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详细剧情
长篇影评
1 ) 片拍早了，那时候还没有那么多T
其实说实话，如果作为一个T，十三妹的颜值并不是十分高的。主要是酷，带着黑社会背景啊。影片一开始，十三妹带着自己的妞去和别人谈判，却发现自己的妞背叛了自己。虽然按照帮会规矩处罚，十三妹还是很难过，走出来的时候她哭了。看这电影，原来她们也会如同异性恋一样。韩宾对十三妹的爱，在一开头也有铺垫，陪失恋的十三妹兜风，虽然是顶着好兄弟的名义。一地的烟头和一夜没睡，看着在车里熟睡的十三妹，韩宾应该很开心吧。
故事插叙讲述十三妹的故事，如何在洪兴的场子里出人头地，以及她的爱情。她开始喜欢男人，因为发小阿润抢她喜欢的男人，两人闹翻，十三妹慢慢喜欢女人多于男人。
十三妹的发小阿润应该是个第六感很强的女孩，所以她才会被十三妹吸引，可是她从来没有表示过。很多年后，两人重逢，阿润才说了，其实我喜欢的人是你啊。看到这我下巴差点掉下来，怪不得画报的妹子十分推荐这片，百合情节是多么吸引感情细腻的女性啊。正在吃火锅的十三妹错愕，她真的从来没想过。十三妹说，从来没有感觉到，阿润说那是我的失败了。杨恭如很美啊，含着泪跟十三妹说，很开心遇见你。还真是的，向来情深不寿，多年的感情最后都是一句再见。阿润去台湾拍戏、嫁人了，两个人再无机会。不知道，是不是此时此刻，恰如彼时彼刻。
十三妹重逢了喜欢的男人可乐，她说你可不可以抱我一下。阿润、可乐、十三妹三个人的恩怨情仇，大概应该就这样飘散了吧。韩宾送了枚钻戒给十三妹，却借口说生日礼物，还要欲盖弥彰地说不要误会。
可乐之死引发了一场打斗，十三妹应该放下了这一段多年的感情。结尾处，她应该和韩宾在一起了吧。这片拍得有点早了，搁到这么腐的现在，十三妹得俘获多少妹子啊。据了解，《最后的朋友》里的岸本琉可是成功地掰弯了一大堆妹子。
我有时也会想，爱情和性别重要吗？是否如李安说的，人人心中有座断背山。可能我们都以为自己是异性恋者，可是有一天会遇见某个人，然后发现自己并不是纯粹的异性恋者。爱情也不一定是占有，我一直觉得。可是好几个朋友都表示没有占有想法的只能属于欣赏，谈不上喜欢更谈不上爱。每个人对这个的理解也都该不一样，水瓶座的旺旺太太倒是和我看法一致，我们都是博爱的嘛。
PS 下午陪旺旺同学办事，还跟他讨论90年代的香港电影。旺旺表示，香港经济发达，我们现在出现的很多社会问题在90年代初都已经发生了。是啊，看这电影才知道，香港那时都有钟点房！怪不得那时候时常去录像厅看片的同学能比我们更好地理解社会。
2 ) 有宾若此，妹复何求？
靠在车门边陪着醉酒后睡着的十三妹，默默的抽了一夜香烟的韩宾；凌晨时静静看着车座上入睡的妹姐，几经辗转反复而默默叹气的韩宾；脸红得像关公一样拿出戒指，明明是求婚，却在十三妹不解的眼神下嗫嚅着说是生日礼物的韩宾；知道十三妹有事，打电话给手下让其立即去支援十三妹，豪气的说“十三妹的事就是我的事”的韩宾。。。。。。
比起十三妹那懵懂青春里昙花一现的可乐哥，韩宾更像是一种慢慢淌进心里的暖流，没有声息，却渐渐温暖了四肢、血液、心脏。看见十三妹知晓可乐回香港后那飘忽的神情时，韩宾深沉而担忧的眼神让人揪着心般的疼；想起韩宾把戒指固执的放进十三妹手里走掉，却又偷偷跑回来在看见妹姐将指环套进手指时不自禁的可爱微笑;赶去救十三妹时狠狠压着花弗的头，对着嚣张的sasa冷冷的说“对不住，贱人，这次我一样吃定你”时那酷酷的样子都让我怦然心动！！！
一直听着那场戏的背景音乐，《别要我放弃》那么契合韩宾的心境，在这场轰轰烈烈的暗恋里，韩宾始终没有放弃，无论何时，只要十三妹有难，韩宾总是会及时的出现，“别要我放弃，信我最爱是你，从来没避忌，愿望是在一起”，“但愿你也铭记，我会花一世亲你，纵困恼有我处理，我说过不退避，如果你害怕，请捉紧我手臂”，“奇想世上每刻，只得我跟你！”
有宾若此，夫复何求？
3 ) 东星可乐:下辈子，我不当小混混
2019.12.28
童年男神——东星可乐，又死一遍。
或许吧，相比于电影中的其他角色，
不苟言笑、不善言辞的可乐，有些黯淡。
许多看过这部电影的人，
更多的是，只记得方中信美好年轻充满了男性荷尔蒙的肉体，以及可乐不太爱说话。
但是，我却深深感受到了可乐悠长的温情。
他对阿润一见钟情，
但是他知道这个美好的女孩不属于他。
江湖的无奈，始终萦绕在可乐的心头，这让他帅气的面容无时无刻都带有忧郁，
他不想将女孩卷进来，更何况女孩并不爱他。
于是，谈起女孩时，他会苦笑，心酸，但又没什么好抱怨。
我有时候会想，可乐他在追求什么?
