海边升起一座悬崖

一个短片大可不必纠结逻辑

我看到了充斥岁月痕迹长满植物的建筑里突然爬升的电梯，看到如画的潺潺流水和远方拔地而起的烟囱，这些细腻矛盾具有冲撞的的创意联想都恰似迷茫而矛盾中的我们。

这种氛围在传递，在叩问，你究竟要什么，留住什么，又为了什么而勇敢，什么都没说，却又什么都说了。留白是中国人擅长的东方美学技巧，温润而凛冽，而超现实的架空却是西方自由主义下的乌托邦的产物，但这两者揉合在一起却并不觉得违和，因为美和感动和爱都是共通的。

如今的影视内容大多都很缺乏氛围感，而导演用她创意的构想，将美术、音乐、摄影充分发挥到了极致，将它们集中渗透输出了属于Story脑海中海边升起一座悬崖，诗歌、超现实、女孩、告别、不易察觉的挣扎、悲悯、乐观

也许海边不是常见文艺“直男”“直女”会特别青睐的片子，觉得其玄虚无辑，但应该会是不善表达却能引起某种情绪共鸣的短片

作为戛纳路线短片，15分钟内，剧情线很浅也很短，但人物动机不清晰。要解释是什么drive了这个角色去take action的话，那就只能是一种情感。是什么情感呢？

我觉得是一种离乡的惆怅，阔别旧地旧人的情。其实和三峡大坝，原居民迁徙是类似的生活变动。对生活在这的居民来讲，很多人选择留下，放不下旧情旧生活，身边人被迫离开的这种情感，也和现实生活中的移民是类似的（虽然不知道导演是否有此意）。但这我感觉几乎不是在剧作层面去体现的事情，而是单纯抛出了一个又一个小事件串联，人物前后行为几乎没有明显动机可言，就单纯像一个观察者一样，在被动地经历这些事情，最终整体呈现出来的，不过就是一个叫做“主角”的人，给我们看（都不是带我们经历感受，甚至介绍。单纯是看）：在这么一个背景设定下，存在着这么一些人。主角被动倒不是太大的问题，有时候可能出于影片中的现实因素，比如角色性格，周围环境or社会制度之类的，会让一个人变得被动。但这种“被动”其实也是一种对周遭事件的回应/反应。反观这个片，除了一样的表情，表现出的同一种“愁绪”和无可奈何，看不到任何的反应。就会有点浪费这个设定，这份诗意，和这些投资了。

至于诗意的话，原有的城市淹入水下，土地变成海底，天空变成汪洋，鸟儿变成鱼儿。这就是片里比较诗意的设定，包括导演也用开头的歌谣去秀了一把“诗意”了。但纵观全片，比较值得玩味的也就是这种情感，诗意和一整个“海水倒灌”概念了。这么总的来看还用得不好。

在其他方面，视听语言的话，我不太喜欢这种运镜，觉得没做出啥作用，还有点干扰。这样所谓“水”的游离的性质，是蛮实验和突破，但可能是我审美没到，或者还是太概念化太抽象，而脱离了其为影片叙事和基调服务的功能了。构图、调色都典型的“艺术电影”风格了（虽然这样说不太好听，还有点污蔑“艺术电影”这个词，甚至“艺术电影”这个词本身是否应该被定义，成为一个term都有待商榷，但不得不说我确实感觉这种“美”和这种“慢节奏”都成为某一种被人用得泛滥了的“艺术电影”标签和手法了，而很多时候那些片空有这么一种标签，但更内核的比如剧作，概念，主题，情感表达，都没太跟上（我这也属于典型的对这种片的意见）），就没啥好说的；美术做的挺好，就是时尚品牌的广告味有点浓，可能是太概念化；但是声音设计是有惊喜的。主角上到学校天台，听到广播警告“潮水袭来，远离江边”，和浅浅的，悠扬但孤独的管乐配乐。不时出现的一些离调的吹奏，甚至模糊了配乐和现场录音的界限。虽然知道当然是配乐，但是在想象“是不是有某个怀念这里的人，回到早已破败不堪毫无生气的学校，重新吹奏曾经的乐器”的一瞬间，那种感情还是很美好的。而这一段还能听到远方传来的滚滚雷声，潮水反复而细碎地拍打上岸，环绕着整个时空的雨，还有一点风吹，直接让人想象到，在镜头无法穿过灰绿色烟雨的对面，是不是真的有山在被海水吞没？

演员表演，除了说方言的配角（除了他们的对话节奏有点快）之外，主角和男配的演技都一般。除了台词功底之外，女主的肢体动作和表情，少但没有灵魂。这种少的肢体动作和表情，表面来看确实是符合这部影片基调的，但实际上给观众带来的观影体验上，只有因为“少”而带来的一点点思考：她在想什么？而感受不到她的内心活动，和角色除了一丝丝“离乡惆怅”之外更深层次和丰富的情感，就更别说让我们走近（还不是进）这个角色了

最后，感谢鼓励艺术创作创新的出品公司。希望能有更多这样的护航人。青年电影人太难了。看到导演是纽约大学毕业，这毕竟还是进了戛纳，对中国电影人来讲还是一剂强心针。我们都是电影学生，继续一起加油吧

