非诚勿扰2

剧本节奏有问题，逻辑上不太缜密。
人物动机不明显，勉强的爱情在续集中更显无力。
朔爷久违影坛后的懒懒几笔，使台词较第一部的平庸晦涩，多了些睿智的嬉皮。光与尘的感言，自传式的私性表达。
航拍、大特写，依旧没有想法的场面调度跟略带懒散的剪辑。
虚焦了俩镜头，就当我没看见。
舒淇的文艺腔在年过半百的葛大爷衬托下显得尴尬无力。
是该歇歇了，这样的爱情，2030年我们等不起。
仓央嘉措的诗，胡德夫的民谣，撑不住您那通俗剧的内心，文艺只是破了壳的糖衣。
商业上肆意地妥协，艺术上玩命地逃避。受宠的温床上滋生了什么蚂蚁？
索马里的战事可好，愿天下太平。打着给百姓送去欢乐的牌子，心底起了敛财的架势，这年头谁都不傻。
哟喝，您可千万别较真。别跟他认真谈艺术，这不戏里说了：谁认真谁完蛋！

如果说看《非诚勿扰》和《唐山大地震》是我被心理预期的那个冯小刚忽悠进了电影院，那我再次卖票入场看《非诚勿扰2》则跟他半毛钱关系都没有。在银幕上看望王朔是排50分钟长队的理由，不知道长长的队伍里有几个人和我一样，不看僧面看佛面。

事实也是我想象的那个样子，这部续集如果当做电影来看，根本及不了格，论电影感还不如第一部。一般而言，离生活越远的就越像电影，离生活越近的就越像电视剧。所以，美剧总是给人感觉电影感十足，而很多国产电影什么都不像。冯小刚的电影基本上是电视剧规格的，电影院里坐在我左手边的那对中年夫妇就完全可以证明，电影前半部分他们两人频繁的充满爱意的击打对方，还一个劲儿的指着屏幕说，你看人家，你也学学。能够和自己的居家生活互动，是电视剧最明显的特征。

冯小刚的本事是将一个前不着村后不着店的故事弄得很有人情味儿，类似秦奋这样整日游手好闲还开着奔驰满处跑的中产老男人能有多少？要我说这人物这故事就跟白日梦似的，一点地气儿接不着，可是他能给你加一层滤纸，让你觉得电影里的人吧，挺亲切，比其他导演刻画的穷苦大众更像平常百姓。小刚导演是有些小聪明的，他深刻的明白观众的心思，于是他以一种看似没有道德担当的趣味性在牵扯着观众，提醒他们我拍的是一目了然的电影，是你水深火热的生活。

冯小刚说得对，他是啤酒，王朔是二锅头。这电影拍得如此差却能叫不少人感动，肯定不是啤酒的作用，给力的是掺在里边的那杯二锅头。

说几个印象比较深的场景：
1.秦奋搀扶着病重的香山去看墓地，走着走着，香山一扭脸，对秦奋说，“不看了，大通铺一样。活着扎人堆，到死了还人挤人。”

2.在饭馆里，香山对秦奋交代后事，“我呀，这一辈子跟钱着了大急了。川川，我不会让她为了挣钱，工作一分钟。就虚度光阴，想不干嘛就不干嘛。”

3.人生告别会上，香山坐在前边，面向大家，说，“你们的好，你们的善，我都记在心里，带进火葬场。我死了，这些信息还留着，随烟散播，和光同尘，作为来世相谢的依据。如果还有来世的话。（大意）”

这些对话之所以留有印象，是因为一种久违的感觉，是因为对二锅头的那种来自肚子的想念。王朔总是把生活赤裸裸的指向虚无，然后再来一次仗义的担当。这些年，王朔取胜的关键，并不是靠塑造真小人的形象，而是让君子自比成小人，这样一来魅力就凸现了。往往是这样，越有趣的，就越让人心安。可很多人没看见这个，只记住那句“宁做真小人，不做伪君子。”实际上，王朔从来就不是小人，他坦坦荡荡，讨厌武侠，却做了好多侠义的事情。到后来，赞誉他都不要了，好像存心让自己的刻薄来解释这些。在影片里，他还是借着那个叫川川的小姑娘，说出了一句让自己得以自洽的评价：他也没有比别人更坏。

