这部剧算是非常和风的,算是这几年国际市场上少有的优秀跨文化传播的影视作品。
这部剧背景是在1999年,正直日本警视厅全面打击日本极道的前夕,非常符合当时日本黑社会雅库扎的相关真实历史资料,很好的介绍了当时关西黑社会山口组渗透东京都地区黑社会住吉会与稻川会并与之发生一系例争夺火并的历史背景。
而且对于日本黑社会的细节把控的也很好,比如日本黑社会的公司化事务所、黑道有讲究的纹身图案、以及负责黑社会会长与组长若头的内务人员需穿戴本会规定的运动服装、黑社会成员需在西服左侧佩戴本会的胸章、以及日本黑社会电影中必会出现的黑社会事务所人员读报纸的镜头、黑道的断指(切小拇指)传统、对于日本黑社会若头制的组织架构以及日本黑社会合法化同时与警视厅以及高层人物相互勾连影响政治的现象也很好的体现出来等等。
背景很好的反应了当时日本黑社会雅库扎的历史与文化,进入新世纪后日本黑社会也随着打击力度的加大日薄西山,黑社会也被日本政府称为指定暴力团并加以严格管制,如果感兴趣的话可以对日本的极道文化进行更详细的了解,总之这部剧我会给5分的打分。
看完了第6-8集,最后3集开始紧凑起来。但是几重翻转后,还是没想到故事居然是大阪的黑帮占据上风。既把伊藤英明扮演的黑警察老老掌控,也把渡边谦扮演的好警察威胁到位。回顾起来,男主女主两个西方人都不令人讨喜,前者幼稚可笑,多次被黑帮和黑警玩弄;后者高级绿茶,自以为可以在黑帮和记者间游刃有余,到头来栽在了山下智久扮演的烂牛郎手里。倒是几个日本配角演员表演到位,渡边谦扮演的正直警察,丑帅的黑帮混混佐藤,还有双方的黑帮大佬,角色定位都比较在线。即使是山下智久演的黑心牛郎,至少也是黑得彻底。
看完了第4-5集,第4集,主角终于见到了黑帮老大,距离他解开进一步黑帮的关系又向前了一部。他的女编辑上司也协助他进一步探索了逼人自杀拿保险金的高利贷公司。第5集,剧情终于开始加快,千原会的一个干部因为背叛被逼跳楼,一个和黑帮勾结的银行经理也自杀。但看到这里,感觉主角还是太嫩了,一方面挺自私,只为自己的报道着想,另一方面,对于黑帮、普通人却有着比较幼稚的想法。和黑帮交换情报,和高级夜店女郎撩骚,看来吃得教训还不够。
看完了第2-3集,男主角终于和名叫片桐的高级警官搭上了线,获得了些内部资料,开始和黑帮有了进一步的接触。但所谓黑帮的故事无外乎就是关西来的黑帮要抢关东派的地盘,也是老生常谈了。
《东京罪恶》,Ansel Elgort和渡边谦主演,HBO出品。根据一位在《读卖新闻》担任过罪案记者的美国记者纪实文学改编。故事的第一集节奏过于缓慢,讲述名为Jack的记者如何通过考试进入新闻社,成为该新闻社的第一位外国记者。他在东京跟随警察见到了2起死亡案件,原因应该都是高利贷引起。但警察都不肯承认是杀人事件,因为承认凶杀但又破不了案会降低破案率。但是1小时过去,对于案件揭露基本推进不大。本集里还出现了一个混混警察,扮演者是伊藤英明。
美术和摄影是不错的,经典西方视角下的迷幻东京。然而开场引人期待的视觉效果后面呈现的却是浅薄的人物塑造和缺乏剧作力的故事叙述。可以说是精心制作、拧巴而成的工业作品了。
看得出这不是一部以编导为核心的剧作。当然,如果是的话还是这个效果,那就更让人悲观了。
