英格兰人

这集名字《你想要的和你需要的》（what you want and what you need）时间上分为2段。

【序幕】

时间：1903年；地点：英国。

画面在女主科妮莉娅•洛克（Cornelia•locke，后面简称科妮）很短的一段自述回忆中展开。

这段自述只有2分47秒，每一个画面和台词都会在后面剧情里找的呼应。英剧剧本结构如此严密精巧，叹为观止。

科妮的声音充满惆怅的宿命感，那些细节娓娓道来，和这部剧的整体风格很一致。在粗粝荒凉的世界里，构建隽永精致的细节，和余韵悠长的动人情感。

她穿着樱桃红的女士骑装，站在美国西部荒野暮色中。晚风拂动她的鬓发，容颜如此美丽。这一幕第二集一开头还会出现。

台词“我们如何相遇，我们为何相遇，一切都写在星辰之间。”这句话在全剧不断出现，宿命感很强，应和了后面两人2次夜观星空、对天蝎座星座个性命运的对话以及“天狼座将永远陪伴天蝎座”的许诺。

男主伊莱惠普的剪影出现在暮色山顶上。大马金刀地扛着枪，宛如天神。

镜头掠过她家里陈列的一些东西：

每一样物品都呼应着男女主同行一个月中的一个回忆。

一张印第安人和一位白人女性的黑白合影。但细看，白人女性的面部是完全模糊的。

樱桃红的骑装裙

一支白色羽箭，一把旧匕首、有裂纹的胸饰，指南针和它的皮套以及挂绳

黄铜指南针，蚀刻着精美的太阳图样和“英格兰制造。

台词：有趣的是，这么多年过去了，现在我只记得一句话，波尼语，你的语言：kakaqisida(I cherished you我珍爱你）。

镜头给每件纪念品一一特写。

一副北美野牛和狼群搏杀的油画

她在西部用的配枪

印第安人狩猎北美野牛的油画。呼应男主波尼人是印第安人，千百年来他的部族就是以捕杀野牛为生，延续出自己的文化和历史。

伦敦到新奥尔良的船票。呼应科妮大路痴竟然从新奥尔良入手去找怀俄明。

一个固定小而珍贵的东西的置物台。这个钉子固定着伊莱赠送他的代表home的珍贵物件，也是“我珍爱你”的信物。

为什么是cherish ，不是love。后面这个词又出现在最后一集，既是最后一集的名字，也是科妮自白对早逝儿子的感情，更是伊莱诀别时对着她远去背影大声呼喊的波尼语。

也许因为他们的感情甚至超越了爱情，是互相懂得的惺惺相惜，让他们共同参透“home”这个他们共同的命题，申发出相依为命的亲情眷恋，以及不得不放手的终身遗憾。

画面：科妮笼罩在黑纱中，带着全指皮手套（在西部一直是露指手套，暗示情况更严重了），只有抬头望向镜头的一瞥，能看到星星一样的眼眸在黑纱后面闪烁。

背景是她在英国的大别墅，阴蓝潮湿的色调，沉郁压抑的气氛，和女主记忆中美国西部金辉流动的暮色、抚过草间簌簌作响的晚风、清爽自由呼吸的环境成为鲜明对比。

她上了马车，男仆点亮车灯（此时响起台词“我们彼此需要学会的东西”，暗示她学会的东西成为她绝望生活中的一盏灯）马跑起来，女主也进入回忆之河。

台词：我要杀死那个杀死我孩子的人，你想要回你被偷走的土地。我们想要的，和我们需要的（呼应这一集的名字），这之间的区别，是我们彼此需要学会的东西。（学会重新定义“home”的意义）。

时间跳到13年前，即1890年，正式进入故事主体。

【第一幕】男主单主线

时间：1890年

地点：俄克拉荷马周新圈定领地（此前属于印第安领土）

（俄克拉荷马州在美国地图上的位置）

印第安人在自己的领土上被杀，鲜血汩汩而下。一人之血，隐喻了一族之血。

2个白人士兵狙击了印第安夏延祖游击队首领“奔跑的鹰”。这个印第安人15年前曾经杀死他们战友比利迈尔斯（这个名字后面会反复出现）的弟弟，并把他的眼睛挖出来放在岩石上。

这边的白人士兵为战友报得大仇，还想把“奔跑的鹰”的遗孀和儿子也杀了。押送奔鹰一家的白人士兵头领拦住他们，说他们接到的命令是押送奔鹰一家去俄克拉荷马的保留地。所以这不是平等对抗，这是杀俘。杀奔鹰的士兵还是想动手…

这时他们身后响起一个磁性的懒懒的声音制止了他们：一个穿灰蓝色呢子军装制服的印第安人，伊莱惠普（Eli·Whipp)中士，跃马在岩石高处俯瞰这一幕。

Eli：Not today.(诶呀呀呀这不是我最爱的狼家二丫的台词嘛！Eli也是狼，以后狼家族语换这个好了）

士兵：Says who？

Eli：Says me.

士兵：For how?

