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长篇影评
1 ) 1987年的凯奇
一直觉得评定艺人的重要方法是选取他的青涩/骨灰两个时代的作品。
譬如凯奇早期的《鸟人》《抚养小亚利桑那》，总是有点黑色和
淡淡的冷色调，再看中期的《火柴男人》《天气预报员》，似乎是
继承了这种玩世不恭的散漫和浪荡气息。
2009年，我参加工作两年了，凯奇也是下坡路，拍的更多是票房片，
而且很失败的票房片片，纯粹是美国式价值输出，没有文艺片的内涵。
2 ) 那些年看过的凯奇
抚养亚历桑那的导演科恩兄弟是我最喜欢的导演，因此在凯奇的列表里这是排第一位的，因此在这里写下这篇小结
就我看过的（其实我也没看全），凯奇80到90年代几部好看的，或者很重要的片子有
84年的《鸟人》。87年科恩兄弟的《抚养亚历桑纳》90年大卫林奇的《我心狂野》（90年的心碎的梦想不知道怎么样，导演是大卫林奇，害怕又很诡异hold不住，最近不是很想看），然后是95年的《离开Vegas》，96年和肖恩康纳利的《勇闯夺命岛》，98年的《天使之城》（这个是看的最早的，当时便觉得这个故事相当不错）。
96,97年接了几个动作大片，从此跻身巨星行列，过上了刷片赚钱的小康生活，新世纪更是由于一系列商业片如国家宝藏，灵魂战车系列等成了中国人民的好朋友，光腚总局有他的片大多引进，2014年敢死队3上演员名单也有了他。
当然其他的好看的也有好多，像天气预报员，改编剧本，火柴人，战争之王，空中监狱也算一个。。突然感觉上个世纪的黄金年代里凯奇拍了不少好东西。
欢迎补充。。。
3 ) [电影笔记] 抚养亚利桑那
2.你除了能在影片中欣赏到87版尼古拉斯凯奇的“大小伙子”造型，还能够看到当时就很是张弛有度的约翰好人（John Goodman）在片中饰演的笨贼。
3.影片的时间跨度很长，从主人公青年时期一直到人老珠黄；或许时间跨度很短，也就是一场梦的时间——反正当听影片最后的对白“或许是在犹他”的时候，我确定了这个有些荒诞的故事果然是一场记忆，甚至是臆想抑或是一场梦而已。
4.若不是《肖申克的救赎》是95年的片子，我一定认为片中两个笨贼脱狱的方式是恶搞了一下那部神话了的影片。不过，影片用“两个笨贼又从当初爬出来的地洞里面回去”作为两个笨贼最后的结局，其立意却一点不再《肖》之下，即使这个结尾有些不合逻辑（我从不认为电影一定要合乎逻辑），因为那些警察怎么可能笨到不去修理这个供犯人逃走的大洞。
5.该片的OST应该不错咯，寻找中......
完全版在我的BLOG中 [http://blog.yupf.com]
4 ) 《抚养亚历桑纳》 从荒诞中靠近科恩兄弟的爱情观（打开这部电影的正确方式）
不管怎么说这是一部有关爱情的电影，不管怎么说，在电影给我们带来了一个隐性的伤感结局。科恩兄弟的电影像一个完美的风暴，或者说更像一个梦，我们在梦里从来想不起故事的起因只能等待这场梦幻风暴的来临，而在醒来时总会对模糊的结局念念不忘。
科恩兄弟用喜剧和荒诞的外衣让我们看到了一场非高富帅ppt式的简单甜蜜爱情。可能许多人不会认为这是一部爱情片，最确切的可能是一个荒诞喜剧片，不过通过观看整个电影我们可以看到导演的初衷。
在电影里凯奇是一个有持空枪抢劫便利店癖好的笨贼，当然科恩兄弟不会交代他这一癖好是怎么来的，或者他的一些具体人物背景，导演直接用凯奇的旁白把我们带进了这次有关爱情的风暴里。关于人物设定的真实性问题个人认为倒不如想想身边的奇葩，或者认真想想内心深处的自己。如果想对凯奇这一人物有更深的理解我们不妨从这几方面着手。1，抢劫是癖好而非无奈的谋生方式。2，一开始监狱对他来说就像家。3，每次抢劫拿的都是不带子弹的枪。如果看过贾樟柯的《天注定》，社会施暴者王宝强的老婆问他什么有意思，他说枪响的时候最有意思。这样看来在这部电影里凯奇的角色要比王宝强的角色乐观和积极的多，更白痴更安全。
