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1 ) 轮回
飞鸟鲜花 万物众生都一样 共生共享 时间空气与阳光 年轮在流转 薪火代代相传 今天虽短暂 过去的就是永远 春夏秋冬四季轮回 生老病死命运轮回 年月更替兴衰轮回 宇宙永恒青春却一去不回 去年的太阳今年仍挂在天上 前辈的歌谣后人依然高唱 有限的生命传递着无限荣光 变幻的世界总有些不变的信仰 春夏秋冬四季轮回 生老病死命运轮回 年月更替兴衰轮回 宇宙永恒 青春却一去不回 春夏秋冬四季轮回 生老病死命运轮回 年月更替兴衰轮回 宇宙永恒青春却一去不回
2 ) 每个人心中都有一座蜀山
《蜀山传》绝对是一部好电影，对于那些曾经执迷于金庸梁羽生，曾经沉迷于徐克电影，曾经沉溺于光怪陆离武侠世界的人来说，这部电影无疑会使你更加接近心目中武侠的伊甸园。那儿是个超乎于物质的江湖，是武侠至尊境界的最高层次。
——浩然天地，正气长存
3 ) 关于蜀山传的背景设定。
按照蜀山剑侠传的背景设定，长眉所去的地方，应该就是所谓的灵空仙界。
按照设定，所有人学道，目的都是为了最后飞升紫府天阙，也就是灵空仙界，那么这个仙界什么样呢？
《青城十九侠》中，给出了准确的答案。
“三十二天释道两家，正邪各派，仙佛共有七十六等。上等真仙能有几人修到？”
九天仙府，总共有三十二层天，仙佛共有七十六等！这个概念，一下将整个蜀山世界的上级机构说得清楚明白，更说明了神仙之间，存在很大的差异，不是飞升之后，大家都是平起平坐，一个等级。
大抵的情况就是：金仙，天仙，地仙。根据修行不同而划分。
根据书中记载，普通峨嵋弟子学的是一部峨眉长老抄录的道书，而长眉真人学的是两部天书，所以大抵长眉后来应该是达到了金仙的境界。
而至于金仙以上还有不同的神仙，其实在书中展露的也很少，就不一一细说了。
另外只有修炼到金仙境界才能无拘无束，天仙要授仙职，也就是说平时有挺多事情要忙，而地仙则每隔一千三百年要受一次雷劫，一次比一次难捱。
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第二点，为啥五台山的和尚只会念经，那么没用？
蜀山系统之中，无论佛道，所修的一共是两种，一种是道行，一种是法术，进入灵空仙界，获得“飞升”，主要靠的道行。
“道”是无法传授的，能传授的只是修炼道行的法诀，至于拥有多少道行，靠自家的修为，不是靠心法就可以弥补的，
“法“则是法术，体现出来，最通俗的说法，就是战斗力！
但在故事中，其实不乏法术高而道行低的，譬如许多散仙，偏门，虽然飞升无望，但却非常厉害难缠。
而也不乏法术基本没有而道行高深的，譬如书中大雪山坐关修行的和尚们，连一般的小怪都打不过。（电影中的五台山可能就是映射这一点）
只有峨嵋这种“玄门正宗”，才能两者并速。
峨眉是怎么传授徒弟的，怎么样做到“道”“法”并进的？峨眉传授徒弟，也是十分简单明了，就是几人发一本道书，全部撵下山去，让大家自家修行，修多修少，全是靠你自己了。
那修炼多久，就能飞升？
以陆荣波为例，是修炼了不到百年，就可以飞升。
用《云海》之中峨眉弟子的描写看，大部分峨眉二代弟子，都是用了不到百年之间，都大半飞升了，只留下少数留存人间。
那说明，对于玄门正宗来说，从修炼到飞升，时间不需要很长。
那长眉修炼了多久呢？上千年……
前面说了，他修行的层次不一样，所以需要的时间也多一些。
