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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 爱情来得太快，就像龙卷风。
1.拒绝成长到成长，变成想要的模样。
约翰•劳瑞说：“我们去密西西比，如果被抓了，我们可以得到一次重新上审理的机会。如果我们去德克萨斯又被抓了，那我们就完蛋了。”后来，1997年约翰•劳瑞出演了美剧《监狱风云》。
2. 爱情来得太快就像龙卷风
饰演意大利杀人犯的罗伯特•贝尼尼和小屋里的意大利女人从见面到恋爱不超过五分钟，而本片上映五年之后，现实生活中的他们结婚了。正如他在电影中的台词：“相信童话吧，相信它你就能生活在其中。”
3.条条大路通罗马
电影结尾，汤姆•威兹和约翰•劳瑞站在分岔路口，约翰•劳瑞说：“你随便选一条路，我走另一条。”从此他们分道扬镳。六年后他们在贾木许导演的《和约翰一起钓鱼》中再次相遇，看来地球的确是圆的。
2 ) 在法的门外
这是电影开场的镜头，它将令我终生难忘。它是暗喻和象征的，又是点题的，更是独创的，配合着TOM WAITS鬼魅般沙哑的歌声，带你进入不可思议的历险故事。
当我在失眠的夜里写下一些诗句，妄图为城市监狱描绘出失魂的景象，我找不到如同贾木许的摄影机那样奇幻而敏锐的扫描。我看见的第二个镜头也是极富视觉魅力的：当你仰视这一排排楼房的顶，它们静穆的窗口，全都飘在天空和浮云组成的河流里，如同恶梦般被笼罩在怪诞的气氛中。
接着，镜头不歇息地带领我们去到荒郊，摄影机如同脱缰野马，划过雨水形成的沼泽、破败低矮的棚屋，视野里一望无际的尽头，是不断翻滚着的地平线，不知白天或黑夜，仿佛如同混沌初开、蛮荒乍现。
电影中的两个小人物，杰克（约翰拉瑞扮演）和扎克（汤姆威茨扮演），在新奥尔良各自凌乱的窝里出现了。杰克是一个代拉皮条的男妓，而扎克是一个失业了的酒鬼，在生活里基本上都是那种混一天算一天的烂角色。接着，两个人都是因为干了点犯法的事情而被送进了监狱，而且，都是在别人的利诱之下无端被卷入，很莫名奇妙地被关了进去。在监狱里，他俩和旅行者、意大利人鲍勃（贝尼尼扮演）关在同一间牢房里。三个人达成一致后逃出了牢狱，在荒野里跋涉，无意中撞进了一名意大利女子的居所，短暂停留后鲍勃和她相爱并留下来了，扎克和杰克又回到了自己的生活。
作为一个绝对不按牌理出牌的独立导演，贾木许的故事通常被说成是“荒诞不经的、不合逻辑的”，但实际上却极富现代寓言的味道。人物通常都是对自己命运浑浑噩噩之辈，莫名其妙出现、不知前因后果，像无常游荡的鬼魂。比如这部电影中，鲍勃为什么入狱、三人如何突破监狱围牢都不做交代。做为叙述者，导演的重点显然不在于此，你也很难从整体上以过去观影的经验和趣味去理解，只有一些支离破碎的人物对白和场景，不断地敲打和揭示出模糊的人生意象。
一，旅行者鲍勃的背谬
做为一个外乡人，他无目的地在全世界游荡，不停地学习别人的语言，随时记录刚学会的单词，抓住人就结结巴巴地用夹生的英语交谈，并不厌其烦地重复一些词语。他是三个人中说话最多、最楞的一个，同时也是最勇敢的、看似人生态度最积极的一个，提出越狱的是他，遇见问题往往也是他冲在前面，甚至不惜被其它两个人当枪使。
他的口头禅是：人生应该去感受不同的风景和遭遇，绝不应该停下来。但是在他遇见了一个没有语言隔阂的意大利女子后，却把这个理想忘得精光，迅速堕入爱河，停止了旅行的步伐，给自己找了个归宿。