Eli：It's my last.（今天是我服役的最后一天）

惜字如金，伊莱在剧中前面3集大部分时间都是话很少，除了对科妮。

他和白人士兵们是战友，甚至是长官，于是他们卖他一个面子不动手了。但是遗孀并不领情，打着手语表达对男主的恨意“你是他们（白人士兵）中的一员！”并狠狠吐一口吐沫。伊莱似乎无动于衷，也许这种来自同族的唾弃他见多了，只是默默掉头离去。

奔鹰的遗孀和儿子白月。在第五集还会出现，成为推动男主和女主前进的重要力量，以及男女主之间无言情感的纽带。

【第二幕】男主支线

西部草原金色梦幻一样的景色中，伊莱骑马走近（暗示他奔赴的未来只是一场梦）。白人士兵之一在伊莱离去的路上等他，请伊莱方便的话给在怀俄明凯恩县的比利迈尔斯带话，战友们击毙奔鹰，为他弟弟报仇了。伊莱表示并没有兴趣去（flag不要随便立）。

伊莱坦诚他退伍回内布拉斯加州卢普县他的出生地申领160英亩土地（荒谬的是那本来就是他们印第安人的），因为根据《宅地法》在美国军队服役的人有权申领土地。他还认真地说出了法条是第几款。

白人士兵真诚地向伊莱敬军礼，“致敬带过我的最好的第一士官”。（第一士官的职责和重要性见下图）

一个印第安人能受到白人士兵的如此尊敬，可想而知伊莱是多么骁勇善战，而且具有卓越的领导能力。（伊莱回礼的姿势好帅！）

白人士兵又走近拉住马鞍认真地提醒：在这里，你是us（战友，我们的人），在那里（他示意远处，只要不是这里）你还是them（对方的人，敌人）。

白人士兵的提醒其实非常中肯，也揭开了残忍的真相：不论伊莱怎么积累军功，不论《宅地法》是怎么规定的，他的肤色决定了他其实是“无家可归”。那160英亩土地是镜花水月。

【第三幕】主线

时间：一周以后。

地点：堪萨斯 高原

伊莱在俄克拉荷马州救下奔鹰遗孀，向北骑马一周，到达在北方和俄克拉荷马州接壤的堪萨斯州，遇到科妮。

黑屏，画外音，酒店老板拉开马车门，“只有我是真心欢迎你的到来”（对啊，你的大boss等着你干掉她抢走一大笔钱，你还真是真心欢迎呢）。

马车外一片茫茫西部荒凉景象，碧蓝的天、黄土烟尘的荒地，孤零零一个破木头房子写着hotel。

停了半晌，一只带着白色细线手套的手扶住门框，科妮身着粉色镶蕾丝精致洋装、白色高跟靴子（完全不是跑荒漠的架势）踉跄而出。

走过地面上一只死去的鸟类干尸（羽毛完美地铺在地上，暗示精致美好的生物在这种恶劣环境是活不下来的）。

科妮抱怨车夫赶车太快，都快晕车了，酒店老板解释为了躲避印第安人。她天真地问：哪里来什么印第安人。老板往旁边挪了一步，露出他背后吊在辕门上的伊莱（和前面伊莱一句话就能阻止杀戮、被白人士兵敬礼尊敬的画面对比真是讽刺啊……）。

科妮问：他做了什么？

老板得意的回答：他只是要杯喝的，我记得他还说了please。

老板为殴打他很得意，提醒科妮：你不需要看他的举止，只看注意他的肤色。

（白人士兵：我说的吧呵呵哒）。

科妮几乎要朝老板翻白眼了。她登登登走到伊莱身后，温和地问：Can you speak English?What can I do?

伊莱努力地转过身（脸都憋紫了，一嘴巴血、太惨了），看着面前粉红色的美女，愣住了。也许他盯着她看得有点久了，科妮垂下了视线，不过很快又抬起来，继续关切地看着他，等他说话。

但女科妮没有带任何帮手。

伊莱：那你什么都做不了。

科妮回了一句一般就是要搞事的话：就因为我是女人？（还没有显示大女主的本事，但是身段已经有了，我喜欢😘）

伊莱一看怎么还犟上了，他也没力气argue女人不女人的事，只是很严肃地强调：不是你的战斗。别参合。然后转过身去不理她了。

科妮昂起头气鼓鼓得走回老板那里，提出想30块钱买下伊莱放他走。想得还挺细：其中10块钱放他下来，10块钱给他洗个澡、10块钱送他离开。精致girl，这时候能还关注到伊莱脸上有血、一身的沙土。

科妮OS：让你看看，我们女人不用动武也能解决问题。我会做生意，钱能搞定干嘛要搞你们男人粗鲁的那一套。

鉴于后文表示一块印第安人头皮25块，一支步枪15块，30块真的如老板说“是一笔巨款啊”。

老板非常无语地说：我在等您温和的头脑清醒过来发现自己身处险境。”

科妮左看看伊莱（吊着呢咋可能），右看看马车夫（坐车上的小老头没动啊），接着被老板一巴掌呼昏在地，就昏倒在那个鸟类骸骨附近。伊莱有个特别珍爱的小鸟头骨，这里编剧大概是有所暗示吧。