对了，还有一句，我也记住了，是香山在公司里对秦奋说，“伪艺术也是艺术，就算它再二尾子，那也是艺术家生的。眼看那块地儿就要盖成电子城了，咱们再不说点好的，伪艺术也绝种了。（大意）”

王朔的一生里关于真伪的讨论很有意思，在他的早期作品里不断地告诉别人四个字：你丫别装。后来他改了口：“装的好也叫好，动机就别聊了，聊来聊去只能伤害人。”你若问他，你怎么自己抽自己的嘴巴，他一定会大方地告诉你，“我年轻时候才懂多少东西。”

我曾经看过不下5个号称是王朔所写的博客，几乎看不完一篇文章就知道是假的，可还有挺多人偏偏就信，他们似乎以为沾点儿痞子气就成王朔了。我见过很多人，有话不会好好说，非要说得让你一听就很难受。那股连王朔自己都厌恶的腔调居然成了招牌，太多人拿皮囊当骨肉了。

为什么王朔是你学不来的？这跟炖肘子是一样的，你说这脂也脱了，鸡汤也煨了，葱、姜、绍酒也都放了，可怎么就是出不来东坡家的味道呢？工序一道不少，作料一味没差，比对着菜谱，没错啊，找大师盘问，说差在哪呢？大师笑而又语，你呀，少了人家的灵魂。

所以你至多可以学会他的调侃、他的嘲讽、他的戏谑，甚至可以模仿他的狂狷，但你终究没法复制那股厌离的情绪，那种对世界放不开手又瞧不上眼的无时无刻的爱和纠葛。那是情怀，得不拿自己当人的疯过，得九死一生，得大彻大悟，得从头再来，他说除此之外还得扎一针。

步入中年以后，王朔总是在两件事上自我重复。一为道歉，二为道别。第一件事对谁都好，解了心结，树了榜样，给自己也挣得了面子。日本有句谚语：不会说对不起的人永远不是大人。王朔给不少人道歉，然后他发现了中国人原来都是讲理的，没有人会为难一个诚心道歉的人。一个人过完人生的大半还时常自我否定，成长没有完止反倒越来越凶猛。人总是要犯错的嘛，能做的就是到知错的那一天，去认错。真正的错是知善而不行善。

至于道别这件事，王朔先用作品画出了分水岭，与从前的自己彻底决裂，少说有一半的读者买回一本《我的千岁寒》表示看不懂。看不懂没关系，王朔说本来就不是给你们写的，甚至他不明白怎么到今天还有人会对《空中小姐》那样的作品念念不忘。作品改头换面之后，道别就成了他的一个主题，他掏心掏肺的对世界对亲人对从前写着自己的私家话，诚挚得像情书。在《非诚勿扰2》里，他编造了一个人生告别会，来满足自己对道别的诉求。道别就是放不下，放不下内心的诸多情结，它们在电影里，也一股脑的出现：海军、大院、共产主义、女儿、美、自杀、生老病死。把这些感情用几部作品变着花样的来回阐释，显得多少有点矫情，但其实细想想也是好事，我们这个时代又缺少忏悔又缺少深情，王朔都找补上了。再者说，能把临别赠言当成创作题材一写好几年的作家恐怕也就他一人吧？

其实整部《非诚勿扰2》里，讲的同样是这两件事，道歉和道别，当这两件事儿慢慢变成一回事儿，王朔就有了一种温暖的情怀，在白驹过隙的人生里，留下几句喃喃而绵长的絮语。到影片最后，使人潸然泪下的，不正是这个吗？

