门

         一旦入门，无边无际——《门》的观影笔记


如果知觉之门得到净化 万物将如其本来面目般无边无际 ——威廉·布莱克
 
李少红的《门》完全超出我的想象，这是我看到它的第一眼的感觉。很久之前，也许就是这单人马大张旗鼓的要拍修文大哥的《捆绑上天堂》，我曾经为这个激动了很多年，那个时候没有女主角，就连书的扉页都是给陈坤找搭档，我等啊等，多年过后终于看到了这个让我期待已久的组合。然而女主角成了一个被称为“中国的赫本”的年轻演员杨幂。电影也变成了《三岔口》改编的惊悚片《门》。一切大不同，看来我要更新一下我蒙色的眼睛了，不是吗？
 
擅长女性题材的李少红转型拍惊悚片，我个人认为《门》转型的比较成功。可以毫不客气的讲，《门》不是拍得最好的惊悚片，最好的纪录目前仍然属于大师希区柯克，但，《门》一定是目前我看过的最好的内地惊悚片，甚至是最好的华语惊悚片。这样说不是溢美之词，不是过誉，是在N次极度失望之后看到这部稍有亮色的惊悚片发出的应有的感慨。虽然这部影片自身的硬伤也不少，但我们至少看到了所谓的惊悚和期待的严肃。
 
蒋中文（陈坤饰）是个非常敏感脆弱的出版社编辑，与女友文馨（杨幂）同居，但他一直怀疑女友与大学同学，现在已经成为大老板的洪原（黄觉饰）苟合。于是经常跟踪女友企图抓住二人偷情的把柄。同时他也深深地仇恨也是同班同学的李作文（林申饰），因为传言说李作文曾经在上学期间强奸过文馨。在这样极度的猜忌之火烧灼下，中天仿佛疯了一样杀掉了洪原，并发疯一样的把李作文的出租车逼到黄浦江上，李作文落入江中。他的忌妒像野草一样蔓延，最后不能自已，敏感到精神几乎崩溃，他杀害了文馨，把她用保鲜膜完整的保存起来，以至于看上去她还在微笑，他把文馨的尸体藏进家里的壁橱，用一堵墙把一切盖住。做过这些之后，内心的惶恐和不安，脆弱和疯狂让他一直噩梦，一直幻觉，几乎疯掉。直到警察赶到，砸开了那堵墙一切才浮出水面。中天疯了一样的逃出家门，被迎面开来的汽车撞飞，魂归天堂。
     
《门》巧妙就巧妙在它采用的刚好不是我这样的平铺直叙的方式，它用了梦境、幻觉和现实穿插叙述，倒叙和正叙结合的方式，这种形式用在惊悚片里用的最多，《门》算其中比较成功的作品，因为这种叙述方式打破了常人的逻辑思维，又让人不至于最后不知所云，而是在形势上很好的跟观众捉迷藏，让观众在一种猜谜语的兴奋中乖乖的跟随导演的足迹，这点《门》作的不错。但是与日韩惊悚片相比，《门》又多少显得有些太实在，那么容易就让人猜到发生的一切，对喜欢挑战难题的观众而言，显得有些“小弱”。但无论怎么说，李少红给自己开了个简单又响亮地开头。
 
看《门》的时候，我那么轻易就因为一个场景浮想联翩。这承认导演太会模仿了。从一开始的“声音凶猛”让我想到那些以声音吓人的惊悚片到后来中天和作文车上激斗（那场拍得真棒）让我一下想起来港片《明月照尖东》等的场景，再到后来惨白的脸让我想到了真子，然后浴室的一场戏让我一下子又突然想到《精神病患者》，再到后来墓地里的坟茔打开让我一下子想起了《聊斋志异》和梁祝。导演真的是个很会模仿的人，作为一个女导演，我相信飞车搏斗那场戏目前大陆还没有哪个导演可以拍出那么惊险、炫目的效果，当时观众就看傻了，这个场景出自一个擅长女性题材的中年女导演之手，其他导演该去找个地方偷偷流汗了。作为自己的试验作品，虽然有拼贴和稚拙的印记，但是我认为于导演而言，这部作品成功了。
 
