给一部电影差评要远比给好评难得多。差评既然公之于众,一方面要能够说服读者听众,另一方面也是更重要的是要能够说服自己,尤其是对自己钟爱的电影,比如伯恩系列。
谍影重重5,或者说伯恩5在8月23日国内上线,我提前一周就开始听新的ost,moby这一作的extreme ways比前三作更富动感,足够超越快餐水平的既cool又hardcore的感觉,即使到现在听也兴奋不已。
但这部片子,能够让我兴奋的也只有这一曲而已了。
简单回顾一下:谍影重重系列第一作在2002年公映,至今出到第五部,历经14年。前三部的风格特点基本上有一个全片节奏从缓到急的变化过程,动作戏节奏越来越快,动作设计发展到第三部Ultmatum为止堪称登峰造极。第四部legacy曾是争议最大的一部,因为完全没有伯恩本人出现,主创团队和其他四作都不一样,而且节奏又变慢了,不变的是维持了伯恩系列一贯的压迫感(个人认为这才是伯恩风格间谍片的灵魂)。而第五部,就是这部伯恩5,受争议的程度已经可以取代第四部了。
伯恩1到伯恩3风格的改变,体现的是从2002年到2007年好莱坞电影人对动作电影理解的改变。伯恩1还相对比较old fashion,有一种上世纪末期电影那种不紧不慢的节奏,到伯恩3就已经目不暇接了,这个系列所谓手持摄像机晃镜头的这种以讹传讹的口碑也是这样建立的。到伯恩4忽然节奏又慢下来,这种用新瓶子装旧酒的感觉明显让我觉得不过瘾,但能够让我感觉到主创团队对伯恩系列灵魂——就是那种不酷不炫但步步紧逼的压迫感——的一种执着。到了伯恩5各种大头贴满屏幕晃,真心有一种欺师灭祖的派头,如果在德云社这肯定要被剔出家谱的。所以在我心目中,真正继承伯恩系列衣钵的,反而是伯恩4legacy而非伯恩5。
说伯恩5狗尾续貂,主要是从动作场面来看。不说剧情最大原因在于动作片尤其是间谍片的剧情本来就是各种脑洞,为脑洞去脑补毫无意义,还不如直接看颜值来的痛快(嗯,无论我怎么喷,我也爱看瑞典小婊砸)。
前面提到过,伯恩3的镜头运用到了登峰造极的水平。waterloo station一场戏全程14分钟,看的人掌心出汗惊心动魄,堪称同类场景处理手法的教科书。说伯恩的动作场面,某种意义上就是镜头运用。空口说伯恩5镜头大特写太差是很难说清的,下面我一帧一帧的拿伯恩3的镜头处理来说明伯恩3好在哪里,相应的就是伯恩5差在哪里。(95p)
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再拉更开阔,前三作都有这种典型场景,痛快的大鸟瞰镜头。
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记者出现,请注意基本上保持相对2/3的黄金分割位置,背景清楚
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cia车近景记者在远景,透视和比例暗示观众记者之弱小。
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cia director在指挥。人物构图充满16:9画面
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噢噢噢!waterloo station!这场戏就在这。
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1一组图片来了。伯恩下车,没特写怎么拍?就这样拍。
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9已经全糊了,但注意透视效果和构图。这叫做动感,不是大头特写
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11张图,出站完毕。没有浅景深,路人的脸都比伯恩清楚
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prepaid phone,这是个必要的特写,说明关键动作
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倒霉的blue hood。景深并不浅,连站牌上地图都可辨
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还是blue hood,直接远景,虽然手持拍摄,构图一样讲究
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左侧人脸清晰,站牌地图比前面还清楚,就是不怕用大景深。
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伯恩在上面全程监控。同样构图讲究,车子从左侧进站。人那么小
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记者知道厉害了开始听伯恩的话。伯恩在后面的影子里。同样看构图
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asset进场,构图和角度,用车窗围起来的画面感觉略微微妙。
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还是不知道记者和谁通话说什么,无助的哥儿俩。说构图我都说腻了
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记者正式进入车站,这是个超广角背后跟着走进去的,很爽的1秒。
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asset on the way2这还不给特写?就不。
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asset得到green light。镜头告诉观众枪从哪里开
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我盯半天神马也看不到。正常人的视角真的看不见,体现杀手专业
发这么多图片,就是为了说明这14分钟内镜头如何运用,能把室内室外这么多场景这么多人物的所有动作和意图表现的明明白白。可以看到,所有的特写镜头都是确实有需要才出现,而不是伯恩5里面的各种滥用。伯恩3这场戏就说明,动作片也可以有极其丰富的镜头语言,手持摄影也可以保持专业的构图。所以说伯恩系列就是晃来晃去真的是偏颇了。
最起码的,伯恩系列是侧重真实系的间谍片对吧?那如果真实肉眼的视角都没多少算什么真实系?最起码的,假如伯恩3就和5一样各种大头贴的拍法,把背景中的路人都模糊掉甚至不拍,怎么体现waterloo station这个busiest terminal in London是surveillance nightmare?