尽管凯奇的第一句台词就告诉我们：“我初次遇见埃德是在亚利桑那州的坦佩市监狱。”但是几分钟过后我们或许因导演跳跃性的叙事手段和荒诞的剧情而打消了这是一部爱情片的想法。但是当我们简单陈述电影的剧情：一个惯犯男主为了爱人改邪归正，爱人得知无发生育后崩溃，男主为了安慰爱人不惜冒险满足爱人的疯狂想法，最后经历各种曲折经历后一对夫妻回归了正常的生活。尤其在电影最后，凯奇用一场美满的梦从这一美好的极端让我们从侧面看到了一对有着无奈和遗憾但相亲相爱的夫妻。
相比较现今霸道总裁式的奇葩爱情观《抚养亚历桑纳》里反倒显得真实浪漫，或许在中国要把真实去掉。讽刺的是，现在的爱情电影如果把男主人公高富帅的背景拿掉后整个电影就没有存在的必要了，故事为背景服务妥协于拜金的爱情观这就是现在爱情电影的现实，这种现实放在当今的某些青春片上也是一样。
而这部电影虽然我们好像看不到有关爱情的主线，但整个剧情都以爱情为基础而存在。影片最浪漫的地方莫过于凯奇和霍利亨特一同躺在沙滩椅上，天色变暗变黑，时间对他们来说好似静止。当然大多数观众可能并不会关注这几秒钟的画面。
是不是有关爱情的一部电影，可能观众会因其荒诞的因素而对其怀疑，笨贼怎么会喜欢上女狱警？女警会喜欢上笨贼吗？他两个竟然会结婚，这真实吗，这合理吗？
如果一切都合理的话，那可能就不是爱情了吧。科恩兄弟最有良心的地方在于重点阐述了人生的不确定性，最为珍贵的是还表现了感情上的非理性。导演通过这部老电影把我们当今腐朽的爱情观恨恨地甩到了月球上。物化的爱情观，投机式的恋爱眼光，交易式的恋爱流程，或许是爱情电影要讽刺的目标，但绝对不是要歌颂的主题。电影偏爱门不当户不对的爱情，因为观众无法忍受毫无曲折的恋爱情节，从这部电影里可能看不到海枯石烂，但可以从以下情节中感受到荒诞中的爱情经典。
一，虽然凯奇的角色一上来就锒铛入狱，但当他面对霍利亨特时变现出来的是无比的自信乐观和享受，当你碰上对的人的时候，应该就是这个样子吧，无论是在监狱或其他地方。
二，当凯奇听到霍利亨特被未婚夫甩了的时候，他表现的是由衷的愤怒，由此我们可以得知，就算最后他的老婆不是她，他也会为她的幸福而祝福，这是真正的恋爱，虽然这样的恋爱观在现在变得越来越少。
三，在凯奇第三次入狱时他首先问到，你找到你的新郎了吗。霍利亨特说还没有，然后凯奇为她戴上了戒指，并告诉她别担心，是我买的。
四，凯奇把幸福的时光形容为“色拉日子”。
五，凯奇由衷的理解并且支持老婆的疯狂计划并付诸于行动一起疯狂，还能找到更般配的两个人吗，至此电影才进入正片内容。
六，正片主要内容，不妨把孩子当成两人之间的感情，狱友则是是凯奇之前的自己，一直想把自己拉回过去的恶性循环中，恶魔骑士从他梦中化为现实则象征了他更深一层的反社会人格，此人格只看金钱利益丝毫不在乎感情。狱友和魔鬼骑士都意在夺取小孩，似乎在说明之前身为惯犯的凯奇一直在跟以前和自己最深处的黑暗面作斗争，为的是他和霍利亨特之间的感情。值得注意的是凯奇在最后和魔鬼骑士打斗的时候无意中看到了魔鬼骑士的纹身，他愣了一下，这和开头凯奇露出的纹身似乎是一样的。
七，最后两人归还孩子，凯奇一人承担责任，并同意他老婆的观点，两人都太自私不切实际还是分开好。而孩子的父亲好像转换成了全知无私的上帝角色从两人的所作所为中看出对方各有优点并劝告他们不要做蠢事。因为就算他拥有五个孩子他妻子仍然会离开他，是啊，感情是脆弱的，就算是当时爱的矢志不渝，同甘共苦也会有破裂的时候，对于爱情应该且行且珍惜。
