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剧照
更新时间：2023-10-04 16:12
详细剧情
一名日本人在网上订购了一部六十年代的雪铁龙“女神”，往澳洲取货时，被告知车主已死，一名失明少女带他穿越澳洲找寻车主完成交易，途中闪现盲女童年阴影，令电影变成一部公路与心路历程的作品。
长篇影评
1 ) 導演的心理壓抑和變態
導演的心理壓抑和變態似乎只能通過這種病態的方式發洩，而且津津樂道。即使女主角的滿頭鮮豔紅發也沒有是使這冰冷、生硬的故事有絲毫的改變，片尾那昏暗的地洞，那橫屍餐桌的與片頭相呼應的老鼠，無一不映襯著導演陰暗的心理，而女主角扔下手槍也就顯得虛偽的可以。到是片中對於東京的描繪略微可感，因為我對於北京也有類似的感受。
2 ) The Goddess of 1967
无意中转到电影频道，看到一对母女跪在床边祈祷，一个红发女孩抱着一棵枯萎的大树，妈妈过来拖她去冲洗身子......好奇心让我继续看下去了，一直看到结束，才知道这部电影叫《The Goddess of 1967》
片子充满了罪恶、矛盾、亲情、爱情、被判、乱伦！......在美国西部辽阔的平原上，在英国寂寥的山坡牧场里，在喧闹的日本东京，发生着一幕幕独立的、互不相干的惨剧。但是，命运却让这些跨国界的人们相遇－－因为一部“女神号”汽车。
整部片子使用了倒叙、时间穿插、事件互相交错的方式，演绎了一场场悲剧，让人不得不感叹人类在“命运”面前的无能为力。是什么让人走上了错误？是什么让人走上了背叛？是什么阻止了一个人去杀另外一个人？失败－－背叛－－乱伦－－报仇；男主角的流浪，到遇上女主角；－－爱情－－最后男主角用自己的爱，让女主角放下手中的枪，踏上新的人生征程。
如果每个人都能够像男主角那样，那么之前所有的悲剧都不会发生。很多事情，都是在一念之间的决定而造成的。如果能够停下来想一想，也许就可以避免不必要的悲痛。
p.s.这部片子有点像《通天塔》
片子充满了罪恶、矛盾、亲情、爱情、被判、乱伦！......在美国西部辽阔的平原上，在英国寂寥的山坡牧场里，在喧闹的日本东京，发生着一幕幕独立的、互不相干的惨剧。但是，命运却让这些跨国界的人们相遇－－因为一部“女神号”汽车。
整部片子使用了倒叙、时间穿插、事件互相交错的方式，演绎了一场场悲剧，让人不得不感叹人类在“命运”面前的无能为力。是什么让人走上了错误？是什么让人走上了背叛？是什么阻止了一个人去杀另外一个人？失败－－背叛－－乱伦－－报仇；男主角的流浪，到遇上女主角；－－爱情－－最后男主角用自己的爱，让女主角放下手中的枪，踏上新的人生征程。
如果每个人都能够像男主角那样，那么之前所有的悲剧都不会发生。很多事情，都是在一念之间的决定而造成的。如果能够停下来想一想，也许就可以避免不必要的悲痛。
p.s.这部片子有点像《通天塔》
3 ) 女神还是爱情?
