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1 ) 拉－视角
其实这个系列电影拍的真不是一般二般的粗糙，但所幸原剧本、演员、音乐都很是好，现在看来也是很有味道的，还是会热血沸腾的~~
鉢兰街，妖兽一样都市中的烟花地繁华地，没人完整没人幸福，可，还是有快乐，有让人不离开的理由……
杨恭如所演的阿润，一度就是我心中小美P的经典形象，她跟十三妹说:你不走我也不走。昏黄的灯光中，两个年轻女孩，四条光亮亮的长长腿交叠着嬉闹着，一切年少。爱慕依恋在少年时不会撕心裂肺，却可以成为去哪里、做一切的理由，纯粹又干净。
当阿润因为十三妹的不知道和错知道的误解跑开之后，人在江湖身不由己的剧情需要，让十三妹开始尝试人生百味，她独白说:后来，我开始喜欢女人多过喜欢男人，可我只得到她们美丽的外表却始终不明白她们的内心。
十三妹就这样由直转T了，当然这个T是不纯的，更多的像是对感情绝望之后的破罐子破摔，我还是希望十三妹和韩宾坦率点相爱的，真的，在这个光怪陆离的人世间，如果可以，是男是女又有什么关系？！相爱相守罢了
多年后的两人重逢在街上，阿润告诉阿妹：难道你真的不知道，我一直喜欢的人是你。这样的错过让人生不出叹息来，仿佛她们就应该错过一样。不知道，也好，在一起，无非又一个浩南和小结巴的断肠伤心。
渐渐麻木的不知恋爱为何物T，等不下去终究走到男女婚姻中的P，都有无奈心酸，引人唏嘘，可这些文艺的情绪放在实实在在的日子里，变的不值一提，人们不知道自己的悲伤，才能更好的活下去。
嗯，显然，我是把这点女同情节扩大化了，呵呵~电声吉他的挑音中，古惑仔的故事像香港的霓虹灯牌，艳俗光亮寂寞……
这电影里舒淇演的刀疤琪很值得一说，那爱情当事业的女的，见的太多了，把爱情当命的女人，大概我只能相见与在电影中了，她很傻很天真很美……
2 ) 洪兴十三妹
不要觉得一定是你怎样怎样，你没有怎样所以他不喜欢你，你需要的是一个就算你怎样怎样，还喜欢你的人的人。红楼梦里有12正钗，还有那么多副钗，丫鬟。她们每个人性格都不一样，但是她们每个都有值得爱的地方也都会有人爱。世上女子没有一样的，我们会找个那个爱人的，所以不必着急不必不自信。我们这一钗，早晚有人爱的。会有那么一天，这个男人对你说，别怕有我在。
Ps：找吴君如真的找对人了。只是在战无不胜里她的长发造型让我很不适应。好像一个男的留长发啊。 看古惑仔除了喜欢山鸡还有陈浩南，最喜欢的就是韩宾了多萌啊。
3 ) 东星可乐:下辈子，我不当小混混
2019.12.28
童年男神——东星可乐，又死一遍。
或许吧，相比于电影中的其他角色，
不苟言笑、不善言辞的可乐，有些黯淡。
许多看过这部电影的人，
更多的是，只记得方中信美好年轻充满了男性荷尔蒙的肉体，以及可乐不太爱说话。
但是，我却深深感受到了可乐悠长的温情。
他对阿润一见钟情，
但是他知道这个美好的女孩不属于他。
江湖的无奈，始终萦绕在可乐的心头，这让他帅气的面容无时无刻都带有忧郁，
他不想将女孩卷进来，更何况女孩并不爱他。
于是，谈起女孩时，他会苦笑，心酸，但又没什么好抱怨。
我有时候会想，可乐他在追求什么?