看到这里你或许才猛然发现科恩兄弟在告诉我们的是一个什么样的故事吧，当我们再次跟随凯奇的旁白进入他的美好梦境时才发现，科恩兄弟阐述了一个最真实可爱普通不过的爱情，所有一份感情都有着或多或少的不完美，甚至带有伤感的遗憾，但这不能阻挡我们对美好未来而努力。电影最后一幕凯奇从梦中睁开眼睛，眼神平和安静。
5 ) 运动镜头和讽刺
科恩的第二部作品，模仿视角的手法超级多，模仿婴儿，模仿车轮高的恶魔在噩梦里移动，科恩做了一种，用长条木板两个人一人拿一端的抖动摄影机，从而能模仿非常运动的视角，在血迷宫里也用到，是一种非自然的视角，恶魔一样。后半段逐渐变成两杆大烟枪般的故事，然而戏剧性本身从来不是科恩的主要目的。
高度风格化的人物造型，性格塑造与表演，夸张的广角镜头特写，鬼魅的运动（快速推轨）镜头，创造出漫画式夸张效果。
科恩兄弟将每部电影当作探索电影表达资源来处理。
两个绑架者被塑造成通情达理、令人同情的人物，所揭露的不是儿童绑架行为，而是孩子回到父母那里以后要在一种畸形的意识形态下成长这一事实。
50年代的富足中产，亚利桑那夫妇貌合神离，自私自利，从不考虑对方的这种夫妻生活，讥讽了无节制发展，而最终导致社会各阶层裂痕加深的自由主义和个人主义。基调讽刺里根执政期间的社会生活情态。
在喜剧电影里使用昏暗的影调，暗色灯光，形成明显的反差感，配以喜怒无常的情绪，从而形成黑色幽默效果
总结自Frederic Astruc科恩兄弟的电影艺术
6 ) 年轻的凯奇
瘦削，散乱，郁闷，善良，愚蠢，简单疯狂并且幸福。我喜欢年轻的凯奇野生小型肉食动物般犀利无知的眼神，而对于相对温和的人来说，年轻的凯奇表演起来就像马戏团里的小丑，观众眼睛最移不开的那一个。面对这样一个作为小人物的年轻男子，他的故事一旦和家庭和爱扯上关系，你的喜悦激动和同情感伤都会呈现细微却不断膨胀的趋势。你会在每个小尴尬处爆发大笑，也会在其实烂俗的温馨ending时深感欣慰，你若是个男人，还会觉得肩膀酸痛前途艰险，幸福在哪里？冷暖自知。
顺便再说一下霍莉亨特，真庆幸是她出演了此片，她的表演和年轻的凯奇太搭了，这样的女演员可惜不多。
稍嫌俩惯犯智商落差太大。喜欢凯奇的声线，旁白就很能打动人。不是什么从头精彩到尾的大片，倒是一部温馨的，欢笑的，感人的可爱电影~
开场惊艳，虎头蛇尾
科恩兄弟导演的第二部电影，也是他们第一部喜剧。凯奇的造型很像啄木鸟啄过的木头，很契合电影的内容；John Goodman这么早就和科恩兄弟合作了，确实很有喜剧表演的天赋，他演的笨贼和他同伙逃出监狱的那段确实很像7年后《肖申克的救赎》的越狱段落。说实话我看到最后还有点感动了
天马行空的想象力，优美的画面，独特的配乐，黑色幽默笑料百出科恩兄弟的一贯作风。开头和结尾非常好，中间抢杂货店买尿布那段很有意思。
经典！太好笑了！另类喜剧 果然是科恩兄弟的开山之作 相当有风范！
8分。科恩兄弟的第二部作品，跟其他作品相比，有点温馨，可能是有个小宝宝。结局也不那么荒诞，那2个蹩脚的越狱犯倒是搞笑，还有打酱油的Frances McDormand。
太好笑了，如果版本再好点时间再自由点我肯定更能安心地看片儿。其实这说不上是coen顶级的作品，有点玩闹性质。可是就这么一个简单的故事把我弄哭了。（你们还有对方）阿hi的笑太像C了。色彩好浓艳，又轻松又舒服还有点点怀旧，coen的风格在那时就初见端倪。厉害，最起码可以比较轻松看书了