说回电影，王朔的编剧显然不是电影剧本的考量，情节无力，写得又过于自我，以至于搁在镜头里有点突兀。把最后的那几段戏放在一个充斥着剑南春和中国人寿的贺岁片里，显得夸张并且失衡。

电影的张力不会是前边逗你乐后边让你哭那么简单。举个例子，刚猛如姜文的电影，孤独起来才叫人子弹穿心，比如那句“那年我十七岁，她也十七岁。”看完《让子弹飞》，我脑子里全是师爷的这句话。结果师爷死了，腿挂在树上，他的秘密最终还是独自带走了，他连一句实话都没有人可以分享，这就是张力。

这些年国产电影的大屏幕上，能这么靠剧情触动人心的，我只对姜文有印象，虽然他也没做太好。看姜文的电影，总觉得仿佛一个处男在度过他惊心动魄又迫不及待的初夜，藏都藏不住的兴奋，满屋子荷尔蒙。

看冯小刚的电影则像一个浑浊而又温柔的中年人，坐在床边跟你不停的聊啊聊，边聊还边撩拨，你对他说，你他妈倒是来啊，结果他就不来，恨不得用一张嘴皮子把事儿给办了。

至于张大导演和陈大艺术家，这俩人有点相似，因为阴阳怪气又偏爱装神弄鬼的人总是比较像。


草威

PS：中国这些电影以后能不能尽量不要让孩子在里面朗读背诵什么的了，因为第一，中国话不适合说出来，有时候挺好的词说出来瘆人；第二，饶了孩子吧，没那么深沉，不至于这样。

什么叫中年危机啊，就是意识到自己青春不再，害怕被人抛弃遗忘，对仪式充满了兴趣，对人生开始归纳总结。


这部电影讲述了这样一个悲惨而又现实的故事：

——————夹叙夹议的昏歌线———————————————

一个48岁的老光棍秦奋向一个20多岁的貌美空姐梁笑笑求婚，老光棍有钱（他们那一拨朋友发小儿都有钱，而且都离过婚，甚至都有跟年轻貌美的新太太二次离婚的了，就是后面的主角李香山）。美空姐刚摆脱了小三身份（那男的又帅又有钱，可惜人家大房也是又优雅又漂亮），现在正想找个靠谱的男人嫁了，可是又嫌老光棍太丑太老了（别听她说什么主要是嫌老光棍幼稚没正型的借口，我还真没看出来老光棍哪没正型了。多幽默浪漫靠谱包容热闹的男人啊）。在李香山的一场离婚典礼之后，他俩决定试婚，地点就在海南。

美空姐第一天就给老光棍一个下马威，把老光棍精心设计的浪漫接机环节，硬是弄成了老公调教lesson one。意思就是对美空姐必须全实话，就算是为了惊喜的善意谎言也不行。（美空姐最多的一句台词就是，你实话告诉我）

俩人别别扭扭的驱车到了老光棍的住处，面朝大海的独栋鸟巢小木屋，美空姐一看到这么nb的房子，立刻两眼放光：“你买的？”（房子哦，房子）“不，租的，20年。”美空姐心想，那20年后这房子就不是他的了。没房减10分。

然后俩人出去玩，老光棍逞强要背美空姐，老光棍捧着美空姐白如凝脂的大腿根儿，美空姐的大胸器往老光棍的背上一靠，简直就是气若游丝活色生香啊。可惜老光棍体力不行，还没到家门呢就瘫软了：“你是没赶上我好的时候。”
（你好的时候你一夜七次郎，可你那时候也不想着结婚啊）