长期以来,有一种说法叫做细节决定成败,但细节从哪里体现?细节一定是在全局中才得到体现。如果个别细节就可以影响全局的成败,那只能说明全局本身就有问题,而不该甩锅给个别细节。就好像在家正常观影的时候,多少人会注意到一块4K电视面板上的几个亮点?如果我们只揪着某一个细节说事,那就其实是只看到局部而忽视了全局。
例如我们给一棵树拍照,每一片叶子占画面的比例很小,这些叶子放大之后都是这棵树的细节。而如果只给一片叶子拍照,这片叶子占画面80%以上的面积,那他本身已经是全局而不是细节了,叶片上的叶脉才是细节。如果我们想表现一棵树,那就不要把镜头总对着一片片叶子。全局观可以体现一部影片的格局,也可以体现一个人的格局。所以我看完伯恩5一直想的就是:greengrass到底怎么了?what the hell?
长焦镜头视角窄但可以对单一对象的细节更好的呈现,广角镜头视野宽可以呈现出的更多的内容和更多不同类型的细节。而广角镜头的使用是最考验摄影师的技术的,因为场景内的内容太多了,很难控制,还考验包括构图水平、空间感、透视控制、光影控制等等方面。广角画面的信息量非常大,每次重复看都可能发现新的细节。长焦画面信息量单一,都是那一张脸还能看出什么?
更何况,以伯恩系列手持摄像机的拍摄方式,广角画面晃动的幅度小,长焦画面晃动的幅度大多了,因此微距浅景深这种明显是投机取巧的做法对人眼的伤害也极其大。国内上映时候各种喷特供3d imax,我一直认为,如果镜头运用本身出了问题,3d还是2d的差距仅仅是五十步。
我对滥用特写的痛恨其实源于舌尖上的中国第二季,万没想到在伯恩5上也被摆了一道。伯恩5也好、舌尖2也好,都是典型的把个交响乐的题材和体量拍成协奏曲的反面教材。舌尖2大特写看的我眼冒金星,伯恩5看的我头晕脑胀。全部丧心病狂的大特写微距浅景深这都是糊弄外行的拍法,就是一个肉丸的饺子天天吃的节奏。有构图、有空间感才叫高水平的摄影、摄像,就好像能写交响乐的作曲家才是大师、能写长篇小说的作家才是巨匠。
从伯恩1的圆珠笔伤人,到伯恩2杂志卷起来做武器,到伯恩3 prepaid phone避开cia监听以及后面拿书本教做人,以及伯恩4的狙击打无人机徒手斗恶狼,无一不让人看的津津有味又乐道。而伯恩5在动作设计上的一个硬伤是:伯恩没有了之前那种智慧,而沦落到泯然众人(众间谍)的那种小聪明。
整部片子唯一让我心跳加速的地方,就是伯恩进会场看到枪手要开枪然后拉射灯照眼睛那一段,也是极少的几个没有大特写的地方。几个镜头快而不乱行云流水干净利落。这种镜头处理的方式,在时间点上,让人物行为恰好比观众理解快一拍。最后的效果就是:虽然明显是不可能的事情,但看的过瘾又不觉得离谱——且不说能被射灯照一下就被打乱节奏失手的杀手,就光是那一刹那能把光线对准都几乎不可能,细想一下都明白这是有意设计的桥段。明知是假的但就是过瘾,看电影的乐趣其实也就是如此啊。
