导演说,这部影片是讲异性恋和同性恋的区别,我认为它讲述了同性恋里面两种方向,一种是情感方向。许多同性恋故事里面,主人公爱得死去活来,刻骨铭心,和异性恋毫无区别。本片里的受基泰就是走心了,他记得恋人对他说的每一句话,收藏着写给他的每一封信,他的一举一动都体现了他爱身边的男人,韩国人的情感表达非常细腻,这种爱甚至让他可以去做一个逃兵。我本身是一个偏向感情的双性恋者,我觉得同性之间最可贵的是爱,由心里的爱才能到性爱,和一个我不爱的人怎么能发展出性爱呢?另一种是性的方向。我们知道同性恋圈子很乱,最关键的因素是只走肾而不走心,都是一次性问题,影片里的攻俊英陷入这段关系中主要是寂寞,何况在军队这里性欲长期得不到发泄,就可能转移的同性身上,当他看到基泰如此清秀可爱,就产生了暂时性的境遇型同性恋行为。我个人认为俊英至少是双性恋,一个彻彻底底的钢铁直男,哪怕再寂寞也不会转向同性。他对受的性行为和语言,只是出于欲望上的满足,因为爽了所以在当时那一刻爱了。但当他走出部队想要融入社会时,又转向了异性恋。和女朋友之间也是性爱啊,难道异性恋的性爱就能升华,同性恋就只不能吗?这里的升华更多指的是社会责任,他需要扮演一个正常的男人,找一份工作成家立业生儿育女,从这些他看到了希望。异性恋的爱可以大大方方,经得住社会和他人的审视,而同性爱只能是偷偷摸摸,在河床上,在仓库里。因此攻下定决心一刀两断,其实电影里面表现的是比较残酷的,攻到最后是一点都不爱了,一点情感也没有了。但是实际上不太可能,他也许会不断挣扎,在两者之间徘徊和纠结。看完电影,我只能说攻你好狠心啊,这个演员现实生活中一定是绝对的直男,而且是看到同性恋就要拿起砖头揍的那种,如果换作是我,听到受在书里林的那些话,心里一定会波动,只能说这个男人没有心,射过了就不再爱了。就是同性恋圈子里的那句话,玩玩而已,何必当真呢。
本来觉得一个背着直男身份同时挖掘出了与这个身份文化定义不符的对同性情愫,以这样的直男的痛苦来痛斥这种性向和直男气质文化上矛盾不合理的主题,就不该在金队长邀请他做爱的时候没有用传统社会中“好脏,好臭,男人好臭”之类的文化印象去拒绝,相反很享受,这就使这个主题的表现变得削弱,毕竟男主此刻已经接受自己“爱他”这个事实,已然是同性恋,而不处于直男身份和内心人性选择的冲突中,主题的阐释自然得到削弱,导演后来的《夜间飞行》的确更为成熟,主角一开始就是抱着另一个男主恶心,踩在泥土的姿态,但是他同样延用主角在暴力对待心爱之物中被迫激起怜悯,爱惜不忍之情,尤其是事后不断回忆反复涌起的后悔之意来反而强调了同性爱的存在并且更为强烈,使得主角后来挣脱这个身份文化的束缚,在成为文化直男的同时做着不属于这个标签——即爱着同性——这个事实之实。打力荐是结尾那个隧道已经失去一切人生什么都没有了的,无所系的绝望的舞蹈,太屌,对这种境遇下人心的洞察和走向变化的体察太仔细和深刻。
虽然金队长也是个因为寂寞得不行不得不抓住唯一一个自己投入所有去爱了无法不爱之物所以显得有些自私的人,但是也可以理解,毕竟已经投入所有,不能不爱,就是想结束也已经不行了的状态,从车上谈话可以知道,——他已经给了。他也从他身上得到了所有重要的一切,鉴于这么重要,应该就是所有的第一次吧。
一个胆小鬼,没办法承认性向,没有勇气决裂传统错误的文化的人,按理来说不该执着,没有执着的价值如果是我,但是鉴于主人公的生活环境又是早已投入巨大却被背叛的人,而且导演也需要有人去挑战直男,让直男陷于身份和自我的矛盾的痛苦中,所以会有这样一往情深,真挚又执着的主人公出现,无论是这里的金队长还是《夜间飞行》的申永俊,用执着的温暖和好感度,在一起的舒服,打动冷漠,被身份纠结得冷漠,什么都没有,没有激情,孤独寂寞的直男主人公,真是挺有意思,搞得我都好奇要不要试一下了,但前提是这得是个,有裂缝,渴望阳光照进的直男啊。《南行》有欠缺的是很多不合理的人物行动都是我自己脑补合理的,但是也亏一个简单的南行活动,就要展现人物的全部,的确很考验导演的文学才能,而他也的确很有才能,演员才是真的好有才华啊。
在我的心中总是对如此的故事既难以容忍又难以割舍 ------------------ 一直梦到部队 战壕旁边的那棵树 那儿今天也在刮风吗? 2012年3月19日 就像从噩梦里惊醒 很害怕 为什么会这样呢? 2012年5月17日 以后别再联络了 一开始就不是同路人 但作为个人 还是……喜欢过你的 2012年7月29日 -------------------- 你不知道我的爱 也许曾经知道 却不知道有多深 这样的结局就是这样 分崩离析 然后两个世界渐行渐远 爱情是两个人的游戏 如果一个人提前悄无声息的退出 剩下的那个无法抽离 定会一个人默默的被伤 你以这种方式退出 不如一开始就不要陪我这场游戏 真的好凄凉 只好静静的 告别吧 --------------------- 很多豆友说最后那段告别戏很感人 也正是那段戏让我想要写点什么的吧 总之最终的结局必然是如此 那么不如好好地告别
