代笔作家

在最终结局的独白里，远野丽莎道出了她人生的真实，这也是本剧故事真正想要表达的东西：“即便虚伪，也是真正的我，是这个愚昧但值得被爱的我。”

故事中的远野丽莎是个可悲的矛盾。她是高不可攀的文坛女王，拥有长达十五年的畅销经历。但她也是私人生活中可怜的女儿和可悲的母亲。她被自己“小说家”的身份所累，不得不努力地为了“取悦读者”继续写作，最终甚至沦落到依赖枪手写作的地步……

这一切精心的布局和展开，都有一个本源的起点——她与母亲的关系。过去的远野丽莎一直被母亲控制，而且从不被自己的母亲所认可。这该是一种怎样的痛苦呢？对于许多有着温馨家庭和父母有着良好关系的人而言，大概是很难以想象的。其实我们做的每一件事情一开始都是无法预料结果的，可一旦事情发展得不顺利了，有了不好的结果，母亲便会责备丽莎“没有我你什么事情都做不好”。这显然是一种不尽合理的强加逻辑。

母亲的控制使得丽莎想要挣脱，而这里也是特别的，她选择了写作的方式。

写作究竟是什么呢？

终究每个人都还是会有自己的答案。但在这里我想强调的一点是，对于成长中的丽莎而言，写作是她唯一的“出路”。正如她后来重拾写作的时候感悟到的，写作对于她而言是痛苦得不行了不得不做，不得不写。想必，这也是她最开始“选择写作”的原因。这样的写作是为无望的自己寻找一个“出路”，倾吐自己的一切痛苦，用自己的命在换取文字的行为。维特根斯坦曾经跟学生说过，除非是因为对自身有迷茫，否则学习哲学是没有用的，那做的只是哲学史学。这一点对于远野丽莎也是一样的，为什么写作？是对“自我”的探索。

当然，这也就跟单纯因为“喜欢”而开始写作的人迥然不同了。这也就是为什么丽莎会在想隐退的时候，对川原说那番话了。因为她们踏上这条路的起因是不同的。她是因为痛苦，川原是因为喜爱。

再次，写作是一条特别的“出路”。（而这一点我相信对于大多数文艺创作都是一样的。）远野丽莎真正的价值展现并不是在一开始拿了新人奖大卖的时候，而是她展现出非凡的抗压能力，成为了一名成功的畅销作家的时候。对于真正优秀的文艺作品而言，一开始创作的起点大多是源于自身的矛盾，而是否能够成为一名“专业人士”则完全是另外一回事了。最开始的畅销是因发自内心而深刻动人，而之后的“职业化”作品则不可能再站在同一个基点上了。在这个文化消费已经完全商业化、模式化的时代，作为一个职业作家你需要不断地保持“创作能力”。首先，你要能够不断地“生产”作品。再次，你还得努力保持作品的质量——为了取悦你的读者们。这再也不是最初创作成名作的环境了，这是“职业人士”的战场。有没有真正的“才能”，从现在才真正开始。而我们眼中许多优秀的“天才”便自此一蹶不振了。

远野丽莎成为了“文坛女王”。在一个方面，她被迫卷入职业化的生产流程中，不断地创作，私人时间被不断挤占（也就造成了与母亲、儿子关系的进一步恶化）；另一个方面，她对“自我”身份的认知也渐渐地发生了变化。这原本是两种形象——“文坛女王”的光辉和私下的自己。但是对于后一身份长期遭到否定的丽莎而言，“文坛女王”这一身份带来的肯定是不可抗拒的。她似乎终于能够确立自己的价值了。“你看啊，有那么多人读我的作品，肯定我作为小说家的价值。”但为什么，你就是不能赞扬我，肯定我呢？这是我们经常会犯的一个错误，因为爱一个人而希望得到他/她对自己的认可，即便明明知道自己完全不认同那个人的品格，自己明明是讨厌那个人对自己的折磨的。
远野丽莎渐渐变得只有“远野丽莎”了。除了这个宝贵的名字，除了它代表的宝贵的小说家身份，自己一无所有。这份依赖让她无法承受自己“不能写”的现实，不能承受“终结自己的职业生涯”，也就由此造成了一系列的“罪”。她不得不向自己的代笔者下跪，她不得不不遗余力地维护这个名声代表的一切，不得不把自己弄得更加的“肮脏不堪”。说来为什么远野丽莎决定说出一些真相了，不仅仅是儿子的出走，不仅仅是一场大火，而是她受不了这样的“肮脏”——对自己灵魂的不忠了。