车夫扔下科妮的行李，满满2大包钞票在黄土里飞舞。

老板想杀了科妮，需要伊莱背锅，于是扣下他的行李和马，让车夫送他去最近的印第安人保留地。科妮只能淌着鼻血坐在酒店里流泪。

老板的马仔之一，拎着女主火红色的盛装在外面跳舞，好像是弱了智。

有趣的是，在女主出现时，他正在用手风琴拉一支著名的民歌《shanendoah》(仙纳度）歌曲讲述的是一个年轻英俊的商人爱上印第安酋长仙纳度的女儿。这首歌发源于1800初期，深受密苏里河水手喜爱，随着他们的航程到处传播，1840’之前在美国已经广为流传。（感谢豆友煜槿的介绍）

【第四幕】男主单主线

伊莱带着手铐坐在车上，车夫突然回头看后面，伊莱说“他们已经跟了很久了”。那么远，怎么知道的，真神奇。因为不知是敌是友，车夫只能放开伊莱并给他步枪当帮手。

等待期间2人聊了2句，伊莱的基本情况又清晰了一些：波尼人，波尼语名字“基里拉皮克斯”，意思是“受伤的狼”。在1873年印第安苏族人屠杀峡谷的事件中得的名字。那是苏族对波尼族最大的一场屠杀，甚至现在还有纪念碑在那里。伊莱应该是那场屠杀的幸存者。

匪徒围住了马车，车夫和匪徒的交谈中，说伊莱杀了一个英国女人，他抓了他是要去领赏。伊莱一惊，回头看老板。（伊莱你是不是傻？你都听到酒店打手骂你“闻屎的”，那女的给打晕了倒没看到？）

伊莱辩解也没有用，3个追来的匪徒不由分说就想吊死伊莱杀了车夫。

老兵伊莱稳稳地说：我在车上，你在马上，我的胜算大。匪徒说：我们3对1。伊莱：I’ll take it。（你有种就来。）诶哟哟这是落在他的专业领域里了是么这么冷静霸气。

车夫用加了技术buff的机关，打倒一个匪徒的马。伊莱弓步蹬脚踏板，一枪一个干净利落绝杀3人，第一次展现了身经百战的杀神是多么恐怖的存在。（尖叫♥️眼中）

车夫中枪将死，伊莱问：那个女人死了吗？

老板：will be（会死的）。

坦白说我一直在纠结，伊莱回去到底有多少成分是为了救女主。他确实是要拿回他的包（以及包里的重要纪念物），那还问女人死没死干嘛？死没死也不耽误回去拿包。

鉴于伊莱经常说话是口嫌体正直（科妮后来也给他总结了），我偏向相信他回去起码有部分是想救人，反正也是顺手的。（啊啊啊我最爱的英雄救美情节就要来了）

【第五幕】主线

酒店老板请科妮吃晚饭，她穿着他指定的玫瑰红带金扣饰的礼服裙也是美翻了。她说是来杀死那个杀了自己儿子的人，老板说以前那时候你就杀不了，以后也杀不了。俩人对视，都知道对方说的是谁了（这段不是回看就会看不懂）。

其实她一到美国其实就被雇这个老板的大boss知道了，他们甚至一路上悄悄救了她好多次，因为boss希望她的旅途在这里结束。她眼泪汪汪，但是说不是害怕是生气，还不能报杀子之仇就要死了。

老板坚持要女主尝尝面前奇怪的蛋形食品，科妮吃了一口直接吐了。

老板：看来你不是我期待的女人。

科妮：看来你各方面都是我期待的男人。

一边说一边吮了一下手指，端的是风情万种，不知道是不是准备使美人计看能不能脱身。

就在老板神魂颠倒的时候，他被一刀刺透。伊莱从黑暗中走出来，拔出老板背上的刀抹了他脖子。抬头看看面前的红衣美人，她没有惊叫，也没有昏倒，只是挪开了目光。

他在找另外爪牙的时候，问科妮有没有看到人。

科妮：咱们能不能直接离开。

伊莱的脸在烛光下忽明忽暗，沉默了一会儿，终于说了一句：我不是为你回来的。（他俩应该都知道这句话是撒谎）

老板的2个马仔一个是拉风琴的疯子（就是前面拎着红裙子跳舞的那个，疯子第六季还会出现，印证了指使老板的boss是女主在找的人），被逼继续拉他的《仙纳度》。

一个是骂伊莱“吃屎”的人。被伊莱倒挂在白天吊他的辕门上，脚上拴着绳子扣在马背上，脖子上挂着尿桶。伊莱说，我的英语名字叫Eli·Whippe，是因为我绳子用得好。我不杀你，让马决定吧。