金仙的待遇也跟天仙，地仙是不能比的。
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第三点，昆仑山是一种什么状态？
整个蜀山体系，还珠对阵营划分，按照道行的高低，做了下面的几种归类。
玄门正宗：代表门派就是峨眉，以门派出现的则是峨眉，青城，武当、昆仑，等。
海外散仙（非正非旁）：这是蜀山系统中最多的一部分人，同时这里指的是狭义中的散仙，他们所习虽非左道旁门，也非玄门正宗。
旁门：主要代表人物就是峨眉开山三祖师之一的连山，大荒二老，这些人物一样会三清法术，不过太清法术少见。旁门出身的还有华山派，崆峒派，红发老祖也是旁门中人。
左道：比旁门更次一等的就是左道，如竹山教就是代表。
邪派：邪派的代表比较多，拍在第一位的是轩辕法王，后面的才是哈哈老祖，东海双凶妖尸谷辰等人
魔教：代表人物则是尸毗老人，九烈神君，鸠盘婆，绿袍老祖，五鬼天王等等。
书中写道：不论释道两家，俱以求无欲为大道根基，其实‘无欲’，二字，根本难通。试问：想成仙成佛，是不是欲？若论真正虚空寂灭，何必有我？只须乘它归尽，到时一切还之太虚，何必学仙学佛？可见己若存在，便当有欲，求仙求佛，不过是所欲者大而已。人的眼耳鼻舌身意，全由天赋，我既秉有，便当享受。再以本身道法本领抵御百敌，以防忌害，由我放量享受。只要道精力足，一样长生。岂不比成真正仙佛还有趣味？
昆仑山的人就是这种状态蜀山中多次有峨眉心法和佛门上乘心法的描写，都是讲究空灵无相，所以理论上可以完全避免魔牵的，但只是大部分人根本做不到而已，才会生出种种劫难。
这些人修炼的是玄门正宗，但无法窥破情关，少了克制，就容易被天魔侵扰。
所以只能轮回转世，以求来世再进一步。
其实这种人书中很多，自成一派，并不只是孤月大师一人。
4 ) 可惜了了（八一八徐克的电影）
1993年徐克的《青蛇》是我记忆中的第一部去影院看的电影（年纪巨小），当时吓的不清，印象里除了那条蛇鳞闪闪的尾巴，就是片尾凄凉的大水。而后懂事了些，又看了一遍，开始贪恋青白二蛇的美貌。这几年倒好，一旦想看徐克的电影，就会拿出来看，看了不下10遍，自己都觉得神奇。
如果《青蛇》用惊艳来形容，那《蜀山》就只是延续了《青》的流光飞舞，却乏味到了极致。前两次看都是在电视上，阉割的阉割，断续的断续，今天倒是静悄悄看了个完整的。第一次有种看电影浪费时间的感觉。话说看《龙凤店》的时候，大概就是为了消遣，看下来，反而觉得至少还拍的烂模烂样。
《蜀山》真是可惜了，题材不消说，是徐克拿手的。从《倩女幽魂》的层层递进，到《青蛇》的突飞猛进，徐克对于奇幻故事的拿捏不亚于斯皮尔伯格对于科幻题材的把握。绚丽的画面且不谈，徐克对人鬼有着独到的理解。《青蛇》的情情爱爱，你来我往，讲的不是白娘子和许仙凄美浪漫的爱情故事，而是演化成一场人与妖的考量。徐克的《青蛇》仿佛不在是白蛇传的翻拍，更像是《聊斋》式的演绎，人的丑陋，妖的慈善，法海的混乱动荡，将人性的思考用神魔故事推到了极致，这里有李碧华的功劳，但是徐克用电影放出来了，李碧华的文字我一直觉得华丽，华丽到腻味，华丽到令人毛骨悚然，不忍下读。
只有直观的镜头才能将她的世界真实起来起来，所以《胭脂扣》、《青蛇》才能沁人心脾，让人从脂粉的文字里跳跃到艳丽的画面，喘口气，方有所悟。