什么叫中年危机啊，就是突然意识到自己青春不再，害怕被人抛弃遗忘，对仪式充满了兴趣，突然对人生产生了归纳总结的欲望。


美空姐捏着身价（能理解，即便是整天玩一夜情的非主流，一旦意识到对方可能是以后得过一辈子的人，就得在这方面自己弄矜持点，免得结婚后落个话把儿）不愿意和老光棍上床，老光棍很不满意（可不是么，美空姐除了长的漂亮我真没看出来有哪儿好来，跟老光棍根本就是个满拧，可见老光棍满怀期待的就冲着这肉欲横流来的呀。）花这么多心思追你，都睡一张床了还不让近身儿，这得是多矫情的人能干出来的事啊。

老光棍决定装瘫，弄了一轮椅。（有钱的编剧老苍孙们看来是不知道淘宝只是平台，不是快递。）其实这段戏我看着挺可怜的，可不是么，二十年后，老光棍70岁的时候，美空姐40多岁，老光棍要是还往后活，美空姐就得当二三十年护士啊。要不怎么说少年夫妻老来伴呢，到时候谁也别指望谁谁也别嫌弃谁。可美空姐呢，不推他上厕所：“你尿吧，尿裤子里我给你洗。”这得多TM狠心的人能说出来的话呀。我要是老了，谁跟我说这样的话，我拼着偿命我也拿刀戳死他，生活不能自理都够可怜了，还TM给不给留点尊严啊。

后来美空姐碰见一群时尚圈的，给了张扒推的票，老光棍看见她和别人谈笑风生很不开心，忘了装瘫了，也忘了隐藏自己的愤青属性了。一横棒子，扫了一群人，偏偏忘了美空姐也是个扒推动物，弄得美空姐很不高兴，认为老光棍不尊重自己的价值观，跑到卫生间里哭了一阵。回来大家决定当成什么都没发生。美空姐晚上照样扒推去了。老光棍看扒推的直播，决定就精神层面和美空姐交流一下。可是美空姐完全没有从精神层面和他交流的欲望。挂了电话。

美空姐暴露了自己扒推动物的本质，老光棍去酒店接她的时候，窦文涛正安慰人家呢。一个喝得神志不清的穿吊带的美女，神啊，简直是逼人犯罪啊，这时候出现一个彪形大汉把她拉去开房，她再矫情就一个耳光扇过去：“装什么良家妇女啊？”——不好意思，以上yy。老光棍的阴沉面容让窦文涛退却了。可美空姐一想到自己以后要跟一个形容枯槁的老男人过一辈子就悲从中来，借酒撒疯狂奔到海边，还有很多又有钱又年轻的单身男人在等着她呢，老光棍还是算了吧。

像所有不愿意把分手弄得很难堪的女人一样，她发了一张好人卡给老光棍：“我对你是好感，不是爱。”

老光棍一是明白了跟一个根本说不到一块去的女人过一辈子也没什么意思，二是觉得这么个根本没看上自己的女的强留在身边也确实有带绿帽子的危险。于是在如愿以偿的办了美空姐之后，就不辞而别了。

美空姐没找到合适的下家，又不愿意放弃这么个对自己好又有钱的备胎，于是仍然借着习惯的理由给老光棍打电话，老光棍的话不咸不淡的，于是改发短信，最后连短信都没什么好说的了，只有例行公事般的一个字了。

（有病吧，美空姐你该有多贱啊，不跟人结婚还吊着人家，提醒人家，我没忘了你，我还想着你呢，我只是不能和你在一起了。你当人家老光棍傻呢，老光棍早都不待见你了，不愿意跟你说话看不出来呀。还以为自己钩钩手指头，人家又屁颠屁颠回来追你？别傻了，老光棍人家白活40多年了？）

接着老光棍在李香山的手下当了一节目主持人（李香山还给他配了一个更年轻更貌美的小妞搭档，每天的日子就是吃喝玩乐，要说李香山没想撮合这对儿，我是一百个不相信），美空姐继续相亲，可惜也没碰见好的。

美空姐在机场大巴上看见老光棍的节目了，心中一动，说不定这人以后还真能红，他要是成了名人了，跟他也就不算委屈了自己。李香山前妻芒果又告诉了美空姐，老光棍给自己买了人寿保险，受益人是你，300万呢。