这里有一幕美得动人心魄的戏。远野丽莎望向主编，简单的眼神交流交代了一切。她的目光发生了变化，一种坦诚与如释重负浮现出来。她还是那么高贵，但在一瞬间卸下了对自己的所有压力。

人在一生中，总会有些时候会做些在旁人看来不可理喻的“白痴忏悔”。并不是因为我们不知道这一剖白会产生什么后果，并不是天真无知使得我们去这么做，而是我们感到无论如何不得不对自己“忠诚”。而“欺骗”这一行为本身就隐含了对我们自己最大的“不忠”，你没法对自己“以诚相待”。

由此，她以为自己已经过上了“真实的生活”了，但这仍然只是一部分的“真实”。远野丽莎仍然没有解决她最大的问题——她与母亲的关系。她始终渴望得到母亲的认可、母亲的爱，却不愿意去接受这样一个事实（也是关乎她最为核心的“自我”）：她厌恶她的母亲，她憎恨她所给的一切否定，她就是不可能与母亲好好相处。

因此如果不是母亲的进一步失忆，不是丽莎被完全从她的世界里“抹去”，作家“远野丽莎”的复活还要等上一段时间。在彻底的无望中，她又一次回到了最开始的地方，再一次出发，饱含着人生的全部痛苦开始写作。

远野丽莎最大的真实就是她必须“以写作为生”。

这绝不仅仅是作为一种“职业”的谋生手段，而是她全部的爱与恨都只能通过这个“出口”抒发，她只能以这种方式寻找自我并学着活下去。跨过自己的坎之后，她变得坦然了。因此儿子带来的那个答案也变得不是那么不可接受了：“讨厌就讨厌把，有什么不好呢。”远野丽莎终于接受了全部的自我了。

过去，在内心深处，她一直深深地厌恶自己。不仅仅是职业生涯中用枪手的虚假（这无疑是戏剧冲突呈现的最大的矛盾），还有那个明明不想去做但却努力逼着自己去做的“好女儿”。独白中，她所说的“虚伪”不是对别人而言的，而是对她自己而言的“虚伪的我”。她最大的问题不是得不到母亲的爱，而是厌恶这样面目可憎的自己。因而她羡慕那些“能够爱自己的人”，而在最后她终于也能够“爱自己”了。

对故事核心部分的分析就此为止，另外想再浅谈一下剧情安排和中谷的表演。

一开始我并没有料到编剧会把“代笔作家”这个矛盾外壳运用得这么好，尤其是故事的后半段——真的有一种不可预料的第二幕突然拉开的感觉。故事在对出版界的描绘方面是相当真实的，在某些时候甚至让人觉得出版社势力得让人讨厌。但是这就是现实压力下的情况。出版社不可能随便冒险，因此无论如何也要努力保住名作家的名声。而“弃子”也是十分实际的选择。因此故事在绝大部分都是比较客观的，情节上的夸张在这部剧里面运用得比较少。但是，结尾处的“再翻盘”确实也有部分“美化结局”的嫌疑。对于创作者而言，名声就是一切。如此轻易地二人合著并且翻盘确实有点容易了。

最后，感谢中谷美纪小姐奉献的完美表演。中谷小姐在这部戏里面承担了绝对重要的主心骨角色，丽莎许多次的情感转变呈现得尤其出彩（神情、目光都令我非常喜欢）。实际上中谷小姐的表演真的构成了这部戏很重要的部分，如果没有这么精彩的表演，这部戏说实话会失色很多。她成功地把丽莎的每一个面（作家、老师、女儿、母亲）都诠释得很好，不仅如此，每一阶段的情感转变与矛盾也表现得淋漓尽致。让人看到丽莎女王的形象在外，但确实有着一颗矛盾、敏感而美丽的心。