二，法律之内和法律之外
作为一个酒鬼，扎克总是不清醒的、迟钝的，但最为有意思的一些话往往从他嘴中说出，比如三个人逃出监狱和法律的压制之后，他却感到泄了气和空虚，说还不如在里面打牌打架有意思呢。
电影中的三个人原本都是无所事事之徒，什么都不太在乎，但在进了监狱后就一下变得有追求了：他们要越狱，通往自由之路上的障碍使他们有了行动的意识和动力。在监狱里也好，在外面貌似自由的世界里也好，其实都是在无边的法律之下，当人没有感受到法律的约束时，就是自由的。而所谓彻底的自由，在存活的生命中是不存在的，生命和生命带来的很多，就是每个人最大的法律，你无法不在这个游戏中按规则行事。真正没有任何障碍的人生其实缺乏目的，如同虚空。
人之为人，就是生活在这样可笑的背谬中的，茫然地前行和装作无谓的激情寻找，为故事里的人物带来一丝无奈的可笑和滑稽，他们所有的言行，因此而生动。
电影中颇具调侃意味的一个情节：在逃亡过程中他们发现了一间空屋子，进去住宿时，那屋子里床的摆设、三个人睡觉的位置，居然和在监狱里是一模一样的。
三，无聊有无聊的魅力
无聊，是贾木许电影里常被借用的气氛，它可以扩展为一种奇特的幽默和不得不在其中的荒唐压抑。因为无聊，缺乏刺激，杰克和扎克在盲动中犯了法。在监狱里，因为无聊，没有第二个可以寻找到反应和对话的人，杰克和扎克打架。在出监狱后躲过最初的危险之后，又是由于无聊，两人再次打起来。鲍勃由于无聊而喋喋不休，这种喋喋不休又加剧了全片的无聊气氛。
在监狱里三个人打牌，鲍勃突然学到一句英语：“尖声大叫”。于是他极度兴奋之下高声重复，不可思议的是，杰克和扎克也被他感染，一起高声大叫起这句话，声音越来越大，滚雪球般地得到其它囚徒的应和，实为监狱中无聊的气氛压抑后产生的能量释放。
等出了监狱，人生还是无聊，只不过是进入一个更大的监狱，在几乎荒诞到不可能的自然中，这三个男人依稀找到一些无聊的乐趣和快活。沼泽、丛林、河中的怪树，几乎是贾木许每部电影中都有的招牌式意象，它们组成幻象、构成背景，当人在这种荒凉中行走，只是为了行走而行走。
四，离奇的幽默和小人物的可笑
看贾木许的电影，你常常会忍不住那种会心的笑。他提供了一个视角，让你调侃似地去看里面的小人物，他们无论对自己命运的担忧、对别人的了解，都有一种扭曲和自以为是的好笑，这样的无可无不可的人生态度，这样天踏下来也懵懂不知的孩子气，像是在黑暗中自娱自乐的一帮鬼魂，让你不知不觉爱上他们。
像这部片子里杰克的故作潇洒（他每次穿衣服都要抖一下衣领），扎克的乖僻（他什么都不在乎但很在乎他的怪鞋子会不会被扔掉），最光彩照人的得算是贝尼尼出演的旅行者鲍勃了，弄个三搓刺猬头，老丢东西，讲话时候老出笑话，甚至为了止住打嗝而去问别人借香烟，但又时刻怕别人打的眼神和动作。
贾木许的电影，经常就用最普通最日常的场合，催生出幻境的感觉，这部电影里，两个人的对话，说着说着，音乐起来，你就觉得说成了鬼魂。除了这寥寥几人，这世界上似乎别无其它，荒凉一片，这些人看似生活在有凭有据的真实生活里，但又会一下跳到虚幻的场景中。这片子里他再次借用TOM WAITS、JOHN LAURIE夺魂的音乐、简单但迷人的灯光设计、奇特的镜头运用，把你拽入一个离奇的故事中，亦真亦假、忽正忽邪、虚实相间，直到你若有所悟或微微感叹。