但是马儿纹丝不动。科妮一想到之前这些人差点杀了她，决定自己动手。她一步步逼近马，马不由自主地后退，直到爪牙被屎毙。

伊莱略有惊讶地默默看着她做完了这事，淡淡地哦了一声。

科妮唠唠叨叨感谢伊莱，伊莱表示“not my business “(他的常用台词，说着这种冷淡无情的话，做事却不含糊）。在找到包和包里一个小巧的鸟类头骨（看色泽被摩挲得都包浆了）后伊莱打算直接走人，提示科妮“你想要的和你需要的，区别就是什么能装上马背”（呼应这一集的名字，和女主回忆里提到的那句话）。

科妮不管伊莱多不想听自己唠叨，把为什么要来美国说了。她举着装了儿子头发的胸饰发誓这是天意是魔法，要求伊莱陪自己北上（在说地名的时候竟然是怀俄明凯恩县——白人士兵请伊莱传信给比利迈尔斯的地方）。

这段对话展现了科妮非常路盲的一面，东南西北傻傻搞不清楚。她以为怀俄明是往西，伊莱说那是往北，大概骑马要1个月路程（间接说明了两人后面相处的时间差不多也就1个月）。

科妮指出伊莱回来不只是为了那个包，就算是，也只是个由头。伊莱告诉科妮，他已经失去了父母妻儿朋友，I have seen hell and I have made hell（我曾见过地狱，那地狱是我亲手制造的）。他戎马半生杀过很多人，并将背负这些杀戮到天荒地老，不会被科妮儿子的事打动。

伊莱说这些话的时候，背景是一片漆黑的夜空中一轮明月，明月依在他身边。他是想告诉科妮，他一头带来杀戮和暴力的怪兽，以此吓退科妮。可是明月是否暗示了，他其实是黑暗西部的皎洁明月。

科妮的说服说实话逻辑性不怎么高，到底科妮是咋说服了伊莱带着她这个累赘上路的，我觉得还是只有颜值了……

科妮楚楚可怜地跪在伊莱马前请求，连说了2次please。

伊莱的马踱了一步，好像他的心动了一下似的。直男伊莱没说一个OK，他抬头看看天空，拽出步枪，横在身前，略微沉吟后问：Can you shoot？（你会开枪吗？）

科妮：必要的话会的。

伊莱：oh，you will have to

然后教她开枪练习打一只猪（猪：真·躺枪猪）

练枪的时候，伊莱说出了他观察到的问题：他们好像知道你要来，在等着你。科妮只是简单地回答：yes。和她唠唠叨叨的风格不符，似乎不想多说，伊莱也就没有追问。

伊莱说到了科尼尔你就得自己走了，科妮笑了，知道这个沉默寡言的人答应带她走一段了，至于后面，后面再说嘛。一轻松，她就开启“拴住的浣熊模式”——

科妮高兴地说：你看这个国家不是只有小偷和杀人犯，还有你这样的人。

伊莱这种直男预料中的不吃这套，虽然忍不住因为这种恭维浮出笑容，还是非常煞风景地回答：我做过小偷和杀人犯，可以重操旧业。（行行行，你不杠2句你会死）

科妮问他日子过得咋样。

他说：我一个人挺好。（你是想告诉她你单身吗？）

科妮：你叫什么名字。

伊莱：我有很多名字，哪个都不喜欢。（个人觉得这是他对自己身份认同的困难的一种表现，也有可能是傲娇不想说名字，但是前面不是在屎毙狗腿子的时候说过了嘛……）

科妮：我叫科妮莉娅·洛克，科妮莉娅·洛克女爵（Lady）

伊莱：你是酋长的妻子？（你又打听人家婚姻情况）

科妮：是女儿。我没结婚，以后也不会结婚。（诶你给人家搞得一喜一悲的不好吧）我是天蝎座，伦敦流行这个，以后说给你听。天蝎座代表复仇，总觉得你和我是一个星座的。

她说这些他听不懂的事的时候，他就一直是这种表情看着她。

杀猪枪响，画面转到两人在朝阳中骑马奔跑在西部荒漠中。金蓝色的天空，黑色的他们和大地形成剪影，两人正式开始这段改变他们生命的旅行。

这样的油画画质，这部片子里随手一截俯拾皆是，美极了。没想到响起的音乐更美，网易云音乐上有，《Some say I got Devil》（Melanie)。

总结：

1890年，在俄克拉荷马州，男主印第安波尼族伊莱惠普中士救下印第安游击队领导人奔鹰的遗孀

1周后，男主在堪萨斯州高原遇到女主科妮迪娅洛克女爵，开启为期1个月左右的同路旅程。

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最后我想讨论2个问题:

1、伊莱第一眼看到女主到底有没有一见钟情？

2、伊莱回去酒店干掉老板拿回包，到底多大程度上是为了救女主？

本剧的女主角，只能由艾米莉布朗特这样的演员主演，因为如果女演员太漂亮，就可能演不出这样的痛苦。女主角当然不可能让时尚女魔头里艾米莉的搭档——海瑟薇这么漂亮的女人出演，但就算劳模姐查斯坦有不逊于布朗特的演技，大表姐劳伦斯、惊奇队长演过被性侵的角色，她们也难以演出布朗特这种憔悴感，不仅是因为布朗特是英国人，更是因为布朗特有一种天生的憔悴感，她的脸太瘦了，身材太瘦了，不同于康纳利这个年纪的瘦，布朗特的瘦有一种力量感，不只是因为她演过明日边缘，也更因为，说到底布朗特的咖位没那么高，就可以出演这种足够痛苦的角色。

