好像人与人之间
除了互相包容互相付出
真的没什么更好的相处办法
过节过时看完心里有点压抑
几十年相处的老夫妻到最后相顾无言
连陪伴都算不上
谢君豪演技出神入化
看到最后大家都开始啜泣了
这是上影节这几天唯一最打动我的一部电影
我喜欢的上个世纪香港老演员们
都已经齐齐步入老年
如果谢君豪还能来上海巡演南海十三郎
我还得看上两场
故事情节平淡但真实
到了之后
一地鸡毛的婚姻
大家很平静的说着别离的话
也许这就是人生吧
人们总要误解
总要互相伤害
互相远离
互相赌气
和好或者分开
happy ending并不多见
当人们去世
所有的一切全部都将结束了
事实证明
有毒的家庭关系比比皆是
没经历的人没法感同身受
不懂得沟通的家庭模式真是千千万
但是绝大部分真的都只是不会表达
真的就是会有家庭因为一些小事
几句话 关系结冰很多年
因为血浓于水反而无法原谅这种情况是真实存在的
很多人遇到问题的第一反应是逃避
而不是沟通与解决
人们总在思念、总在缅怀自己曾不珍惜的一切
人类确实犯贱
不懂得珍惜
人类总归是群居动物
需要爱、家人、稳定的工作、无压力的生活环境,缺了一个都会觉得不满足
但全部满足了
人们又会觉得 我存在的意义是啥?
五颗星
这其实是个断篇,正讲到,崔姬和那府公子一次短暂出离,好像是片竹林,这么多年,又出不少事,不论笔是生活,都在添瓦,坏的以及更坏,凑齐有点时间,她又写别的,这个短微剧本,和那个长的,写云端敬老院剧本,都很老实,就在她U盘中。
在今早,她忽又想起从前,就是对照片,告别就是删除,是长久。她发现,这里边有联系。那天收藏时,她就再想不起更早,用杜丽娘回眸做头图事,是不想。那个白衣杜娘,正在回忆,到处是伤,看片发黄草她悲凄,是杜,也是她,但这是今年。
今年收了大约9张以后,给一个好友普遍发去以后,在另一个月的过午,她统统删除,也正确,以前写过,还是断章,她决不重回,写小说也不犯上——再踫以往生活重合?画面,味觉,触痛,她是想忘,还是怵,就成为今早的一个记忆。
但是记忆是恒久的。
崔姬本不叫姬,他长太好,又隔绝,静底子,净是头顶花罩,四面壁橱,古琴悰,最正常不过开始觅友,那府里小爷,下人伺候,出门有桥,过桥柳莺,有个妹妹,什么都会,眼界也宽,崔姬别无好友,空闲了就是俩人,天长地久,情浓我怀,小妹叫萌,萌娘吃醋。
她为此公子设计搬演牡丹亭。
白衣绿蕉,崖深情淀。
这崖俩人知道。
她的公司仅是再小不过,经费有限,到哪找阳春三月,花桥樱美?
但这还有时间,最迟5月开拍,编导催过剧本,好好好,她在加紧进度。
她想有一幕就是个花荫凉,这不难,找个石头桌,磨成旧,水磨石不好踫,大石头不有的是?不能摆中央,在水之央,她这一想就是那晚上,她突然看墙发恨,早就生恨,星期天时写诗经,国风·郑风·子衿,这么多年,摸起毛笔,就写出恨,左牵右扯,结果是,越看心乱,就在这一天的晚上,覆盖白纸,写出来篇清丽赋,不是在说那个石头?
