律政英雄新电影版

2017-12-11 看完之后有一个震惊点，那司机最后竟然不起诉，完全没事。联想到我国的……。
    最终还是没让雨宫和久利生走到一起，真太让人惋惜了。雨宫最后对麻木说，把久利生交给你了，而她则决定走一遍久利生的脚步，久利生就在她心里。然而这一段让人揪心的剧情才是主菜。很期待久利生和雨宫能再继续！
    还记得之前“不要让她离开”，“我答应，不离开你”。然后偏偏又让他们分开了，麻木的出现并没有能替代雨宫的位置。


    反反复复的看了好几次结局，这样的剧情无疑让这部电影更精彩，但我更期待的还是久利生能和雨宫在一起。

终于看到了！！！！等了足足1年啊，我松美如画，那时候松在怀孕，所以略显臃肿，不过气质还是要甩囧子n条街的。

这里面还是没有给出两个人的结局，所以，哎……估计以后都不会有结局给出来了，真是……算了，拆CP还不如不演，在我心目中07年的一吻就已经说明了一切了，所以不需要什么其他更完美的结局了~\(≧▽≦)/~啦啦啦

剧情说实话，很无力，除了木村和松隆子的对手戏我看的很开心，其他的就只能呵呵了， 就是想快进…………

看着木村和松隆子的几次对手戏，好开心，第一次见面两个人的尴尬，第二次两人的互相嘲笑，第三次两人会心一笑，看着那边弹幕在那里喊“背球员，背球员”，好开心啊。这两个人只要往那一站，随便说点什么我就会好开心好开心，这就是木松粉，的伟大力量啊！！！

编剧让两人的感情比较克制，没有达到我预想的奔放，让我这种Hero粉感觉不是很过瘾，有点乱，其实还是喜欢第一部里面那种很直接的，奔放的感情

即使是木村和松隆子两个人最后也没有在一起啊，我是不是该为自己感到庆幸的。

与大部分木村剧不同的是，Hero从一开始就是一部群像剧，是剧中所有人表达自我的舞台，而不是为了久利生一个人而存在的设定。丰富的角色设定，让观众各取所需，可以喜欢阿部宽，可以喜欢远藤事务官，可以喜欢牛丸部长，甚至只是喜欢小胖子保安或者与八屿智人高度不相上下的滨田岳。
所以，2015电影版里被认为是向《太空漫游》致敬的一幕，我更倾向于是Hero状态的一个譬喻：太阳系的九大行星有各自精彩的面貌，但他们都是围绕太阳这个中心在运转。这个中心就是久利生，他一直以自己的坚持与毅力，给周围的人以巨大的能量，让大家坚定地相信“正义必胜”的能量。甚至，有时候太阳会因为行星的运转而被遮挡，造成日食期间短暂的黑暗，但仍然让观众感受到久利生的力量。所以，在电影里，久利生并不需要每时每刻都以最型英帅靓正的姿态出现。作为一名木村粉丝，这是好看还是不好看，绝对需要纠结一番，不过肯定是最适合木村现今状态的定位。
2001年的时候，剧中的案件大多因久利生而被扭转，从而得到出人意表的结果；2014年已经是身边人能普遍理解和接受的背景，每个案件都水到渠成地自然了结；2015的电影版，更是让我相信，有久利生的世界，就算只是现代童话，也是一个合理存在的世界。
我认为，系列剧最大的成功，莫过于此：通过多年的培育，把自己独特的世界观集结成形。这个世界观未必很深奥很冲击，只是像万有引力的存在一般自然，就像Hero的世界观——正义是无分性别、阶级、种族、国籍的。它天然存在于每个人的心中，久利生的意义在于将之召唤出来而已。
这不是已经足够美好了吗？
这也是Hero可以一拍再拍的原因，把久利生式的“正义”世代传承。
也从雨宫舞子那里，交给麻木千佳。
独自出现于镜头中的松隆子，惯于大银幕的表演的确细腻非常。几个没有台词的长达三五秒的近镜，足以表露舞子心中对久利生的说不出口的似水柔情，让我数度眼泪打转。然而，当与久利生在一起的时候，那种相互吐糟的打情骂俏，舞子又变得不像她自己——既是蛮不讲理的可爱小女生，又是一心逢迎喜欢之人的小情人，恍惚间还是98年恋爱世纪里未顿悟时的理子。就算这只是编剧福田靖刻意安排的桥段，在相隔多年之后，木村拓哉与松隆子仍能相当有默契地把这段不自然的关系演绎得如此自然。对于一厢情愿的观众来说，不将之与现实对接实在是不可能的任务。我不得不长叹一声，果然是注定不能走到一起的“国民金童玉女”。难怪98年的时候，明石家秋刀鱼已经在节目中断言，松隆子那样的大家闺秀是不适合木村的。
于是，雨宫舞子像一颗美丽的彗星，从太阳的身边擦身而过，汲取光芒与能量之后，头也不回地继续去走她自己的路。
而太阳，会微笑着以目光相送彗星的背影，在心底给予她亲密友人般的诚挚祝福。