罢了罢了，青春也是有保质期的，股票行权期都到了，赶快套现吧。

这边厢，老光棍的好朋友李香山突然检查出得了癌症了，快死了，临行托孤托给老光棍了，为了让自己的女儿：“一分钟也不用为钱忙活，就虚度光阴。“他早就存好一大笔钱了。（他公司那帮为了衣食住行忙活的小职员，就让他们当一辈子钱串子吧，谁让他们没个好爹呢。）

他孑然一身，无牵无挂，不想遭那化疗的罪，只求速死。（据说是为了尊严，怎么那些和病魔作斗争的就都没尊严了，但是我一想到我要是死了我爸妈一定得疯，我就得好好活着遭多大罪也活着。）临死前他要对人生做个总结，我没钱过，后来又有钱了，我活过，我又快死了，我的人生经验肯定比你们都深刻都牛逼，所以你们都得坐着听我讲。

（结果说的都tm是王朔书里玩儿剩的东西。还不如看书去呢）。

老光棍在这个人生告别会上又见着了美空姐。美空姐说：”怎么连朋友都做不成了。“老光棍知道这妞又活心了。李香山快死了，对他也是个打击，就是啊，说不定下个就是自己呀，人生得意须尽欢那，管他美空姐是不是诚心实意的，总得给自己在人世间留点羁绊吧。


老光棍帮李香山安乐死了以后，又把那至少三克拉的钻戒套到美空姐的手指头上了。俩人相视一笑。还有李香山的女儿吃醋似的插话。

（什么叫逝者长已矣他人亦已歌，连亲爹死了都不伤心的时代，我们还能说些什么呢？）

旁白告诉我们，老光棍和美空姐最后结婚，是在20年后，也就是说那时候梁笑笑已经青春不再美人迟暮还孤身一人是一个老姑婆，而老光棍已经是个快70岁的糟老头子了。

这他妈得多杯具啊 ~！！！！

不能说是个影评，顶多算个观后感吧。因为它貌似不像个正经电影。

看到最后总觉得应该再演半个小时，有点草草收尾。

看完之后我所能记住的：

1。葛大爷戏好，姚晨腿好

2。感谢中国人寿、剑南春、梅赛德斯等的赞助

3。又看见邵兵廖凡有点想念昨天刚看完的《让子弹飞》

4。Goyard或将成为继neverfull之后又一街包

5。张馨予安以轩是来干嘛的？为什么没巩新亮？

6。离婚典礼和追悼会就算最有看点的两段了

7。孙红雷真是辛苦了，最大感悟：人之将死其言也善

8。张涵予声儿真性感

9。中国超过日本，成为亚洲第一大经济体，具体体现为斯巴鲁都换成GLK350了

10。真没什么了，一个为了续集而续上的一集



坑了个爹！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
你爹才喝多了呢！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
MB 还我80！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

骂的已经够多了，我想说点别的。

本文并非软文，只是一种猜测，那就是：冯小刚本来就没有打算拍好这部片子，他是拍此片是一种抗议，是一副自画像。

为什么这么说，前提如下。

1，纵观冯小刚以前的作品，水平和风格还是比较稳定的（除了跟风的《夜宴》之外），纵使冯小刚江郎才尽，但是作为一个数十年导演经验的他来说，没人可以否认至少冯小刚还是具备电影的基本的判断和懂得如何取悦观众的，所以他拍出非2这种片子，他是很清醒的，并非沉浸如陈凯歌的那种自我陶醉的情绪中，他，很清醒的能认识到，这并非是观众喜欢的片子，刨去观众的感受，就电影本身而言也难称及格。