       在B站上一路吐槽着追完了这个剧。是我感兴趣的题材，看的时候也不断问自己类似于如果是你会怎么办这样的问题。可以说是一部讲创作和观众的电视剧。写作的人在写的时候脑瓜里想的是谁，又对写出来的东西有啥影响，这是很有趣的地方。
       不过最后一集万万没想到是这样。皆大欢喜的有点虚妄，台前的人风采依旧踩过渣男重拾灵感心灵被治愈（话说她被治愈后还能写出好的小说了么）；幕后的人经过了历练和黑化获得了名气和读者还和曾经的敌人一笑泯恩仇（携手挣大钱）。简直是童话好么！
       其实看到一半的剧集，对后面的想象是这样的。验证了那首老歌“长大后我就成了你”，川原由树走上了原野丽莎的老路，一面纵横畅销书文坛，一面睡逐渐黑化的编辑，一面把自己的私人生活过的一团乱，一面慢慢文思枯竭，然后在痛苦中重新找到写作的契机，用自己的痛苦写出杰作。（啊 太残忍了）编剧还是非常善意的把故事引向了有点煽情，有点温情，有点苦尽甘来的方向~只是非常短促，让人不能满足于就这样完结了！
       拿创意卖钱的行业大都有这个问题。卖着卖着，就分不清是拥有所以卖，还是卖所以要拥有了。毕竟把艺术创作当成纯粹的爱好，对大多人来说是比较奢侈的。况且，被大众所喜爱，是一种很诱人的荣耀和肯定。原野丽莎已经站到了巅峰，不还是一个个深夜偷偷刷论坛，想要知道大众对于她的小说是咋评价的么。我觉得剧里没有把这个问题讨论到位，就收尾了。
       话说过来，畅销作家真的很拼。早些年，村上春树以一年一本的起码速度在出书，后来东野圭吾也是一本接一本接龙一样。难道以他们的知名度，接不上就是死路一条么，应该也不至于吧，总能培养出不少铁杆粉丝，有生之年赶上新书出现都不会抱怨不会犹豫沐浴焚香去读吧~原野丽莎那种写不出来就穷途末路的危机感我表示不能理解。
       如果不论小说，仅仅是诗，如果诗句的背后我发现了诗人殷切的讨好读者的目光，真的是一点兴致都没有了怎么破。
      
       

一开始对这部剧的看法是日剧的关注对象已经从律师，医生，警察这类剧集里的大热群体另辟蹊径，涉足文坛了，凭借着剧名“代笔作家”难免会有先入为主的概念，但越接近结尾，越觉得远野丽莎这个角色想要表达的不仅仅是一个天才作家江郎才尽的悲惨人生，远野丽莎一辈子都在扮演违背自己初衷的角色，生活艰难为了照顾儿子而开始的码字工作，永远坐在人生的副驾驶位置的听话女儿，无法和儿子进行正常母子沟通的头痛的母亲，为了所谓出版社，读者大义而抹杀掉川原由衣的残酷的自私鬼，还有在爱情面前卑微绝望的弱势女人。日剧有着其一贯的风格即是“可恨之人必有可怜之处”，残酷的现实背后总能很自然地追溯到细腻的心理历程和童年阴影，所以对于远野丽莎来说，最大的心结就是和家人的关系，失败的婚姻，讨厌自己的儿子，控制欲爆棚的母上大人。那个争强好胜，虚荣心强的自己，为了保护文坛女王这种虚无缥缈的称号而去扭曲个性，践踏职业道德的行为都是为了得到母亲的赞扬，但很可悲的是母亲不仅仅不承认女儿的成就，更是在得知女儿做错事后首先想到的是自己的自尊和面子，最后母亲干脆否定了远野丽莎这个人的存在。（一直觉得血缘关系这种事还是蛮洗脑的，像中邪一样，或许就是道德绑架吧）

