1 ) 真实,假象
假使你活在一个只能说真话的世界,会是一番如何的情形?
而所有的谎言都是为了保护自己,或者他人。
很好的题材,可演绎的实在有些差强人意。
谎言到底意味着什么,是背叛还是欺骗?
人脑又是如何区分真实和幻象的,又有多少的谎言,仅仅是因为对方的认识水平到不了那个位置。他看见了A面,你看见了B面,两个截然不同的面,却其实是一个真实物体的不同位置。
本来好好的阐述一下谎言诞生的本身意义,还有谎言为什么叫做谎言,以及所谓的谎言其实不过是一种另类的诠释。而我们所厌恶的谎言,更多的是恶意的欺骗,而非一个人错误的认知。
好好的从这个角度,这会是一部大有可为的电影。可越看却越落入俗套,越看越觉得题材被浪费了。换汤不换药,包了一身好皮的烂俗爱情电影。
2 ) 一念一天堂
如果我们每个人都说出我们心中所想,那么这个世界会不会变得更好一些。一个和我们现在生活的社会完全一样的世界,除了他们没有谎言这个概念。每个人都在说真话:员工会告诉他讨厌这个单位而不想上班;广告会告诉你可乐不过就是棕色的糖水;朋友会当面告诉你你的小号长得很难看。没有谎言、谄媚、欺骗,他们直言不讳,他们天生如此。直到一个工作不体面、长相难看而且面临失业的loser,为了他的母亲能够平静的离开人世,他撒了一个关于天堂的谎言。于是他成为了一个知道另外一个世界的“上帝”,他用谎言打造了一个真实的世界。
基督教、犹太教和伊斯兰教共同组成了西方文明的核心部分。一直以来,上帝一直是最终极的存在,是人的理性合法性的最终来源和最后根据。但当资本主义进入现代主义社会,经过笛卡尔、康德和黑格尔从“我思故我在”“理性的立法”到“绝对理念”把理性从人的个体的主体理性到整个世界的彻底理性。使得上帝的主导地位被理性的权威所代替,上帝逐渐隐退。这在《谎言的诞生》这部片子里表现的尤为明显:这部片子与其叫做谎言的诞生还不如叫做上帝的诞生。在开始的时候这个世界里面没有谎言,每个人都会直接说出自己的心中所想。对于未来将会发生的事情也是按照以往的经验或者有科学依据的符合正常逻辑推导的结果来进行可行性预测。比如,如果想要生一个漂亮的孩子,那么就一定要根据遗传学的原理,父母都必须具备优良且好看的基因。Anna一直一直以来的愿望就是想要生一个漂亮宝宝,于是她开始的时候并不看好Mark,因为她知道如果她俩结合一定不会生出漂亮的小孩。正如Mark的同事Brad在Mark走的时候所说:我讨厌你,因为我觉得你对我是一个威胁,有些时候你让我我看不懂,而我讨厌所有我看不懂的东西。Brad、Mark和Anna的三人关系是个很好的隐喻,在现代主义的后期,在人类理性整体中的一部分——工具理性不断膨胀的作用下。人们便不再相信经验真理和逻辑真理之外的东西。上帝在理性主义者的眼中是个完完全全的Loser,宗教信仰里面的永恒关爱和终极存在以及宗教里面所宣扬的全知全能人格化的上帝是没有存在的依据的。正如片子一开始就提到Mark又矮又肥又难看又穷,年近五十却一事无成这样的人确实没有什么能有其他作为的可能。
银行系统的一次出错给Mark带来了转机,他撒了一个谎但是却意外地被相信。于是这个真实的没有谎言的世界因为一个谎言的出现开始变得荒谬起来。人们毫无条件地相信一些根本就不存在的事情,因为这是一个没有谎言的世界所有事情一旦说出口就是事实和真理。在现代社会的末期,人们在科学理性的指引下走上了物质至上的道路,在物质和科技上取得了很大的成就,但物质的极度富足也带来了精神上的空虚。在二战后的资本主义后工业社会里,科学技术尤其是信息技术的高速发展,社会商业化步伐加快,越来越频繁的国际合作使民族和国家之间的界限越来越模糊,在这个时候很多人开始意识到工业文明所带来的负面影响。“从六十年代来人们遇到的似乎不再是这种以自我毁灭告终的“神圣的疯狂”,而是另外一种形式,美国人称之为“耗尽”(burn-out),连续的工作,体力消耗得干干净净,人完全垮了。这在现代是具有同样的消极意义的经验。