荫凉就是片树叶子,随便哪种,从半空一吊,上吊的人,她这周洗出56张日本男星遗照。她再用个周六,满手攥这些照片,张张讲。草地上顶风,她就不铺,就得按上拍摄杆,等这杆子架好,可能就又有风,看来是,就是他死了,也不让平整,满地草,上边有大太阳,活着人想替他,也不成,只好满手把。
她原剧本有位女性,她也不想是崔姬,是其人,就在无意中,闪到这段背墙,让看回花荫凉,马上谢掉。她想让她回到一些时间。
他或她在之前,和那府公子有意,又落俗套,她让他或她回来,挖些魂,见偶然的树、桌、一洼子墙、一洼子墙地缝水,她想让他们知道什么。
不能,是普世的,许不许更是普世,关系到生存,形而上不在此列。
没公子他也能活,不论清代现代,但是走哪都有情,人活就为一情,但是她显然在这来了最不该来的批判。
半路添字,她有一点肯定,支持下去,她欣赏同性间的情,最真。所以会有将来的卡壳。
这人在这半段偶然挤出来的时间,没有机会说话,看也不让饱看,就这么三两眼,记住来的一棵树,来的张桌子,来的段湿墙,有段树叶子,那边就开始丫鬟叫了,这么说这是位女性。
四、三年的混乱记忆,理到现在,半清不清出了三角债,谁说男人也没钟情的,最后还是让女人受罪。
这一张有人说梦幻,就是她给过的那个友人,但是她听完就笑,笑的自己啊,转了这么多年,致别人一样图,她并不一样想,她只认为不过是偶然重合,她是想写东西,浪不浪漫她总是这样给别人留印象。
然后那景就得去实地。
她总得找段高屋,钉上四壁木雕,总得托块厚碑,深到墙底,总是一大段别枝子,抹崔姬半张脸,这时“他”恰好钉在枝子后,“他”恰好就在高屋,幸而看见,于是再回忆,无穷动,会再伤心,支持不住,念人不留,就再转个弯,到段拱桥,人一托,更作伤,往哪看都是那府小爷,紫藤架下,唱白弹墨,豆棚子底谈天,紫薇霞下看天,再支持不住,就再往前走,那就是另一个藏屋,“猴”人地儿,崔姬窝得住,拿起把扇儿,5000年前太阳,仍然犀利,擦过边梢,5000年前大桐树,一道作伤,扇儿显灵,都是小爷,小爷此时在那府,弹古琴,吹丝,再不正看崔姬校完小样,这边姬伤神渡世,钗头不飞蝶,鼻头滑香,窗前一水洼子,崔姬出神。
她到现实中找一块碑。
原来也难,走上段仿古桥,向下便是记忆,其年仨人,夏八月,风和气温,有手摸过这碑,嵌到墙尽头,灰质足可膜拜,游龙画凤都是行书。崔姬便小了,“他”世界只有小爷,不在故去亲情中挣扎,摸碑显灵,闻碑显灵,可是离开的就是离开,她想听见那段桥上,一位老人,另一位半老人儿,“他”想象他的生活,慈碑显灵,慈爱显灵,灵这世界根本没有。
她不想写了。还缺几处,无外乎茶瓮、画栋、西壁画、东阁床上有吊苏,东南擎屏风。
她发现一直很假。
不断发现的还有,这都是在毁情。一旦落实表面,这是她在偷懒。崔姬爱小爷,你表现牡丹亭,崔姬想爷,你表现小爷放河灯,崔姬隔绝萌娘念爷们,你表现琴上面的土厚,垂手而得,生搬硬造。她更知道词,那些属到自己凋屋里数花,这人的情会牵会绕。
可是她得知而且避。
现实中,她也在看视频。那天,她又看见那个帅哥了,他和他竟然到了泰国。这种热带地景,她曾有次留言到某视频,说她已经有段时间,并不喜欢甚至是厌恶看上流社会,欧洲、北美,她说那里的人冷漠,比之她现在以及将来都爱看——恰巧那则也在泰国。在真泰国中,吴栋剑依然顶级酷,但是瘦,不是一点,极瘦,于是她就不能不再看看他伴侣,小枫,他还是红福福,懵懂,但是吴栋喜欢,大爱。
于是她不断发现,这则视频所带来的绝大部分浪漫感,几天后她再寻思,都是从小吴那边。她曾想写个东西,从哪下笔呢?先描描他长相,长脸,剑锋眉毛,细眼勾魂,他每次回头都在笑,身高183,然后她感觉她再次失去天赋,以前那种顶级描写找不到北,由是她便不写,那还能写什么,吴带来的异样,她要知道自己心底怎么个事。
再后来几天她有空时想,他啊,就是一字帅,和这种顶级帅人,从些小道走,从些巷子,从俩边展开各种各样的裤子,俩边吆喝的菠萝汁,俩边夹着的树,再不从头顶上散来的光,红伞、绿伞、牛油果色伞、灰伞、青伞,连合起来,小灯泡缀满,像星星闪光,打吴栋剑那种朝天细发射,射下去,射击冷酷——他不爱女人,射击将来要萎遁——他可能要磨折死,射击他以前经历的美好,亲情啊、坐后位暗恋他的、坐前位请求他的、爱他的不理解性取向,托他的希望他能爱。
然后吴栋剑身边仍有女人,她猜想是枫姐,女人甜美,喝着甜水,一路灯红中仰着脖注视小吴,这时小吴都还在笑,十分随意,并不拘紧,也不难为,他在每回笑后都不忘看镜头,实际那是小枫,并不是我们。
也许是她没开声道?