俊英和基泰在荷叶田前那一幕我竟看出几分桃片的感觉,只是前者是一场混合着背叛,痛苦,扭曲的分手礼,后者美如一场梦。
音乐很好听,曲调有点老,有种近乎放逐式的,悲伤的大气,但又夹杂着几分诉说着桥归桥路归路的温和。
基泰是赤/裸的,从肉体到心灵都是。他赤/裸地在俊英面前呈现,不论是身体,还是那颗偏执到发狂却还愿意放过对方的心。 我暂且愿意相信这是放过多于放弃。 真挚且不顾一切地去爱,去争夺,去离开。 俊英很懦弱,很懦弱,但又很心软。我不确定那是不是善良,但他的确是心软的,他对基泰爱不敢爱,恨不敢恨,黏黏糊糊却又避之不及。可他也利落,他的懦弱决定了他在离开时的利落,背影越走越远,在爱里他可能都从未这么坚定过。 导演说《南行》主要在讲述“同/性/恋和异性恋的分界”,他认为很多人在性/取/向上是机会主义境遇,但社会却“要求人们的欲望循规蹈矩的迎合期待,从而导致了很多痛苦。 就像俊英说“只是在军队里寂寞罢了”。 基泰会趁俊英昏迷时给他涂口红。同/性/恋在抵触这个社会强制性给予的道路时,也在不知不觉中顺应甚至在一定程度上认同着这并不规则。挺让人叹息的。 演员真的演得很好,传递给我的是非常细腻的情感,喷薄而出的痛苦和扭曲压抑的爱。 导演营造了一种压抑中带着平和的氛围,乡间小路,荷叶田,士兵,破旧的车,树林,湿泥土,荷叶田。很多帧的画面都很满,连天的荷叶,逼仄的车内,镜头里演员放大的脸,不懂太多技术上的东西,但看起来觉得是一种享受。 有时间再把导演另外两部讲酷儿之爱的片看了。 P.S. 最后基泰边喝酒边跳舞那段又代到了Liability。
《一路向南》之后继续《南行》:1.有些纳闷,一般在部队里服兵役应该不能戴首饰的啊?怎么这个韩国士兵还戴耳环?唉,导致我怎么看怎么别扭;2.有些恋爱谈的时候根本不晓得靠不靠谱,天真的人相信两个人的爱情能矢志不渝,现实的人却早已在追求更好的生活逐渐放弃了感情;3.乡下的风景自然还算养眼。
我算是看出来了,傲娇、别扭和年下,是导演的最爱。
“从一开始就不是一路人......但作为个人......我还是喜欢你的。”
挺爽快
他也不知道他要去哪儿,可是不管他去哪儿,都不会和你再同路了。
三部曲更喜欢这部吧,另外那两部都无感,这部感觉还挺痛心的,3.5星。
—— 滿口玻璃渣「我真的什麼都沒有了嗎? 那是因為都他媽給你了啊! 膽小鬼!」「別同情我! 你以為我會想要你的同情嗎? 我會跳著舞 開心的活著.」「♫如果你問我要去哪兒, 我會說我去南方了. 我會對著大海呼喚海鷗, 同時將髒話飆出口.♫」
“军队里都这样好么?都他妈因为寂寞好么?”“因为寂寞...就可以在哨所里手牵手么?”“就像我们小时候互相玩鸡鸡一样啊。对我来说没意义!”“那你在仓库里摸我的时候,射在我身体里的时候,在我耳边说过的话呢!”
不要同情我,我会跳起舞,开心的活着。
簡單的帶出當兵人對於男男性事的兩種看法,一是愛情,一只是洩慾。雖然說,能成為朋友必帶著愛,但是當其中一人發現過去只有性沒有愛的時候,另一個真心真意,全心投入的人就會陷入瘋狂。導演很準確的帶出了關於軍中的感情。
从《不后悔》到《白夜》再到这部《南行》,同志个性与文化的冲突,被扭曲的心灵异化,在这位韩国导演的镜头下,激烈到令人窒息,虽然痛苦,但是也很痛快,酣畅淋漓的痛快,而且干净,作为个体的尊严始终不曾放弃,合本人的胃口:)强推
感情拿捏十分到位,剧情点到为止。
当西方已经高举平权大旗,东方还在身份认同上徘徊……
明明我更爱你,可惜你已走进别人风景——李宋熙日终于又有了部像样的代表作。“酷儿爱之痛”三部曲之二,大尺度,激烈,抵死缠绵。一段死灰复燃的军中禁恋看得人心伤如沸。男主角又是新人吧?眉清目秀,好正!
韩国演员那三板斧真让人出戏。
我特别喜欢这个导演的作品。他电影里那些细节,那些构图,那些音乐播放的方式,还有在爱里特别执着特别傻,但无比真挚的人,都让我非常喜欢。
渣攻贱受。小0看上去未成年这合法吗
一个人的逃离。
在叙事上比《忽然之间那年夏天》要更稳一些,尺度也略大。高潮的时候照相也只是想要留下一丝丝和对方在一起的证据罢了。最后的攻走的时候头也不回,而小受依然跟着欢快的节拍跳着悲伤的舞蹈,蛮虐的。BTW,小受眉清目秀的,还挺正的。
第一部是师生恋,第二部是长官士兵恋,第三部是空少,部部都是GV经典题材惹(¯﹃¯)小受美cry,攻不去艹是瞎了眼么!攻丑渣,小受还那么痴情是瞎了眼么!(╯‵□′)╯~