2，冯小刚曾数次再媒体面前批判演艺圈，称自己以及厌倦了演艺圈和导演行当，并且不时的透漏出想退休并且对退休生活的向往，但是冯欠华谊的情，冯也要有人支持他的电影事业，冯内心是挣扎的，有想法有追求，但是也有他自己的私欲，想做出头鸟，挣脱出这牢笼，但不想被枪打，不够胆，人在江湖，身不由己，冯已经被固化了，被王中军，被他自己，被周围的一切，他被定为为喜剧片导演，摇钱树，不能也不可以再有拍如《一声叹息》的自由，在上部《唐山大地震》中，我们已经能察觉他的无助及不自由，他也许内心并不想拍这种应景的电影，不想把自己搞的那么累，但是他已经失去了自由，挣脱不开华谊的情，也挣脱不开钱，他被华谊，被政府，被周围的一切，劫持了，内心的理想和冲动，只能湮灭。

3，无论电影里拉来多少广告，这只是华谊兄弟的工作，王中军的决定，王中军作为商人，考虑的也只有商业回报而已，冯小刚无疑是他最好的摇钱树。冯作为导演，拉多少广告并不是他所能控制的，他做能的，只是把这些广告插入电影，王中军爱他，更爱钱，也可以说王中军爱他是因为钱，冯电影拍的再出神入化，不能赚大钱，依然不能入王中军法眼，所以在拉多少广告的层面上，冯并没有有力的否决权，他能操控的，只有电影而已。

所以，冯小刚用非诚勿扰2，他唯一能控制的--电影，来回击他所面对的现实。

王中军不是狂拉广告么，好，我插，我狂插，瞎插，赤裸裸的插，我也不讲价不费心如何艺术的插入了，直白的，生硬的插，拉多少插多少，全插满才好，插个痛快！唐山大地震就已经忍耐到极限了，而且连这种的主题的也要插，碍于政府合作项目和这个题材的敏感性，我不能胡来，不能发泄，但是非2，我就给你看看，你不要脸的把我当广告导演，我就给你弄一个赤裸裸的广告电影，不要脸就都不要脸，爷们也血性一把，把我的老脸豁出去了。

如电影中葛优代表了冯不满的态度一面，不想再搞伪艺术，香山的话代表了冯无奈的一面：“给钱不说好话，那叫不义”，这个对话暗喻了冯的纠结和无奈，这两句话，都是说给他自己听的。于是就看到了无数赤裸裸的广告，但是不给好好插，以插广告的拙劣，来回应插广告本身。于是DOVV手机的大logo出现了，葛优打捞舒淇那双ecco鞋这样毫无意义的场景出现了，各种各种恶心人的广告都直白的出现了，华谊旗下的那些有名没名的大小明星，适合不适合出现的，纷纷出现了（艾美红地毯明星们纷纷从车里出来的那段），总之怎么恶心怎么来，还有葛优对选美的怒骂，但是同时又出现大量的选美片段，而且故意搞的乌烟瘴气，情欲纵横。另外剑南春的广告，厂商本想以环保理念卖酒，但是冯用大波妹作为厂商代表，插了个企鹅的笑话，潜台词无疑是拉上个保护动物的幌子，你们关心个屁环保屁企鹅！这代表了冯的妥协的无奈和其内心的态度。大家犹然记得非1中，舒淇用的一款moto的手机，并没有作为一个品牌正面出现，而是作为一个道具很自然的出现，搞的大家观影后纷纷猜测究竟是什么手机，但是非2中，dovv手机赤裸裸才出现了，冯难道不会如何让它自然的出现吗？不是不会，而是不想。

再看电影，孙红雷变成了主线，电影开始就是他，最后也是他，由他的离婚，到得意的成功人士，到惴惴不安的病人，到一个值得信任的朋友和慈父，到对人生的感悟，到选择了生前开追悼会，到主动体面的解脱。难道大家不觉得这是冯小刚说的就是自己么？香山有一个女儿，冯也有一个女儿，尤其是香山得的那个罕见的疾病，为什么那么多绝症，冯小刚偏偏选择“黑色素瘤”？这不是正和冯小刚自己的“白癜风”，一黑一白相对应吗？还有那些人过半百的感悟，香山对钱的追求到厌恶，感叹时间蹉跎，一去不返，从前的那个我，再也回不去了，无一不隐含着冯小刚自己深深的哀伤。