在这部剧中,日本除了美术元素以外,是没有被看见的。西方观众若是妄图通过这部剧理解日本人是不可能的。当然,被吸引去日本旅游是可能的。
几乎所有日本角色都是西方主角的背景板。女副主编只在开局硬气了三分钟,后面就直接全方面蔫了。诺大的东京死气沉沉到仿佛唯独缺了这么一个初生牛犊不怕虎的西方热血青年来搅局、来打破、来改变。我只能说这个设定或者说视角真的是傲慢到轻佻。
剧中的几个西方人各个坦坦荡荡,日本人则各个畏畏缩缩或者猥猥琐琐。
黑社会除了排场大一些、扮扮凶狠外没有任何作为。相互之间的打斗看不到任何像是成年人的斗争。政客除了在宴会上打打酱油外没有任何戏份。两个头目一个因为在性方面不行而格外敏感易怒,而她的情妇只得和我们年轻高大健康的金发男主眉目传情,浅跳贴身热舞;一个成天压着嗓子说话装深沉,结果因为切葱小弟没把葱切好破防。至于年轻一代,上完床之后就逐渐“爹味”,关键时刻掉链子,毕竟是被森严等级制度规训的人,害得我们的女主还是得找我们无畏无惧的金发男主帮忙。
西方人真的能看到东方吗?我想是可以的,虽然很难。但显然指的不是这部剧。日本的异域情调只是为主角们提供了一个表演的舞台。虽然这部剧在一些服化道上的安排还是比较用心的,但是想要刻画出更生动和深刻的异域文化和社会,显然不是光靠提升摄影技术能够做到的。
虽然不是花美男,但是很男人,又有点儒雅,打人像是疯子,对女主像是舔狗。男主不要横插中间。佐藤还给女主做饭,还帮女主打人(前一秒低头认错,后一秒bangbang两锤)。忠犬人设,小狼狗,编剧不要给写死好不好。男主反而显得有点弱,运气好,一直不被混混搞?干事非常危险,现实中的记者和警察应该发现背后水深离得十万米远吧,毕竟一不小心就被威胁了。
赛伯朋克画风,电影级别质感,美国记者在日本调查烧脑罪案,这几个元素一组装,完全就是我的菜。前不久上线HBOMax的《东京罪恶》更新完毕,带来了一个好故事,也留下不少待填的坑。
本剧改编自美国记者杰克·阿德尔斯坦记录的东京警视厅辖区内各事件第一手资料的同名纪实文学。90年代末,杰克每天都会进入东京霓虹灯下的阴暗世界,这里一切都并非表面呈现那样。东京扫黑组的警探Hiroto对于杰克来说有着父亲般的地位,他帮助杰克在警察和犯罪世界之间那条纤细且不稳定的界线上前进。
真人真事改编本身就已经是最大的看点,主角杰克,在东京学习生活,梦想成为明调新闻的一名记者。他不仅要突破语言难关,更要面对一种全然不同的文化制度环境。
为了工作,杰克需要特殊的信息渠道,不得不在日本警视厅、黑帮组织成员、陪酒女等各方势力之间频繁交涉,通过他的视角,全剧也揭开了东京,这座繁华大都会底下,暗潮汹涌、物语横流、黑白混沌的真实面貌。
日本有相当多合法的黑社会组织,因为利益纠葛,不断爆发纷争。几起案件中,都有黑帮的影子,警方却漠视无为,新闻界也全然不提,这让杰克的新闻理想也遭到冲击。
对罪恶的无视和容忍背后,是来自全社会对于公平正义的漠视。相当多日本人,放弃对社会、对公共议题的关心与参与,佛系回归自己的小世界,无人倡议,无人改变,这里成了罪恶的温床与包庇场。
警探Hiroto对杰克照顾有加,他看到杰克与黑帮的接触,一直提醒他近墨者黑,不要陷入太深。杰克与黑帮小弟佐藤成了朋友,被黑帮大佬当成座上宾,游走于黑白之间,杰克还能坚守公正报道的初心么?