艾米莉布朗特有一种天生的干瘦脸颊、身材下的苦难感、憔悴感，被压抑而积蓄的力量感，她很适合明日边缘、寂静之地中的干练女主角。其实，还是因为艾米莉不够漂亮，劳模姐太漂亮，演不出来这样，神奇女侠也许可以演出这样的感觉，阿甘正传中罗宾怀特的珍妮也有本剧中艾米莉的破碎感。因为艾米莉不够漂亮，咖位级别没有那么高，同时她很瘦，她是英国人，她看着既憔悴又干练，所以她很适合演这部英格兰人。

看这部剧，我只想正义快点实现，剧中的反派实在是太坏了，邪恶到极点，当你看剧时，你就会希望美国西部式正义杀死这样的极度邪恶。上一个让我印象深刻的，这么坏的角色，是权力的游戏里的小剥皮。但这两个人的坏不完全一样，小剥皮显得更有目的性，而梅尔蒙特有一种嘈杂感中的无序扭曲性邪恶。同时，权力的游戏的全剧大背景下，小剥皮的邪恶没有那么突兀，让人反感的程度就会相应降低。但同样，这两个角色，看到的时候，就很希望他们赶快死。

个人第一篇豆瓣剧评，不懂规矩，纯粹走心，六刷六哭，不写出来无法浇胸中块垒。

1、时间线：

第1集开头和第6集末尾，1903年，现在，女主在伦敦，坐马车去看白月，激起回忆。

故事主体：1890年，“现在”的13年前，男主女主相遇共同北上。第1、2、3、5、6集

故事的缘起：1875年，故事主体的15年前。第4集。

涉及女主儿子年龄（1年怀孕+14岁）；

男主提到15年前第一次退伍回家接全家；

英国贵族托马斯（养牛场主）自述1875年开拓了这个镇子

担心时间线乱的亲可以放松，只有两头涉及第1个时间点，中间只在第4集回到1875年。其它都在1890年。

2、我看这部剧的原因：看了2眼预告，切中我所有点

1）荒蛮异境，历史洪流；

2）身份迥异的男女主，男强女不弱；一路走来危机重重，又能互相启发，共同成长；

3）两人生死与共，无畏互援，但是也不恋爱脑，保持各人的独立思想；

4）因为无法解决的原因，爱而不得，整个情感铺陈娓娓道来、含蓄内敛，直到积累到一个点才喷薄而出。

前面说的都很文艺，我再说点直白的：我就喜欢飒爽大女主+武艺高强直男的搭配。

后面逐季分析剧情、人物和台词。

3、特殊艺术效果的片头

褐红+土黄为主色调的撕纸风片头。

矗立着钻井台的西部荒野

女主的特写（白色裂纹好像荒野上的小路在她面颊上延伸）

男主的特写（白色面部画饰，端枪瞄准）

女主抱着婴儿站立在风中，鬓发和裙摆微微浮动，脚下是立着十字架和石碑🪦的墓地。这一幕缩小成女主第一次亮相时脖子上戴着的精美领扣。

一个人吊死在辕门上

男主立马山崖上，山崖是张嘴嗥叫的狼的上唇

弹孔出现在蓝色背景上，镜头上抬，弹孔形成了两人2次一起观看的星空中的北斗七星，两人骑马从星空下跑过

迈尔斯太太骑马跑过河边

女装立马水上杀手寨子门前，背景旭日东升

仰角看，无数🦅雄鹰在太阳下盘旋。

英式浪漫西部片，3.5分吧，剩下0.5是给Tom的颜值

全剧每一帧都可以做屏保，配乐也很喜欢，当观光片看也不错，男女主cp感不强，友情感人

不知道为什么对Emily喜欢不起来，她还是此片出品人。Tom在此剧真真的就是打酱油啊，连最后结局都没个画面，几句话带过。

一开始以为剧情会集中在印第安人和殖民者的冲突，杀虐与复仇，起初确实是这个走向，慢慢的变成了一个养尊处优的🇬🇧贵族带着满满一箱的钞票的复仇之路，印第安人就这样被弱化了

一个大小姐秒变西部牛仔女郎，分别施展了百步穿杨、尖刀刺胸、一枪毙命等各种杀人技能，可是可是最后一集却突然哭哭啼啼起来，终于见到将他带入深渊的qj犯时却开启了英式墨迹，还手抖了，真是搞不懂啊，按照西部设定不应该把那个牲畜扒皮碎骨折磨的死去活来吗，最差也得一枪毙命啊，就像那个牧场女人一样挺快的给一枪，真的理解不了最后的反差，哭什么？抖什么？墨迹什么