冯小刚已经用这部电影给自己提前开了追悼会，这部电影就是追掉会，代表着一种自我电影生涯的毁灭，而冯小刚自己，只想有尊严，体面的离开。但是，他不能。体面的有尊严的离开，只是他的一种无法达到奢求。

这是一部冯小刚拍给自己的电影，既然人还是在江湖不由己，他能操控的，能理解他自己的，只有他的电影，这是他与他自己的电影的对话，带给他成就是电影，毁灭他的也只有电影，唯有热一壶酒，与他这个相濡以沫的“老朋友”，不记恩仇，酩酊大醉，最后相忘于江湖。

    看《非诚勿扰2》的过程，就像面对着冯小刚的龅牙，葛优的光头，孙红雷的小眼，姚晨的大嘴以及廖凡的娘娘腔，两个字：倒胃。

    当然冯导显然不这么想，在他眼里，龅牙外凸是一种霸气外露，额头光光是一类聪明绝顶，眼睛小则能聚光，嘴巴大则别有趣味，脚跟上的茧皮似乎是舒淇姐姐身上的唯一瑕疵，电影一样不留情面地给个特写，这不是怕丑，而是变相突出一下人民空姐的辛劳。所以你不要跟冯小刚拧巴，因为他是真正懂得环保的人，不然也不会把电影的主场景安置在那么一个鸟儿生蛋的地方；你也不要斥责他丢丑，因为他不但弄得废物利用，还能引领一种新时代的审美观——看上去丑并不是真的丑，亚健康并不一定是不健康，最典型的代表就是——“苍孙”，苍孙无限好，油嘴滑舌的老男人就是块宝。

    都说电影是人生的写照，这话一点都不假，冯小刚是这部电影的作者，里面必然附着他的影子，流淌着他的价值观。每个人看问题都会拿自己当参照物，所以你永远不会在冯小刚的电影中看到玉树临风、面若冠玉的男青年，而俱是腰板孱弱、年老貌丑的苍孙，这并非是在辱没葛大爷，而是实话实说，至于意外出来个穿着海军服、腰杆笔挺的型男邵兵，只是个拎包打酱油的，对葛大爷构不成丝毫的威胁。苍孙们虽然体弱，但脑袋精明，亦沉得住气，所以总能吃得上热豆腐，他们最擅长用一张嘴来泡妞，先用死缠烂打、软磨硬泡，再来后发制人、欲擒故纵，所以即使你是梁笑笑，你也会不幸儿着了道。《非诚勿扰》在某种程度上并不是完全虚构的，而是掺杂了冯导情感生活的某个部分，如有兴趣可以品读一下他的著作，便知他当年是怎样把徐帆泡到手的了。

    在《金瓶梅》中王婆向西门官人阐释了成为花花公子的五个条件，那就是“潘、驴、邓、小、闲”，苍孙们果然没有潘安的相貌，也没有驴子的功能，但后三者诠释的炉火纯青——有大把的钞票，生活无忧；善解人意，尤其会体贴漂亮的女子；不用工作，总有大把的空闲时间。时代已经变了，潘驴已经不重要了，邓小闲才是真理，健康也不重要了，亚健康一样牛逼，只要深蕴其道，苍孙照样可以成为花花公子。不过冯小刚显然不认为这是天生得来的，而是经过了若干年的努力，所以男主角才起个名叫“勤奋”，练功练了几十年，万事具备只是近黄昏，才起了畸形的补偿心理，这跟太监娶老婆是相同的道理。