他很能打，但他在东星的地位从来都不高(别谈漫画哈，仅电影中)，为了帮派跑路为了帮派流血受伤，最终把命也送掉。
以现下的话来说，他空有一身武力，但情商智商都很低。所以，结局也跟许多籍籍无名的小混混一样，被兄弟出卖，死得不明不白。
但我想，应该还是有某种信仰，在激励支撑着可乐一直走这条路。
当我看到可乐对十三妹的欣赏，尤其是他一次次在十三妹身上看到了江湖儿女的血性，这种欣赏之情就变得更深。
我才明白，可乐是一个真正的江湖儿女，
他忠于帮派，为兄弟老大冲锋陷阵，
他满腔热血，但却选错阵营，跟错老大。
我很希望可乐在洪兴，
遇到一帮讲义气的兄弟，
他或许依旧沉默，依旧充满了心事，
但他的笑容应该会更多一点。
他也许会遇到陈浩南山鸡焦皮这样的好兄弟。
……
但可乐的结局，或许也正是芸芸许多小弟的结局吧……
毕竟，出头当大哥的总是少数。
你以为你献上的可贵的忠诚。
但其实，你只是可舍弃的傻瓜、炮灰。
4 ) 拉－视角
其实这个系列电影拍的真不是一般二般的粗糙，但所幸原剧本、演员、音乐都很是好，现在看来也是很有味道的，还是会热血沸腾的~~
鉢兰街，妖兽一样都市中的烟花地繁华地，没人完整没人幸福，可，还是有快乐，有让人不离开的理由……
杨恭如所演的阿润，一度就是我心中小美P的经典形象，她跟十三妹说:你不走我也不走。昏黄的灯光中，两个年轻女孩，四条光亮亮的长长腿交叠着嬉闹着，一切年少。爱慕依恋在少年时不会撕心裂肺，却可以成为去哪里、做一切的理由，纯粹又干净。
当阿润因为十三妹的不知道和错知道的误解跑开之后，人在江湖身不由己的剧情需要，让十三妹开始尝试人生百味，她独白说:后来，我开始喜欢女人多过喜欢男人，可我只得到她们美丽的外表却始终不明白她们的内心。
十三妹就这样由直转T了，当然这个T是不纯的，更多的像是对感情绝望之后的破罐子破摔，我还是希望十三妹和韩宾坦率点相爱的，真的，在这个光怪陆离的人世间，如果可以，是男是女又有什么关系？！相爱相守罢了
多年后的两人重逢在街上，阿润告诉阿妹：难道你真的不知道，我一直喜欢的人是你。这样的错过让人生不出叹息来，仿佛她们就应该错过一样。不知道，也好，在一起，无非又一个浩南和小结巴的断肠伤心。
渐渐麻木的不知恋爱为何物T，等不下去终究走到男女婚姻中的P，都有无奈心酸，引人唏嘘，可这些文艺的情绪放在实实在在的日子里，变的不值一提，人们不知道自己的悲伤，才能更好的活下去。
嗯，显然，我是把这点女同情节扩大化了，呵呵~电声吉他的挑音中，古惑仔的故事像香港的霓虹灯牌，艳俗光亮寂寞……
这电影里舒淇演的刀疤琪很值得一说，那爱情当事业的女的，见的太多了，把爱情当命的女人，大概我只能相见与在电影中了，她很傻很天真很美……
5 ) 洪兴十三妹——重塑古惑仔世界中的女性话语权
江湖，打打杀杀，重情重义，称兄道弟。大佬B、陈浩南、山鸡的世界里，江湖斗争和兄弟间的恩怨情仇常常是故事中心，儿女私情只作副线。虽然几位大美女黎姿饰演的「细细粒」、邱淑贞饰演的「丁瑶」还有李嘉欣饰演的「欣欣」等均有出彩表现，但始终作为绿叶丛中的一点繁花，美丽如流星般转瞬即逝。