3 ) FIFF27丨DAY3《不法之徒》：成为罪犯、入狱逃狱、浪漫的分离与不浪漫的死因，它们都会变成侥幸
第27届法罗岛电影节第3个放映日为大家带来主竞赛单元的《不法之徒》，下面请看场刊影评人的评价了！
米米
“无所事事”的颓废懵怪圈，三人行必有“我”师。
孟山
开头半小时诡计的必然和入狱-越狱-分道扬镳的随意，反差太大不够幽默了
dama.W
100分钟能玩出几种花来
Andrea
相遇与相离，无论何时何地，都是人生的基调。
一桶猫
贾木许又一次证明他对于小人物刻画的得心应手 把本毫无交集的三个人聚集在一起 之后又自然而然地分道扬镳 反映了所有人都会经历的人生片段；多处长镜头、固定机位 部分场景偏向舞台剧；喜欢他一贯的幽默感和颓丧气质、配乐尤其是片头片尾曲 似乎松散、无聊的叙事在我看来却也是以一种轻松可爱的视角对世界的调侃
消亡之人
莫名其妙，乱七八糟，但是还挺可爱的。 罗伯托贝尼尼的天真烂漫在集中营里太格格不入脆弱易折，但在监狱里倒是恰如其分。
快乐王子
抽掉逻辑，展现荒谬，抽调过程，展现结果。全片都充斥着荒诞、颓废、自毁的气息，Bob说外语让人联想到巴别塔，总体看来是很典型的关于现代性的议题，可是该怎么说呢，有意思但不完全有意思。
三色堇紫
前半部分似放纵不羁的自在生活，写满了对于现实世界的抱怨和不满，渴望得到自己想要的一切，却又落得一无所有的悲惨境遇，是不懂得珍惜与满足的自我毁灭，所有的行径都是在逐渐堕落和沉沦，直到最后被看不见的冰冷铁拳给一击敲碎。后半部分似自我救赎的忏悔道路，三个形同陌路的人在监牢里的相遇，是一次无法预料的转变与重生，絮絮叨叨的话语间充满了各自无处安放的生活寄托，矛盾或欢笑都是弹指一挥间的浮尘，他们的人生终会分道扬镳，临行前的最后告别，更像是对于过往岁月的最后窥探，走上各自选择的未知道路，不再打扰，不再联系，不再回头。缘分就此结束，生活依旧在续写。
伊菲吉妮娅
贾木许的三人行，开头及结尾太美好，贝尼尼出场之前的部分，犹像老式黑色片，阴郁、暗夜、独行的主角；从贝尼尼出场及入狱后，影片基调陡变，三人组合开始了变奏式的取乐与疯狂，及至尾声，尘埃落定，各有归途。致敬戈达尔，贾木许的迷影情结！
FranzCamus
“这个世界是一个美丽而忧伤的世界。”充满着狂放不羁 黑色幽默与荒诞的作品 费尼尼演技精湛。无形的牢笼比真实的监狱更为可怕。
#FIFF27#第3日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
4 ) 尴尬的狗日子
影片开始在汤姆.威茨的歌声中，镜头不断扫过颓废的街道，中间插入杰克和扎克各自与女人在房间里的段落，他们身边的女人都背对着他们睁开眼，他们都生活在貌合神离的虚无生活中。
扎克是个颓废的电台DJ，和女友闹矛盾后独自在街头买醉，用他沙哑的嗓音哼着小曲。一个“街头朋友”向他介绍了一个将车从一个地点开到另一个地点的赚钱活。本来拒绝的扎克看在钱的份上接下了任务，结果他被警察拦下，在后备箱中发现了男性尸体，扎克含冤入狱.......
杰克是一个整天与不同女人同床共枕的街头风云人物。一个朋友为了向他表达歉意，缓解两人的关系而给了他一个房间号，房间里是给他消遣的美若天仙的女人，这是朋友的一点诚意。杰克如期而至，结果还没看清人就被埋伏的警察擒获……当他说床上的女人是自己女友时，警察打开灯，发现床上躺着的是个未成年女孩。杰克被朋友出卖，含冤入狱.......