《东京罪恶》中也时时体现美日文化的交织碰撞,能给观众一些程度的科普,也使得全剧的氛围不至于太过沉闷慢热,观众在一松一紧的剧情中跟进,观感更佳。文化碰撞在人物塑造层面也能更真实,更立体。
《东京罪恶》作为一部犯罪题材的美剧,它层层叠叠的剧情之中,呈现出的是一个近乎畸形的社会景观。东京超级大都市,现代化程度高,骨子里又无比传统。看似开放,又极度保守,在这种压抑的文化背景中,每一个人都可能沦为罪恶的帮凶。
合拍片,不是新鲜产物,我们自己也有过不少合拍作品,文化交融的水土不服是个大问题,常常使得成品沦为炫技却空洞的大片。把合拍片从单纯的视觉奇观转变为有内核有韵味有深度的好故事,《东京罪恶》应该说在某种程度上提供了一个可供后来者参考的成功案例。
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日本东京市多年来都被评为全球最安全城市之一,闻名世界的商圈和灯红酒绿的生活,令不少人心向往之。无论出于何种目的,大家都想亲自去一睹它的繁华。
只是,这样颇具诱惑的国际都市并不总是光鲜亮丽,和纽约市一样,它背后同样潜藏着无数罪恶与潜规则。
2009年,一本名为《东京罪恶》的纪实文学横空出世,美国记者杰克·阿德尔斯坦根据其在日本第一大报《读卖新闻》的从业经历,记录下东京市鲜为人知的新闻黑幕和相关所见所闻。
时隔13年后,HBO将这本著作改编成了同名剧集,并邀来日美两界卡司倾情出演。故事以杰克为主轴(剧中角色和现实同姓),讲述他在跑刑事新闻期间,目睹日本警方的种种荒唐行为和新闻界对此采取的缄默态度。
出于对真相的理想主义情怀,他发誓要用一探到底的精神,维护自己作为一名记者的尊严。在和警方和黑道的双重周旋中,他必须和同事小心翼翼靠近真相,让一潭死水的日本社会重现光明。
故事的时间被放置在千禧年前后,那是一个日本黑帮已经开始式微,但还不至于完全沦落的时代。彼时,各帮派依旧拥有大批人马,大家为了利益不惜开战,警方为了缓和冲突,不得不掩盖冲突背后的真相。
在警方发给记者的通告中,那些因利益纠葛被牵扯进来的无辜百姓,通通以”意外身亡“结案,警方有了体面交代,城市的面子也得以保留。
本国记者都心知肚明背后是黑帮捣鬼,却无一人深挖。即便如《读卖新闻》(剧中为《明调新闻》)这样首屈一指的大媒体,作为新人入行的杰克被告知的第一件事,竟是报道不用探求事件成因,而以警视厅发布的通稿为写作标准。
要在这样的媒体环境中报道真相,难度可想而知。不过和本国记者不同,杰克的西方背景,让他具备了一个调查记者应当具备的敏感度和毅力。
随着调查的不断深入,他慢慢发现那些显而易见的凶杀案背后,实则全部牵扯到黑帮之间的利益之争。
和北野武的黑帮片相比,《东京罪恶》并没有刻意去浪漫化或批判黑帮形象,而是将一个囊括复杂人性的地下世界重新曝光。
刚才说到的帮派之争,起源于关西帮进军东京圈的野心。
为了在这座超级都市站稳脚跟,他们开展了一项超级暴利的高利贷业务。凡和其签订契约的客户一旦无法偿清债务,他们将逼迫负债人自杀,以获得对方的保险金。
面对关西帮的野蛮做派,以千原会为首的东京帮并不以为然,他们面对关系帮的步步逼近和挑衅选择了隐忍,而这一选择,却为千原会老大埋下杀身之祸,因为按照黑帮的逻辑,避而不战会被视为是一种软弱行为。
内忧外患的复杂局势,令到千原会老大被迫和警方合作,被视为可信赖对象的杰克和负责该案的刑警片桐,将一起在两个帮派中斡旋,并找到一个可行办法将真相大白于天下。
既然是一部涉及黑帮题材的电影,当然就少不了对成员的细致交代。和以往我们在银幕中看到的那类穷凶极恶的暴徒相比,片中的黑帮分子甚至有几分雅痞的味道。
他们故作高深,总以为自己掌握着辖区的一切,重视道义的千原会甚至经营着合法公司,外人很难将它与黑道联系在一起。
然而,黑帮势力到底不比从前。千原会的退缩,除了一定程度反映出日本黑帮面对政府清扫过程中所处的困境外,也反映出他们“一心从良”的迫切决心。
避免暴力冲突成为新一代黑帮成员的共识,却在跨地域的利益纠葛中面临着历史重演。在这样的背景下,反水戏码自然在所难免。
面对同门的背叛,日本黑帮固有的“仁·义”信条被提上台面,千原会小弟在警方办案和协助杰克调查的过程中发挥着重大作用,只不过他没意识到,自己的协助正在慢慢为警方收网和记者的调查提供便利。
虽然《东京罪恶》没有过多交代黑帮成员的背景,不过可以看到,穷困潦倒的社会地位,是导致他们大部分人误入歧途的主要原因。
就拿帮助杰克调查的千原会小弟而言,如不是遁入黑道,以他的料理天赋,他本应该成为一位厨师。无奈家境贫寒和卑微的出身,让他最终只能在一个穷酸的加工厂虚度光阴。
