敏感事件

中国的惊悚片还算不错了，题材很好，本来可以拍得非常精彩，尤其是这个选材，但是有很多原因是被限制的，有点血腥的要是拍出来估计就不能上电影院了，没办法，就说一点，比如最后的结局，太没有道理了。都不理，当观众是傻子吗？还反绑，最后如果罗晓妮杀了李宝宝，味道很多就不一样了。总之演员很棒，剧本被很烂。

真真假假已经不重要，关键的能不能吸引眼球，大片可以吸引你们的眼球，所有的人都相信聪明的自己在事件外的，而不会去关心。

包括这个电影也是所有的观众没有了大片的视觉冲击觉得乏味，面对着剧情也骄傲的觉得自己已经置身事外，因为网络是娱乐 谎言 单纯的混合体有谁统计过中国网民的撒谎率 美国有个比例高的吓人......

今天终于把这部电影看完了~之前一直期待了很久。
惊悚片不惊悚这是我最大的感受，一些地方本可以渲染地更加地恐怖的但却没有，只是配了听起来似乎恐怖的背景音乐。网络世界的真假和人们对它的关心程度也是成正比的，如此真假不分的网络世界，他们只能付出关注却不是关心。里面的罗晓霓像是放羊的孩子，到最后没有人相信她、关心她，就连唯一关心她的人李宝宝却是个变态。但是影片很多地方可以更有深度，比如网友从开始的相信关注到最后的不相信的转变，罗晓霓向外界求救时却没人相信她，以为是和以往一样的作秀，她的内心世界的转变。李宝宝得知他受骗的变态之举，都不够变态（不知是否是由于个人已经习惯冯远征的“变态”表演，以前那个《不要和陌生人说话》吓得我嘞....）
李宝宝找到绑架作秀的罗晓霓和警察一下就找到李宝宝似乎过于都简单了，一些细节的线索，都可以更悬疑一些的。警察，他一直在怀疑，那为什么不自己去调查一下呢？而是一味地等上级的命令，和看看那些视频。警察这个人物也可以塑造地更有特点的。
最后能博得广大群众关注的应该是网络红人的一些出位表演和怪人怪语，而不是生活的点滴。但影片中的视频大多都是罗晓霓的生活。
虽然《敏感事件》有不足之处，但它的主题仍有发人深省的地方，影片最后罗晓霓跑入了网吧，本以为她可以逃出来了，却没有人相信她，又被李宝宝绑架回去，也算是电影的高潮了，让人觉得莫名的悲哀——没有人关心你。
演员的表演是该剧的亮点，以轩有很多突破，无论是暴露的服装，还是脏话，还是歇斯底里的哭，还是最后接近发疯和无奈恐惧的眼神都诠释得很好。她努力地塑造好罗晓霓这个角色，那颗迫切地急于得到电影界肯定的心。一个好的演员没有适合演什么，而是演什么像什么。就是因为她的表演，让该剧加了一颗星。冯远征一向都是“变态”专业户~这回的表演一如既往的“变态”~
总之，这部剧还是值得一看的~