两人住在同一个监狱同一个房间，然后就开始了尴尬和百无聊赖的监狱生活。镜头始终停留在狭小的房间里，两人沉默，尬聊，再沉默，再尬聊，扎克向杰克展示电台DJ的播音绝活，然后一言不合就打架.......但一切还是那么百无聊赖。直到意大利人鲍勃的到来，终于让尴尬的氛围更上一层楼.......鲍勃拿出记着英语单词的笔记本向他们讲着蹩脚的笑话。鲍勃不停的打着嗝找他们要烟抽，因为抽烟可以缓解他打嗝........他在墙上画窗户，仿佛能看见外面的风景。扎克与杰克告诉鲍勃他们是被冤枉的，而鲍勃这个看起来傻乎乎的人却说自己真的杀了人.......他打牌作弊被发现，逃命时用桌球黑八砸死了追他的牌友.........他们在监狱里不断大喊着“我尖叫，你尖叫，我们一起尖叫要冰淇淋”的押韵口号，以此发泄无聊郁闷的情绪。他们三人在监狱里打牌时，鲍勃想起了自己曾经看过的一部关于越狱的电影，这让他萌生了越狱的想法，然后他们三人就越狱了……贾木许直接省去了越狱的过程，他本就不打算拍一部惊心动魄的电影……
为了躲避抓铺，他们乘坐木舟过河，但船却漏水沉了.......毫无方向加上饥肠辘辘，扎克与杰克再次大打出手……鲍勃抓到了兔子，但烤成了轮胎味.......直到他们遇到一户人家，鲍勃打头阵进屋打探情况，扎克与杰克躲在暗处观察。结果鲍勃却和独居的意大利女主人坠入爱河........（也就是罗伯托.贝尼尼的妻子，他们真的是戏里戏外不分家......）他们在扎克和杰克面前跳舞，拥吻，撒着狗粮，场面尴尬至极……最终鲍勃和女主人成双对，杰克和扎克在分岔路口交换了衣服作为纪念后，不舍的分道扬镳（虽然杰克始终坚持要与扎克走相反的方向，但还是看得出他又装逼又不舍........）三个来自不同方向的人聚合在监狱里，最后又去往三个不同的方向。鲍勃在逃跑过程中邂逅爱情的桥段让我想到了《大幻影》中逃狱的法国军人邂逅了德国农妇的故事……贾木许没有告诉我们这三人最后是否被抓是否成功开始新的人生。贾木许只是想讲一个关于三个个性迥异之人的人生片段，生命交集的故事，里面有荒诞，幽默，颓废，诗意。主流电影中的因果，道德，他一律摒弃。含冤入狱或是杀人入狱都不过是将三人放置于同一空间里的手段，他们相遇了，这才是重点。
5 ) 三个人会不会是更好的相处模式
过河的时候Zack带上了Bob真是太正确了，生存能力强的人总是有用的，没有Bob两人可能活不下来，看他们找路的时候一直提心吊胆，当到了女主人家弹幕上有人说是Bob下圈套让两个人入狱的，我都不敢往后看了，还好结尾并没有出乎意料，这还是一个单纯的故事，只是离别和分岔路总是让人忧伤，三个人的分道扬镳也是生活的必然选择吧。
电影的画面和音乐都让人喜欢，Tom wait的声音也很迷人，意大利人总是把am说成ham，把out说成hout，自带包袱，不过随着相处时间的增加，明显感觉罗导的英语越来越好了。
Bob住下后，两人在路上又变得尴尬，分别也显得那么生硬。曾经也想过三个人会不会是更好的相处模式，两人婚姻太容易因乏味而破裂，三个人的关系或许更稳固些，我不想说话的时候，你们可以继续，我们吵架了，他会来劝解，只要彼此欣赏，每个人就能找到自己想要的状态。
6 ) 片中很多人名地名甚至情节都是真实的
参见
http://en.wikipedia.org/wiki/Roberto_Benigni
http://en.wikipedia.org/wiki/Nicoletta_Braschi