演员的表演也让人不得不说几句，陈坤已经一改过去的“无动于衷”变为“有情有义”，对将中天这个极度敏感扭曲的角色（八成真是个巨蟹座，哭！！）把握的很好。杨幂毕竟是刚出道不久的演员，表演有些生涩，放不开，但外形的成功和戏份毕竟不多也没有影响到影片的整体效果。黄觉和林申的表演虽然没有陈坤投入，但那种味道却是足足的，满满的。
        
李少红导演，刘索拉作曲，曾念平摄影指导，这又是一个无比强大的队伍。他们一起联手打造都市年轻人精神生活中困顿和扭曲的东西，让人有种捉针绣花的紧张感。但是作品摆在眼前的时候，我个人感觉是成功的，至少可以给那些已经拍过惊悚片和即将要拍惊悚片的导演上了一课。玩一票也能玩成这样，的确不容易。
 
一旦内心的大门敞开，所有未知的恐惧和幻象全都流淌的漫无际涯。一旦知觉的大门净化，内心才是真正的世界，那里是无序、无章、无情、无义、无信、无节制、无恐惧的。一些事物的本来面目才能彻底蔓延开来，无边无际，任由你我的联想。
 

片头一行小字“向希区柯克致敬”，恩，不错，知道向前辈致敬是好事，也让人对本片的期待又高了一层。然后是惨白的背景，陈坤低沉的呓语，以及一种让你产生各种想象的声音，血一般的字幕。就这个开头，绝了，我虽然没被吓到，但脑海中也已经开始慢慢浮现一副陈坤碎尸的景象了。与精彩的片头形成鲜明对比的是，正片非常乏味。剧情很快铺开，基本上到30分钟就没什么悬念了，剩下的60分钟就是陈坤一个人的戏了，在他一个又一个的梦境中谜底慢慢揭开。最后的结局跟我猜的八九不离十，所谓的心理悬念片，毫无悬念，此失败之一。第二点，我不知道算失败还是成功，就是那场飞车戏。说实话，我看的挺过瘾的，几分钟的戏基本上没眨眼。但失败的是，我看不出这场戏和整体剧情有什么直接关联，花这么大笔墨去写这么一场戏，有点舍本逐末的意思。影片最大的败笔，恰恰是开头我欣赏的地方，陈坤GG那低沉的呓语竟然说了90分钟！我靠，你烦不烦啊？你不说话观众就看不懂了啊？是电影还是说书啊？如果孙悟空在，他一定会把陈坤勒死的。其实本片和去年的“妄想”如出一辙，但“妄想”没那么罗嗦，结局好歹还玩了一个花样，而本片除了陈坤的碎碎念基本就没什么了。
内地一日无电影分级制度，便一日无真正意义上的恐怖片。

        当蒋中天在灯火通明的街道上逆着人流穿行的时候，一辆急弛而来的汽车将他撞得腾空而起。尘世的高楼、街道、人流以及光明在他的视线中旋转着慢慢远去，而此时的他却是那样的轻盈——正如他最后的告白：“我从来没有这么放松过，原来是这样的舒服。”没想到，他那扇紧紧关闭的心门，在人们的多次敲响都没有开启之后，竟然是以这样一种突然和决绝的方式被最终撞击开来。

　　这是一位失业在家的男孩，或许刚刚大学毕业，或许刚刚失业。年轻的他，没有事业，却拥有着一位美丽的女孩和一份甜蜜的爱情。正是因为除了爱情一无所有，所以才对这份爱情备为看重。但是他的看重却用错了方式——不是珍视、呵护，而是多疑、猜忌。

