。

第四位：卡罗琳的妹妹——安吉拉

卡罗琳美丽骄傲。她唯一不敢面对的是自己的妹妹安吉拉。小时候，由于嫉妒成狂，她把一个沉重的镇尺砸在还是婴儿的妹妹身上，安吉拉因此被毁容。往后的日子里，卡罗琳溺爱着安吉拉，给她最大的关爱。也因为情绪造成的无法补救的过错，让卡罗琳面对小三也极力控制情绪。

而这种溺爱造成的骄纵，和关爱的失衡，让克雷尔受不了，他经常和安吉拉吵架，对安吉拉冷嘲热讽。

安吉拉决定给他点惩罚，对啤酒动点手脚。

她原本并不相信变得越来越冷静的姐姐是凶手，可是姐姐的信中默认了一切：她感到前所未有的轻松。

第五位：安吉拉的家庭教师——迪蒂斯汉姆夫人

迪蒂斯汉姆夫人尊敬家里的女主人卡罗琳，瞧不上男主人克雷尔。原因有很多：学过绘画的她觉得自称画家的克雷尔连基本的构图都不会，对妻子不忠，对妻妹不慈爱。

她肯定凶手是卡罗琳，因为她亲眼见到卡罗琳破坏现场。她没向法官说出这对卡罗琳不利的证词。

这一轮之后，我觉得凶手是遮遮掩掩的菲利普或者是对啤酒动手脚的安吉拉。

波洛和露西把故人召集回当年案发的庄园。

梅雷迪斯、安吉拉指证菲利普和卡罗琳的关系不一般，有情感纠葛，安吉拉更是表明她曾在深夜时分，亲眼看到穿着睡裙的卡罗琳悲愤地从菲利普房间里出来。

菲利普向波洛说出了真相，他并不喜欢卡罗琳，相反的，他厌恶她也厌恶埃尔莎，因为自己爱着的人，从孩童时代就一直爱着的人是克雷尔。卡罗琳去他的房间里，是试探他对克雷尔的感情。

梅雷迪斯真的爱卡罗琳吗？还是嫉妒拥有一切的克雷尔？审判结束后，他就在车里对埃尔莎表白。是不是克雷尔有的他都想得到。

毒药毒芹碱的确是卡罗琳从梅雷迪斯的实验室拿走的，也被埃尔莎看到了。克雷尔告知情绪濒临崩溃的卡罗琳，他的确曾经对埃尔莎动心，但那是过去，他只是为了艺术创作，埃尔莎和他之前的女人没有什么不同。画作完成之后，他会亲自把埃尔莎送走。

在窗外听到一切的埃尔莎内心燃烧出熊熊火焰，自己深爱的男人原来在利用自己，自己现在竟然被正妻同情了。她偷偷取出卡罗琳的毒药，倒在了克雷尔的啤酒中。

安吉拉怎么也想不到，自己想用啤酒做的恶作剧。巧合之下，让姐姐以为凶手是自己。为了帮自己掩盖，将犯罪现场伪装成自杀，最终姐姐没有为自己做有利的辩护，承担下谋杀亲夫的罪名。

而她也终于解脱了，所以对妹妹说，她感到前所未有的轻松，希望妹妹好好活下去。

很朴实的一部悬疑剧，没有血腥的画面，甚至没有直接的尸体、死亡镜头。节奏不急不缓，就像一只低地吟唱的童谣。

最后几分钟，波洛揭示凶手是由爱生恨的埃尔莎。埃尔莎如同局外人，冷静地说到：I feel them lived but I died then.

一个女孩的爱人为女孩作着画，女孩毒死了他，眼看着爱人死去。

不由暗自叫好：阿婆就是阿婆，剧情反转，你以为的爱情到底是什么呢？

影片最后还是没出现克雷尔为之疯狂的画作，我们不能去验证迪蒂斯汉姆夫人对克雷尔的吐槽是否为真。

我们所以为的亲情、爱情、友情最后都发生了颠倒，真相面前，暴露的是赤裸裸复杂的人性。

3.5吧。3分打给女主角们的颜值。最喜欢的是成年lucy的颜值，因为乍一眼看特别像乔治娜海格。然后妈妈和小三气质也都绝佳，只能说导演太会找演员，美女们的赏心悦目给这部电影大大加分。