但这已不再是焦虑。在焦虑里你仍然有一个自我,仍然感到孤独,你想缩回到自我里保持自我的完整,也就是说你知道你该做什么。而在后现代主义的“耗尽”里,或者用吸毒者的语言,“幻游游戏”中,你体验的是一个变了形的外部世界,你并没有自己的存在,也就是说,你是一个已经非中心化了的主体。”[ 弗·杰姆逊著/唐小兵译,后现代主义与文化理论-弗·杰姆逊教授讲演录[M],山西师范大学出版社,1986,178,1-10]它不同于现代主义主要表现人的焦躁和异化,它的特征是平面的、无深度的、无历史感、零散化主要表现脱离主体的人的物化,这就是利奥塔在《后现代状况》中所提到的“当代文化的现实状态”,这就是后现代。后现代的出现是对现代主义的批判性解构,是对现代主义的反思和超越。它注重人与人之间的个体差异,消解了人现代主义里面重视人的神圣主体,在后现代主义里人是非中心化的主体。后现代消解了启蒙运动中关于“永恒真理”和“人类解放”的元叙事。利奥塔称“我将后现代一词定义为对元叙事的怀疑”。福柯在“上帝死了”的基础上宣布“人死了”。有些激进的基要主义者甚至提出,我们应该毫无保留得回到上帝的怀抱之中。在Mark最失意的时候,他生命中最后一个亲人——他的母亲也走在死亡的边缘。他在母亲即将辞世的时候告诉她:“死不是永久的消亡,你会去到你最喜欢的地方,所有你爱的人和爱你的人都会在那里。你会重新变得年轻,你可以条约奔跑,还可以尽情起舞。没有痛苦只有无尽永久的爱和欢乐”这显然是个谎言,但所有人都相信了他的说法,因为这个说法能让人们感觉到幸福。对于未来世界的假设成就了Mark,使他拥有了以前不具有的一切。但是他并不快乐,因为他发现人们迷信于他所说的谎话。他让全世界的人感到了幸福,但自己却并不快乐,因为现在在他身边的人没有人想听真话。
一年之后当anna把给请帖给mark的时候,market变成了耶稣受难前的形象,这似乎变成了一种耶稣受难将要获得重生的隐喻。上帝需要复活但不是回归到传统意义上的上帝形象,而是对理性的重新反思。“我把神学定义为我们时之为神圣东西的理性反思,亦即对那些以己之故而视之为终极关怀的东西的理性反思”[ 大卫·雷·格里芬著/孙慕天译,后现代宗教,[M],中国城市出版社,2003,2,3-5]“要恢复上帝信仰,而又要保留对自由、经验和理性的现代性承诺,这在今天只有根据后现代世界观才是可能的,而后现代世界观同时克服了关于自然和经验的现代实体性假设以及关于神力的传统有神论假设”[大卫·雷·格里芬著/孙慕天译,后现代宗教,[M],中国城市出版社,2003.104,4-7]在Anna的婚礼上,Mark改变自己的形象回到了原来的自己并告诉她自己之前所说的一切都是不存在的,只是为了让母亲走得安心。虽然金钱和名利不能改变遗传基因,但是拥有好看外表的小孩却不一定能够得到幸福。只有父母彼此相爱,并且一起疼爱自己的孩子才能使孩子得到一个更好的未来。上帝不能给你的生活带来实体的物质上的改变,但是却能从内部去影响人看待事物的态度。
3 ) 喜欢这种会搅乱我脑神经的题材及剧本
喜欢这种会搅乱我脑神经的题材及剧本,看完这类片会让我有刚上完厕所的通畅感。
电影讲述一个没人讲谎话的社会,每个人都相信任何人讲的任何话,男主角有天在压迫下发现了讲谎话的好处,就开始利用它赚钱,也利用它安慰将要死去的母亲,谁知这安慰之话被护士及医生传了出去。。。
电影从某个方面严重侵犯了基督教及其它宗教的一些预言,得到很多猛力评击。
不过别以为这是很严肃的片,它是部喜剧,片里有许多幽默及笑话,还有不少大牌明星客串,看得很轻松的。
4 ) 无题
不记得说的第一个谎是什么了
但曾经那些回家说的“今天和XX自习的”“和XX踢球的”真是张口就来,到现在,是每次电话里“你在干什么?”“没在干什么”
谎言到底是个怎样的存在?
真话其实并不意味刻薄
但谎言是否必须,实在是个不没什么意义的问题
如果连谎言也不编了,也就是不在乎了吧?