综上所述，2015Hero，界于电视剧SP与电影之间的一部作品，成功延续了过往的风格，在充分满足观众的恋旧情怀这方面特别卖力。
用日语来说，就是“まごころ”，中文最宜翻译为“体贴”。

自从2014年HERO被富士电视台重新启动，又被强行换走女主角，不少当年HERO的粉丝极为愤怒：明明2007年电影以「我要守护你」及一吻告终，后来却变成8年来完全没有联络，整部第二辑电视剧没有出现。（只有第一集轻轻交代「已分手」？！）毕竟喜欢HERO 1而不屑甚至讨厌HERO 2（及男主角）大有人在），所以去年年底宣布拍电影版及雨宫舞子回归（虽然称她为「初代相棒」有降格之嫌）之时，很多观众及第一辑的粉丝抱着不期不待（觉得腹大更更的松隆子只是客串）又忍不住乱期待的心情等待电影版。

可能剧组也有相同心思，所以雨宫舞子的戏份意外地重，是第一女主角，而且就剧情而言，她更是推动剧情发展、贯穿全部电影的关键，可以说如果没有雨宫舞子，这部电影版的可观性并不高。

HERO回不去的优势

HERO的粉丝很喜欢说「案件从来不是HERO的重点」。（尤其是视HERO为「《恋爱世纪》检察官版」的香港观众，反而不少台湾日剧迷会注重HERO 1与案件紧扣的道理，亦有观众跟日本一样，受其影响修读法律系之类…）其实大家忘记了，除了普遍认定的致胜之道如：穿牛仔裤挑战体制权威的破格检察官、国民暧昧、角色鲜明的群像喜剧之外，第一辑有不少破案缉凶的元素，亦是抓住观众一直追下去的关键－－尤其经常出现众人以为是A，在久利生的坚持下发现B才是真相的扭转（纵使推理元素没有很强很精密），再辅以有关公义人情的说理（教），显得剧情丰富热闹，能满足各方需要才是广受各阶层观众喜爱的原因。

2006年特别剧、2007年电影版有试图维持破案缉凶的部份，还刻意加重挑战权威（国会议员）元素，但由于太贪多务得以致比例失衡，出国的外景规格搭不上电视剧的制作格局、男主角戏外大牌到极点的形象…亦令挑战体制权威的说服力日益减弱。【同时日剧界冒起不少挑战体制权威的英雄英雌：山口久美子、杉下右京、大门未知子、半泽直树、花咲舞…这份爽感不再是HERO独有。】加上去年第二辑及今年电影版有政府文部省全力协助，意味住就算再破格，久利生也只是维持体制权威的一员，再谈「穿牛仔裤」的破格已经毫无意义。去年电视剧落力着墨久利生如何从细微处维持正义，但搭上内部官僚运作的不祥事，跳过所有搜证举证过程只会有最终回自打嘴巴的笑话。