他很能打，但他在东星的地位从来都不高(别谈漫画哈，仅电影中)，为了帮派跑路为了帮派流血受伤，最终把命也送掉。
以现下的话来说，他空有一身武力，但情商智商都很低。所以，结局也跟许多籍籍无名的小混混一样，被兄弟出卖，死得不明不白。
但我想，应该还是有某种信仰，在激励支撑着可乐一直走这条路。
当我看到可乐对十三妹的欣赏，尤其是他一次次在十三妹身上看到了江湖儿女的血性，这种欣赏之情就变得更深。
我才明白，可乐是一个真正的江湖儿女，
他忠于帮派，为兄弟老大冲锋陷阵，
他满腔热血，但却选错阵营，跟错老大。
我很希望可乐在洪兴，
遇到一帮讲义气的兄弟，
他或许依旧沉默，依旧充满了心事，
但他的笑容应该会更多一点。
他也许会遇到陈浩南山鸡焦皮这样的好兄弟。
……
但可乐的结局，或许也正是芸芸许多小弟的结局吧……
毕竟，出头当大哥的总是少数。
你以为你献上的可贵的忠诚。
但其实，你只是可舍弃的傻瓜、炮灰。
4 ) 吴君如转型之作
吴君如转型之作，亦藉此金像奖封后。 在这部电影之前，她大多数都是抠鼻屎的丑角和大笑姑婆类型的跑龙套，不是刁蛮女上司（最佳损友）就是黄脸婆（家有喜事）。在八九十年代香港美女如云的电影黄金时期，姿色平庸的她勇于扮丑，豁得出去，反倒成了一道独特的风景线，杀出了一条血路。父亲是知名主持人夏春秋的缘故，吴君如出道很早，16岁就开始浸淫演艺圈。众所周知，少女最忌讳演谐星和艳星，这两种都是很难翻身的框架。一开始扮丑或脱衣，一生的星运前途就被打上了很深的烙印，逃不出桎梏。 早期的喜剧演员，为了赢得导演青睐和出镜的机会，会非常努力的揣摩表演和研究角色。丑角配角能得到NG的机会很少，这要求每一次出镜都要全力以赴。声调拿捏得当，情绪收放自如，表演亦正亦邪是基本功。前几年，麦兜妈妈带着抖脚的麦兜去看医生的动画短片，吴君如一长串快如绕口令般的配音，语速惊人的同时，口齿清晰发音准确，每个字让你听的一清二楚。舌灵巧功力可见一斑，这是很多演员不具备的。 从十三妹这个角色来说，外形需要中性，性格需要狠，还需要一丝柔情。过于女性化会变成妖孽，不伦不类；过于男性化则容易丑化成“烈火奶奶”，难以服众。她是女性亦是古惑仔，有儿女私情也有江湖义气。干练的短发，眉宇的不怒自威和宠辱不惊的气场让人眼前一亮。这种气质的变化是深远的，在日后的《江湖告急》的大嫂和《金鸡》里的阿金里都有她的影子。 演员一生会遇到很多戏，有时候我们会觉得她演得好，有时候会觉得她演来演去都是同一个人。一个好演员，最优秀的时刻，是让你觉得她每一部戏不同的角色转换间都是本色演出，她就是那样的人。 二十岁出头舒淇和杨恭如真美。
5 ) 愿那两个出来混的人，永远都不用还。
三个月之内看了好几遍的片子。剧情挺简单，也容易理解，可每次打开就舍不得关掉。
我怀疑崔小小从小就是个熊孩子，交了一个一样古灵精怪的朋友，然后两个人狼狈为奸，时不时去整那些可怜的傻帽。
然而一个大大咧咧的假小子就是有喜欢的人了！在他面前她就变得小心翼翼，小心翼翼请求与他合影，小心翼翼说自己可以当妓女，小心翼翼问他有没有女朋友，小心翼翼跟他开玩笑问他要不要吃蛇，前一秒埋怨他这么多年都不来找自己，后一秒还是小心翼翼问他结婚了没有。
可是她爱的这个人，不懂接受，也不懂拒绝。
那个人，面对她以身相许的态度无动于衷，回答不了的问题就沉默，扔下一句话就走，走了就无影无踪，明知道她已经是洪兴十三妹，还去砍洪兴的太子。
好姑娘，他真的把你放在心上了吗？
就算这样，你还是想要他一个拥抱。
跟韩宾在一起时，十三妹就永远是十三妹，想说什么就说什么，满口脏话，也不考虑韩宾脸上挂不挂得住。古惑仔系列电影其他几部有这两个人出场的时候，都是一样，见面就互怼，但是对方有难处时都会挺身而出。