上海电影节，看了两部电影。其中，电影节的最后一天，看了《追寻1967年的女神》（Goddess of 1967,the），大大出乎我的意料。
本来是因为无处可去而选择影院的，却发现了一部好片子。
日本男子柳屋在东京过着枯燥生活，梦想拥有一辆1967年的雪铁龙（型号DS，即女神）汽车。某天他在网上找到卖家，便决定飞到澳洲完成交易，认识了一位带着小孩的盲女迪雅扎。被告知车主已死，真正的车主另有其人，迪雅扎帶他穿越澳洲找寻车主，完成交易。
这辆代表着60年代技术和艺术的设计水准的轿车让他着迷。两颗不相识的心就驾驶着这辆雪铁龙深入澳洲荒芜内陆寻找车主。旅程穿插着他俩的回忆。盲女迪雅扎的童年阴影不时闪回，最后，自然是幸福的。虽然女孩的世界已经变了。
两个同样寂寞而孤独的人。
两颗同样需要安慰的灵魂。
三十年前，女孩的祖母神秘离去，只留下她的祖父和她的母亲，而她就是她祖父和她母亲的结果。她母亲对她祖父歇斯底里的喊叫，你又对她做了吗在？祖父回答，我喜欢在这里跟女儿做爱，跟孙女做爱，我爱你们。发疯的母亲祈求于万能的上帝，而此时此刻，仁慈的上帝却并没有眷顾这对母女。于是母亲在火海里自焚，迪雅扎逃去。
慢慢，她长大了，浓密的红色头发，很美，只可惜，她是个盲女。
她要回去，她要找到她祖父，她要报仇，以女神的名义。她对柳屋说，她不是这辆车的主人，他们要去很远的地方寻找车的主人。柳屋答应了。
男人喜欢各种爬虫，以及女神。他总是对人说，我有一个故事，一个很长很长的故事...然后戛然而止，若有所思的样子。
月光下，他们的身体结合在了一起，彼此依唯着。他们不再害怕，死亡，不再如此恐惧。
他们在澳洲内陆最古老的酒吧跳舞，柳屋教会了盲女，于是她象一条深海的鱼一样，在黑暗中跳了起来。
这一幕，美的眩目。
他们到了目的地，迪雅扎幼小时候噩梦的地方。她祖父现在生活在一个矿井下。迪雅扎面对着三十年来折磨她的噩梦般的回忆。她用枪对准了祖父的头，祖父没有反抗。死亡，也许只是一种救赎罢了，也许他已经等待很多年了。
他对她说我要和你结婚。
一束阳光。
很灿烂的。
红色的女神，红色的头发。
盲女自己就是自己的女神，谁也没有抛弃她，包括上帝。
（还在加班，痛苦着回忆这部让我难受并且快乐了很久的电影。没有买到碟，不过我想够了，也许再看，我就没有感觉了。）
本来是因为无处可去而选择影院的，却发现了一部好片子。
日本男子柳屋在东京过着枯燥生活，梦想拥有一辆1967年的雪铁龙（型号DS，即女神）汽车。某天他在网上找到卖家，便决定飞到澳洲完成交易，认识了一位带着小孩的盲女迪雅扎。被告知车主已死，真正的车主另有其人，迪雅扎帶他穿越澳洲找寻车主，完成交易。
这辆代表着60年代技术和艺术的设计水准的轿车让他着迷。两颗不相识的心就驾驶着这辆雪铁龙深入澳洲荒芜内陆寻找车主。旅程穿插着他俩的回忆。盲女迪雅扎的童年阴影不时闪回，最后，自然是幸福的。虽然女孩的世界已经变了。
两个同样寂寞而孤独的人。
两颗同样需要安慰的灵魂。
三十年前，女孩的祖母神秘离去，只留下她的祖父和她的母亲，而她就是她祖父和她母亲的结果。她母亲对她祖父歇斯底里的喊叫，你又对她做了吗在？祖父回答，我喜欢在这里跟女儿做爱，跟孙女做爱，我爱你们。发疯的母亲祈求于万能的上帝，而此时此刻，仁慈的上帝却并没有眷顾这对母女。于是母亲在火海里自焚，迪雅扎逃去。
慢慢，她长大了，浓密的红色头发，很美，只可惜，她是个盲女。
她要回去，她要找到她祖父，她要报仇，以女神的名义。她对柳屋说，她不是这辆车的主人，他们要去很远的地方寻找车的主人。柳屋答应了。
男人喜欢各种爬虫，以及女神。他总是对人说，我有一个故事，一个很长很长的故事...然后戛然而止，若有所思的样子。
月光下，他们的身体结合在了一起，彼此依唯着。他们不再害怕，死亡，不再如此恐惧。
他们在澳洲内陆最古老的酒吧跳舞，柳屋教会了盲女，于是她象一条深海的鱼一样，在黑暗中跳了起来。
这一幕，美的眩目。
他们到了目的地，迪雅扎幼小时候噩梦的地方。她祖父现在生活在一个矿井下。迪雅扎面对着三十年来折磨她的噩梦般的回忆。她用枪对准了祖父的头，祖父没有反抗。死亡，也许只是一种救赎罢了，也许他已经等待很多年了。
他对她说我要和你结婚。
一束阳光。
很灿烂的。
红色的女神，红色的头发。
盲女自己就是自己的女神，谁也没有抛弃她，包括上帝。
（还在加班，痛苦着回忆这部让我难受并且快乐了很久的电影。没有买到碟，不过我想够了，也许再看，我就没有感觉了。）
4 ) 无尽的公路如同纠结
当年电影观摩室里陪我度过了大四郁闷期的郁闷电影
那是一个闷热的夏天
饮水机桶里的水已经被我们几个喝完
窄仄的放映室
和四五个中文系的男生女生
没有人说话
只有静默的公路片
那样如血的天空和无尽的公路
如同我们对未来的看法
就像女主角一样
我们执著于迷茫的追寻
同时也像男主角一样
我们于短暂的旅程中倾情以待
没有言语
只有1967的女神车
带着年华
轰隆隆的消失在地平线
那是一个闷热的夏天
饮水机桶里的水已经被我们几个喝完
窄仄的放映室
和四五个中文系的男生女生
没有人说话
只有静默的公路片
那样如血的天空和无尽的公路
如同我们对未来的看法
就像女主角一样
我们执著于迷茫的追寻
同时也像男主角一样
我们于短暂的旅程中倾情以待
没有言语
只有1967的女神车
带着年华
轰隆隆的消失在地平线
5 ) The Goddess of 1967
Hong Kong Second Wave director Clara Law was born in Macau, grew up in Hong Kong, studied in the UK, and moved to Australia in her forties. Perhaps this constant relocation is what enabled her to create the bizarre and surreal geography in The Goddess of 1967, distilled and altered from the feral landscape of Australia and snippets of the hyper-technological cityscape of Tokyo. Although the general trajectory of the film adheres to the road movie genre, time and space are both arranged in mesmerizingly fluid ways.