雨宫回归而重现的优势

所以今次电影版聪明地以雨宫舞子展开整个故事：现为大阪难波支部检察官的雨宫，因为自己负责有关黑社会的案件重返城西支部，与旧同事及城西支部新成员打闹嬉戏喜感十足，而且更透露被消失的八年中，资优生就算成为检察官也没有被官僚文化吞噬，反而跟她的前上司（男友）一样，坚持那套案件无分大小的查证模式，甚至连自己工作都不理，最后甚至彷如步上他旧路，有另一种「体制」内反抗的承传意味，雨宫舞子的检察官之路才是电影版最具后座力的余味，补足HERO因岁月及环境而永远失去的优势。松隆子演技依旧，「水煮蛋」脸蛋状态稍微恢复，令人想到01年雨宫舞子的模样。（比07年好）（下半身就算了，毕竟以有孕之身充单身之实…）

当然，对很多观众才来说，国民暧昧才是HERO最抓人的元素。（甚至到现在才真正明白，被视为「《恋爱世纪》检察官版」才是HERO成为日剧经典的关键，纵使有不少观众并非冲此而来，如我。）撇开幕后八卦，雨宫舞子重现的确仿如久利生的正妻回归，两人的交流有种老夫妻感，当然因此显得结局安排古怪，太别有用心为续集铺路。（虽然根据2007年电影的经验，所有铺排都可以被电视台推翻…）

纵使有不同的配对口味及争议，只要他是久利生，旁边的确应为雨宫才对，麻木千佳变成纯粹的副手，虽然戏份被削，但妹系感令角色更为讨好，连带她的追求者「八王子神童」也不像去年那样，与久利生竞争尴尬十足…最后麻木被雨宫拜托了久利生的公事，亦算是确保下一部系列作当中，久利生的「相棒」仍然是麻木。（当然根据2007年电影的经验，所有铺排都可以被电视台推翻…）[copy and paste]

不过两人重聚，重新令人觉得不能再听到片尾曲才是真正的惆怅，因为久利生+雨宫+宇多田光〈Can you keep a secret?〉才是真正的日剧黄金铁三角，雨宫回归只提醒观众黄金日剧时代已经不能再回来了。

零印象的案件

比起极其抢镜的雨宫回归，电影另一条主线「治外法权（外交特权）」就显得很弱。案件模式其实仍是一贯作风，由久利生负责的小案件开始，然后发现扯上大案件，大案件的有关政府人员不肯为他破例，但久利生对小案件锲而不舍的精神感动了身边的人，合众人之力迫使政府人员松手为他破例，大案件得破之时，久利生仍然专注能否还小案件人物的公道…

虽然今次电影在公式里套上「治外法权（外交特权）」，的确比上一部电影版更自然地崁入异国风情。（虽然真的看不出剧组真的有前往法国取景…）但由于推理过程太意料之内，所谓「跨越国境」的部分并没有令人有太深刻的印象。而且佐藤浩市的状态不好，除了一口颇流利的英文，几乎没有存在感。

导演铃木雅之很努力告诉观众他在拍电影，特别是一场以滚球模拟外层空间，明显向《2001太空漫游》致敬，但整体格局，仍然只是一部电视剧。

当然，粉丝有权不用理会，只要能一起从电影版中找到共鸣就可以了。【这是2007年个人为电影版写感想的其中一句结语，想不到今年仍然通用…】

那些变与不变

——写于2015.7.21


——当久利生公平成为常态

  2001年，第一部HERO，久利生公平初次登场。

  穿着便装牛仔服，从来不好好戴检事徽章的年轻检事在东京地检城西支部开始了他的新生活。他不管案件大小一视同仁，亲力亲为坚持现场调查，顽固到给同事们不停“添麻烦”的工作方法，和他自身散发出的独特魅力，一点一点地影响着整个城西支部，也深深感染着电视机前的观众。在第一部最后，从轻视到尊重，从厌恶到喜爱，从不理解到支持，在久利生独特风格的影响下，整个城西支部都成为了他的伙伴。从观感上来说，电视机前的观众也和城西支部的成员一样，在观看的过程中接受理解并喜欢上了久利生的世界观。

