叛逆者

自从5月份央视和《叛逆者》官博接连放出精彩片花和剧照后，这部剧便引起了观众朋友们的广泛关注和热议。预告片制作精良，节奏紧凑，尤其是一众出场演员，每一个动作，每一个眼神，甚至是一个简单的背影，都充斥着满满的氛围感和故事感！央视更是打出了“来自演技派的实力碾压”的高调口号，爆出了广电审核一刀未剪，原汁原味的幕后消息。一时间广大网友们的期待值瞬间拉满，迫切的心情如箭在弦上，一触即发。

笔者原本也是对这样的赞誉抱着三分期待一分疑虑，因此在第一时间蹲守了新剧首播。现在，我怀着无比激动的心情告诉大家，如果片花预告片只是让网友们提升期待，那么正片的播出，足以让抱有期待的观众朋友们垂直入坑！ 央视大剧的口碑名副其实，开播仅半小时，CCTV-8收视破1！实时位列同时段全部频道电视剧排名第一，位列央视频道收视率TOP2！随后持续强劲拉升，灯塔专业版实时峰值1.2362%，市占率破7% ，一举登顶同时段全部频道电视剧排名第一，央视频道收视率TOP1。这还是从0.45的低位底盘开始涨起来的！不得不说《叛逆者》真牛，观众朋友们也真正等来了一部实实在在的良心好剧！

一部真正的好剧，必须方方面面都不能短板，剧本，演员，服化道等等因素都不可或缺。这部剧虽然只播了两集，但是他的质量和质感，已经是“管中窥豹，可见一斑”。 现在，笔者挑出自己感受颇深一些看点，分享给大家！ 故事的开篇就是午夜里突然的抓捕行动，倾盆大雨，神秘的电话铃声，瞬间将观众带入到浓郁的紧张气氛中 在第一集中，寥寥数笔就利落干脆的交代清楚了几位主要人物的角色形象，和后续情节发展的基本走向。

从此以后，剧情如同坐了火箭一样，环环相扣，紧迫逼人！整体节奏把控的非常好，剧情虽然发展飞速，但细节却十分严谨。 在演员方面，也是全员演技在线，没有一个人拖后腿。我只想说全员飙戏的剧情，看起来太过瘾啦！

首先，朱一龙的表现让人十足惊喜，刚出场时的萌新特工青涩稚气，在训练营中和左秋明之间真挚纯净的同窗之谊，初入上海站的些许畏缩紧张，第一次面临残酷审讯时的惊惶失措……同时，这位萌新特工虽然初出茅庐，但处处透着机敏善良和天赋过人，可以说朱一龙对整体人物的把控，和每个细节的演绎都十分灵动到位，入木三分了。 除此之外，几位主演的表演也是精彩纷呈，燃点频出。例如王阳饰演的陈默群，气场全开，阴狠毒辣，犹如一条吐着血信的毒蛇，随时准备暴起噬人。 还有不得不说的王志文老师，一出场的眼神杀，目光炯炯，深不可测！随后几个行云流水般的变脸动作，更是让人瞬间激起了一身鸡皮疙瘩。真正是硬核戏骨，同台炫技！

这里没有主角开挂，智商碾压，正反双方的智商都是全程在线，可以说是一群老狐狸斗智斗勇，针尖对麦芒！陈默群的工于心计，步步紧逼，顾慎言的老练精明，深谋远虑，林楠笙的机警聪慧，见微知著...... 这种平分秋色，势均力敌的较量，也是让故事非常的精彩刺激。 好戏才刚刚开始，为了不剧透过多，今天就说到这里啦！相信我，这部剧无愧于央视的赞誉，剧情紧凑无尿点，全员飙戏太紧张！

人世漫漫，苦痛良多，但信仰被戕灭，对个体而言绝对是毁灭性打击。身体的苦痛尚有药可缓解，精神的撕裂，又有谁能救可救？ 在叛逆者里，一心为国的林楠笙，全身心奉献。可命运的狂风暴雨纷至沓来，他一次次踯躅挣扎在选择的十字路口。