她正在听WHAT A WONDERFUL WORLD。不是烟嗓版,是长着一头乱发的,叫什么名忘了,牛仔类型,他唱的深情,特别是在某些段落,该凋就凋,不升那他就不升了。也许正是这个,隔绝开这边世界规则,同性之爱显得那么高档,这情最真,真在吴栋剑一人身上,他高高的身子,体面的脸,一直向前的步伐,并且总有,总是有一阵,或就是一股风,还是风流什么,萦绕其身周围,不在那些发暧昧黄光的灯,那些灯中发出的雾,那些总也走不完但极其美好,极其留恋的弯弯道。
这些道路都有吴栋剑。
《金鸡》系列如同香港喜剧高光的回光返照,终在2014年结束了。 香港喜剧自认低俗粗制,其实深藏醇厚技法鞭讽社会,1980-1990年代与动作犯罪类型共同树立了香港类型电影发展仅次于好莱坞的国际地位,生成全球电影业独孤物种。彼时韩国类型刚发轫而已。 大陆交融和市场严重衰退,新一代80后90后香港影人回望父辈,整装擦镜。 陈咏燊作家编剧出道,在他编导的两部长片中都致敬了1986年《英雄本色》,但陈生自己却没有沿袭动作类型。 经历资金市场与思想三重洗礼,浮现一条轻类型化回归世界潮流和狭义作者化路径。
《还是觉得你最好》从酝酿就共享大陆市场,2018年已经金盆啷口的黄子华领衔,超过60岁的他仍代言流金岁月,喜剧尾彩流流长。 经已金盆啷着口,黄子华去到哪里还是话痨==lll
《还是觉得你最好》和《过时过节》聚焦的香港家庭和传统还在蜕变中,消失的也就永远不会回来。 新生代影人不像前辈高速叙事极快节奏不露技法, 他们更愿意流露作者性,显示甚至炫耀技法和美学观念,表达困境中重新出发的决心。 也钟情镜头下的香江之夜。 曾经更富魅力之地,夜色当然更美。
《窄路微尘》里相怜相助的饮食男女,并没有如观众所愿而相恋,是主创刻意与类型保持了距离。 未来也并不清晰。 罗文的《狮子山下》也不再以任何翻唱响起,而代之以颇时髦的爵士民谣风主题曲。即使相同的境遇也不再需要父辈的诠释。 与1990年代本土年度十亿票房纵横亚洲市场的父辈荣光相比,新势力尚不成军行走于窄路如微尘。
欧洲求学的李俊硕关注极度边缘人群,《翠丝》后《浊水漂流》,相对来说他的独立电影属性最强烈。但是李俊硕也并未植入批判,只是关切人性。
《灯火阑珊》以物代人,借物思人。霓虹光芒更恰似香江银幕之光辉。 《浊水漂流》和《灯火阑珊》共用穿梭阴阳界,但诉求相反。
霓虹灯造型难成本高能耗高易损,但是璀璨光辉却是LED不能比拟的。 珍宝海鲜坊见证1970年代以来香港经济腾飞带来的极致繁荣,也辉映香港电影蜚声华语乃至全球的荣光。
香港电影发展基金旨在资助香港本土及与亚洲合作制片。成立以来共为近80部影片提供资金3.2亿港元,包括《逆流大叔》《过时过节》《灯火阑珊》。
新一代影人作者化国际化的求变都不同程度获得香港电影金像奖提名鼓励。 前辈吸收开创的香港化类型电影是独门物种,被国际广为效仿。和当下新影人重新回归世界潮流处不同语境之下。 挣脱声色笑骂和无影脚,还是茶餐鱼翅兼修的食神吗? 我啲陀地黎嘅嘛,去到人啲地方点发围吖?