不喜欢的点我来说一下，我有一种被戏耍了的感觉！因为我一来就排除掉了明显嫌疑最大的小三，选中了男主哥哥和女主妹妹作为头号嫌疑人。选中男主哥哥的理由是：他最不太可能。选中女主妹妹的理由是：她最不显眼。结果凶手居然还真是小三！然后理由就是很简单的：男女主互诉衷肠的时候小三听到了，觉得说自己太傻了，先直接搞死男主然后间接推波助澜搞死女主，然后一生断情绝爱水泥封心。这样的结局怎么让我觉得白费了那么多脑细胞！早知道就多关注一下小三那有些诡计得逞的表情了。

这个剧的一大扣分项：

很有趣的一个twist没把握好。就是布莱克和男主的感情戏份。这点的铺垫太少了，而且公布出来之后也没有得到很好的升华。

这剧的最大加分项：

就是结局那里选择了让路西用枪指向小三，直接把剧推向高潮部分。这点和女主一生最大的愧疚遥相呼应，儿时的克莱尔像极了儿时的路西，那么纯真可爱无忧无虑。然而悲剧使两人长大后的脸上都时常流露着浓浓的忧郁气息。开枪后的克莱尔一生都活在对妹妹的愧疚中，所以被绞死后她其实是如愿了。没有开枪的路西呢？至少后续的生活中不会有杀人的愧疚。不由得让人浮想如果当初的克莱尔没有听妹妹的开枪，是否所有人的命运都会不同？最后就是小三转头时悲凉的背影，就像她说的：I am dead already.

其实这是一个爱情故事，一个浪子回头才明白自己真爱的故事，一个彻头彻尾的悲剧！

当年看书的时候就在想象埃尔莎的那幅肖像画是什么样子，一个什么样的女人能够那么狠心谋杀了自己爱人！

阿婆的经典无数，可是啤酒谋杀案在我心里一直占着很重的位置。从回忆入手真的有点特别。几乎所有的相关人员都有嫌疑，每个人都可能是凶手！影视改编也挺好看，两个时间轴交替轮换，一冷一暖两种色调拍出了现实的冷峻和回忆的温暖

补一个比较唠叨的大侦探波罗版《啤酒谋杀案》观后感~

先说点前言吧。对我而言最耳熟能详的侦探小说主角，除了福尔摩斯以外，就是阿加莎笔下的赫尔克里波洛了。十几年前看完福尔摩斯全集后，意犹未尽，经语文老师的安利，看了尼罗河上的惨案，从此便入了推理女王的大坑。到今天，波洛的部分几乎快被我看完了，但一直以来让我很遗憾的一点是，福尔摩斯有太多的影视剧改编，从忠实还原原作到花式魔改，应有尽有，而波洛系列的改编就太少了，我其实很想看到一个深入人心的荧幕上的波洛形象。于是前段时间，开始看大侦探波罗，这个二十多年来主角演员从未变过、几乎把波洛的大多数案件都搬上了舞台的系列英剧。但是看了几集，却让我失望了。失望在何处呢？给我感觉就是太囿于原作，却没有呈现出影视作品应有的区别于文字这一形式的表现力。不过，失望归失望，我还是想把几个经典的案子看了。于是，便打开了啤酒谋杀案。 啤酒谋杀案，英文标题五只小猪，原作其实是我心目中的波洛系列top3，而且是top1的有力竞争者。小时候看小说的时候并没有留下印象，但长大后重新翻开书，就被文字间对人心的细腻洞察而深深折服。正是因为原作的水准太高，我其实没有对大侦探波罗版抱有很高的期待，但这次改编却超出了我的预期。 然后入正题。影版啤酒谋杀案相对于之前让我失望的改编，出彩在何处？我大致归纳为如下几点： 1、视听语言的运用。这一罗生门式的案件，涉及了三个时间点，现在、16（14）年前、案件主角们的童年。原作中主要涉及的是前两个时间点，而且只能通过当事人的叙述来还原往事，界限是相对模糊的，读者更多地还是站在现在的时间点去聆听去体会。而影版改编，却用三种滤镜将三个时间点加以区分，让观众在任何时候都能身临其境。现在的色调是比较阴暗的，表明14年前悲剧的阴影仍在、真相仍隐藏在黑暗中；14年前的色调是令人沉醉的金黄色，如梦如幻，与现在对比更显失去的时光是多么弥足珍贵、悲剧是如何将美好撕碎；童年的色调是白亮、闪烁又模糊的，太久远的往事已失去细节，但关键的画面却仍历历在目，是主角们的性格的奠基。音乐的处理同样出彩，不留痕迹地随着每一次的场景切换而悄然变化，可以说是完全和画面相融合。