典型科恩兄弟的话痨电影，够荒诞够笨又够可爱。贼公警婆的couple棒极了！凯奇年轻时就是个蠢萌小伙儿！小baby完全是治愈神器，萌倒所有人无压力！片子里还能看到几年之后才出现的[肖申克的救赎]（雨夜越狱）和[这个杀手不太冷]（拔手榴弹栓）经典段落的前身~
两场戏看得酣畅淋漓，Cage出车夺一次性尿布run for life到回到车里，最后一分钟决战。科恩兄弟的结局也能如此光明哈
荒诞并欢乐着；彼时的霍利·亨特和凯奇都太青春了啊，还有科恩哥俩儿一成不变的对女主角南方口音的癖好。
科恩兄弟1987年的作品，青涩的尼古拉斯·凯奇、年轻的霍利·亨特，片中的情节会让人联想到《宝贝计划》、《肖申克的救赎》、《恶灵骑士》。
科恩兄弟第二作，欢脱，喜感，荒诞，与[血迷宫]的惊悚压抑迥异。1.一个婴儿引起的连环乱斗，角色个个畸怪执迷：打劫便利店强迫症的HI，为有孩子豁出一切的Ed，戏仿[恶灵骑士]、所到之处不留活物的赏金骑手，一个劲儿开枪的笨警察，永远在讲调侃波兰人笑话的上司，乖乖趴下数到825再倒数回0的便利店老板，还有多次将孩子忘在地上发现后便持续撕喊的两傻贼。2.不少追逐者视点镜头，高速手持运镜，令人热血沸腾，还有展现婴儿们的超低机位广角镜，让我兀自想及[猜火车]。3.以男主回溯性旁白与两段梦境（一噩一美，一预言一愿想）贯穿首尾，警察的缺席或无能也颇有超现实之味。4.又见科恩兄弟对绑架母题的痴迷，南方口音女主似[冰血暴]，多处场景与情节如[老无所依]前奏。5.肖申克式越狱&卡通纹身。6.痞气的凯奇和神经质的亨特，青春靓丽。（8.5/10）
有小BB的存在萌值温馨指数爆表。开场好赞，原来WA的那套风格科恩兄弟早就玩过了，几场追逐戏还有俩二逼逃犯爆好笑。欢脱的表面下还有现实的忧伤，结局说了，美好都只有在梦里【骑着摩托的赏金猎人怎么有恶灵骑士的既视感。。
这部科恩兄弟的早期作品很像是在写段子， 许多地方都很试验性，也许这就叫风格。温馨幽默的桥段还有年轻时的尼古拉斯凯奇看着很舒服。
科恩虽然以黑色幽默著称，可当他们拍了一部真正意义上荒诞戏谑的喜剧的时候，还是让我们在笑喷了的同时最后被感动了，虽然这才是他们的第二部作品。如果所有的一切都像梦境那样美好的话，就没有苦涩艰难的人生了。凯奇在片中的造型，简直就是一活脱脱三流喜剧演员啊，太逗了，太赞了。
it's fucking damn funny.i can't help bursting into laughing.4star
一出荒诞离奇、尽情放飞的闹剧，前警察、前罪犯、逃狱者、赏金猎人，围绕一个小婴儿互相角逐、彼此争执，让人捧腹之余，反而感到了温馨。在凯奇这个杀马特角色身上，科恩兄弟已经开始了心理隐喻的实验，赏金猎人他心中邪恶的化身，炸死了赏金猎人，也就是抹杀了自己的恶，从此以后，他才真正地告别犯罪，成为一个正派的人。
哈哈哈笑哭了，五个宝宝Harry Barry什么的，我还在心想糟了，第五个没得起了不会叫Strawberry吧！结果别人叫Nathan Jr.！凯奇年轻时候真是个又帅又瘦又蠢萌的杀马特！
科恩兄弟早期影片，想起了后来飞屋环游记的桥段：女主角不能生育，结婚现场一边是清一色的黑色服装、另一边是五颜六色服装；肖申克桥段：难道越狱的人总要从屎一样的下水管道钻出来还要接受倾盆大雨？杀手莱昂桥段:拉手雷环；还有恶灵骑士痕迹。。。。老无所依。。。宝贝计划。。全尼玛是致敬？？
美后独立电影的旗帜人物怎么能不解构和戏仿公路片？好的是在放弃大量的隐喻后，叙述把电影中的现实和梦境清晰划上界限，用通俗的普世情怀来抒发主题，证明科恩兄弟什么都能玩包括教育片；擅长对于类型的杂糅和模仿，公路片中最重要的追逐片段看效果在本片玩的更是得心应手。