人的成长和行为其实在大多数时候不是为了自己，而是在为了迎合他人而做，大众将此理解为“为了别人而活”，认为这样的人生是无意义的，不能实现自身价值的。但想说，为了别人而做的事，证明自己是被需要的，不就是生命意义的体现么。自我认知在剧的最后体现了，虚伪的自己也是真正的自己，不知道在看完此剧后那些倍感矛盾的生活着的人会不会开始承认自己的多面性，接受自己黑暗的不堪的那一面，能不能够打开一些心结开始接纳自己。

最后想说，生活在大量期望中的人生，其实是很窒息的一种生活环境，会变得越来越小心翼翼，越来越害怕失败，即使最后的结局努力地往最美好的一面发展，但始终觉得这样的事情还是每天都在发生的，这样压抑的生活状态每个人都一定遭遇过，所以整部剧里印象最深的就是在车上水川麻美对中谷美纪说“你真可怜”，或许只有这句台词才深深地打中了远野丽莎和观众的心吧。

最近比较喜欢看日剧，不会长篇累牍，基本都在10集左右结束，而且很少撒狗血，制作又精良，所以目前是我的最爱。

看完《约会~恋爱究竟是什么呢？》后，在追新番上正犹豫不知道下载什么片子好，于是就在最新电视剧中对照豆瓣的打分来选择，低于7分的基本不考虑，然后看到这部《Ghost Writer》评分有8分多，立马决定就是它了。

第一集

剧情一开始用的是倒叙的手法，开头就是两个女人的对峙，即远野丽莎和幕后代笔川原的雨中撕逼，然后再从2年前说起事情的来龙去脉。
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那时候川原还是一个有着成为小说家梦想的女孩子，而远野丽莎是一个日渐江郎才尽的畅销女作家。机缘巧合之下，川原成为远野丽莎的助手，而丽莎一开始也是拒绝让人代笔的。虽然她想不出合适的追悼词的文字，却依旧不情愿使用川原写好的文字，因此在最后她突发灵感写好后，还是恳求情人主编将交上去的川原稿子换回自己的稿子。
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所以看完第一集后让人不得不好奇，究竟川原是如何成为丽莎的幕后代笔呢？然后又是如何推翻一些和丽莎彻底闹翻的呢？最后结局又是啥呢？第一集让我印象最为深刻的是，将川原引荐给丽莎的那位小哥挺帅的啊，哈哈，还有就是丽莎的房子及周边环境太漂亮了，丽莎斜躺着喝茶吃水果那画面实在太美。
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第二集

本集再次强调了丽莎与家人关系的疏离，比如母亲从前对她的管束让她各种痛苦，而现在自己的儿子的叛逆也让她感到无奈。（PS：丽莎的儿子也是蛮俊的)

川原未婚夫不支持她，甚至认为她无法成为一位小说家，打击她的梦想。下面这张图片看她的未婚夫莫名有点像阮经天哟。


就在这一场海边谈话后，川原最终还是选择了继续留在东京做丽莎的助手。

丽莎的连载小说毫无灵感，她通过川原写的梗概进行添加细节描述完成，获得观众的好评。
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或许就是这样，丽莎才一步步陷入了深渊，她不得不依赖川原的文字继续写下去。

第三集

隔了差不多半个月才继续看第三集，忽然觉得没有那么精彩了说，连剧照都懒得去截了。

川原在主编的游说下开始执笔小说的连载，真正成为了丽莎的幕后代笔人。

原本丽莎对川原的代笔行为感到有所内疚，认为自己在利用她，可是主编骗她说其实是川原利用她，说川原自己请主编为她出书作为代笔的交易条件（其实是主编自己主动说帮川原出书，以此希望她继续为丽莎代笔），所以丽莎对川原的态度开始有所改变，两人的撕逼似乎一触即发。

PS：作为女主角之一，川原的声音我总是听着难受，略难听啊。


——待续