父亲:我不回去就是想你回去 儿子:我以为我不回去,你们就相安无事…… 八年了,团圆的美梦还是遮蔽了现实的无奈…… 家庭矛盾制造机的成功无法保证合理的粉碎,在写实程度和发电本源的探究上,升华的节点又或者人物的弧光未能达标,换句话说,为了和解而和解的自我感动,只能暂时的隔绝喧嚣,而缺乏沟通的大杀器,放到明面上处理的话,则会意义非凡…… 结尾全景下的人物形色呈现的不错……
冬至本是一家人开开心心吃团圆饭的日子,在曾庆宏导演的《过时・过节》里,从母亲(毛舜筠饰)开车载老公(谢君豪饰)、儿子阳(吕爵安饰)和女儿琪琪(谈善言饰)上车准备回家和外婆(冯素波 饰)吃团圆饭后,气氛就显得极不寻常。
母亲拍车窗要琪琪别只看手机,跟老公说你不是没有工作,「能有什么事」而不帮忙一同看水电的咄咄逼人,阳眼神示意琪琪别在爸妈吵架时出声,而自己不断充当父亲的传声筒试图缓解妈妈的怒气,充分把这家人的矛盾和紧张表现出来。
终至到了外婆家停好车后,先前表示汤圆自己捧在手上就好的父亲,发现被太太蛮横放到后车厢的汤圆果然散落各处,已具体而微地揭示了,这会是一个不太祥和的团圆夜。
回到了家中,母亲与外婆开心地寒暄,舅舅却不甘被外婆误会起了争执愤而离去,母亲也在切菜的途中不甚切伤了手,不满在旁的老公什么都不做,她一时脱口而我要离婚,平时斯文的老公气不过竟拿出菜刀相向,接获琪琪通知赶回家中的阳欲制止父亲,却被接连掌掴了两次,阳自此离开家门,一离开就是八年⋯⋯
八年过后,外婆已记忆衰退,但仍希望大家能再好好吃一顿团圆饭,孰料舅父已离世,舅父的女儿悦(袁澧林饰)自英国返回,希望能为爸爸完成遗愿。 爸妈依然相敬如冰,琪琪继续假装听不到,没应征上工作却仍每日出们,她遇上了一个活泼有趣的马来西亚人诺门,似乎暂时能为她滞闷的人生拨开一扇窗。 而与朋友合力开发VR游戏的阳,虽然仍对八年前的事耿耿于怀,但他内心想见不敢见,想回家却回不了家的矛盾却与日俱增,随着他碰到的客人情哥与他相仿生活经历的触发,表妹和母亲先后的劝说,他有可能回家,让这顿团圆饭能顺利吃成吗?
《过时・过节》开头即相当鲜明地塑造了各个角色的性格,把这个家庭的困境凸显出来,母亲的强势让大家喘不过气,父亲的消极不作为、无言抵抗看似减去了硬碰硬的冲撞,却反而加深了母亲的怒气,终致酿成一家人回不去了的窘况。
母亲的性格看似不讨喜,但若我们能异地而处,深入设想她独力持家的艰难,另一半对这个家呈现半放弃状态的软烂,不难想见她的愤怒与无力所为何来。
而《过时・过节》编导安排她去别人家帮佣,与雇主儿子相处时透露的慈母貌,又彰显了她可以是这样慈善可亲的一面,同时在别人家中找到了自己家里几不复见的温暖,也不难明白当雇主说要移民时,她的大声失态只因自己不能再「寄生」在这个有爱的家庭,这样的安排不只稍翻转了她强势跋扈的一面,同时也展现了毛舜筠诠释角色的厚度与层次。
《过时・过节》没有积极去处理父亲承认自己错了,想要修复跟老婆或是儿子的关系,而依然让他淡漠地像个机器人,也猜不透他内心究竟想什么。 我们看到他依然如常度日,有气无力的生活,终至一个晚上他突然跟老婆说出离婚的决定,并请她让儿子回家吃团圆饭。 这决定来的突然,我们从片中很难察觉父亲作此决定的缘由,他的起心动念是什么。 但从他对老婆说的我「接受」你之前离婚的请求,到最后对儿子说出
「我不是好老公,也不是好爸爸」
的话语,不难推想,他最后接受的,是自己的双重失格。 他同时也承认了,八年前的自己真的太冲动。
这个一时冲动,呼应了先前悦对阳所说的,也许只是那一个 Moment,你爸爸真的气不过,才会拿起菜刀。 阳八年来对那个 Moment 父亲举动的不能谅解,到八年后父亲对那个 Moment 真的不该如此冲动的缓缓倾诉,成就了当下这个 moment 他们终于愿意对话,也不再念念不忘执着从前,才有了父子两人得来不易的团圆饭。