纯路人，最近看了一场半个小时左右的线下陈剑莹导演作品集的放映，五十的票价，本怀着欣赏和长见识的眼光去参加的放映，结束后我开始怀念起三十块钱能买到的一个半小时的电影票。

叠个甲，导演加油，希望能拍出更成熟的作品。

写了也算“比较多”的字数，批评是希望有进步，仍抱有期望，而不是无脑黑和乱喷之下的不成熟的情绪宣泄，请理智看待。

补充一下，这篇短评是标题党，有些以偏概全和阴阳怪气，而且对学院派的定义相当浅薄，在这里道个歉，想了解学院派的朋友可以去了解下美术史上的学院派，这里就不多做解释啦。

就这也能拿金棕桐？拍的挺好，以后别拍了。

一股精致的学生气，故弄玄虛，内容空洞，没有叙事，故事、人物、台词都很糟糕。演员只是用来构图的工具，换谁都行，全片堆砌了各种艺术电影的元素，但却没有讲出一个像样的故事，这可能是文艺青年导演的通病吧，追求电影感，但只去复制表面，堆砌符号，拍出一个看起来像电影的东西，来满足自己的表达欲。

好在剧组足够有钱，可以在技术层面完成的很好，摄影、美术、音效都很在线，但也仅仅如此了。

只能说掌握话语权的人，脱离人民群众太久了。

在文化上，中國幾乎一直都是窪地，有高級的東西輸入，這裡會生出許多不一樣的果實，有的歪七扭八，有的異色逼人。保守的說，這裡是一塊好土地，但不太長的出好種子。

畢贛很聰明，照搬了塔可夫斯基的元素/意象，然後代入自己的真切情感——童年時父母不合的回憶——不過他真的蠻會寫的，電影的語感也好，所以整個電影是相當成立的。

但無意間，他的成功起了一個不好的頭——完全拋開現實，營造一個抽空的空間，讓人物盡情在裡面做夢。

可以說，他發明了一個方法論，讓一整代沒什麼生活經驗，但是閱讀經驗和觀看經驗都相當豐富的人有了盼頭——使勁發揮想像力，把畫面弄的漂亮一些，就可以拍出電影，然後得到人上人們的認可。

從這個層面上，畢贛做的是類似翻譯的工作——把塔可夫斯基翻譯到中國的電影製作人圈子裡面來了。

於是有了這部電影，從收音、剪接、海外發行都可以看到，都是跟畢贛有關係的人。

兩位主創都是公主，這是避不掉的。整個故事幾乎是沒有太大意義的，但有一個主要的動作，就是「告別」。

大潮水就要來了，人們都在離開，小公主也是——從她的表情不難看出，她並不明白發生了什麼，只知道大難臨頭，必須得跑了。

開頭江邊還有祭祀的人，但她不關心，去找她的朋友——在一個長滿植物的美麗溫室裡，她和朋友重溫過去的美好時光。然後，她來到一個老人的家，老人告訴她，「我不打算跑了」。她沒說什麼，也沒做什麼。

再接著，她帶著那個往日帶給她快樂的泳鏡，看著預示災難的滔天洪水，像是要縱身跳下。當然，小公主沒有，她來到了高高在上的燈塔。

在與即將陷入災難的人們錯肩而過之後，她最終還是選擇遠遠眺望，隔江觀火——到了這個份上，這已經不是電影了，是潛意識的暴露，是整個時代的隱喻。

故事的背景是陨石撞击地球引发海底火山喷发，一座江边小镇随时有被海水倒灌的危险，人们纷纷逃离，由姚安娜饰演的念念在临行前一天，决定跟儿时好友告别，以她的视角去讲述这座城市记忆中的故事，她的角色放在城市接近于局外人，却又是当事人的客观位置上，使城市曾经的样子渐渐清晰起来。这样的讲述方式更具有引导性，使观众跟随故事发展去了解全貌，引人入胜。

导演试图利用飘渺的线索，创造和重建过去，她认为那些被遗忘的空间与渺小的人类也许可以以另一种形式永恒共存。

电影的中文标题《海边升起一座悬崖》来自波德莱尔的《恶之花》：“我的爱深沉和缓有如大海，朝着她升起一如攀上她的悬崖”。这里的爱可以展现的是对记忆中城市，人，故事的爱，而当自然变化的时候，人类最后时刻能抓住的仅仅是回忆而已。

这也是主角念念名字的来源，念念不忘的念念。

短片的拍摄极具导演个人风格，在柔和却又清冷的色调中，主要是利用不同层次蓝色和绿色，运用水和玻璃的元素去营造了一种超现实感，再加入合适的构图，使得画面舒适中又带有末日型的疏离感。尤其是在拍摄落水的镜头中，一改正常落水拍摄水下镜头的逻辑，陈剑莹导演将画面拉回到对城市的回忆中，呼应短片主题对“记忆”的表达。所以在结尾处，当警告响起“潮水来了，请大家远离岸边”，念念朝着岸边走去，和城市记忆融为一体。