整部片子唯一让我意外的角色,就是汤米李琼斯。真的,上映前看他的剧照和预告片镜头让我不寒而栗:脸上的老肉块简直要坍塌下来,所谓一嘟噜一块的节奏,苍老的不行。但在片中一出场,那气场就压过所有人,也压过前四作的所有cia directors。而且处理麻烦时候心狠手辣的手段也让人印象深刻。发现小婊砸背着自己胡搞,直接让asset把她一队人全搞掉。台词对白和情节安排也没有预先提示和铺垫,到办公楼那一段戏就直接杀掉,小婊砸吃个大大的哑巴亏还什么话也没法说。好看,痛快,爷们就是这样。相比之下另外一个弱鸡不知道是怎么上位做director的,智商和纸牌屋里underwood搞掉的总统有一拼。
身边很多朋友觉得伯恩1动作戏太少,我反而觉得这种四平八稳的节奏很舒服,代表了一个时代的电影风格,代表了一个时代的影人心态,当然也许是我心理年龄老了。现在再想,其实伯恩4legacy才是伯恩系列的发展方向:黑科技脑洞剧情,朴素平实但精心策划的动作设计。我为什么喜欢伯恩,就是因为他外形不是美女帅哥,就是个普通人,靠自己的言行给我留下深刻印象,让我建立起对他的尊重,而大杀八方的剧情在伯恩身上完全是张冠李戴。
和做菜一样,人心粗了,电影拍的多细致也没什么意思。随着年龄增长,对很多事情不再那么较真,因为明白一个道理:对自己无法控制的事情较真其实就是在和自己较劲,有害健康。看完伯恩5,天色都暗完了,开车回家路上差点挂了一个自行车,这么多年唯一一次,当时就提醒自己,别太较真,回家看看宝宝就都高兴了。
总体来说,虽然比不上前面几部,但在暑期档众多神片中质量绝对可以靠质量杀出一条血路,且优于蛋疼的007。第四部已经没有了原著剧情作为依托,电影的叙事也并没有出现什么问题,虽然略流于平庸…只能说达蒙是个好演员却不是一个足够出色的编剧。男女主老的非常明显(╥﹏╥)我好怀念达蒙在天才瑞普利里的细腰啊…
但真正让我难受的不是这些
你们有没有发现在国内院线盛行3d,似乎无3d不大片的背景下,口碑甚佳的碟中谍5却是个2d电影?
妈了个巴子的这是为了观众的身体着想啊!
谍影重重历来以快节奏切换并且大度抖动的镜头制造出观众身临其境的紧张感,与3d追求的立体逼真貌似没啥关系【……你靠剧情取胜啊喂! 然而国内院线为了高票房,基本有3d的全部3d,过暗的屏幕下的高速镜头让观众眼前只剩叠影重重…exm主角刚才干了啥???劳资没看清啊!?!哇看那一片是高斯模糊,那一片是运动模糊!好高端啊!!
院线更发达的米国这片子也是2d比3d排片多啊喂!姑奶奶看个电影跟晕了个长途汽车似的我容易嘛?我图个啥啊???