或许传统习俗团圆饭就是要一家人在一起吃才叫团圆饭,外婆、母亲、琪琪和悦没盼到父子的归来难免少了一味,银幕外的我们却看到这对父子愿意圆满这个缘,亦属难能可贵。 这样别具匠心的安排,让《过时・过节》展现了他与同类型通俗剧迥异的叙事魅力,也让人更期待曾庆宏导演的下一部作品。
几个缺憾:1,几个sub plot和main plot脱节严重,感觉main plot是现实主义而sub plot像是童话故事,人物扁平,剧情简陋失真,流于俗套。好像是把这两个故事单独外包给学生做的一样。2,导演的确有一些很好的想法,但是没有能够很好的结合,感觉像是为了几个好点子凑出了一场戏。3,台词问题。感觉有些台词在生硬地把想法塞观众, 就差像布莱希特那样直接跳出来和观众讲话,生怕你感受不到重点和主旨。小细节方面:大提琴bgm声音太大;收音效果不一致;有些bgm和画面搭配不是很好。
接下来谈谈优点:我很喜欢导演的最后一个镜头,月光下的屋企,母亲一人站在阳台前,百感交集地吃着冬至汤圆;两姐妹暂时跳脱出了家庭芜杂而压抑的氛围中,彼此讲笑着;屋外的小径,两父子无言地并肩走着,心中是八年与内心斗争煎熬之后的释然。人真是奇妙的动物啊,只是人们所处的位置变化了一下,就徒增了这么多的情感。而这些情感又好像透明的一堵堵墙,一块块相斥的磁铁,捉弄着人们,命中注定般制造着一出出令人嗟叹的遗憾。
哪有那么多大团圆结局,人生的真相是支离破碎
2.5 即便有同事的心理建設 我的耐性還是在40分鐘時就被耗光了 在毛姐面前 謝君豪都沒有overacting了 同事今天提醒我不要在毛姐問米那場戲笑得太大聲 可我還是忍不住 太震撼了 我相信如此有毒的家庭關係是真實發生 可劇本還是太弱了 整件事很cringe 很多不合理或多餘的情節 人物之間多有心結都好 不至於拍成這般人物短片拼湊的感覺 Edan和Angela的演技還是差強人意 請不要瞎吹 最後總結一下觀後感 過不下去請盡快離婚不要害己害人
团圆饭的瞬间代替不了漫长的日子,生活并不需要矫情的正能量。这世界有你有我,时光荏苒,冷暖自知。
@凯德百老汇 开头10分钟就来个轰轰烈烈的修罗场,以为会是闹哄哄的爽片,结果由头喊到尾。和我家完全不一样的设定,却每个人物的情感都相当能共鸣。PS.特别鸣谢竟然是G2000,我还以为是UNIQLO
2022 #7 The One 3.5* *星給主題曲2022 #8 Elements 二刷其實只要當時有人說一句"冷靜!" 那8年的時間就不會白花了.不過我贊成老爸跟老媽離婚.老媽根本精神虐待,語言暴力令就算觀眾如我也疲憊不堪
香港人就是这样 当你觉得他们江郎才尽的时候 总会能给你一点惊喜 很喜欢这部电影 安安静静的很有港味 特别是谢君豪那一句 “对唔住阿” 毛毛破防的哭声 我觉得能拿金像奖女主角
好的地方在于是个很东方式的故事,人物的各种拧巴和别扭都是很中国人的。虽然有些地方还是太设计,有些地方也未必很合理,但还是基本能接收到导演想要表达的内容,还可以。
佛山好
导演的创作风格非常明显,镜头语言的运用十分灵活。比如莫名的推镜头、手持摄影、光影流动、镜子的使用、透过窗户的拍摄、用前置物将人物框死营造逼仄感……开头十分钟绝对是满分戏,黑口黑面的阿玲先给整车人散播焦虑,与阿真的木讷形成鲜明对比。用一段下楼梯来暗示整个家庭分崩离析的先兆。此处是全家人最整齐的时刻,同时也是最混乱的时刻。各种琐碎的台词直接往观众轰炸,女人都在做菜干活,男人却在打游戏玩蚂蚁,在内里表达出维系家庭纽带的畸形。舅舅找止血贴却反而被妈妈怀疑偷钱时,使用手持摄影,并且用抖动的帘和密麻的蚁来造成压抑与焦虑。可惜后面剧情冗长是一方面,并且多次运用正反打也让某些段落像电视剧,与整部片子的基调不太相称。城市化的发展浪潮正在推向原住民的村庄,大家变小家,过去再也回不去,有多少人来就吃多少人的饭吧。