真正在江湖世界中掌握女性话语权、犹如霸王花一般有权有势的，是由吴君如饰演的洪兴十三妹。作为古惑仔系列故事的番外篇，《古惑仔情义篇之洪兴十三妹》用一个个有血有肉的人物、细腻饱满的故事塑造了属于女人的江湖世界，男性成为了配角。电影中的十三妹、刀疤淇（舒淇饰）、阿润（杨恭如饰）等角色均有十分亮眼的表现，也正是因此帮助吴君如和舒淇拿下了当年香港金像奖最佳女主角和女配角的两大奖项。
90年代的香港在性少数话题方面的探讨极为广泛，一方面因为社会经济发展促进了性别流动，电影电视音乐等大众传媒不断挑战传统性别取向，诞生了《金枝玉叶》、《春光乍泄》、《自梳》、《愈快乐愈堕落》等高分同性电影，另一方面相对开放自由的环境为性少数者发声提供契机，更多的人选择站出来倾诉自己的心声。曾以饰演“丑女”闻名的吴君如，在90年代如同开窍般饰演了多个经典中性角色，洪兴十三妹的人物形象更是深入人心。
- 性格迥异却各自精彩的女性角色
- 无意间挑战父权社会的崔小小
提起洪兴社，人人知道铜锣湾陈浩南，却鲜有人知砵兰街崔小小。出生在鱼龙混杂皮肉生意遍地的砵兰街，小小身上自然而然带着江湖的痞气，又因为常常与女人接触，她总是一副中性打扮，到雀馆捞回游手好闲爱吹水的老爸达叔（吴孟达饰），去看仰慕已久的东兴打手可乐（方中信饰）的比赛，与闺中密友阿润分享小秘密。
底层的世界乌烟瘴气，苟且偷生尚不能揾食。丧父之痛和“闺蜜夺爱”的双重打击让小小决心变得强大，传奇女子刀疤淇的出现帮她完成了刺杀扫黄阿sir James的任务，崔小小跃身成为砵兰街的话事人，洪兴十三妹，掌管砵兰街的色情生意。可以说，十三妹原本并无意进入黑道，与刀疤淇的相遇和种种故事的发生让她逐渐清楚自己的优势：既有女性的细心又有男性的魄力。
虽然以中性帅气的形象示人，十三妹其实是没有固定伴侣的双性恋者。她不同于砵兰街上没有话语权只能出卖身体的众多姐妹，掌握实权的她又不同于江湖世界中代表父权社会的男性角色。可以说，十三妹游走在男性与女性两者之间，处在两性世界的灰色地带。
十三妹的角色，带着强烈的时代和地域塑造性，是不可复制的中性角色。
2. 「琼瑶剧」下隐藏的反叛者阿润
阿润，十三妹的闺蜜，肤白貌美大长腿，撩人话术张口即来。同样出生在彰显女性魅力的砵兰街，阿润的心智更为成熟，她似乎更加明白两性关系和社会中女性应该扮演的角色，也更能在情欲关系中抽离（选择仙人跳可能是真的不感兴趣），像逆来顺受一样守护自己的情感天地（深柜，喜欢十三妹）。在十三妹未知心意前说出“你不离开砵兰街，我也不离开”的话，会追十三妹到珠海，多年相见后坦然出柜选择嫁人，在社会的「琼瑶剧」中扮演「好女人」、「好妻子」的角色。
十分讽刺的是，琼瑶剧中的女性角色常常为爱伤为爱疯为爱死，而阿润是个十分拎得清的女人。她就像做戏一样扮演着适合自己的、别人爱看的角色，她的形象十分具有代表性和普遍性，她代表了在父权社会中为了获得更好的生活质量而隐藏性取向、扮演着世俗中认可的女性。虽然电影中十三妹与阿润的感情让人意难平，但大团圆式的结局显然不适合古惑仔的风格。
相比起十三妹和刀疤淇，阿润是处在光亮中的「白」，她被镁光灯和摄像机环绕，被大众熟知，营造着美好的形象，骨子里却是个真正的反叛者。
3. 一念地狱一念天堂的刀疤淇