    亚健康也给了这些苍孙矫情的资本，背着美人爬几层楼就气喘吁吁，然后就把腰扭了，顺理成章地开始享受按摩服务。他也可以玩“瘫了”，从淘宝网上订个轮椅道具，来诠释什么叫做同甘共苦的日子，目的就是让你内疚，然后投怀送抱。这其实与早年流行的某种“颓废美”有一定的共通之处，不过冯小刚显然看不起那种意识观，不然也不会管798叫897，或者管艺术工作者为“伪艺术家”。冯小刚赞成的是一种“实用主义”，哪怕是亚健康的，只要无害社会，又能变相敛财，就乐此不疲，这亦可以解释他为什么敢明目张胆地在片中植入奔驰车、朵唯手机这种广告了。甚至是给李香山和芒果搞的那场隆重的离婚仪式，双方都是赫然摸着钞票发誓，拜金主义的错乱观声声在耳，这绝对是时代流行的意识，虽然在本质上仍是“亚健康”的。

    当然，作为一个健康且清醒的人，梁笑笑没那么容易上当。她近似于倾国倾城的那款，绝对不想便宜了老苍孙，而是幻想着那个体格强健又儒雅成熟的男人，只可惜人家已有了妻室，这便是“欲嫁苍孙心不甘，不嫁苍孙又孤单，嫁与不嫁间，思绪千万难”。正是这种硬生生的烦扰搞得她痛苦，所以才急需散心，某日喝个酒就不幸hang over了，脱了鞋就直奔水里去。按《立春》中蒋雯丽的说法那边是“宁啃鲜桃一口，不吃烂杏一筐”，不过人家王彩玲是个孤单的理想主义者，梁笑笑是个有需求的现实主义者，两者不可一概而论，于是最后就慢慢地给苍孙洗了脑，开始认定那筐“烂杏”真是好东西。

    当梁笑笑被套住了，故事也就成了杯具，无疑《非诚2》就是一出杯具，不但跟你玩离婚，还跟你玩追悼会和葬礼，为了让梁笑笑认同苍孙的美好，冯小刚甚至出了最损的招——把李香山给弄死，然后一把鼻涕一把眼泪地跟你玩感情，虽然你知道那是奸猾的小聪明，可是招都用到这份上了，我们只能当这是真性情，眼里夹着几滴泪去看李香山的人生告别会。孙红雷是个抢人戏份成瘾的家伙，不过这种场合可以独当一面，不晓得他这病是个什么性质，怎么来的，反正在紧要关头就那么等死了，临死前还喋喋不休地嘟囔着资本论有理、一心赚钱人生有愧，进而就顺理成章地开始拥抱主旋律了。不过也幸亏这场人生告别会，让梁笑笑最后飞过来上了贼船，都说拍电影赚死人钱是不地道的行径，那么拿人死来铺展剧情去追妞，到底又算不算一种道德上的“亚健康”呢？

    我们不用去质疑这些，因为冯小刚已经掰弯了我们的价值观，好的未必是好的，不好的未必是不好的，正如这部电影，你可以指责它情节散落、拼凑感太强、笑点不多，反过头却要称赞它情怀满载、感人催泪，夹杂着人生感悟和岁月沧桑。我个人当然不承认后一种观点，因为那都是假象，都是铺展，是装了副哭脸跟你玩人生事故，这就一如葛优在片中的一句台词“谁动情谁完蛋”，你动情便认栽了，即使你还不动情，冯小刚也会全方位地折腾你，甚至为此来矫饰自己的音乐品味——《天下无贼》里只是小野丽莎的《玫瑰人生》，《非诚2》里赫然是胡德夫的《匆匆》，看来装逼也得装得像才行，至少比朱延平明目张胆地用上两首陈升的芭拉歌有技术含量的多。

    这部电影好不好我不想去判断，我只想说，冯小刚好比是秦奋，观众就好比是梁笑笑，哪天冯导要哄你开心，图的就是你的钞票。