头晕眼花的对院线竖个大脚趾
混乱的雅典街头,他苍老的脸一回首被摄像头捕捉到,CIA所有的监控系统立即发出红色警戒。伯恩年轻的面容镶嵌在那张经典的护照中投入大屏幕,人们开始惊呼:“Jesus Christ, there's Jason Bourne”。
伯恩的归来一开始显得不太真实。于我而言将信将疑,如同听说《教父》要拍续集一般。经典的续拍殊为不易,因此预期放得很低。看完后感觉比预想地要好。至少对《Identity-Supremacy- Ultimatum》三部曲足够熟稔的人,能够在这部《谍影重重5》中看到很多熟悉的细节,导演还是用了心的。当最后那首《Extreme Ways》响起的时候,我不仅有恍如隔世的错觉,且仍然觉得这电影仍然配得上这音乐。
不是特工,不是间谍,Jason Bourne的身份是一个刺客,An Assassin。他的身份属性,从一开始与邦德或《碟中谍》的伊森•亨特不同。《谍影重重1》出场之时,伯恩因为一念之仁没有杀非洲政客Wombosi,焦灼之时药性发作,负弹浮海。在奇迹般地生还后,他失去了几乎所有记忆。CIA Treadstone项目的负责人开始追杀他,伯恩利用高超的格斗技巧与反追踪能力,以暴易暴,南逃印度洋,暂时获得自由。在《谍影重重2》中,他所有的精神寄托Marie被刺客杀死,伯恩自己也卷入了Ward Abbott与俄罗斯政客的黑金政治中。洗白罪名、复仇、找寻身份,伯恩实践了第一部中与Conklin说的“I swear, if I even feel somebody behind me there is no measure to how fast and how hard I will bring this fight to your doorstep”的诺言,将战火一路从印度、欧洲烧到了纽约,并在《谍影重重3》的结尾负伤跳入肮脏的哈德逊河水中,重获自由。
不废话,不说教,不卖弄技术,不悲天悯人,每一个配角都极尽专业,每一句台词都可圈可点。两任导演以反英雄的方式塑造英雄,以几乎反其道而行之的方式重塑类型片。Indetity-Supremacy- Ultimatum 三部曲是登峰造极的。在三部曲中,钢笔、毛巾、电话亭、列车时刻表都是伯恩的武器,他可以极其专注、一言不发,但一旦动手就是雷霆万钧之势。他所到之处是全世界摄像头的焦点,但这不妨碍他随时消失在巷陌街头。伯恩沉默寡言、不苟言笑(在谍影重重2及3中他几乎没有笑过,谍影重重5中他的台词更少得可怜),不热爱枪械,也没有任何高科技的玩具,与邦德相比更是一个穿衣品味烂到家的土包子。但这一切并不妨碍伯恩成为了人类历史迄今为止最迷人的动作英雄。
在这个意义上说,《谍影重重5》作为三部曲的后传至少是及格的。在动作及色调上保持了一贯水准,在叙事上导演最大程度上试图复原伯恩的精神版图,并续接三部曲故事的发展。Pamela Landy已经不在,当Nicky不再年轻的面容出现在预告片中时,我已断定她要死。在三部曲中,Pamela Landy与Nicky一直是作为CIA系统“善”的一面的代表,但伯恩可以救Nicky一次,不代表他可以救Nicky第二次。Nicky被杀,她与伯恩的一生实在是一场没有说完的对话。伯恩因此重出江湖,并最终发现了关于其生父之死的秘密。本性善良的他加入Treadstone计划最后一点微不足道的逻辑漏洞亦被填上。伯恩再一次杀死对手,但从此于天地不仁。
当然,《谍影重重5》固然不是狗尾续貂,但也确实没有达到《教父2》或者《无间道2》的高度,即在历史的灰烬中重新点燃一把火。伯恩命运的悲剧性,在《谍影重重5》中仅仅是得到延续,丝毫并没有得到升华。伯恩的命运改写于Treadstone项目,而本部电影的重心Iron Hands项目,其实亦只是Treadstone-Blackbriar项目的变相衍生。因为斯诺登所揭示的大规模监视在前三部曲中已经广泛存在了。Treadstone-Blackbriar项目是什么项目?在《谍影重重2》中,如Abbott所说,这是一个黑吃黑的计划。而Pamela Landy与Vosen的一段对话是这个项目的解释:
Pamela: What's going on? ... What's Operation Blackbriar? ... Do you wanna tell me, or should Icall Kramer and ask him? ...
Vosen: It is now the umbrella programme for all our black ops. Full envelope intrusion, rendition, experimental interrogation is all run out of this office. We are the sharp end of the stick now, Pam.
Pamela: Lethal action?
Vosen: If we have to, sure. That's what makes us special. No more red tape. No more getting the bad guys caught in our sights, then watching them escape while we wait for someone in Washington to issue the order. ... Oh, come on. ... You've seen the raw intel, Pam. You know how real the danger is. We need these programmes now.