刀疤淇，本片中最传奇的女性角色，本是砵兰街的ji女，因为爱上了身为警察的占士不惜一切代价想要同他在一起，只可惜逢场作戏只够演一场，刀疤淇却生生沉沦了下去。十三妹在刀疤淇帮助上位之后这样说：“刀疤淇，我问过好多砵兰街的人，都说对她没印象。她就好像一个充满传奇的神秘女子，流星一样一闪而过。有时我都怀疑，自己认不认识她，在我的生命里面，有没有这个人。“
她似乎为了爱而生，为了爱而死，短暂的生命里尝遍感情的酸甜苦辣，也明白了男女对待感情的不同态度。她是性别阶级中底层的「坏女人」，她的身份被人不齿，她的爱情被人不屑，她被电影中的男性和大环境压迫，无论怎么努力都无法翻身。她给了天堂般的快乐，也处在地狱般的世界，一念地狱一念天堂。
电影中对刀疤淇形象的出场和结尾处理也有很强的技巧性：在十三妹被混混打时，穿着简陋口罩遮面的刀疤淇出手相救，这时灰色与黑色的相遇让两个看似不同的女人有了命运与共的联系。两人的多次对话也逐渐深入展开了「陷入泥淖」的黑色人物曾经的纯真和遭受的侮辱打骂。而结尾占士婚礼上妆发齐全、手捧鲜花的淇不见刀疤只见盈盈笑脸，却用最温柔的语言刺出最恨的刀尖，结尾的刀疤淇兼具天使与恶魔的形象，让自己成为了传奇。
电影中的三位女性角色有血有肉，都有鲜明的性格特点，而剧中三位主演的现实人生若有若无的靠近着角色的生命线：吴君如在90年代曾传出与前香港商业电台董事局副主席、华人社会首位公开出柜的女性大佬俞琤的绯闻，之后接片也常常饰演中性角色；杨恭如作为香港小姐冠军出身，步入演艺圈之后出了几部比较火的电影，但感情世界始终不顺；舒淇曾经无法摆脱「脱星」的标签，感情也频频受限，但最终以随性的态度和坦然的心态为自己赢得了真正的「传奇」称号。
- 女性话语建构的处所：闺中密语
女孩子是喜欢说悄悄话的，她们相聚在一起聊八卦、聊男人、聊内心、聊人生，用一种看似保守的力量维系着内心和外部世界的平衡。与男性场所的狩猎性和挑战性不同，女性的深刻话题往往发生在深闺或私密场所，仿佛带有不可告人的秘密，洪兴十三妹中的四场女性经典对话，基本都保持了这个特点。
- 十三妹与阿润的亲密展现
本片在架构故事方面十分具有技巧性，影片一开始呈现的是十三妹已经成为大家姐的一幕，故事中虽然并没有阿润出场，但已经对十三妹的性格特点做了比较直观的刻画，沉着冷静，身担重任依然重情义。参加父亲达叔忌日的那一幕将故事线拉回了十三妹的小时候。
这时作为闺蜜出现的阿润，有一种「活在记忆」中的感觉，两人的性格和身份与当下的情况「恍如隔世」，特别是两场闺中密语的戏份，将两人暧昧温馨的关系展现了出来。
第一场：十三妹拿到了与初暗恋男生可乐的合影，在家里犯花痴。两个人的聊天内容看似没什么营养，但字字句句都能感受到两人的亲密。比如阿润希望多赚点钱养家，十三妹觉得去选美可以拿冠军，阿润话里有话地说：“一天你不搬，我也不会搬的。”这时候的可乐，仅仅存在于照片和幻想中，并未对两个女生的感情造成威胁。