7 ) 方向不重要，只要我们背道而驰
三个本应没有交集的人意外汇合在监狱，又毫不意外地在贾木许的世界里各自分道扬镳。
【Zack】
只想做DJ的男人，家里墙上有句涂鸦，生命是支凌波舞，关键在于何处下坡，而非能有多糟。
Zack的get down很快来到了，女友对他的不愿安定忍无可忍，大吵一架，Zack默默选择了继续他籍籍无名的DJ梦和不安于室，淡淡地和女友告终。但从接下来他沉迷酒精夜坐街头来看，Zack应该是挺喜欢这个女友，也能利用敌强我更强的公式推出他对漂泊感的热爱。迷迷糊糊坐在街角垃圾桶上的Zack迷迷糊糊接了一个任务：开车从一个地方到另一个地方，可以挣1000刀现金。迷迷糊糊上路，这一段非常美，贾木许拍这种车内人看世界的疏离与浮光掠影好看得一绝。旅程未半，Zack迷迷糊糊被警察抓进监狱，因为后备箱里有个尸体。
影片没有前因后果、惊心动魄，只是一系列随机的偶然。Zack 的get down来临了。down by law。
*题外话一句，饰演Zack的是嗓音迷人的Tom Waits（我叫他汤姆等等）大叔，听了那么久他的歌，竟然见到年纪轻轻穿尖头皮鞋吊儿郎当的他。这部开场的曲子Jockey Full of Burben也是他的名曲了。等等叔写的歌词也是首首如诗。
【Jack】
Jack是个混迹于各色女人中间的皮条客，可是开篇和他睡在一起的黑妹子吐槽他说，Jack呀，你根本不知道要干啥，别看你一直说有关于明天的大计划，那是因为你的今天一团糟。我妈妈说了，美国就是个小锅子，倒点油进去沫子就呼呼涨到顶，是不是跟你似的，Jack你看我说这么多，你什么都没听进去，就跟哑巴似的，你什么人都不了解，真是可悲，作为一个皮条客，你连女人都不了解啊！
黑妹子吐槽后不久，Jack的仇家来冰释前嫌，提出送给Jack一个地道小妞的入行前尝鲜体验。Jack最终决定赴会，进门一看，是个未成年小妹子，随即被伏击的警察带走。Jack的人生泡沫破灭，在law面前down了。
【Bob】
又是个给自己起了美国名字的新移民，让我们想起《天堂陌影》里的Willie.
Bob似乎来得不久，英文说的实在不好，随身带个小本子把别人说的词句记下来（和我一样啊，哈哈哈）。Bob是贝尼尼第一次出演英文电影，不过这部片子里已经完全显露出他的喜剧才华，好几处忍不住按了暂停键狂笑一会。
前两位都是无辜遭人陷害入狱，只有Bob这个看起来一点没有凶犯气质的意大利人是真正的杀人犯，Bob和人玩牌作弊被追打，与人拿台球互扔，他拿个黑8丢中对方，打死了。就这么荒诞性地成为了杀人犯。
三个人完成意外集合在监狱里。
然后开始无聊度日，打牌聊天。Jack和Zack都无意交流，可是这个新移民坚持叫大家my friends，即使没人理他，对着空气也要自说自话，他喜欢惠特曼的草叶集，大喊leaves of glass，听起来真觉得晶莹清脆；学了一个scream，于是有了I scream,You scream，We all scream for Ice cream，一时成为狱中口号，集体呼喊荒诞不经。
Bob最终从美国电影中学到了越狱，三个人跑出来之后，停下喘息的第一句话是，我们真跑出来了，像美国电影里那样！逃跑和追捕的过程都被荒诞性和戏剧性一笔带过。我们此处看到种种极美的场景，无人质疑逻辑性，忙着截屏当桌面，美到语言匮乏。这么诗意的越狱也是前所未见。