这话的前提还是做错事吧
其实一直不怎么喜欢应该做什么。。。
但是人终究不能完全按照想做什么来活
5 ) 谎言的诞生
有那么一个世界,那里没有谎言,也没有溜须拍马、阿谀奉承,人们只会根据自己的想法真实的表达,虽然很多话听着非常不入耳。剧作家马克,是一个又矮又胖,有着一个塌鼻梁大鼻头的家伙,事业生活都非常不如意。工作上没人欣赏他,老板炒了他,同事欺凌他,连他的下属都不屑与之为伍。生活上,约了心仪已久的女人约会,却被告知未来没有机会。就在其山穷水尽的时候,他脑中一闪念,撒了他人生中也是那个世界中第一个谎言。但是效果却出奇的好,因为从来没有人撒过谎,因此他的谎言并不被认为是谎言。因此他开始尝试用谎言来帮助自己也帮助别人获得自己想要的生活。就在其事业腾飞的时候,他的母亲就要濒临死亡,看着母亲对于死亡的恐惧、对于死后无依无靠的恐惧,他开始向病床上的母亲描绘死后可以进入美好的天堂,里面有自己所爱之人。。。至此所有人都希望他描绘天堂更多的景象。他不得不用一个又一个的谎言来掩盖之前的那个。这里让我们不禁想到是不是当年创造类似谎言的耶稣也面临着相同的情景。马克从此不再为金钱犯愁,但是他的女友不但因为基因不匹配而不肯嫁给他,而且还要嫁给他事业上的竞争对手。马克虽然一度消沉,最终他还是决定前往教堂抢回自己的幸福。
该片定义为浪漫喜剧爱情片,但是当马克在自己母亲病床前描述天堂的美丽时,竟然如此的煽情,而忘记了喜剧的元素。当然影片中的喜剧点也很多,有如:教堂里双手拿着匹萨饼盒子的马克像而不是耶稣像,消沉的马克满头长发也像极了描述中的耶稣。不过,片子里的隐形广告不少,Coke、Pepsi,都有不少镜头,最可笑的是“天堂的秘密”竟然是写在两个Pizza Hut的盒子上。
其实现实中我也都知道这个没有谎言存在的世界是不可能的,同时我们需要善意的谎言,因为那样可以慰藉受伤、弱小的心灵;单纯的真实告白有时候只会带来伤害。一个不可能存在的理想世界告诉我们谎言存在的必要性,也是一件很有趣的事情。
6 ) 我真的没有影射任何人啊啊啊啊啊
为什么你们一个个都觉得我有所指,还是你们自己心里有鬼。
谎言是需要另一个谎言来圆的,自圆其说是最大的要点。但是人总是要遵循自己心底深处的声音行事才不枉活过此生啊。哪怕被别人指着鼻子说你是个LOSER也不能放弃去追求自己想要的东西,哪怕被嘲笑100次也要再做101次的努力,AND THAT'S THE WAY.
THE MAN IN THE SKY,看到这句话我的第一反应是,GOD?然后看到在举行婚礼的现场拿着俩必胜客盒子宣布天条的画像我差点儿笑喷了。编剧肯定是个无神论者,居然拿上帝开涮。。。
╮(╯▽╰)╭反正真爱无罪,不能因为为了下一代基因考虑就放弃那个可能让你的孩子变成不可爱的小孩的男人或女人。你爱的是灵魂,不是皮囊。所以外貌协会的各位啊,拜托早点醒醒吧。同时拍我自己的肩膀,你丫也可以醒醒啦。
Ricky Gervais的喜剧很好笑
瑞奇是个好演员 詹妮佛加纳没有以前那么美了 整个电影格外温情 和 鬼镇正好反过来 当他说出那句话的时候 真的鼻子一酸 笑出来了
结尾弱了一点,但片子还是很好的~
1、世界跟人类都不会因为真话谎话而改变。2、遇到一个就算你老了变肥了掉头发了依然爱你的男人就别管他是矮子胖子塌鼻子了,嫁了吧。(只要确认他是真心讲这句话的)
虽然我看完了。还是可以给1星的。
没有谎言的世界,真是冷酷到底!
其实没那么简单...
有点矫情有点刻意的文艺小品。主演的演技都很棒,可是闲杂人等乌七八糟的群众演员也太多了吧?Jason Bateman尤其是爱德华诺顿你们在那里干什么啊???65-70分。
挺有意思的
只是,在爱情里,这个伟大的谎言家变成了蹩脚的骗子。“我想要个蒜头鼻的胖孩子。”(其实整个好莱坞只是个纸醉金迷的骗局,我们宁愿相信它是真的。)
这premise太有想法了,拍得又好笑,可惜Gervais非要扯点宗教开玩笑,看着不舒服
还有点意思
谎言是为了涂抹你想看到的世界。
个个都是喜欢的演员,可是这个剧本是在太一般了,似乎想表达一个深刻的道理,但是却经不起推敲。没有什么共鸣,笑料在开始的时候有点。
真话是有威胁的。在这样一个仿Utopia的城市中,因为真话的刺耳作为观众的我们会讽刺地一笑而过。谎言的诞生者充满善意地运用着他的惊人发现,利人亦利己。当我们庆幸地看见Mark和Anna最终的结合:一个假、一个真。无论话语多么委婉或直白,归根结底都是因为爱。
Mark对病危的母亲描述的天堂十分动人
大家都只能说真话的世界好多尴尬和好笑。女主有件礼服挺好看的。
中间有一段简直是宗教的诞生!婚礼誓词太绝了
im the fucking women in the sky!
前半段是有着一点点幽默讽刺的相当聪明的电影...切入点非常好...只不过后半就变成基因决定我爱你了...没有更深入的挖掘题材的深度...可惜...本来可以做成又一部<楚门的世界>的...