第二场：十三妹受伤后和可乐、豹叔等人同住在珠海，阿润也来找十三妹。这一次可乐从幻想的对象变成了近在眼前的伙伴，两个人谈论的话题依然离不开可乐，但可以明显感受到阿润的醋味变得更浓了。也许正是十三妹没能早点觉察到阿润的心意，才会对阿润之后对可乐做出的种种行为产生误解（如果是我的话我也会误解，隐藏的太深了好嘛）。之后在小树林的对话，阿润依然未能摆脱「深柜」形象的束缚，十三妹也没能摆脱「情感白痴」形象的束缚。一方面来讲，两人的感情线是成功的，但从时代因素和性少数群体话题分析的限制，硬生生让两个人失去了原有的亲密联系。
几场吃饭的戏份都是情感修罗场。
从十三妹后来的性取向来看，并非对阿润的心意完全没有察觉，只是那时候的她并不理解掺杂着友情和爱情的感情到底是什么，刀疤淇的出现帮助她更好地认识自己的身份。
多年之后的相遇场景安排在了半私人的火锅店，一方面意味着阿润的真实情感即将曝光，另一方面也表明二人的感情红火辛辣一场最终会结束。
2. 十三妹与刀疤淇的相扶相助
相比起与阿润的甜蜜温馨，十三妹与刀疤淇更像是两个成熟女人的相处，谈论的话题关于爱、关于恨、关于权力和上位，遇到刀疤淇之后的十三妹成长迅速，也逐渐找到了自己的人生方向。二人的对话同样设定在私密空间。十三妹与阿润的相处中，十三妹是主讲者，而在这里，刀疤淇是主讲者。
二人的关系相比阿润的关系更加隐秘，一方面没有共同的朋友，另一方面也是为了刻画两人萍水相逢的短暂情缘。
在古惑仔的世界中，女性一般处于弱势地位，她们没有真正的话语权，而是男性社会中的附属品。虽然洪兴十三妹的故事以女性为主，但编剧并没有仿造男性社会的语境，将十三妹与几个女人的故事讲成帮派义气，回归小空间的对话，是贴合女性实境的展现。
正如陈浩南所说，“终究是女人”。消解「弱势」地位的方式是正视男女区别，发掘女性的闪光点，十三妹虽然打扮中性，但称呼并未否定自己的女性身份，并未刻意塑造刚强形象而靠近男性属性。虽然这部电影不是传统意义上的LGBT片，但在人物塑造方面，却为LGBT的选材提供了较为成熟的范本。
6 ) 古惑仔的那些配角们...
旁系出了一系列电影包括山鸡传，十三妹传，大飞传...当时趁着古惑仔的余热还是得到不少人的青睐
因为母语为粤语，所以字里行间的微妙与巧妙使得每一次的重温都觉得有趣温馨。再次看这部电影，真正觉得那时的君如已经开窍了。因为电影里你感受不到吴君如是在演戏，你只感受到十三妹在演绎自己的故事；但是从刀疤淇身上，你由始至终都只能看到舒淇。
古惑仔系列里的爱情故事，很多人或许会怀念浩男和细细粒，或者山鸡和GIGI，但我始终最喜欢十三妹和韩宾这低调不显眼的一对。不像其他那般先交往后了解，他们从兄弟逐渐微妙转化为情侣的过程相信令很多人在看的时候都替他们觉得温馨幸福。韩宾默默在车里看着睡着的十三妹；十三妹戴上韩宾送的戒指嘴角不自觉上扬，但还死撑扮没事和韩宾互相退让戒指，看着这些大概谁心里都会觉得甜甜的。
刀疤淇的出现不知道是不是必要，多了少了好像也无关紧要，浪费了舒淇
有必要在最后时刻让杨恭如表露自己心迹吗？就不能有像亲姐妹那么好的姊妹吗？
君如能够凭这部戏拿金像奖最佳女主角，值了
吴君如 第十八届金像奖影后(1999年)
吴君如扮相很帅，角色性格中的无助、隐忍、洒脱被刻画得入木三分，凭此片荣膺金像奖影后实至名归。影片故事走的还是上世纪90年代港片的一贯套路，没什么特别的地方。看完此片，不禁感叹有些圈子是分性别的，跨性别混圈子很艰难。
这部戏里的舒淇让我狠有感觉.