  2006年，时隔五年回归的久利生，离开城西支部，调动到地方工作。虽然脱离了城西支部的环境，久利生还是那个不变的久利生，他的世界观仍然通过他的工作方法影响着新的同事，为地方的支部带去了“久利生化”的改变。

  2007年，HERO映画版，久利生回归城西支部，开始跨国调查案件。如果继续从久利生工作地点变化这条线走，可以说他的工作方式被更为广泛的接受了（从日本到韩国）。由此我们也可以想见，在久利生不断调动工作的过程中，或许每到一个地方，他的魅力都在影响着那里的人们。

  2014年，多拉马第二部。我觉得我在这里看到了一个更加成熟的久利生。以前只是坚持做自己的久利生，或许已经意识到了自己工作方法的独特性，开始在有意无意间照顾同事的情绪，试着让同事们更加柔和的接受自己的世界观。这是2014年多拉马版本里最戳中我的一点。经过13年，跟电视机前看着他的观众一样，久利生也成熟了，成长了。这样的细节让我有种久利生这个人物真实存在于现实生活中的奇妙感觉。我是一个好的故事或者电视剧会留着结尾不看的人，就好像只要不看结尾，这个故事就会在某个地方一直存续下去一样。14年的多拉马让我们看到成长的久利生，给了我他一直都在的感动。

  如果说前面所有的HERO系列都是在向观众们塑造和灌输久利生公平这个人物特有的性格和世界观——通过即使换了工作地点，换了同事，案件跨了国家，久利生的魅力都在被不断接受着这一特点——那么2015年的电影版，让人觉得似乎可以理解为他独特的世界观终于变成了可以被所有人平心静气接受的普遍世界观。

  经过了系列化那么长时间的铺垫，或许也可以说终于到了这一步吧。

  虽然少了施加影响和不断被影响之间的矛盾为电影带去的冲突性，不知道应该说是好事还是坏事，毕竟这样的冲突是在之前的系列里一直存在着的一个很大的看点。

  当然了，这样只从影响和被影响这一条线的分析简单又粗暴，这么长的系列，看点当然不是只有这一个。会让我首先想到这点，或许是因为这次案件的难度不高，让人立刻意识到了这种变化。

  这次的电影版里不存在演技上的硬伤，群戏一如既往搞笑有趣，镜头剪辑和音乐的独特运用也维持了HERO系列一贯的水准。但是当久利生的方法论成为普遍方法论之后，少了作为看点的这一大冲突性，如果案件设定的难度和巧妙性不够高，说服力不够，总觉得多少对观感产生了影响。

  如果腹肌真的想继续让HERO系列化（呵呵）那我觉得可以考虑换掉感觉已经要江郎才尽的福田靖了，或者至少别让他一个人写。



——久利生和雨宫

  曾经有一个拓哉的男饭跟我说，小时候跟姐姐看HERO，对久雨这两人的关系耿耿于怀，眼巴巴的等到了2007年电影版的最后一个镜头，他说这就是他一直在等的，最好的结局。

  所以当2014年第二部多拉马开始时，我一直对那个男饭怀着莫名其妙的愧疚感，一直没敢告诉他，久利生的身边少了雨宫。

  这次电影里雨宫的戏份比想象中多不少，看的时候一直有感慨有雨宫在的HERO，才是完整的HERO。

  以及不得不说，与戏份多少和跟久利生的物理距离远近无关，雨宫一出现，麻木千佳的存在感立刻弱化不少，在多拉马第二部里被有些人提到CP感更是消失的就像从没存在过（虽然我是觉得本来就没存在过）。