那么多次苦痛袭身，原因不同，所以成长中林楠笙的反应也就不同。下面仅就21集被关禁闭室和30集中枪后藏身香港某公寓两处，对朱一龙先生的表演做粗浅的比较。

这两处同中有异，都是信仰被伤，但一个是信仰的皲裂，一个是信仰的崩塌。简单概括就是，一个在有形牢笼里有形之呐喊，一个在无形牢笼里无言之彷徨。

这两处都缺乏台词的渲染，基本靠朱一龙的身体语言在表达。 台词是组成表演的重要手段之一，但并非唯一手段，甚至在很多经典的片段中，它可说是累赘，因为可能会干扰演员的情绪表达。

这两处都是室内戏，借助不多的道具，朱一龙成功完成属于自己的独角戏。

瘫 坐 在20集末，林楠笙因放走陈逆被关入禁闭室。这时林楠笙是有些置气的，似乎也有不被理解的怨气。这在被关前交枪粗暴的动作里也能感受出来。 所以在七八秒的镜头里，林楠笙是凝固的。除了胸口轻轻的起伏，他化作雕像。背依墙壁，头靠木栏杆上，依稀有负气的倔强。阳光那么亮，他却完全沉浸自己的痛苦里，就这么发呆着，一直下去。

第30集17分，昏暗的室内，镜头从林楠笙握枪的右手开始，向上并拉远成人物全景——骨瘦如柴的林楠笙，半靠在床头，松垮瘫在床上。到28分，林楠笙再次出现，镜头中间是他双手扒着的饭缸，然后移到他瘫坐在椅子上了无生机的背影。

这两处开始，林楠笙都像一尊木偶，但这些都止于异响传来。夜晚窗外的哀嚎，白日轻微的敲门声，林楠笙都随之做出了反应。随着他的动作，镜头被按下了开始键，时间开始流动！ 从静到动，我们可以感知林楠笙职业素养，作为特工即使再难再痛，他都保持着应有的警觉，即使在多日单调吃睡中不断被消磨着志气，即使他憋屈气愤自己的无能为力。

急 起 21集禁闭室，镜头里林楠笙面向墙壁侧躺，不动，也不知他这样躺了多久。此处朱一龙没有用辗转反侧表达林楠笙的心绪交杂，可我们知道林楠笙没有睡着。

白衬衣下突出的肩胛骨，诉说着这个青年的清瘦。之后的全景镜头，他双膝弯曲。这既是拒绝的姿态，也是自我保护的本能动作。 林楠笙貌似可以这个姿势躺到地老天荒，直到有人告诉他“陈默群叛变了”。 报纸被从小窗口塞了进来，寂静的室内，几页纸落地的声音那么清晰。 林楠笙起身的动作由慢到快，翻身略显迟缓。可能是由于长时间肌肉僵硬，之后简直就是冲下床来，爬到门口，抓起报纸。几个动作将林楠笙内心的急切诉之于屏幕。 林楠笙，他内心如焚，他无论如何不愿意相信陈默群——这个选择他并把他带到上海来的男人，这个曾经告诉他“一旦效忠，不能叛变”的领导——叛变了！

30集香港某公寓，寂静深夜，被窗外百姓哀求声惊到的林楠笙，快速移到床边。重伤未愈的林楠笙，立马为此付出了代价—— 他佝偻着，耳边流下的汗水、脖颈的青筋还有拿不住药片的双手……

然而所有的痛都要这个青年独自承担，异乡他地，外敌肆虐，他却困守斗室。 药片崩落地上，朱一龙没有让林楠笙滚落地上。林楠笙那脆弱的肺不允许他这么做，而且他哪里还有多余的力气，所以青年一点又一点挪到了地上。 白色的药片隐现在青年的嘴里，那该是何等苦涩，不过这个青年还会在乎这点小事吗！