警告！本文涉及严重剧透！

警告！本文涉及严重剧透！

警告！本文涉及严重剧透！

一开始，对于此片，我是抗拒的，预告或者宣传图都是大女主，作为背景的印第安人，我以为又是一部“白人主义者”的电影，把印第安人作为猎奇的噱头，我很讨厌这样。

因为片荒，就把豆瓣7分以上的新剧都看了一下，结果这片太棒了，看得停不下来，看到凌晨2点硬生生刷完，刷完还在床上滚来滚去，甚至做梦都梦到了。

妈呀，这是什么天神一样的男主，害羞脸

神秘，强大，罪孽深重，像肮脏哈利那样的传统硬派英雄，但是没有大男子主义，把女人当作平等的人，而不是待拯救的弱小生物。

我恨透了所谓的绅士，那是虚假的尊重，那是轻视。

他教女主利用别人对她的轻视，狠狠地刺。

她做到了！

在她执意要走回头路送德国小孩回家的时候，他拒绝陪同。

你看，他有原则！

他不会为一个女人改变他的原则！

好棒！

（虽然一开始他为什么要带上女主，编剧给的理由莫名其妙，我觉得还不如一开始就是为了钱，女主付报酬让他顺路带上她，这很合理。）

当两人出生入死后，在荒原上看星星的时候，哦哦哦我的心啊，这一幕对我的杀伤力不亚于大魔王在《卡罗尔》里注视她的小兔子，我的心一直在尖叫，哦，他们要亲上去了！哦，为什么女主的表情有抗拒的意思？为什么她要生硬地转变话题？

我的心好失落，难道她还是因为白人主义，无法接受一个印第安人？

两人说着说着，女主猛然又亲上了他。

终究是无法抗拒荷尔蒙吧，嘻嘻

可是女主又推开了男主。。。

她一边跑远，一边一件件抛下外衣，跑到泥地里独自打滚。

哦，伤心，她终究拒绝了他。

明明他们的眼睛里有爱意，明明无法抗拒。。。

她作为一位白人贵族女性，还是无法接纳一个野人。

哦，真实。。。

等到我看到后面，真相大白。

注意，剧透来了

我心心念的男女主不能在一起，竟然是因为女主有梅毒！

编剧你是有什么大病吗？

我可以接受女主被轮被Q生下小孩，我不能接受她有梅毒所以他们不能在一起！

她推开他，是为他好！

我曹，编剧你有病吧！

最初得知《英格兰人》时，听闻它是女性视角、印第安人视角，立即被这两个新奇元素引起了兴趣，但毕竟是英国人拍摄的西部剧，根不正苗不红，因此期望值并不高。也正是较低的预期使正式观剧的过程中带来了不少惊喜：堪称19世纪末西部旅行纪录片的壮美画面、多线并行最终以两段回忆插叙将其收束的巧妙剧情，以及令人印象深刻的男女主角塑造：患上梅毒一心复仇的科妮莉亚最终从印第安的生死观中重拾生活希望，家破人亡倔强北行只求一地重建家园的惠普中士最终从科妮莉亚的执念中重塑了对“家”的认知。

就个人而言，《英格兰人》是一部完成度较高、风格独特的英式西部剧，作为非影视专业人士，本剧具体的优劣之处应留由真正的影评人来评判，在此仅从第三集与第五集的两场动作/枪战戏的细节进行解析，以表明一些使个人认为本剧值得称道的原因

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第三集39分钟起，科妮莉亚在搜索印第安基卡普人夫妇居所时表现出了相当优秀的战术素养，其全程手持的是一支温彻斯特M1873型杠杆步枪，这种可靠性出色的步枪是温彻斯特公司所设计生产的最成功的杠杆步枪之一，在直拉栓式栓动步枪出现前是理论射速最快的步枪，并且采用能装载11-13发子弹的管式弹舱，非常适合当时美国西部多数情况下持续时间短且烈度高的中近距离枪战模式，在19世纪70年代中叶至20世纪初风靡全美，成为美国西部的经典标志之一，直到今天美国民间该型步枪的保有量仍然相当可观

开始搜索的第一个镜头便是枪口抵于房门上缓慢推开，留足时间观察房屋内情况

全威力步枪弹的穿透力足够打穿木门后再杀伤房屋内的人员，紧急情况下可以抵着门直接开火

进入房屋后可以看见科妮莉亚将枪托夹于右腋下，而非抵肩，温彻斯特M1873杠杆步枪全长达到了1.252m，这种持枪姿势相较于抵肩更便于尺寸巨大的杠杆步枪在狭窄的室内迅速调整枪口指向和快速上膛连续射击，确保搜索房屋时若出现突发情况能够以最快速度锁定目标进行反击