进入黑帮的确给了他第二次重启人生的机会,但付出的代价和风险也和之前的工作不可同日而语。夜总会结识的外国姑娘似乎让他找到了生活的意义,不过这段跨国恋在帮派斗争的大背景下,难免显得脆弱不堪。
《东京罪恶》在人物刻画方面处理得比较自然、客观,除了那些被安插在反派位置的角色所展现出的固有之恶,主角团多拥有非常丰富的解读空间。
之于黑帮成员如此,之于记者杰克亦然。
帮助千原会揪内鬼期间,刑警片桐就曾警告过,要他不要和黑道做交易,因为一旦接受一次,就会开启无数个你来我往的人情循环。
作为平凡人的杰克当然没能经受住诱惑,毕竟,他的本职工作正在等着他写出一篇颠覆业界常识的报道,接受千原会提供的敌对势力情报,无异于开启了潘多拉魔盒,为他之后的报道埋下隐患。
这方面,美国人历来推崇的冒险精神占了上风,否则就不会有随后的专著和这部剧了。
通过对一起刑事案件细致入微的描写,《东京罪恶》让我们见识到日本社会的方方面面。
原来,所谓的“高安全系数”,不过隐藏在日本媒体自欺欺人的报道当中,当“零谋杀”成为诡异的常识,一个社会的进步总是比想象的来得更加困难。
倘若民众听不到真实的声音,自然就不会有改变的意愿,这个意义上说,杰克当年和现实中的"片桐”干了件很酷的事儿。他们凭借对真相的执着和信念,最终局部瓦解了长期盘踞在繁华都市背后的罪恶。
和报纸上那些天然享有更高关注度的花边报道与奇志怪谈相比,杰克的付出也许不过沧海一粟,但正是这难得的一粟,带我们看清了东京的本来面目。
《东京罪恶》的播出,打破了我们对这座城市的既定想象。
撰文 / Zed
策划 / 轻年力量
迈克尔·曼粉和极道片迷双厨狂喜!开场安塞尔·艾尔高特和渡边谦的潜入行动瞬间穿越到84版《迈阿密风云》中执行任务的Don Johnson与Philip Michael Thomas,实际上这两部“Vice”在老曼作品谱系中的位置也极其类似,拍摄电视罪案剧集出道的他,时隔十一年后重回小荧屏,一种历经风云更迭后的“返乡”,从电视到电影,从胶片到数字,从电影院到流媒体,不变的是那忧郁而险恶的都市丛林,浓稠夜幕下的刺眼光源与深邃阴影,承受着宿命拷问的独行者之间彼此沉默中的友情,以及飞驰的追赶速度和更快的子弹与死亡。作为领航导演,第一集在老曼的自身水准与为接棒导演提供参照范例间取得了恰到好处的缓和与平衡,三集下来风格高度统一,酷范儿拿捏得准准的!
伊藤英明,你竟然有点可爱
看点就在车神不远万里去霓虹当刑事记者,文化差异让我这种烦透了日剧打鸡血拼搏的人看到了希望,不用反类型就美国人直男思维就能干翻小日本磨叽。
【B-】如我所料,迈克尔·曼的名字在后七集里仅仅只是幌子。第一集所定下的惊艳影调却被全面抛弃,短焦手持怼脸的劝退镜头下,隐藏着在叙事中凝聚强劲节奏的非凡能力。魔力影像的开端之后就彻底沦落为“美剧”水准,极尽庸俗的工业化产品,几乎毫无深入的必要。当然,作为剧集仍然以编剧为核心主导,而《东京罪恶》在这方面更是孱弱,暂且不提令人不适的英语霸权,哪怕是最开始抛出的关键线索到后期也只是想到哪哪出拍哪出,于是自然一切交给下一季处理,留有余地,也敷衍至极。同为电影咖主导的电视剧,几乎是《继承之战》的反面(前后割裂的影像基调,以及平庸的故事走向),看看人家是怎么保证视听风格的一致性的(当然也可能是曼的风格太难学了)....
一个美国人莫名其妙非要到日本去做记者还喜欢调查黑帮,东京黑帮成员各个操一口流利英语,无数个对话场景是日本人说英语,美国人说日语,so international。以及男演员全员家暴,剧中全员恶人,男女互相利用,看不下去。
质量在线。
开头还挺有感觉的,到第五六集开始各种水,剧情变得超级慢,人物性格也变得杂乱了很多。。前期男主一副蜘蛛侠拯救世界的气质让我觉得很烦,后期这种气质又转移到了女主身上。还有把女主写的太渣了,无力吐槽,吸冰那段就感觉非常没必要。后面两集就真的看不下去了。最后,since when电视剧都开始有一季讲不完一个故事的臭毛病了?
所以男主为什么要去日本报社工作?新闻梦想??利落的镜头和顺耳的日语也在曼导的第一集pilot过后瞬间消失。。西方世界的fetishized Japan已经懂得回避新世纪的日本社会,即便如此令和的今天看到这剧还是满满的时代错误感
网飞有外来者,HBO有东京罪恶,作为极道文化爱好者可以说非常心水了,又加上主角异邦人的身份,这种民族文化的冲击交融,让我着迷。迈克尔曼可是导出过盗火线的男人啊,相信他吧诸君!