The story begins with Yoshiyasu (adorably played by Rikiya Kurokawa), a wealthy hacker from Tokyo, flying to Australia to buy a Citroën DS (the "Goddess"). He arrives to find that the seller has killed himself. The seller's blind cousin, Deidre (an energetic and touching Rose Byrne), tells him she can take him to the real owner of the car, about a week's drive into the outback. The two embark on the trip, and fall in love, sweetly and haltingly. Flashbacks about Deidre's traumatic past are interwoven into the present. The ending felt a little too preachy with its heavy-handed use of metaphors, though the liberal use of symbolism throughout generally contributed positively to the fairytale-like atmosphere of the film.
Each scene seems casually framed, yet are (jump-)cut together with energy and exuberance. Slow, searching zooms seem to echo Deidre's outstretched, fluttering hands. All in all, The Goddess of 1967 is beautifully stylistic film with a convincing emotional core.
The story begins with Yoshiyasu (adorably played by Rikiya Kurokawa), a wealthy hacker from Tokyo, flying to Australia to buy a Citroën DS (the "Goddess"). He arrives to find that the seller has killed himself. The seller's blind cousin, Deidre (an energetic and touching Rose Byrne), tells him she can take him to the real owner of the car, about a week's drive into the outback. The two embark on the trip, and fall in love, sweetly and haltingly. Flashbacks about Deidre's traumatic past are interwoven into the present. The ending felt a little too preachy with its heavy-handed use of metaphors, though the liberal use of symbolism throughout generally contributed positively to the fairytale-like atmosphere of the film.
Each scene seems casually framed, yet are (jump-)cut together with energy and exuberance. Slow, searching zooms seem to echo Deidre's outstretched, fluttering hands. All in all, The Goddess of 1967 is beautifully stylistic film with a convincing emotional core.
6 ) -Thank you -You are welcome
和小田切让的《Big river》相似，都是有着漂亮色调的公路片。关于萍水相逢的灵魂。
有着漂亮红发的女主角。同样颜色美丽的goddess。天空不真实的蓝色。永远相似的道路。
她的红发 他脑后的一撮绿发
他们跳舞的时候。
他们做完爱她说-thank you 他说-you are welcome
有着漂亮红发的女主角。同样颜色美丽的goddess。天空不真实的蓝色。永远相似的道路。
她的红发 他脑后的一撮绿发
他们跳舞的时候。
他们做完爱她说-thank you 他说-you are welcome
喜欢这部电影的光线、色泽、配乐和味道。孤独的人相互伤害、相互温暖。在澳洲广袤的内陆以爱疗伤。
有几段真的很有感觉。很多画面十分讲究，很漂亮。故事的主人公比较边缘化。其实我对这个故事没什么感觉。配乐挺神奇。
用触摸表现对情欲、欢乐（舞蹈）、腐败之物（放弃仇恨）的感受比视觉更有实感。男主的故事比较敷衍。喜欢冷血动物之人内心的热，与外表开放热情之人内在的坚冰，互相解救。上一部看的澳洲电影似乎是关于兄妹乱伦，他们可能和北欧人民一样精神空虚...对东京回忆失真的冰冷的展示，超现实感，澳洲大部分时间蓝天白云的生机盎然，真实。哈内克的第七大陆似乎也把澳洲作为一个从冰冷社会解脱的目的地。比较惊喜的是竟然有堺雅人出场。
一段疗伤的旅途，梦幻的画面带着苦涩的回忆。澳洲风景太美了，喜欢影片的色彩。萝丝拜恩竟然21岁就拿到了威尼斯影后，里面跳舞那段很赞~
澳大利亚 诡异的色彩诡异的故事
那翩跹的舞姿真美，那个女孩很特别，那段情有些苦涩，那条旅程确实浪漫，很想看着他们就这样一直开下去!