无法沟通导致的困局,放不下身段终成残局,破局也许不难,格局才能求和。最后一幕祖屋的同框不照面,是我见过最值得玩味的“娃娃屋构图”,并非门窗阻人心,而是人心隔人心,“过节”也就变成了过节。
不是很能特别客观地看待这部电影,也不知道有多少是导演的真实经历,但此刻很想给他一个云拥抱。看到谢君豪拿出刀开始砍椅子的时候,我的大脑顿时轰的一声,一片空白,因为在我家发生过一模一样的场景。这个场面于我而言太特殊了,把我瞬间拉回到那个痛苦的漩涡里,也导致我后面基本上很难再从这个过于代入的视角里抽身了。看到父亲向母亲和儿子道歉的时候,又不自觉地泪目了,不知道为啥,可能是因为我和我妈还一直没有等到那个道歉吧。谢君豪问你能不能原谅我时,我下意识地摇了摇头。人其实是很难放过某些哪怕是很细小的事情的,最多也就是暂时放下吧。理性上觉得这个片子有很多值得再精进的地方,但是感性上实在是觉得太“世另我”了。这哪是HK Family,这是Chinese Family。电影结束了,留了一个积极的念想,但回到现实里,路还得硬着头继续走。
我是很喜歡的,在每個角色上彷彿都能看到自己或身邊人的影子,家庭/家人就是這麼奇怪的東西,明明應該是最親密最包容的關係,卻容易恃著這種「親」肆意妄為,說挑釁傷害對方的說話、做過激的事、明明什麼都沒耐心表達卻說大家缺少交流⋯⋯家庭實在是一種很奇怪的人際關係,可能它被賦予太多意義的重擔了。喜歡的是戲中每個人都有各自議題需要解決,也都不盡相同,因家庭各自種下的因也都自己需要自己承受和解決,親情並不是他們解決自身議題的工具,我喜歡這個概念。結局也出乎我意料,深得我心。演員上我真的太喜歡袁澧林,又靚演出又自然,哭戲有節奏和層次,她和呂爵安喝啤酒那段戲我想再看多無數次,未來影后肯定係佢!
#HKAFF2022 喜欢这样的家庭题材,熟悉的家庭结构和形象,新导演拿捏得当,看似平淡的日常,其实充满隔阂甚至鸿沟。以为不沟通就能将事情淡化,其实心锁沉重,岁月也难以消磨,即便多么渴望以一场团圆饭将家人拉在一起,终究是心不在,人难聚。跟家人沟通,实在太有学问,对于主角选择逃避,确实深有感触。Edan能凭借这部电影提名明年金像奖最佳新演员,谢君豪演得很到位,Mo姐的母亲形象开始有些固化。
戴着小熊项链被他牵着去看的^^ 他选的地点 时间 座位 我什么都没管 没想到有谈善言和袁浓林诶 小惊喜 谈善言独自也要爬山完成心愿 也完成了对游牧男孩彻底的告别 看到日出时她淡淡流下眼泪 我也一样 回家的路上看到运雪的大货车们 我们一直牵着手
睡着了好几次,虽然最后的一抹温情令人动容,但这一家子居然可以因为一次冲突丧了八年也是有够奇葩,无法理解他们的心境,到最后离婚,早干嘛去了。
电影里父母的形象无时无刻不让我想到我的父母,所以从头到尾在哭。很多时候生活中的breaking point没有发生,不代表它不存在过。又想到随机波动说男性从未习得苦难的语言,其实东亚家庭中又有多少人真正习得了夫妻之间的语言,父母和子女之间的语言呢,就像父子之间明明很想念彼此,一见面却剑拔弩张彼此误解。再多一点诚实,多一点尝试,不要因为它不会影响到即刻的生活就逃避它,我们应该用一生去习得这种语言。
在诸多bug中,最致命的就是,为何儿子会认为“只要他不回家,父母就会和好。”而整出戏没有哪怕一秒钟哪怕暗示过父母的矛盾与儿子有关。基于此之上的坚持和出走,以及由此产生的剑拔弩张和委屈求全,只显得无谓和荒唐…
5,影片中所有問題都太過表面,以及為什麼家姐離完婚還能戀愛腦?兒子因為父親拿刀就不回家八年?丈夫不早點去大陸?妻子那麼強的控制欲為何?奶奶等兒子死後才後悔?從小沒見過的孫女突然出現孝順和懺悔?
过于残忍,东亚家庭ptsd如果在电影院我应该已经头10分钟就受不了走了
我自己很喜欢,因为可能我们家的沟通也是这个气氛吧。好好跟家人说话,挺难的。