　　男孩和女孩是中学同学。这一天是他们的同学聚会，女孩本想借此机会帮他找份新的工作，但他却是带着不愿求人的无奈而赴约。在聚会上，昔日同学的辉煌使他产生了嫉妒之心，也更加深了他对自己女友与这个男人之间的猜疑；在洗手间与曾对自己女朋友施暴未遂的李作文的不期而遇，更是勾起了他往日的愤怒与憎恨。旧友相见，没有应有的欢乐与问候，而是对往日伤疤的重新揭开。

       失业的压力，对他人骄人成绩的嫉妒，对于曾经的情敌的憎恨。这些都使得电影主人公蒋中天慢慢变得越来越孤独——不是众人抛弃他的孤单，而是自己紧关心门的寂寞。每天守着自己的身影在那间小屋里独自生活：刷墙，贴壁纸，做噩梦，与外界并不相往来。住在楼下的邻居老常只是因为好奇而上来打声招呼，他也是一幅不冷不热的态度，并且心生他并非是自己楼下邻居的怀疑。

       人性的欲望与恐惧造成蒋中天对爱情的专横。他的爱，没有自由，只有束缚，像个钢绳网做的鸟笼，将爱情与灵魂一起囚禁在自己小小的内心世界。因为害怕失去，所以作茧自缚，以撤退的方式来保护自己与爱情。这样对心灵的一味收缩，终究会有一天将集群般地爆发出来——因为嫉妒，因为仇恨，因为专横。

        面对自己与外界的巨大落差、内心的巨大深渊，主人公不是从自己的心的底层开始叠放自我救赎的垫片，而是以毁灭他者的方式来求得心理的平衡。所以，他将洪原在浴室毙之以锋刃，当然，他给自己的借口是对方的“背叛”“炫耀”“小动作”；所以，他将李作文推下了大桥，因为自己的耿耿于怀和他的“垂涎三尺”；所以，他将自己最爱的人，同时也是最爱自己的人杀死，裹尸砌进墙里，因为他要“把她的心留住”。

        一切好如浸过房间里的洪水，在那紧闭的心门的阻挡下漫溢、泛滥。一旦冲破，则肆意如奔腾的汪洋。

看了《门》，算是我看过国内表现最好的电影，风格类似于《窒息》，但是拍摄角度更好。。。特别是主人公最后心灵挣扎的过程，很有啥意思。。。

    看国产电影，有一句话是千万要相信的：“中国电影真是充满希望。”这次，《门》又让我门在《无极》身上看见了中国电影的光明前景。

    《门》的意义在于，从来没有一部电影，敢于同时用诋毁自己的办法，赞美观众的智商和人格。《无极》和《英雄》也不过只能分别选择一个来赞美。但是，李少红，这个第五代的女旗手做到了，真真切切的做到了。
   
     一部电影，花了90分钟，不辞辛苦来重复证明观众五分钟时的猜测是正确的，并声称看不懂是外行来证明编剧和导演的智商比所有观众都低，这是什么样的精神？这是《无极》的精神。
   
    一部电影，花了3000万，把一个老太太得逼得的故事包装成了80年代恐怖片，并扬言向希区柯克致敬来证明制片方和宣传比所有观众都无耻，这是什么样的精神？这是《英雄》的精神。

    长期以来，这两种精神在中国电影界长期得不到有机的统一，不能不说是中国电影的一大损失。不过这项学术空白终于被李少红导演填补了，当然，影片的意义不仅仅局限在九十分钟之内，更值得关注的是，李少红导演在影视道路上的创新。

   李导演是一个不断创新的导演，什么类型的片子都能拍，并且都可以拍的很烂。但这不足以说明李导演在融资方面的实力，拍的一手如此烂的电影，居然还能不断找到投资拍一部更烂的。这种锐意进取，百折不挠的精神，恰恰是世界影坛，尤其是好莱坞所欠缺的。