三人来到林中小屋，进来一看，哎呀恍如监狱，上下铺和家徒四壁如出一辙，监狱还有棉被和食物，这里除了有火柴能点根蜡烛，啥也没有，还不如在监狱打牌呢。
第二天三人准备离开，划了个漏水小船，在湖里转来转去转了没有出路的一圈，直到船沉了，人生也没找到出口，但这一圈大全景镜头那个美，再看多久都不会腻。入夜，互相埋怨之后，Zack和Jack各自走进小树林，说着诗一般的语言，思考着哲意的人生与未来。最终败倒在将要饥饿致死的生理本能下，投向Bob轮胎般的烤兔子。
Bob充当了片中唯一一个惧怕孤独的人，一直找人说话，想与人成为朋友，寻找越狱方法，在林中找食物，到后来遇见林间小铺的意大利女人，他努力想要与人相交，想要稳定的生活，代表着世俗标准，代表着留下来。
结局他与小铺的意大利女人一见钟情，留在小铺生活（这个女演员就是贝尼尼在片场一见钟情，后来真的成为他妻子的布拉斯基，也是《美丽人生》的女主角）。
Bob用食物、阳光和稳定的生活来挽留他的“朋友们”，但Jack和Zack都是毅然决然要离开的。Bob在逃亡的路上弄丢了他的英语学习小本子，最终的归宿仍然是来自意大利的女人。他想努力融入的美国，是一个可以到达又无法到达的永远的异乡。
身为美国人的Zack和Jack，他们是贾木许世界人在路上心在疏离的人，他们是每个人的陌生人。Zack要向西，Jack就要向东。
哪怕到了没有路标的路口，Zack说哪边是东，哪边是西呢？
Jack回答，不用担心，你走一条，我走另一条就好。
人们荒诞相遇，看似产生关系，情感最终归于原点，渐渐熟识的地方总要离去。
即使电影和片头片尾曲一样酷，仍旧是个纯真温柔的童话，半夜梦到山村老尸被吓醒，开电脑看这个片子从黎明前看到天亮，简直被萌哭了，贾木许到底是个多温柔多呆的萌货啊！补个觉去，一定会做甜梦的 o(≧v≦)o
独立电影指南：一、故事可以很无聊，但是人物必须有个性；二、空间和场景可以自由转换而不必做充分的交代；三、如果没钱做精致的布景，可以考虑把画面处理成黑白。
喜欢。J'ai toujours rêvé d'être un gangster与之还是有差距。
贾木许第三作，反类型逃狱喜剧片。1.剧情走向先似黑色电影（被陷害莫名入狱的二人），及至罗伯托·贝尼尼的登场，便往喜剧片方向发展，而逃狱（过程直接省略）后的逃亡又似冒险生存片，最终令人大开眼界地变为童话故事。2.无聊与颓废的感觉浸润全片及人物内心，一如前作[天堂陌影]。3.贝尼尼的蹩脚英语与不给字幕的意大利语自言自语，前者为影片增添了笑料，后者则令观众兀自陷于巴别塔式的窘境。4.童话式结局与戏外人生的互文。5.I scream, you scream, we all scream for ice cream. I scream... 6.你喜欢惠特曼吗？弗罗斯特呢？——逃狱后的林中历险与岔路分别的收尾恰似弗罗斯特的《林中空地》与《未选择的路》。（8.0/10）
电影和片头和片尾曲完美地呼应了。故事简单荒诞，表现出一丝淡淡的嘲讽，还有一股子温馨的幽默感。
感觉像美国人的四格漫画……最关键的妙处在于Jarmusch对我们认为有戏的俗套没有兴趣。Jack和Zark入狱都几乎是倏忽之间，而Bob的入狱几乎没有任何叙述……他们越狱之后，怎样走出沼泽？Bob莫明其妙地和意大利女孩儿在一起了。J和Z离开交叉口之后怎样？Jarmusch不关心。镜头也不提示。只是日常的那些，已经足够，足够灰色，也足够美好……