最美的公路电影之一. 无尽的澳洲平原 带着拉面味的东京 Rose 和黑川 第二看才发现的酱油君雅人叔. 罗导 少拍点如梦吧 你依旧是女神
真没想到原来暴走神探的导演编剧曾经是大器。2000威尼斯影后。四星半
整部电影就像现在豆瓣正采用的这个剧情简介一样中二得厉害。有句话很可爱：i don't wanna see someone i care dead... or gone, leaving me alone in a world without noodles.
三星半。景极美，片极闷，如嗑药般的怪趣味。毕竟同是天涯沦落，伤心别有怀抱。
显眼的红发， 粉色的雪铁龙是一个尤物，绵延不绝的公路上的一个美女。如果有机会，我想开着这样的车 一直开回六零年代
对罗卓瑶的真正改观，大概是始于孤独到不知所以的《秋月》。看这部电影，为渣画质深深痛心，怎么着，将来也得在电影院大银幕看一次啊。很神奇的是，我也想到了马利克，但马利克老师不会编这么唬人的一故事。堺雅人真是神彩蛋啊
孤獨與愛情，兩個另類的人，有著不堪的過往，偶然的際合，情愫的暗長。故事原是極簡單的，表現的方式卻不俗，曖昧和閃爍的敘事，散淡和似是而非的故事，極美的影像。或許人生即是如此，沒有重點的散漫，某個虛渺的目標指向，捉摸不定的相遇邂逅，或然的愛情，痛苦的回憶，帶有不確定的虛無與可能。
2004年因为在书里读到一句“东京是爱的气味，是面条的气味”，就开始寻找这部电影，未果。一直到2014年，终于得偿所愿。它对我来说已经不是一部电影了，而是一封信，投递到了时光机，时间是邮差，拆不开的里面藏着一个完美的世界。
很神奇。。。。为何最近都碰到此类题材orz 女儿对施暴的父亲的恨果然深到不得了 一心想替懦弱的母亲复仇 不管是mother里的铃木奈绪 还是千禧年的莎兰得 或者是此片女主 都想杀死父亲。没看明白的一点是 乱伦的两代？？
I love you,but means nothing 爱一个人也许是一瞬间的事情也许是用很久的永恒来代替。总之很魔幻的片子，色调好喜欢女孩子的发色喜欢那不着调的故事情节
“----电影是什么?”“----是在黑暗中嬉笑、接吻、交媾。”第一眼看到一头神秘红发,笑似孩童,声音清脆甜美的萝丝-拜恩,便被吸引住了。她和他云游四方,一路从未知的现在追溯过去迷失的足迹。当她赤足长裙,要求他和她在空旷的漆黑舞池中手舞足蹈,旁若无人,杂乱无章。这份独特的美丽便愈发鲜明
A five-day trip, not including return. 贯穿于回忆，爱与罪的一段旅程。最后没有扣动扳机，未必是对那个日夜给予他噩梦的男人的宽恕；而是她已完成对自我的救赎。人物，配乐，风景满分。
4+ 罗卓瑶这部把个人的风格化做到了极致。前半重墨浓彩世纪末情绪，后半回归寻找主题又讲得全不俗套。多中景、俯角，回叙的段落也干净利落。对于SD模式的消解与治愈有温暖的解读和展现。主力落在摩羯双子，黑川力矢不错。对胃口。
体重只有四十公斤的女导演体内漫无边际的地平线。