   罗马不是一天建成的，李少红也是站在巨人的肩膀之上。尽管有了李导演今天如此的成就，我们仍然不该忘记，张导演，陈导演等一批伟大的人民艺术家，电影工作者为中国电影不断令世界影坛惊讶所做出的卓绝的努力。诚如新东方名谚所云：从绝望中寻找希望，国片终将辉煌。

       片子改变自周德东的小说《三岔口》，小说之所以叫三岔口，一是去靠山别墅有一个三条道的岔路口，二是人们在人生中要对未来作出选择。而电影却舍弃这个名字，换上一个看似很牛的《门》，所以没有拍出小说的精髓也是在所难免了。

       电影在陈坤的独白中进行，看似可以反映人们的内心，但唠唠叨叨的叙事却将仅有的一点恐惧感也打消了。不断出现的邻居也没有吓到观众，反而戳到人们的笑点，洪源的鬼魂也显的那么做作，也可以说我们一直没有迎来恐怖的高潮，作为恐怖片是失败的。

       不如与原著对比一下，没看过原著的，就看这里吧。

1.电影将原著中最大的BOSS梁三丽抹去，也就少了很多可以展开的剧情。

2.原著中只死了两个人，李作文和冯军，二电影中的人物却全死了。

3.原著中文馨除了被李作文威胁过意外，和李作文没半毛钱关系，当然也没被他强奸过。

4.电影的高潮时文馨将蒋中天带到坟前，而这只是小说中一个很普通的桥段而已。

5.小说中洪源没有死，而蒋中天却以为他死了，所以就被文馨和洪源联合起来吓疯了，就在文馨将蒋中天领到洪源的坟前那次。

6.小说中李作文是个黑社会，并不是什么出租车司机，他找蒋中天的麻烦不是因为文馨，而是因为自己原来的马子梁三丽跟了蒋中天。

7.梁三丽跟随蒋中天是因为蒋中天认识洪源，她的目的是找洪源报仇。

8.梁三丽有个弟弟叫冯军，做了变性手术成了女人并和洪源好上了，但是洪源为了钱把他杀了，所以梁三丽找他替弟弟报仇。

9.洪源和文馨好上后又被梁三丽勾引成功，梁三丽才成功报了仇。

10.梁三丽有个特异功能，就是她的左手有六个指头，她用十一个指头同是按住人头上的十一个穴位就可以控制人的梦境。所以她控制了洪源的梦，按时他只要变成女人，冯军得鬼魂就不会来报复他。

11.梁三丽成功了，洪源做了变性手术，而梁三丽也将自己多出来的手指头切掉了。

12.可怜的文馨被蒋中天背叛又被洪源背叛，但她还愿意和洪源在一起，即使洪源成了女人，她还说我们结婚吧。

13.文馨狠透了梁三丽，她在一个雨夜从睡梦中醒来，发誓要报复梁三丽，她数了数自己的手指头，一，二，三，四，五，六。

       小说从这里戛然而止，给人以遐想。电影省去了小说的大部分情节，也抛弃的小说的结构，除了那几个没有改变的人们，根本看不出电影是从着个小说改变而来的。小说从情节上分为两部分，牵绊部分是蒋中天被吓疯，电影讲的就是这前半部分，可也没有很成功。后半部分将梁三丽的报仇，电影和这压根没关系。因为电影取自小说前半部分，又不讲恐怖情节加以改编和丰富，所以恐怖的高潮也就没了。

       小说的精髓在后半部分，但可能是因为政策原因，不能出现变性人什么的，或者李少红就不想拍这么猎奇的情节，就造成了电影的遗憾。

       周德东的小说是很难改编成电影的，因为他的书中少有直接的恐怖场面，有的是人物内心对恐怖事物的猜疑和东子叔高超的叙事技巧。周德东也说要自己亲自拍电影，但一直没有动静，除了投资的问题，怎么将这种心理恐惧用画面展现出来也是一大难题。