一语道破天机。斯诺登事件之前,人们或许还认为Treadstone-Blackbriar这样的项目仅仅出于艺术家杞人忧天的虚构。放到恐怖主义蔓延全球的今天来看这段对话,小说的原作者以及电影导演Greengrass实在是有前瞻之明。集生杀大权于一身,杀人政令出自CIA的一个办公室,不再受白宫或者国会山的任何制约。作为一个披着刺客外衣的自由主义者,伯恩一生的命运被CIA Treadstone计划改写,他从一个有血有肉的士兵成为了美国政府财产,Conklin 所说的“$30 million weapon”。然而年轻的伯恩在Conklin指示下杀的第一个人Neski却与爱国主义毫无关系,仅仅是Conklin-Abbott黑金政治的帮凶。在失忆之后回复本性,伯恩又成为了这个项目以及之后Blackbriar项目的终结者。伯恩的一生基于谎言,不仅悖反、矛盾,抑且失败。《谍影重重5》中他以打拳为业,拳头、泥土与汗水所暗示的,或许是在导演心中,伯恩始终并没有与自己的命运完成和解。
然而伯恩的高贵也正在于此,明明已身为一件武器,却坚持要做一个人。他在无比疲惫之时仍然坚持与CIA 体制不共戴天,单枪匹马与源源不断敌人极其顽强地对抗。在《谍影重重2》的结尾,他在柏林找到Neski之死的秘密后负伤瘸腿来到莫斯科,只是为了告诉Neski的女儿关于她父母被害的真相。他有虽千万人吾往矣的气势,在三部曲的最后冒着生命危险来到纽约将Treadstone-Blackbriar项目的真相公诸于众。伯恩是我们希望自己可以成为的那种人,是任何意义上的英雄。
花拳绣腿在谍影重重之中是不应该存在的。我对《谍影重重5》在细节上最大的一个遗憾,恰恰来自于让许多观众大呼过瘾的细节:伯恩隐姓埋名,以打黑拳为生,当Nicky出现之时伯恩一拳击倒对手。伯恩赤膊上阵之时完美的肌肉轮廓,很容易在预告片中吸引观众的荷尔蒙。但于我而言,Greengrass导演这样的设置其实悖反了三部曲中对格斗技艺极其现实主义的处理:在Indetity-Supremacy- Ultimatum 三部曲中,几场室内格斗的大戏都十分精彩、气喘吁吁。伯恩用铅笔、毛巾甚至杂志作为武器杀死最强悍的对手,运用之妙存乎一心,却只在不得不杀人的时候动手。伯恩不同于007、碟中谍、黑客帝国甚至李连杰、成龙之处在于,格斗对他而言更像是一种镶嵌在身体中的技能,是一种类似呼吸般的存在,而非供放在花瓶之中让人赏玩的艺术品。
我们已经生活在一个恐怖主义不需要任何注脚的的时代。恐怖主义之野火生生不息,作为黑吃黑的政策对抗,Treadstone-Blackbriar-Iron Hands项目亦只是盖章签字的事情。体制与监管渗入毛孔,无处不在,在《谍影重重5》的结尾,导演似乎想将伯恩设置为CIA体制永恒的监督者、世界性危机的潜在救世主。伯恩身上悲剧性的一面在这层意义上开始淡化,而开始与邦德或伊森•亨特的特工属性合流。《谍影重重5》对女主角形象的刻画,似乎也暗示着导演愈发坚信Pamela Landy这样的正面人物在政治系统中不会继续存在,对现实政治的看法愈发悲观。是的,Pamela Landy已走,Marie及Nicky已死,在目前的叙事中,伯恩实在已经孤身一人,没有任何助力。他终于兑现了《谍影重重1》结尾与导师Conklin的承诺:
I’m on my own side now.