我喜欢这种在相处之中培养出的默契与感情。可是看遍古惑仔电影中这两个人所有的片段，我都没有听到十三妹承认自己喜欢韩宾。韩宾送她戒指的时候，她嫌麻烦，懒得回礼叫韩宾给她现金，又说要转送给自己的女朋友要不就扔了它；明明都同居了，还说两人只是合伙做生意；就连结婚当天被闺蜜问“竟然会喜欢男人”，她还解释为“人一辈子几十年，什么都得试试”。可我不相信这些说辞，相反，我觉得是因为两个人彼此之间有足够的安全感，所以不需要在人前显露他们有多亲密。也只有韩宾能包容她的死鸭子嘴硬，就算一开始会因为猜不透她而感到迷茫，但还始终守着她坚定不移。
对比可乐和韩宾，我还是盼望后者能和十三妹走到一起，就算可乐没死。
两人对待阿润的态度也很有意思。可乐每一次看到这位砵兰街之花眼睛都是直的，身边有小妹追随着，还能跟阿润嬉戏。韩宾看阿润，就跟看一个路人一样，要知道，老婆闺蜜有时候相当于半个丈母娘呢！小丈母娘来参加婚礼，第一次见面，就不给留脸地评价人家长得“还可以”！从礼貌的角度来说，也有点不恰当。他是因为真的觉得十三妹最美呢？还是怕老婆生气呢？还是担心这个闺蜜会分走老婆的一部分感情呢？
看完整部电影，就被吴君如圈粉了，觉得好可惜，怪自己怎么不早点去刷她的电影。影片里十三妹从来都没有跟可乐在一起过，可最后还是有了幸福的归宿，现实生活中，吴君如也和陈可辛组建了温暖的家庭，她自始至终都没有和那颗孤星在一起过，就这样，就是最好的结局。
6 ) 有宾若此，妹复何求？
靠在车门边陪着醉酒后睡着的十三妹，默默的抽了一夜香烟的韩宾；凌晨时静静看着车座上入睡的妹姐，几经辗转反复而默默叹气的韩宾；脸红得像关公一样拿出戒指，明明是求婚，却在十三妹不解的眼神下嗫嚅着说是生日礼物的韩宾；知道十三妹有事，打电话给手下让其立即去支援十三妹，豪气的说“十三妹的事就是我的事”的韩宾。。。。。。
比起十三妹那懵懂青春里昙花一现的可乐哥，韩宾更像是一种慢慢淌进心里的暖流，没有声息，却渐渐温暖了四肢、血液、心脏。看见十三妹知晓可乐回香港后那飘忽的神情时，韩宾深沉而担忧的眼神让人揪着心般的疼；想起韩宾把戒指固执的放进十三妹手里走掉，却又偷偷跑回来在看见妹姐将指环套进手指时不自禁的可爱微笑;赶去救十三妹时狠狠压着花弗的头，对着嚣张的sasa冷冷的说“对不住，贱人，这次我一样吃定你”时那酷酷的样子都让我怦然心动！！！
一直听着那场戏的背景音乐，《别要我放弃》那么契合韩宾的心境，在这场轰轰烈烈的暗恋里，韩宾始终没有放弃，无论何时，只要十三妹有难，韩宾总是会及时的出现，“别要我放弃，信我最爱是你，从来没避忌，愿望是在一起”，“但愿你也铭记，我会花一世亲你，纵困恼有我处理，我说过不退避，如果你害怕，请捉紧我手臂”，“奇想世上每刻，只得我跟你！”
有宾若此，夫复何求？
惊！这是文艺片啊！编剧明显就不想拍太多黑帮争斗，大量用笔于情感戏。吴君如杨恭如极其自然，放在哪种文艺片中也没问题。吴君如太能演了！郑伊健最后出场简直帅爆了，还挑了两下眉毛。全片整体看还是有些毛病，有些刻意的地方，不过我已经满意了。（拍摄街上的戏的时候，很多路人在后边围观。）
勉强两分。插曲巫启贤的《怎么舍得离去》不错。其实这片子的故事有些像后来的大陆青春片，看似美好但终于崩坏的三人行，青涩又未落实的关系，在女主的职场生涯获得进取后以目睹暗恋对象的死亡为结束——这个故事在很多大陆青春片里讲过了吧？十三妹被有意识的设定成在两种阵营里游走的人物，暗恋方中信，又被韩宾暗恋，可身边总有些同性玩伴；她是洪兴的人，但又跟东星有千丝万缕的联系。但本片的剧情，来得实在是“轻”，男人被塑造成两种符号化的极端，吴君如遭受的待遇也是如此，别人欺负她还是提拔她，动机都儿戏，这也让这个角色站不住。吴君如长得不行，但33岁还保留了份少年感，形象倒不出戏；舒淇的演技总算有了一丢丢提高，不是老翻着上嘴唇子卖萌了，但这也至于得个金马？方中信则完全是个男版花瓶（有意思的是他还演过另一版十三妹电影）