金黄色的回忆

2、选角与演员的出彩表演。每一个主演都选得很精妙，尤其是男女主这两个复杂的角色。原作里虽然下了很重的篇幅塑造两个角色，但读者看完书应该还是难以清晰地勾勒出角色的外貌。而当影版的男女主刚刚出现在镜头时，我就不得不感慨，这完全就是书中的那个沾花惹草又执着于艺术的艾米亚斯和隐忍优雅又坚强的卡罗琳，而且演员的气质进一步放大了角色的特质。他们的表演其实就更不用提了，其中尤其让我惊艳的是菲利普的坦白那一段，这点具体我放到3再讲。 3、聪明的情节改编。影版的剧情相对于小说做出了不少变动，有好的也有不好的，但整体来说还是功大于过。 (1) 首先是把16年前的时间点改成了14年前，这里我的理解是为了让女儿路希对父母的记忆更清晰、进而有更深的情感作为驱使她寻找真相的原动力，而不是像原作那样因为要结婚了才不得不重提旧事，所以人情味更足。此外，把卡罗琳从狱中一年后病死改成了直接被吊死，也是为了加强悲剧感，使死去时的画面更有冲击力。 (2) 然后是影版大刀阔斧地把小说刚开始的波洛与众多法庭参与人员谈话的部分几乎都删去了，直接入正题和当事人交流，这样做主要是节省了时间，去掉了可能冗余的铺垫，把目光更多着眼于主角们的爱恨情仇，但代价是削弱了故事性和悬念——原作小说通过和法庭参与人员谈话，一次又一次的强化过去的结论，让读者不得不怀疑这就是真相，这就使得后来的逆转更有冲击性，而影版的冲击显然是比不上原作的。 (3) 菲利普的人设改变。原作里是菲利普对卡罗琳因爱生恨，影版里改成了菲利普一直都爱着艾米亚斯，所以才恨卡罗琳。两版各有各的独到之处，这里我更倾向于影版。一是因为，影版的改编让菲利普成为了唯一一个最纯粹的因为艾米亚斯的死而悲痛欲绝的人，而原作里众人的阴影都或多或少和卡罗琳有关，这样做就强化了艾米亚斯的死这件事本身所带来的伤痛，而不仅仅是卡罗琳的委屈、坚强和自我牺牲，于是就还是刚才那句话，更有人情味；二是菲利普的演员在坦白时的表演，太精彩了，看似冷酷的他却突然叫住波洛，想要平静地道出自己的秘密，却控制不住，开口的一瞬间，一直以来克制的情感一下子喷泻而出，然后他泣不成声，最后努力想要恢复冷静，但声音却依然在颤抖。层次感真的处理地太好了，大大地为这一条隐线加分。

泣不成声的菲利普

(4) 最后是结局的改变。原作的那副画的内容揭晓被删去了，可能是因为难以呈现出来吧，这样做的最严重的后果是直接影响到了埃尔莎这条线的完整度，她最后的那句“我的心已经死了”在影版里也完全丢失了原作的震撼。然后影版还额外加上了女儿拿枪对峙的戏码，最后以女儿的金黄色的回忆，而不是像原作那样戛然而止，我再次理解为是为了加强人情味，让观众共情，不过金黄色的回忆虽好，拿枪那段着实画蛇添足了，让女儿做选择，对于影片的内核真的没有实际意义，而且拖长结尾又没处理好其他人对于真相的反应，气氛显得比较怪异……这里我认为是败笔。原作的戛然而止，最精华之处在于，一切都始于爱，每个人的选择都离不开爱，恨也是因爱而生，但波洛说，成年人的世界不止有爱与恨。很可惜，影版的改编虽然反复在加强人情味，却没有表达出最关键的这层含义。 总而言之，我认为啤酒谋杀案的改编的最成功之处在于，巧妙地用镜头和声音营造了一场岁月不再、时光荏苒的视听体验，而这本来就是影视作品的优势。其他的部分，包括演员的高契合度、故事的化繁为简和加强观众的情感共鸣，都有加分。虽然整体来说离原作还是有距离，也没能复现原作的精髓，但却是有自己的灵魂的一版成功的改编，而这其实就是我希望看到的波洛影视作品。 （BTW，看完《啤酒谋杀案》后被拔高了期望的我打开了大侦探波罗版《帷幕》，结果，再次失望。