回到《蜀山》，蜀山其实复杂的多，用《火影》里常用的词，蜀山里，羁绊太多，网络话就是坑太多。许多台词说出来，让人觉得很荒谬和费解。丹辰子很高傲，很崇拜力量，但是他怎么就突然入魔了，虽然我们可以找到蛛丝马迹，但是还是难以说圆。李英奇和长空无忌加上玄天宗，感觉更像第三者插足。还有大BOSS到底有几个。那几个青城弟子怎么看怎么打酱油。更别提章子怡了，好像就是赞助商为了捧她徐克无奈加了这么个角色一样。还有五台山的和尚们，是《青蛇》里面的金山寺拆迁了吧。
蜀山是一个架空的世界，架空的世界需要的其实不仅仅画面，不是高超的奇术，而是一个逻辑，这个逻辑不需要像三权分立那样非要弄出什么政治基础和体制结构，也不单单是一个正邪对抗的主旋律能够大而化之的——不然这个就不是电影，不是”传“，就只是一个奥特曼打小怪兽的武侠版而已。卢卡斯早年拍了三部《星球大战》，大家只要对号入座，用奥特曼的逻辑即可，因为那时候这样的题材很少，画面的追求和英雄主义代入感已经能够满足需求了，故事和特技够吸引眼球就行。但是为什么后来卢卡斯要拍《前传》，很多人认为前传没有”后传“精彩，我认为那是先入为主，舍本逐末了。正邪之争我们不感冒，我们关注的是代表正邪的人物，安纳金和卢克起先都一样，为什么父与子选择了不同的道路，结果不重要，重要的是过程，就像人总是会死，世界也总会末日，那么我们是如何殊途同归的呢？
《蜀山传》需要前传，需要一个梳理羁绊的过程，不要拍的和《建国大业》一样，明星四处开花，却不知道花儿为啥要这样红。
5 ) “将来的事，将来再说”
但就电影来说，怀旧可能真的是因为：旧时的电影更有观赏的价值，比如《蜀山传》2001，这几乎是我看过的最好的玄幻电影。
再看这部老电影，我专门百度了魔幻、奇幻与玄幻三个词的区别，最终把《蜀山传》定为玄幻电影，一部有深厚中国古老价值观与自我观的玄幻电影。
我毫不怀疑四川的传奇性，就如同从不怀疑苗疆的神秘性，这世界上有许多事，并不是科学才能解释的，科学只是打开浩瀚宇宙的一种方法而已。
张柏芝的孤月扮像，惊为天人，让我想起她“百年难遇的美女”的说法，极仙极清冷。当她的身体一片片碎掉，也有一种悲剧的美感。而且人果然就是一副皮囊，再美也不过是一副皮囊，一切皆是幻象。
用意念攻破敌人，意念越强大，则攻击力越强。幽泉老怪的形象，实在是很容易引起密集恐惧症。正如果是祥和，魔就是贪婪和嫉惧；要么过不了情关，要么过不了自己这关——假作真时，无为有时。既要用意念，又要不动情，实在是太难。还是必须先有情，才知道如何把意念集中到一点。
白眉要对付血魔，也必须飞升到另一个世界，可见世间纷扰有多少。
林熙蕾扮演的小妖精，不着一眼，邪魅尽显。勿以恶不而不为，所以古天乐着了魔道，也许他只是太寂寞。但她附身在古天乐身上，太恶心了。被别人控制住自己的思想，真是太恶心了。
英奇几千年都在师徒情上看不开，也许这就是每个人惯走的模式，如果不打破，生生世世都要走同样的路。最后连碎掉都一模一样，除非再次造了一个完全不一样皮囊的她。
章子怡跪在台阶上，想进蜀山，她不断鼓励自己，我们凡人也许就需要不断鼓励自己，才能进入另一个境界。
打得赢就打，打不赢就走，神仙也要保存实力。
再次看《蜀山传》，依然喜欢“将来的事，将来再说”这句台词，有危险，也有希望，但是惟一在当下能做的。
6 ) 徐克
上个世纪五六十年代上下，法国开始了电影的新浪潮运动，意大利开始了电影新现实主义运动。在随后几十年的香港，也迎来了一次港影的新浪潮。这一个巨浪，没有法国，意大利那么具有革命意义，却是港影的一次改良，影响了许多港影人士。徐克，恰恰就是这其中的一员。