东城会大战近江联盟
笠松将出彩,比男主不要强太多。日本丑男又来蛊惑我!
你永远可以相信HBO。配乐、气氛、剧本功底拉满,而且几乎没有出现文化挪用的愚蠢错误,难得,年度神剧预订。
幸好没有错过这部优秀的剧集,直至最后一秒前都是屏住呼吸的状态!一边看一边惊叹扎实的叙事风格,以完全不同于普通美剧流水的故事节奏,使众多配角和支线融入剧情发展浑然一体。更不消说浓墨重彩的摄影与配乐风格完全击中我的喜好。无论是黑道生活的挣扎彷徨,还是行走在黑白之间警察的抉择,都让每个人都是有血有肉的个体,而不只是剧情的工具。这才是我理想中电视剧的状态,比电影更长叙事时间里才能容纳更加丰满的细节,在电影里只能三言两语带过的内容可以得到时间尽情阐述,最终描绘出广阔且复杂的黑道世界。ps.佐藤的演出太有魅力了,复杂的脆弱感不时从冷峻的面具下流出,在众多出色的演员里依旧是全剧最佳
摄影加分
首播3集不错,外国人视角中的日本味挺正。送礼物选高档网纹瓜,所有人围坐着每人一片的分享,很懂行了
警视厅说日本没有谋杀案,但并不意味着你不会被帮派刺倒在繁忙的涉谷全向交叉路口,或遭黑暗侵蚀殆尽的歌舞伎町背街后巷。一部西方深度探究和莫名崇拜日本社会、文化特性之作,亦是一部现代犯罪影视大师迈克尔·曼的真正复出之作。罪案记者碳素粉末飞溅的笔记本和报社的铅印油墨散发着《惊曝内幕》的味道;冷郁雨夜的霓虹东京散发着《迈阿密风云》的味道;警察与有组织犯罪团伙间无刀枪的非美式对峙散发着《盗火线》和《借刀杀人》的味道。曼镜头中的女人总像《东京罪恶》一样,只是爵士乐酒吧里淡雅红裙和淡抹红唇般的点缀,他只关注手工纹身下暴起的道道青筋、防弹衣下血汗混杂的革履西装和正邪交界处的惺惺相惜等工业都市男人们的极致、野性浪漫。Netflix受众是锈带碟片忠粉蓝领,TV+是硅谷新兴左翼小资,HBO是比弗利和上东区老中产。
白人视角能拍出这样的东京已经诚意加满了,整个上演迷幻东京。菊地凛子can i be your dog
原来是 极盗车神!看这部的同时 在看 弹子球,相较于东京大坂憋屈的朝鲜移民,jack明显更加从容,职业的身份和外国人的视角让他收获了另一种平等,个体对抗群体的故事可以凸显存在感,其叙事是一步到位的,但群体对抗群体,其叙事是无限循环,因为敌手靶子都没有,如果把jack换成中国人,可能就是 《新宿事件》了;其他参考角度,警察斡旋于黑帮,可参看 《孤狼之血》,黑帮的没落史,可参看《黑道与家族》
属于本剧很尴尬的两个障碍:一个来源于让Ansel Elgort仍然处于争论中的指控(事实上这大概也掩盖他每天练习四个小时,接触外语的努力),会有种“这角色之外的视角、其它人的出场更有趣”的感觉;另个,是看《好莱坞报道者》某篇内幕爆料向的文章,对Jake Adelstein本身的信息源和资料真实性以及他之于这个剧集的角色提出了疑问,这让最终的触及更接近于一种基于各类影视作品的想象,似乎也没完全突出他的研究与文字所拥有的独特价值。当然这之外的建构还是足够有趣的,灯红酒绿之下暗流涌动的地下世界,新手理解新闻与知晓传媒生态;菊地凛子和“Tin Tin”牵起的职场线作为主导的前半部分更为出彩,后面进入到各方交战的帮派故事本身则显得有点疲弱。第一季的整体走势是“高开低走”,但还算是个不错的引子。
迈克尔·曼指导的第一集非常惊艳,之后略有逊色但仍在水准之上。它最主要的问题是浮光掠影,不过不光是HBO,好莱坞跨文化故事都有这个通病。日本作为东方文化奇观,必然会被标签化和表面化。因为这是一个美剧,目标观众没兴趣深入了解日本文化,他们只需要文化奇观背景。