七年半后二刷，一点印象也没有当新片看了，时间线应该介于四五部之间。吴君如说她在世纪之交拍了三部转型之作，指的就是《江湖告急》《朱丽叶与梁山伯》以及本作，而十三妹这个角色确实适合她：正传中她是洪兴唯一的女话事人，外表像tomboy但却与韩宾有着说不清道不明的感情（现实生活中吴君如和俞铮也有同性绯闻），身上有不少可供外传发掘的点。虽然在本作中她的命运曲折近乎到随意的地步，但靠着技术部门和演员的发挥还是把故事救了回来：黎耀辉的摄影配合美术调色勾勒出钵兰街的迷离感，挺符合英文片名中「Blues」的基调；而吴君如则在表现她对方中信的崇拜与杨恭如的依恋间维持着恰到好处的局促感。舒淇在四部古惑仔电影里出演了三个完全不一样的角色（其中最好的肯定是本作的刀疤淇），堪称女版张耀扬。张智霖和巫启贤的两首插曲好听。
十三妹是拉拉届的典范，没想到吴君如还凭这片子拿了金像奖最佳女主，十三妹这个角色算是立起来了，有情有义，敢爱敢恨，女中豪杰，不让须眉，或许真是因为和平常那种喜剧角色反差太大的缘故吧。不过整个剧情上就弱了许多，和正传没法比，也就南哥最后出来的时候激动了一下。
故事还挺完整的，女性的主角果然比陈浩南他们更像人。爱恨情仇，俱成云烟，最终得一真心人安心相伴，温情的很。
风情万种的捧着一束鲜花前往负心男人的婚礼，朴素衬衣掩不住骨子里的妩媚。然而转眼间从花束中抽出刀，不紧不慢的捅入一生至爱的胸膛，眼角全是柔情蜜意：“我爱你，但是，我更恨你”——已经十多年过去，对舒淇的印象永远定格在了这里。
过去同阿润、可乐的故事，现在同韩宾的故事，都非常精彩，算是我很喜欢的一部古惑仔电影了，特别喜欢开头黎明时分，韩宾在车外抽烟，回头看十三妹已经喝醉睡在车上，然后自己也上车靠在座椅上望天的镜头，还有最后浩南哥一众人出现，帮十三妹对付敌人，背后的车灯一下子亮起来，音乐响起来，太来劲了
有同性恋倾向的并不是预期中的十三妹，而是无比惊艳的阿润……这个情节设置太出乎意料了。
韩宾和十三妹太萌了
每一个女孩在喜欢第一个喜欢的男孩面前都是那个穿着背带裤的十三妹，敏感又自卑。每一个女孩在第一个喜欢的女孩面前都是以身试险的阿润，打着友谊的旗号，说着爱情的谎。
很喜欢的电影，无论是吴君如的双面演出，还是杨恭如的清纯，舒淇的爱恨交加，都让人过目不忘。方中信和吴孟达也很到位。
惊！这是文艺片啊！编剧明显就不想拍太多黑帮争斗，大量用笔于情感戏。吴君如杨恭如极其自然，放在哪种文艺片中也没问题。吴君如太能演了！郑伊健最后出场简直帅爆了，还挑了两下眉毛。全片整体看还是有些毛病，有些刻意的地方，不过我已经满意了。（拍摄街上的戏的时候，很多路人在后边围观。）
勉强两分。插曲巫启贤的《怎么舍得离去》不错。其实这片子的故事有些像后来的大陆青春片，看似美好但终于崩坏的三人行，青涩又未落实的关系，在女主的职场生涯获得进取后以目睹暗恋对象的死亡为结束——这个故事在很多大陆青春片里讲过了吧？十三妹被有意识的设定成在两种阵营里游走的人物，暗恋方中信，又被韩宾暗恋，可身边总有些同性玩伴；她是洪兴的人，但又跟东星有千丝万缕的联系。但本片的剧情，来得实在是“轻”，男人被塑造成两种符号化的极端，吴君如遭受的待遇也是如此，别人欺负她还是提拔她，动机都儿戏，这也让这个角色站不住。吴君如长得不行，但33岁还保留了份少年感，形象倒不出戏；舒淇的演技总算有了一丢丢提高，不是老翻着上嘴唇子卖萌了，但这也至于得个金马？方中信则完全是个男版花瓶（有意思的是他还演过另一版十三妹电影）
吴君如最有型之十三妹。
从未像现在安静，静看你看得分明，是你叫我偷一刻高兴，但偏偏不作声；从未像现在安定，就似雨过等天晴，但我更怕当天色雪亮，我等到的是你，好一句心领。。。
吴君如封后之作啊，实至名归，舒淇的这个吸毒女也挺不错。这部更文艺点，几个人物的几场感情戏是真的好。片尾浩南哥的出现还是挺振奋的，各个洪兴扛把子大佬几乎都出现了很是让人振奋。
每个人那时都很好，吴君如英姿飒爽，杨恭如出水芙蓉。舒淇如同救世主般出现在十三妹面前，又如草芥般死去，本以为是帮派落魄家姐，结果是为爱痴狂的道友。韩宾真好。
为什么惩罚是打胸？
十三为什么不跟阿润在一起！