新浪潮的袭来，带有一点“先锋主义”的味道，也为香港从影人士带来了新奇的电影视点。《第一类型危险》（1980）《蝶变》（1979），都是一次形式创新，导演的思想解放。在任何一个时代，先锋主义色彩都是一种“破格”、“超前”，很难为主流文化所接受，票房上的失败不足为奇。但以今时的眼光来看，这些电影却依然凌厉，锐气，逼人，尽管它们是“剑走偏锋”。与此同时，这两部片也展现出了徐克不俗的导演功力，运镜，布景，打光都太老辣，不信，您再翻看一下，多线性叙事故事《第一类型危险》里能有几个废镜头，布景打光展现出的黑色灰暗基调有多厉害。
徐老怪的名头，来自于他思想上的天马行空，怪力乱神。无影腿要一跃而起反重力连踢十余脚，轻功当恣意挥洒来去自如，这样才是梦，这样才好看。所以徐老怪作品大多偏爱与写意流大师袁和平，浪漫主义的程小东合作。但视点，才是催生《蜀山传》诞生的苗头，没有那种仙侠飘渺《山海经》味道新奇的视点，《蜀山传》永远只能是徐老怪心里的梦。
当时的徐克年未三十，拿到投资后就开始做剧本弄特效。因为太年轻，所以敢想敢做；毕竟太年轻，所以容易上头。投资，满足了他大量天马行空的需求，许多奇幻的特效都应运而生，能在如此年纪实现一个如此梦想，还有比这更激动的吗？于是徐克顺利的被特效冲昏了头脑，剧情无限的为特效做让步，一步一步的把剧情立意拉向深渊。
徐克喜欢为了特效而特效，《蜀山》为了特效把剧情牺牲了。这一点，往后看《龙门飞甲》也是如此。李连杰萌萌哒的对着陈坤说：嘿，厂花，咱们去暴风 漩涡中心去打，你敢么？陈坤竟然萌萌哒的跟着去了。这样的一段剧情设定就为了沙尘暴那场特效，你敢相信？你们是打了十斤鸡血才敢这么傻逼的往沙尘暴里跑， 只为打架。卖的一手好萌，我至今无法想象这样的对话。
回看《蝶变》和《第一类危险》，《新蜀山》除了特效真不值一提。而最大的败笔就在后期双剑合并的剪辑上，太粗糙了，电影的高潮怎么可以烂成这样子？前期的武打剪辑在特效的基础上都明快的很，后期竟然可以这样，这就等同于你对着林志玲的下半身撸了半个小时，最后却给了你一张凤姐的脸，直接吓尿。
《蜀山》的剧情有伤，但主题还是略有展现——团结。元彪饰演的狄明奇一语道破元婴入侵的真相，武林正派人士各自为政，各管各家山头，不肯团结才导致元婴见缝插针。五胡乱华，剧中各种服饰颜色的七色军队相互斗争，也是在暗合团结这一主旨。只是剧情不断的削弱，这一观点显露的无力，太单薄。
可就是这样，在VCD的年代，《新蜀山剑侠传》的光碟不知道被我看烂了多少张。当时只觉得太兴奋了，这是武侠吗？不是呀！可在当时，我也不知道该怎么解释它。它从感官上极大的满足了一个东方男孩，对于武侠神话的无穷幻想，对于冷兵器的无限向往，洋枪大炮虽然充斥了整个世界，但灭不了一颗冷兵器神话的心。《蜀山传》（2001），就是炒炒现饭，把老底子再挖一次，带来的感动大不如前了。而且，郑少秋的儒雅，林青霞的妖媚是伊面和张柏芝永远都弥补不了的空缺，徐克把林青霞刻画的如此妖媚，王家卫也不过如此。
这是一部风格大于剧情的电影，在那样的时代为人诟病在所难免。不禁想起丁引对瑶池堡主的对话——留得青山在，一朝解恩仇。如果徐克留得青山，晚点再拍，剧情也许能更饱满，但穷思极致的想象却无法复刻，终是一朝难解恩仇。所以，在徐克最癫狂的时候，构造一个不存在的时空，极尽想象，华丽难挡，天马行空，已经足够。