持枪位置较低，不瞄准纯靠身体指向做概略射击

右臂下垂夹住枪托

完成对房屋内部的搜索后科妮莉亚立即转向较远处的仓库，并在走出门的同时切换为便于瞄准的抵肩射击，保证向距离较远的仓库开火时的精度

举起右臂，枪托抵肩

仓库内部环境较房屋更为宽敞，因此科妮莉亚在向仓库前进的全过程和进入仓库后都保持了抵肩射击姿势

持枪动作非常标准

从仓库中向外移动时科妮莉亚短时间将步枪夹回腋下，但一出仓库门立即恢复了抵肩射击姿势对仓库附近环境进行再次安全确认

出门后快速将枪指向最可能出现危险的方向

确认房屋、仓库以及周围其他环境都没有人迹后科妮莉亚注意到几百米外的坟地有人影（视力真不错），立即徒步前去观察情况，在跑步前进时，科妮莉亚右手握于枪身中段护木上，单手将步枪提在腰际

右手单手提枪

许多现代影视剧中双手持老式步枪斜举于胸前冲锋的low ready持枪姿势实际上是突击步枪普及后才出现的，重心较偏前的老式步枪使用这种姿势冲锋是绝对错误的，反而会影响使用者跑步速度

手动步枪时代步兵火力匮乏，索敌跃进时射击基本没有意义，必须单手提枪行进以提高机动能力，弥补面对敌方密集火力的劣势，缩短暴露在敌火力下的时间。因此步兵应伏腰前进，右手提枪，发现目标后第一时间下蹲/卧倒，右手将步枪向前送出，左手顺势抓护木，右手抓握把，抵肩射击

正确和错误姿势直观对比

即使突击步枪出现后很长一段时间步兵冲锋仍然使用的是栓动/半自动步枪的持枪方式

1988年解放军179师战术训练，能够很清楚看到冲锋时战士用右手抓着步枪护木，将步枪提在腰间

伏低身体跑步前进

本剧的这场动作戏很好地还原了这点，从持枪跑步前进到抵达坟地后进入射击状态都没有出现“穿越”错误（刚抵达坟地时举枪画面截不清楚，所以拿后面出刀之后的举枪动作演示，动作基本是一样的）

右手将步枪向前送出，左手抓实护木

变为抵肩射击姿势

和基卡普大娘对峙过程中随着警惕度的变化，科妮莉亚持枪姿势在放于腋下和抵肩来回切换，但枪口始终指向目标

低警惕度

高警惕度

最终科妮莉亚假装放松警惕，故意将枪放开，预判了基卡普大娘会夺枪和试图用枪托砸倒她，弯腰躲过枪托并顺势拔出腰间的匕首完成反杀，一气呵成非常精彩，达到了本段动作戏的最高潮和结局

被夺枪

躲过枪托砸击

匕首连刺两下腹部完成反杀

第三集末尾的这场动作戏尽管全程未发一枪，但动作设计严谨，节奏把控良好，全程无尿点，同时标志了科妮莉亚正式从单纯的贵族小姐转变成了熟悉西部规则的狡猾猎手，可谓前三集女主角的最高光时刻

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第五集41分钟起的狙击与反狙击战则是全剧最具张力的一场枪战戏，仍然先从武器开始

位于枪管上的标尺，起落式枪机

八边形枪管，便于生产加工，射手购买步枪时也可以选装圆形枪管

两个扳机

观察到一系列清晰的细节后，推断苏格兰农场主手中这支起落式枪机后膛步枪较大可能是一支改装过的夏普斯M1859型步枪

原装的夏普斯M1859

上图可见到标准型夏普斯M1859拥有接近枪管长度的护木，但剧中出现的这支夏普斯步枪虽然有标准型的长枪管，却是卡宾型的短护木，且标尺位置也较为靠前，因此除了护木被替换成卡宾型的夏普斯M1859这一可能外，这支步枪亦有一定可能是苏格兰农场主用夏普斯M1850、1852、1855等旧型号自行改装了出一支具有夏普斯M1859特征的步枪

带早期光学瞄具的夏普斯步枪

夏普斯步枪拥有在那个年代极高的射击精度，一经推出便大受欢迎，在南北战争中，被南北双方的“神射手”广泛用于远距离精准射杀敌军军官，并成为了历史上第一种可以安装光学瞄具的量产军用“狙击枪”。南北战争结束后，西进运动时的狩猎给了精准步枪商业化的市场，夏普斯步枪摇身一变成为了高精度、大威力的猎枪，继续在美国民间发挥余热。

南北战争中使用夏普斯步枪的“神射手”

关于夏普斯步枪的精度，最有名的莫过于“阿多比沃斯之战”。1874年6月27日，印第安部落聚集了约700多人围攻德州的一个小定居点阿多比沃斯。被围困的29人拿起各种枪与印第安人死战，战斗持续到第三日时，“守军”中一名叫比利·迪克森的猎手用自己.50英寸口径的夏普斯M1874步枪发射50-90子弹，一枪击毙了1538码（约1406m）开外的一名基奥瓦酋长，迫使印第安人在随后解除包围撤退

比利·迪克森，保持远射毙敌世界纪录数十年の美利坚机瞄超人

本集战斗开始前苏格兰农场主也对夏普斯步枪的精确射击能力有所提及，接下来这场战斗可谓夏普斯步枪的秀场

这里的布法罗步枪指的就是夏普斯步枪

766码≈700米，没有使用任何光学瞄具的情况下能打出这种成绩，可见夏普斯步枪之精准

战斗开始时，苏格兰农场主使用夏普斯步枪击中了位于队列最后的奔鹰酋长之子白月骑乘的马匹，使人马一并倒于离其约770码的空地上，便于其创造新远距离射击纪录。在接下来的镜头中可以看到苏格兰农场主使用一种奇特的仰姿射击