《谍影重重》拍到第五部终于发现男主角确实已不再年轻,杰森·伯恩也会有气喘的时候,让人多少有点心疼为戏常常如气球般忽胖忽瘦的马特·达蒙。陪伯恩一路的Nicky也从短发的大饼脸姑娘变成了形容略显憔悴的长发阿姨。
虽然动作戏依旧出色,赌场追逐的场面依旧激动人心,伯恩折下凳子腿做武器之类的细节仍能让老观众会心,又有雅典暴乱这样紧跟时事的背景,但第五部最让人无法理解的就是伯恩重出江湖的动因。编剧告诉大家伯恩的父亲竟是CIA一系列暗杀行动的发起人,偏偏挑中自己的儿子成为价值三千万美金的优秀杀手之一,之后又被片中的CIA反派杜威暗杀,年轻的大卫·韦伯一直以为自己的父亲死于恐怖分子之手,便自愿走上杀手之路,成为杰森伯恩。Nicky发现了端倪便找到伯恩,希望他查明真相,于是便有了这一部的故事。伯恩的本心从第一部开始就已很明确,他只想知道自己是谁并远离阴谋事端,重新生活。父亲这一情节就好像是编剧以亲情胁迫硬塞给伯恩的一个由头,让他没法拒绝。
再者说,前三部已经把故事说成了一个完美的圆。第一部从海上开始,去解决“我是谁”的问题。第二部女友被杀,伯恩不得不又踏上寻求真相、还自己清白的“被追杀”之路,也是在这一部里他知道了自己原来叫大卫·韦伯,“我从哪里来”也逐渐清晰。第三部结尾更是精彩至极,警察在哈德逊河中三天都未发现伯恩遗体,坐在电视机前看到这新闻的Nicky抿嘴一笑,此时Extreme way的片尾曲响起,河里的伯恩突然活泛起来,所有人都在想他“又会去哪”。由水里开始,又在水里结束,如此凤头猪肚豹尾的三段式恐怕再难找到同类型的电影三部曲与之媲美。
伯恩在前三部对自我的找寻中逐渐发现自己竟是自己悲剧的源头,失忆后的伯恩可以从人本身的善良、恻隐、道义的角度去回看自己作为杀手时的人性扭曲。所以即使每部都是以凌厉的打斗为主,我们仍能看到伯恩和Marie在一起时的短暂笑容,看到伯恩去找俄国小姑娘道歉,告诉她自己杀了她父母的真相,以及最后在天台上对追杀他的杀手说,你知道你为什么要杀我吗,他们(CIA)把我们都变成了机器。
当你在找回记忆的过程中发现自己的过往竟如此残忍,你还想要这样的记忆吗?你会不会觉得这是人生的悲哀?而站在这悲哀对立面的是国家机器,这样的对比是不是把悲哀稀释到悲壮甚至有点撼动人心?
Random:
好像写了半天好像都是在怀念,其实第五部也很精彩啦,况且还有养眼的坎妹,虽然作为一个老粉在她身上已没有对Marie、Nicky、Pam这三位女性的感情。
还记得第一次看到伯恩可以用圆珠笔杀人,可以用杂志+面包机+煤气炸掉一间房,可以开着小破车甩掉一票警察并干掉高级杀手,可以在希斯罗机场完美指挥路人避开所有摄像头与追踪,可以用毛巾做武器格斗,会说各种语言……瞬间沦为脑!残!粉!
中文字幕太令人尴尬了,所有的asset都给翻译成了埃塞特!Asset就是资产啊,就是指以伯恩为代表的一票为CIA执行秘密暗杀计划的高级杀手啊,翻译没有看过前三部吗,从头到尾的埃塞特,看得我都尴尬死了,人家都在说THE asset了,也怪第五部里伯恩的杀父仇人也就这么一个高级杀手,要不然出来那么多重名的埃塞特,翻译你怎么办啊。
什么电影都要被3D绑架吗?没人站出来吐槽吗?