8.5/10。①如简介所写：三个人因为不同的原因含冤入狱在监狱相识成朋友，以及越狱后经过一番摸索各自找到了新的生活希望与目标。②一种消颓懒散的气质，除摄影（光影/构图）外，其他渲染技法有：固定或缓慢的运镜、大量长镜头、松散的叙事节奏、多次淡入淡出转场、慵懒散漫的表演等。不过这种气质还是为影片的冷幽默服务的，而冷幽默的水平≤8.5。③越狱经过被完全省略，因为那些内容往往是紧张刺激的，与影片消颓懒散的气质相悖。
还是那种人际的微妙且略带尴尬的关系 超酷的三人！
片头曲、片尾曲不错，也暗示了故事的这种结构。吉姆·贾木许真是“穷小清新”拍片的典范。
很喜欢吉姆.贾姆什天马行空的想象和个性独特的影片风格，先不说这个片子的演员，单是如此怪诞奇异的故事情节就够让你迫不及待的了！也许这根本不是个故事，也根本算不上离奇的童话寓言，他用最擅长的手法调侃着一切————荒诞的幽默，幽默得黑色！！！
反类型片段化。但他还是讲了一个故事。本该是行为产生的故事在这里完全变成了人物。人物即故事。拍人就好好拍人。故事也不必有始有终。若干镜头位置的设计很奇怪没理由也没用意的为了奇怪而奇怪。堆砌的符号大全。本身也是个符号。文艺腔调复古潮流小众先锋的文化时尚符号。
几乎所有方面，贝尼尼都是其他俩人的相反：意大利人，英语很烂；小个子，神经絮叨搞笑；没被嫁祸，真打死过人；比美国狱友更爱美国经典，惠特曼与弗罗斯特的诗；用扎克划道计日的炭笔画了一扇窗……正是乐观积极求知的性格，主导了越狱猎兔与小屋，拯救了扎克与杰克，这两个消极颓废自由主义的牺牲品。
加谬说一个没有希望并意识到没有希望的人就不再属于未来了。因此之后的路如何，是好是坏，意义都不大。生活自有它的轨迹，只是一些好的偶然性可能改变它的方向使之滑向一条上升的曲线，而一些不好的偶然性则有可能会令他转向深渊。但无论结果如何，它们仅仅是殊途同归而已，最终的归宿永远只能是死亡
从第一个扫过街区的镜头就明白了Sam果真偷师贾木许。但他把贾木许的诗意变成了温情，把贾木许的诡异幽默感变成了句句laugh out loud的搞笑台词，Sam的片子也不会有这片子里那样大段大段漫无目的的“无聊”气氛，取而代之的是显而易见的nostalgia。Sam是一个拍电影给大众看的电影人，而贾木许是艺术家。
第一次看贾木许，非常喜欢啊，虽然剧情一句话就能说完。（豆瓣的剧情简介也是长到无敌了）本是看不到头的迷茫的世界，突然出现一个贝尼尼，也变得可爱起来。几句台词太经典了，我记住了嗯
2ZThere'snothingwrongwithaskingsb4sthWhy'sthatalwyassofuckinhard4u?2JUalwaysmakin'bigbigplans4tmrrwUwannaknowwhy?'Causeualwaysfuckin'uptoday
贾木许带领我们走向虚无和随机，犹如《老无所依》的那个罪犯。谁说人生一定要如何的，因为对多数人来讲，人生似乎从来仅仅只是存在。8.1
第一次看贾木许的作品。 很喜欢他这种散漫的调子。 自然流露的诙谐幽默， 特别是摄影， 舒适的画面现在不多见了。
"I scream, you scream, we all scream for ice cream!"
这是个荒诞而又无聊的故事。在最后的岔路口，人生轨迹就此分开，他们终将再也不见。我想他们都会怀念在狱中和逃亡时的日子，因为至少在这一刻，他们的人生中只有彼此。