每个人那时都很好，吴君如英姿飒爽，杨恭如出水芙蓉。舒淇如同救世主般出现在十三妹面前，又如草芥般死去，本以为是帮派落魄家姐，结果是为爱痴狂的道友。韩宾真好。
七年半后二刷，一点印象也没有当新片看了，时间线应该介于四五部之间。吴君如说她在世纪之交拍了三部转型之作，指的就是《江湖告急》《朱丽叶与梁山伯》以及本作，而十三妹这个角色确实适合她：正传中她是洪兴唯一的女话事人，外表像tomboy但却与韩宾有着说不清道不明的感情（现实生活中吴君如和俞铮也有同性绯闻），身上有不少可供外传发掘的点。虽然在本作中她的命运曲折近乎到随意的地步，但靠着技术部门和演员的发挥还是把故事救了回来：黎耀辉的摄影配合美术调色勾勒出钵兰街的迷离感，挺符合英文片名中「Blues」的基调；而吴君如则在表现她对方中信的崇拜与杨恭如的依恋间维持着恰到好处的局促感。舒淇在四部古惑仔电影里出演了三个完全不一样的角色（其中最好的肯定是本作的刀疤淇），堪称女版张耀扬。张智霖和巫启贤的两首插曲好听。
吴君如扮相很帅，角色性格中的无助、隐忍、洒脱被刻画得入木三分，凭此片荣膺金像奖影后实至名归。影片故事走的还是上世纪90年代港片的一贯套路，没什么特别的地方。看完此片，不禁感叹有些圈子是分性别的，跨性别混圈子很艰难。
吴君如最有型之十三妹。
十三妹是拉拉届的典范，没想到吴君如还凭这片子拿了金像奖最佳女主，十三妹这个角色算是立起来了，有情有义，敢爱敢恨，女中豪杰，不让须眉，或许真是因为和平常那种喜剧角色反差太大的缘故吧。不过整个剧情上就弱了许多，和正传没法比，也就南哥最后出来的时候激动了一下。
这部戏里的舒淇让我狠有感觉.
为什么惩罚是打胸？
过去同阿润、可乐的故事，现在同韩宾的故事，都非常精彩，算是我很喜欢的一部古惑仔电影了，特别喜欢开头黎明时分，韩宾在车外抽烟，回头看十三妹已经喝醉睡在车上，然后自己也上车靠在座椅上望天的镜头，还有最后浩南哥一众人出现，帮十三妹对付敌人，背后的车灯一下子亮起来，音乐响起来，太来劲了
故事还挺完整的，女性的主角果然比陈浩南他们更像人。爱恨情仇，俱成云烟，最终得一真心人安心相伴，温情的很。
韩宾和十三妹太萌了
吴君如 第十八届金像奖影后(1999年)
吴君如封后之作啊，实至名归，舒淇的这个吸毒女也挺不错。这部更文艺点，几个人物的几场感情戏是真的好。片尾浩南哥的出现还是挺振奋的，各个洪兴扛把子大佬几乎都出现了很是让人振奋。
有同性恋倾向的并不是预期中的十三妹，而是无比惊艳的阿润……这个情节设置太出乎意料了。
从未像现在安静，静看你看得分明，是你叫我偷一刻高兴，但偏偏不作声；从未像现在安定，就似雨过等天晴，但我更怕当天色雪亮，我等到的是你，好一句心领。。。
十三为什么不跟阿润在一起！
每一个女孩在喜欢第一个喜欢的男孩面前都是那个穿着背带裤的十三妹，敏感又自卑。每一个女孩在第一个喜欢的女孩面前都是以身试险的阿润，打着友谊的旗号，说着爱情的谎。
很喜欢的电影，无论是吴君如的双面演出，还是杨恭如的清纯，舒淇的爱恨交加，都让人过目不忘。方中信和吴孟达也很到位。
风情万种的捧着一束鲜花前往负心男人的婚礼，朴素衬衣掩不住骨子里的妩媚。然而转眼间从花束中抽出刀，不紧不慢的捅入一生至爱的胸膛，眼角全是柔情蜜意：“我爱你，但是，我更恨你”——已经十多年过去，对舒淇的印象永远定格在了这里。