看完这部越发察觉到第四部的尴尬。除了与时俱进外并没有太多新花样,但是场景设定像以往一样将被观众深深记住。爸爸梗来得猝不及防。杰森伯恩仍旧面瘫、高效、偶尔流露出脆弱,正是这种冷漠打动了观众和一个又一个CIA的女特工:)CIA真是好了伤疤忘了疼的绝佳典范。
本身没啥问题,但有三部曲在前,它就显得狗尾续貂了。即便综合了系列所有要素,它们也没能服务于情节,各线索被笨拙地捆在一起。尽管动作场面还是一如既往干净利落,几乎没一个废镜头,却在遇见BOSS时听他鬼扯了许多废话。三部曲之后,伯恩要找的不该是他的过去,而应该是他的未来。
电影很好不多说了。激烈抖动的画面+大量特写和大特写+快速跳切,然后国内后期转制成3D真是丧心病狂啊……(0826看了2D版本,看到了好多之前没看到的画面细节。这部电影还是适合2D啊)
飙车那段戏简直就是《速度与激情8》!!!
导演Greengrass和二三部的剪辑师的回归让第四部看起来就是个笑话。干净,利索,爽快。没有很多台词,基本就是打+追。配乐剪辑依旧酷炫。老了的达蒙反而更帅。剧情上也算把Treadstone这个坑填上了,顺便扯上了个人隐私和监视,还有爱国。结尾主题音乐响起整个人都高潮了。
坎妹真是越看越美的类型。看得很过瘾的商业片。
普通动作片可给4星甚至更多,以伯恩的标准只能给3星(可多半星感情分),主要问题是故事不行,所有人的动机都非常奇怪,逻辑上比较散,少了这个系列一直以来的干净利落,当然你可以看出导演已经非常尽力去跟上前三部的节奏点了,表演都没话说,配乐非常棒让人一直都身处在戏内(不断让人想到前三部)
厉害了,整部电影只有字幕是3D的。
明明是一部相当出色的续集作品,从20分钟开始就步步为营、毫无冷场。故事主题从救赎、回归变成了复仇,暴力指数再次升级,绿草哥用以前的料子做出了更佳爆裂的味道。很喜欢希腊的追逐和维加斯会场的猫鼠游戏。
特供3D表脸
到了这个年纪,似乎电影系列和人的成长一样,都到了中年危机的时候;只是这个时候还要拼尽全力为观众展现一下当年的英姿,添加许多当下的元素以证明自己没有过时,力不从心难免让人感慨 #但讲良心话,拉斯维加斯那场追逐在电影院里真是看得下巴都快掉了#
在枪版里算画质和字幕较好的了。所有好莱坞主流动作片里只有谍影系列我愿意打六星。
虽然不满格斗戏大幅缩水变成飙车戏,但看到呆萌出来一下子就哭了,14年啊!另外,Alicia Vikander气场惊人.....结尾特别好,自以为有技术加持的小家雀怎么可能斗得过老家贼....
最喜欢的部分:长焦调度、手持摄影、变焦/变形宽荧幕镜头、剪辑、配乐。除此之外,故事太俗套了,所有的转折基本都能猜到,剪辑拯救了动作戏。马特达蒙这才叫一个表情加十几句台词展示什么叫演技!女主角表演是亮点。内斗的反派没有特色,所以片子没那么精彩,结尾主题曲响起的时候,好想鼓掌!5.7
后一个小时精彩连连,全片都被维坎德吸了...
真的是今年看过最喜欢的动作片了吧。完全回归第一部的水准。有种无需废话直说重点的利落气质,角色足够聪明且有逻辑。坎妹和伯恩势均力敌,所以让节奏紧张每一分钟。动作戏一如既往得晃和写实。对网络时代信息监控的讨论很精彩。
看到主要角色领便当,就知道熟悉的谍影重重又回来了。Greengrass手持镜头依然凌厉,新加入的Alicia Vikander气场惊人,CIA专注伯恩后宫一百年不动摇。唯一缺点就是后半段太长了,真的太长了,长得都想说能不能放弃复仇了...
马特达蒙叔叔,会格斗,会飙车,摩托也能飙,跟踪技能满分,电工博士,去过火星,种过土豆。当然了,艾丽西亚太好看啦!
就一个感觉——疲。剧本老套,阴谋低级,全靠动作戏凑数。都干了四部了还想召回伯恩,这个主角光环开得观众没脾气。就希腊暴动那一场戏不错。呆萌全程面瘫,跟Alicia没半星火花。看得人提不起劲。