  这应该就是只有久利生和雨宫之间才有的羁绊吧。

  在电影上映之前的各种杂志取材中，久利生和雨宫的关系作为被大家关注的重点被不断的提到。这次那么多本电影杂中，对阿松的取材只有第一本的那一次。她在当中提到：“久利生和雨宫的关系当然变化了，以前是作为事务官看着久利生，接受和学习久利生的世界观和工作方式。现在的雨宫，不是作为事务官，而是作为检事同事站在久利生身边，工作立场和内容也发生了变化。”这段话与HERO刚杀青时，拓哉在广播里说的内容基本一样。

  在这次的电影中，演技没话说的两人，在气场和气氛上，的确让我感受到了因为身份变化（检事—事务官、检事—检事）而带来的两人距离感的微妙变化。

  工作关系上是如此，那么在恋爱关系上又怎么样呢？

  在杂志的取材中，拓哉一直有说久利生是个“恋爱感度”太低的男人。看过电影之后果然是充分感受到了久利生过低的恋爱感度。

  之前只能说久利生对恋爱不敏感，但不是不会恋爱，特别是在雨宫面前。昨天重新看了07年的电影，久利生对雨宫的很多戳心的小动作简直恋爱感觉满满。可能是因为14年的多拉马里雨宫没有出现，为了弱化少了雨宫带来的影响，编剧有意把久利生的恋爱感度写低，并且一直让这种恋爱钝感延续到这次的电影里。但即使这样，在很多小动作和表情变化的解读上，还是能感受到久利生对雨宫，一定还是抱着跟其他人不一样的感觉。

  第一遍看完之后，总觉得这次久利生整个人的散发出的气场跟之前的系列里不一样，看完第三遍的时候，终于发现能让久利生这个人气场都改变的人，或许是再次出现在他面前的雨宫也不一定。（这里可能是我过度解读w）

  久利生对雨宫的感受或许是这样，那么雨宫对久利生呢？

  在这次电影里，从第一个镜头开始到片尾曲结束，让我眼睛一酸差点泪奔的最感动的地方，是雨宫的一句话。

  那句话，即使看到了现在的第三遍，也会让我心里产生强烈的悸动。

  影片最后的那段两人戏，或许是有意为之的惊喜，两个人强大的演技和只有他俩才能理解和演绎出的感情，让我有种一瞬间回到了第一部的感动。让人觉得就算时间流逝，分分合合，见与不见，不管身份立场和周围环境怎么变化，久利生仍然留着只会表达给雨宫的情绪，雨宫也留着只给久利生看的表情。

  能让人如此纠结的多拉马西皮，大概只有他们俩了。谁让故事没有停在那个吻上就好了呢。











“雨宫小姐，有喜欢过久利生桑吗？”

“最喜欢了。”

是啊 人都会老的 角色也不例外 终于有部没有欺骗我们的电影了 眼角的细纹 体态的膨胀 还有洞悉世事的那份淡然 公园里的长廊 人物一个个鲜明的登场 拌嘴少了 头发也不能不靠染色来压盖白发了 连那标准的黑皮鞋下的脚也觉得有些许斑斓
八年了 老了 却收获了种种历程 没有用一部又一部九零后或零零后新人或鲜肉来麻醉自己 幻想自己还是八年前那个我
但是那份执着 那份初心 那份放下的年轻气傲 却又意味着什么 笑容 阳光下的侧脸 酒吧的霸气酒保 电视购物里那一成不变的开场 却又是那么熟悉 仿佛就在昨天
我的确还是那个我 那个沉默 内敛 想法很多 却大多数时间随波逐流 去了很多地方 心中却仍然等待更多去塞满
我不知道 因为我感觉到了
感谢你 Hero 久利生 雨宫 你们仍然在奋斗 还有那一群小伙伴 或者是成熟的伙伴们 依然会八卦 依然会呆萌 依然会摆酷 但是那种陪伴 那种坚持 那种不变的选择
PS：过年观影，尤其是在有小盆友的家里观影是一种什么感觉 碎片般的观看 完全靠脑力的拼接 也是种幸福吧