一朝解恩仇是对《蜀山》最好的诠释，什么七七八八，恩恩怨怨，刀剑无眼，都斩断，其余一切管他的。徐老怪，徐老怪，怪在你生不逢时。
转自不知名网友
其中的特效成分让偶敬重 因为在中国这是很珍惜的 尤其在2001年甚至魔戒都还未开始 只是其中的故事结构不太合理 角色层次不够鲜明
重看一遍，觉得好很多，可能是因为现在的古装片都太烂了，对比一下，这部简直堪称经典了了！
又名: Shu shan zheng zhuan导演: 徐克 (Hark Tsui)主演: 郑伊健 / 张柏芝 / 古天乐 / 林熙蕾上映年度: 2001制片国家/地区: 中国 / 香港语言: 粤语imdb链接: tt0286098
也是特效先河了……
叙事不流畅，比较差。但也不至于那么差的口碑吧？比现在大多的所谓大片要好！画面美轮美奂，01年就出现了哈雷路亚山。还有绝色佳人张柏芝。徐克镜头下的女子非常脱俗啊！
奇技淫巧、光怪炫奇、胡抡八砍、看不下去
有魔幻大片的气质，很喜欢这种充满东方神幻色彩的构架设定，虽然特技还略显粗糙，但十多年之前能拍出这样的作品真的很让人赞叹了…对于徐克的电影美学总是怀着很矛盾的心理，有的细节巧思总是美伦美幻别出心裁，但有些地方却异常夸张，太过了！显得傻里傻气…不过不管怎样他的镜头剪接节奏绝对没话说…
剧情真是稀烂.....咦，有剧情么？？？但是特效实在太棒了，老怪太强了！！！嗯，柏芝那时候真是美艳不可方物，还有章娘娘您是来......打酱油的？？？
疯了疯了...从武侠到仙侠，徐克从此掉进技术坑里无法自拔
华语电影唯一的玄幻大片。
多看很多遍之后才发现当年完全没有看懂，但的确不是青壮年时期的片子那样锋芒毕露了。这部电影至少还要看10年。
本来觉得是大烂片，今天重看才发现 万里长空，剑气纵横。
换个剧本，或许可以接近神作
特效太牛逼，中国电影的视觉效果唯徐克才能超越徐克。故事在同款电影里，竟也不显得太幼稚。
不明白为什么至今还没有看到更华丽的。
旧影迟观。新蜀山拍在1983，新希望反而归星战后传？本片与指环王1同年上映，某些关键元素确也很像：白袍师尊离场搬兵、一号男主起死回生或王者归来、奇袭蜀山血滴子造型像强兽兵；视觉上特技远远压倒动作。不过蜀山飞仙本该如此，老版在当年就算武侠异类；表演稍差人意。郑伊健可以再热情点，古天乐缺乏邪派因子，谭耀文更据黑化特质，张柏芝很像李赛凤，吴京顽皮较违和，章子怡的角色纯属硬塞挂名，毫无功能性可言；师尊塑像脸皮剥落与满山群僧木鱼念经，属于徐氏视觉母题复用。差别在于，八年前青蛇借它表达佛道传统势力之迂腐保守，罔顾人情公理，于是脸面无存偶像坍塌。而本片却急转升腾在强敌入侵威胁下的信仰坚贞忘我牺牲（舍身救徒与捍卫肉身）。可见视觉母题与故事题材组合调配之后可构成宏观叙事层面的“库里肖夫效应”：景象依旧，含义迥然。
这是中国我觉得唯一还能看的科幻电影
与1983版的蜀山比较起来，觉得导演已太醉心于技术了，当然是跟导演自己比。张柏芝形象上的致敬也很好，破碎时让人心惊。只是我实在不能适应这次新技术的刷刷刷，与心中的武侠修仙不太贴合。
卖特技视效的片子何必把人物关系和主题（重生）搞的如此复杂，显得过分机械冰冷而失去了人味与趣味，当然某些段落里体现出的徐氏想象力还是值得一看的蜀山传 徐克 国粤双语The.Legend.of.Zu.2001 2g
近十年以来...中国电影特技最高峰...