不谈电影局面，不说电影业界困境，也不说创作的集体阿尔茨海默，现在就来说说这部，电影。
这部电影，首先，在画面上没有创造电影感，很难辨别出使用胶片拍摄的，应亮的dv电影，娄烨的春风也就这个画质，16毫米，35毫米，绝对不会创作出这么狭隘的视觉感受，而是前者有一种质感，后者有一种史诗般得开阔大气，而电影，如果不能用胶片，那就很难称之为一部电影尤其是在商业体制下，去看看《香水》的画面，不是说构图，而是那种画幅，视野，去看看《电梯里的恶魔》尽管是一部口水片，但看看那个画面，《一部塞尔维亚电影》，尽管是一步变态的片子，但是画面的电影感很强，大气开阔，而这部电影尽管我不确定他的设备，可是画面上电影感实在是不强，和电视剧的画幅差不太多，质感也差不太多，但这只是目测，推断而已。
再来说故事，故事立意很好，从电影理论的逻辑看，女主角在戏里戏外构成了一种自我叙述的互文本呈现，电影叙事本身又是对网络，影视剧，以及现实还有电影自身的多重意义指涉，构成了剧中剧，现实与剧情的网状结构，但是，问题是但是，故事本身被呈现的太混乱了，首先是人物逻辑混乱，冯远征的角色性格突变太突然了，铺垫明显不够，怎么直接就变成绑架了呢，怎么可能一下子就把人打死了，没查清就确认人死了，就算确认人死了冯远征也不能一点反应也没有，他的性格明显不是冷血杀手啊，再有就是冯远征到底是一个正常还是不正常的人，在剧中几次的场景呈现，冯远征都是一个正常人，怎么最后就莫名其妙的成了不正常的人了，心理变化的逻辑原因交代的太不清楚，显得不合逻辑，故事的每个单元有一些断裂感，冯远征把安以轩第一次关入柜子中后，突然剧情诡异的表现两个人的信任，没有一些前奏，就算是因为网络上的公开讨伐把两个人团结在一块，也需要一些过渡性的东西给剧情变化一些逻辑因由，最后再解释为一切都是假的，而剧情显得太突兀，一下子两个人就倾诉起来了，当老冯把安以轩第一次绑架后，他不正常的性格就暴露出来的，应该表现他诗人的歇斯底里，性格不稳定，但是剧情逻辑没有，而是以一个正常人来呈现，最后却解释为不正常，他的性格太不明显，观众得不到情绪暗示，逻辑上就接不上，现实可能是没有逻辑的，但是电影要是搞得和现实一样定位不清，就难以理解，而安以轩和老冯在神奇般的取得信任之后，明显老冯是正常的，他只是想挖掘出安以轩真实的一面，剧情逻辑也给的是这个暗示，就是双方获得了信任，结果剧情要的是这一切都是假的的命题，那么就应该多暗示安以轩内心计划的东西，用以渲染安以轩的性格强度和冯远征的自说自话自顾自的精神沉溺，渲染一种诡异的祥和，这样电影的情绪强度逻辑暗示才起到作用，剧情发展才有了因由，最后，安以轩崩溃的歇斯底里也缺少一点浓度，刚还好好的喊着救命啊，煤气啊，结果一转眼就不正常了，至少我是得不到认同的感觉，而且冯远征一开始绑架安以轩--按照电影的剪接顺序，素材抛出的曲线来看，动作动机不大，一个没有动机或动机小的动作，戏剧强度是值得商榷的，总之就是，两个人的性格强度及其合理性没有交代到位，剪辑师的电影叙事逻辑与观念太平庸，剧情的转承启合过度的太模糊，没有逻辑甚至逻辑混乱，最后批判的力度又没出来，惊悚的气氛没有塑造，扭曲的心灵被社会摧残的性格及内心表的又没有力度甚至有头无尾，这是一个好故事，但不是一部好电影。
现在的电影观众不好骗了，为什么电影业会有这么多的烂片在浪费资源呢，什么荒村系列，什么午夜惊魂，惊魂夜，异空危情，罪恶迷途，囧探佳人，就不能把资源让给那些有抱负有思想有能力的人来做吗，为什么电影市场这么好，电影业又极度贫乏却就是不能破格提拔人才呢，结果是在一个好的市场下，一个烂的业界在烂片中集体狂欢又怨天尤人，诡异啊，中国影坛。。。。

这是一个现代版“狼来了”的故事。美女罗小霓把自己的日常生活通过网络直播出来，获得了很高的人气，并进一步被幕后老板策划成一个绑架案的受害者。变态粉丝李宝宝的介入使得绑架案弄假成真。她利用自己的演技逃出李宝宝的地下室之后，逃到一个网吧。当她向那些此时此刻正在看她的视频的人求救的时候，人们都认为这是她的另一场“秀”。这时她才发现，全天候的直播不但没有使她变得“更真实”，反而让她成为观众眼中一个虚幻的“角色”。
这是全信息时代网络对现实生活的讽刺。如果说舞台或者摄影棚是“前台”的话，那么现实生活就是“后台”。在传统京剧中，“前台”可以最大限度地做到逼真，甚至到了如果一个戏子穿着蟒袍，见了真正的官员都不用下跪的地步。而“后台”则是看客的禁地，所谓“吃饭不上厨房，看戏别进后台”。这其中的道理我想不仅仅是为了保证形象的逼真，而是在于：之所以让观众与后台保持距离，是为了让观众把注意力放在体会舞台上的“真”上；如果让观众对“后台”司空见惯的话，那一切都变成假的了，尤其是每一个角色附着其上的艺术化的“约束力”。但现在全息的网络多媒体正在把无数的“后台”暴露在众目睽睽之下，其直接结果就是让人们厌倦了舞台上的虚假——艺术变成了虚假的代名词。如果这还可以借祛魅的托词得到豁免的话，那更严重的恶果是：“后台”是一整套的社会行为规范，而对后台肆无忌惮地玩笑取乐就意味着原来的规范失去了约束的力量。当后台被搬到前台满足观众的好奇心之后，不甘满足的观众会像吸食鸦片一般继续要求提供“后台”之后的“后台”，而最终的后台就是属于每一个个人的道德和情感。
《敏感事件》很容易让人联想起上个世纪末的著名影片《楚门的世界》（TheTrumanShow，1998）两部影片所不同的是，在《敏感事件》里，除了罗小霓知道自己“表演”的真假之外，其他所有人，包括罗小霓的老板都被蒙在鼓里。甚至连想要帮助罗小霓找回真我的李宝宝，也从头至尾没有发现过真实的罗小霓。罗小霓起初靠表演谋生，最后靠表演逃生，李宝宝连同他想要的真实一同成为罗小霓表演的道具。而在《楚门的世界》里，恰恰相反，除了楚门之外，所有人——真的是所有人——都知道：在“楚门的世界”里，只有楚门是真的。——在这部影片之后的两年，真人秀节目抢占了美国几乎所有电视网收视率的宝座，并在全世界蔓延开来。
真人秀是一场“后台”的饕餮盛宴。新闻报道也成为一场无限持续的真人秀。对于普通人，真人秀也成为一种行为模式，因为没有前台供他们表演，于是他们生活当成了表演。美国有个网站叫做“justin.tv”，人们在这个网站上所做的事情就是像罗小霓一样全天候直播自己的生活。