天堂之日

这部电影肯定也不是叙事性的电影，感觉形式上更偏表现主义，当然我本人对这类电影也并不太感冒，那么我就随便说说什么吧。看完全篇电影，在我脑子里停留最久的就是电影所展示的农场风景了，电影场景更多集中于农场外，室内场景并不占太多篇幅，看得出导演对农场室外风景的钟情了，所以才会有画面如诗的景象了吧。电影中的画面也有着它的意喻。例如在土缝中暗自生长的小苗，不仅意味着农场的生长季的到来，也似乎在告诉观众艾比与比尔衣食无忧的快乐日子的来临。还有火，农场雇工围着火堆嬉闹、聊天，度过短暂的闲暇时间。过度疲劳、身心俱疲到似乎灵魂出窍的时候也是围着火堆。更别说影片后半段为灭蝗虫而引起的大火，艾比对农场主的欺骗和背叛与蝗虫带来的灾难使农场主在大火中得到情绪的爆发，但就像大火也无法消灭蝗虫一样，农场主仅仅对艾比的指责并不能消灭这怒火的根源，于是在第二天结束在了与比尔的对峙中。比尔不是没有天堂之日，他的天堂之日可以是进行计划之前的四处漂泊的日子，但欲望膨胀，依靠欺骗换来的衣食无忧就像不经戳的肥皂泡，短暂的色彩满目之后就自行破灭了。

对于人和自然，Terrence Malick有一双神一般的眼睛。如果说在他的影片中，广袤壮丽的自然景观是他眼中被检视的natural geography，那人的面容和动作，就是他眼中的human geography。

片头不断叠化出现的，20世纪初美国市井黑白影像，也许正是导演试图引导我们去凝视的一幅幅human geography。

本片中妹妹linda五官的分布与比例、眼角的伤疤、超出年纪的沙哑嗓音，构成了一幅极为独特的human geography，使其在影片的群像中凸显出来。可能正因此，Malick将妹妹作为贯穿整部影片的叙述旁白，让此角色既在故事中，又具有某种象征意义。

有自然的风景，也有人的风景，而片中的人往往淹没在自然中，这里引用影评家Roger Ebert的描述，极为准确：Nature is always deeply embedded in Malick’s films. It occupies the stage and then humans edge tentatively onto it, uncertain of their roles. There is always much detail, of birds and small animals, of trees and skies, of empty fields or dense forests, of leaves and grain, and always of too much space for the characters to fill. They are nudged here and there by events which they confuse with their destinies.

似乎我们都如海德格尔所言，处于一种“被抛状态”。Malick本科和研究生期间主修哲学，曾前往德国拜访海德格尔。关于海德格尔的“Dasein”问题，Malick总试图在电影中通过“现实”的复原，或呈现、或提问、或露出线索供我们思考。

Malick能拍出极美的画面，但绝不止于美，他对物象捕捉的用意都深埋入其主题的表达。片中决斗后的悲剧场面，人物造型和仰拍的机位，如黑泽明一般震撼人心。

本片是Malick的第二部影片，是其处女作《badlands》主题和风格的延续，关于某种“wandering destinies”，人物最终的命运也都同时具备了被困和自由两种属性，或者说是被困于自由，似乎永远没有答案。拍完这部《天堂之日》，Malick隐居法国。也许是经过了多年的思想探索，Malick最终给出了某种答案，如在他时隔二十多年后的第三部影片《细细的红线》中的结尾，士兵Witt被团团包围，依然在其生命的最后一刻举枪，完成职责。

画面真是美呆了，古典油画质感。也没觉得怎么狗血，对于前面塑造的资本家剥削工人劳动价值的那一段印象很深刻，只有前面的苦立得住，后面理察基尔对爱人的提议才说得通，世界就是不公平的。想要过好日子必须要付出代价，男二演技很好，眼神里的爱意、犹豫和愤怒都表达的很到位。本来还以为落入河里的水晶酒杯会坏事，结果没它啥事，这一点还挺意外的。不太能欣赏女主的美～

逆光,剪影,高光下的美国田园风光简直太美了。 这部电影同样以一个声音沙哑的女孩为讲述人,讲述了两个男人和一个女人之间的感情故事。年轻的农场主爱上了从芝加哥来到德州收割麦子的年轻女孩艾比。但他不知道艾比假称为哥哥的比尔其实是她的恋人,农场主与艾比结婚后,互相嫉妒彼此仇恨的两个男人最终放火烧掉麦田,火光中爱恨交织比尔杀死农场主后带着艾比亡命天涯,最后他死于警察的枪口。如果说这部散文诗电影有瑕疵的话就是人物逆光面对镜头时,看不清楚人物的表情。

看到一半好怕剧情是俗套的男主被绿又被谋财害命……但显然导演是位很哲思的人。能把人的情感意志完美的杂糅进大自然的光驳与掠影，继而从一种宏观的万物视角下审视人性的变化，而又完美的呈现了电影诗意化的美学魅力……七十年代的新美国电影史上，《天堂之日》是一抹诗意之光……。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

。