左臂从颈后绕过使左手代替肩部抵住枪托

将枪管架于小腿上

这种特殊的射击姿势源自南北战争中随枪械精度提高而带来的远距离精确射击需求，优点是不需要任何辅助设备如支架来保证枪身稳定，射手直接用腿部支撑枪管，便于在任何情况下都能迅速进入狙击状态（比如在野外时找块大石头或找颗树靠着就能打），缺点是射界有限，调整射界比较困难，不适合射击运动速度快且运动方向和枪口指向垂直的目标

剧中也很好的还原了夏普斯步枪装填全过程

完成一次射击后射手向下扳动杠杆（扳机护圈），杠杆带动枪机下落，露出枪管后膛，退出弹壳，装填下一发子弹

将子弹装入枪膛后，向上合拢杠杆，杠杆带动枪机抬升，重新关闭枪管后膛，装填完成

接下来的战斗对于苏格兰农场主来说与打靶无异，科妮莉亚和惠普中士完全被夏普斯步枪精准的火力压制住，只能匍匐在被击倒的马匹身后，根本无法对白月进行救助。

此处夏普斯步枪的多次射击中，从枪口冒出白烟到子弹击中目标附近的地面约有2秒的时间差。对于口径.50英寸的夏普斯步枪来说，使用500格令（约32.4g）的轻弹头初速约为411.5m/s，700格令（约45.4g）重弹头初速约为335.3m/s，而剧中有提及这支夏普斯步枪口径为.40英寸，并且使用的是40-100高速子弹

字幕翻译错误，这里指的是夏普斯M1874型步枪的40-100高速子弹，40指子弹口径为.40英寸（约10.1mm），100指弹头长度为1英寸（约25.4mm）

所以苏格兰农场主手中的夏普斯步枪初速很可能较411.5m/s更快，按450m/s计算，若无明显速度衰减的理想条件，子弹飞过770码约需要1.56s，考虑到弹速衰减，实际飞行时间将更长一些，因此形成了上述两秒左右的时间差，给了科妮莉亚和惠普中士操作空间

子弹落点固定，面对只能单发装填射击的夏普斯步枪时，被攻击者在敌方开火后移动反而最为安全

上图中可见到40-100高速子弹为圆头弹，穿透力相对尖头步枪弹较差，以莫辛纳甘步枪为例，从10米距离上向一大叠A4纸开火，使用圆头弹时能击穿1300张左右，而尖头弹能击穿约1500张

当然这一小袋钱无论被哪种弹头近距离命中都会被轻易打个对穿，能抵御子弹更主要的因素是一般情况下圆头弹保持飞行速度的能力也比尖头弹更差，子弹飞行770码后动能更是大幅下降，因此实战经验丰富的惠普中士才会把科妮莉亚塞满纸币的钱袋掷于白月前，为白月挡下了致命一枪，并将他拉回马匹身后隐蔽

40-100高速子弹飞行770码后无法击穿厚实的钱袋

钱袋被击中后纸币四散飞舞

尽管挡下了致命一击，主动权仍然掌握于苏格兰农场主手中，所幸危急时刻奔鹰酋长的遗孀赶来偷袭了苏格兰农场主和他的观察员，将两人分别一枪和一枪托打死，战斗结束

大快人心

第五集末尾这场狙击战毫无疑问是全片最精彩的枪战戏码，尽管科妮莉亚和惠普中士都携有温彻斯特M1873型杠杆步枪，但在如此交战距离下完全无法进行任何有效反击，夏普斯步枪强大的远距离压制能力在战斗过程中体现得淋漓尽致，令观众能体会到那种扑面而来的无力感和紧张、绝望气氛，若非奔鹰酋长的遗孀相助，对峙继续进行下去科妮莉亚、惠普中士和白月三人将凶多吉少

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盘点完两场动作/枪战戏，不难发现本剧非常注重细节的处理，制作组对剧集所处时代的装备技术、战术理念有充分理解，并由此尽可能展现了符合史实的合理战斗场景，因而为观众带来了极佳的观看体验。

实际上不止是战斗场面，本剧在自然环境取景角度、人工环境布景搭建、道具选用等方面也同样具有严谨的态度，正是制作组力求全方位还原19世纪末的美国西部，使其去掉主要角色和台词后甚至能作为一部西部风景人文纪录片观看，也正是这些充满时代感的镜头使观众能够被迅速带入剧集情景中，如同亲眼见证科妮莉亚和伊莱•惠普中士两位本质上不属于美国西部的外来者的传奇西部旅程，体会到两人间既似爱情又似友情的复杂情感，最终离别时的不舍，以及13年后白月将惠普中士的故事带往世界各地的感动，能用六个小时欣赏到一部这样的剧集再值得不过