煎 熬 禁闭室里，报纸这个重要的道具，传递着林楠笙的心绪历程。短短两三秒，“两手紧紧捏住，不自觉半折起来——两角被攥起”，光线昏暗，他把报纸拉远，极力瞪大眼睛，可是白纸黑字，一切皆为定局。

眼泪慢慢蓄满眼眶，强撑的力气一下子泻去，报纸从手中滑落。 林楠笙浮现神经质地一笑，他在笑自己吧——笑自己有眼无珠。最后和陈逆会面时，他那么笃定地对陈逆说“我没有怀疑你”，他还把手枪弹匣拆下放在桌上，他恭敬依旧甚至放走了他…… 情绪在激荡，悔恨在叠加，无法承受的他不得不使劲怕打自己的头，也许他想拍死这个盲目轻信的自己。

密闭的空间，无声的嘶喊，林楠笙像一头失群的孤狼，他在哀嚎，无人抚慰，只能独自舔舐伤口。 也许有人不理解林楠笙为什么如此情绪失控？但我可以。 热血又单纯林楠笙，没有经历社会的毒打，他一心报国，愿意为之奉献生命，但他还不清楚，生活有太多灰色地带，那里没有对错，有的是利益交换，那里没有公平，有的是尔虞我诈。 林楠笙忠贞着他的忠贞，可那个要他效忠的人却失信了。信仰之柱被重击，青年恍恍惚惚，所以哭是他本能的反应。

香港公寓里，像无数个孤独的夜晚一样，林楠笙在煎熬着，闷热的空气蒸着，只有单调的风扇声提供些许动静。 林楠笙趴在桌上，脸下压着报纸。香港的报纸带给他的只有痛苦，可作为了解外界的重要信息渠道，林楠笙还是不得不逼迫自己去读。

身体羸弱内心孤独，已经把这个青年消磨得形销骨立！他能做的就是等待，即使是毫无希望地等！ 他把药片排在桌上，然后一颗又一颗塞进嘴里，任由口中的苦涩抵消内心的苦涩。明明水杯就在他的手边，当然也许那不过是个空杯子。 孤独时他还能做什么？那时他最牵挂的是生死不知的爱人，所以林楠笙手指起舞，弹起了那首熟悉的曲子。

甜蜜回忆带来不过是针扎刀割，林楠笙还是选择以痛止痛。 所以林楠笙，以孤独做杯，以眼泪为酒，以回忆当肴，拌绝望苦料，蒸夏夜溽暑，煎伤肝破肺，整一桌哀之大极宴。

20集禁闭室和30集香港公寓都是无声的演绎——前者偏形于外，是林楠笙坎坷荆棘路的前路。后者更伤于内，长夜漫漫，林楠笙消沉又不甘，奋起却无路。 在光影变换里，朱一龙先生依情景做出最恰当又自然的反应。 在爱奇艺见面会的采访里，朱一龙说，为了更好展现香港养伤的憔悴不堪，他采取的是笨办法:两天不睡。 你看——他就是如此实在又努力的演员。 你看——他永远带来他最美好的笑容。

中华民国时期，信仰格局呈现出一条清晰的变动脉络：传统社会中原有的信仰遭遇了巨大的冲击，继而引发了中华民国社会层面的信仰危机。面对现代性转换过程中的信仰危机，无论是“孔教”、佛教、基督教，还是作为新式思想的科学，都试图为克服信仰危机做出过努力与尝试。信仰危机后的中国信仰重建过程，也是中国从传统社会向现代社会的转型的过程。 电视剧《叛逆者》中浓厚的民国氛围弥漫在灯红酒绿、枪林弹雨、信仰多元的贫穷中国，男主林楠笙，从一名军统特训班的学员，经历了信仰艰难抉择和转变，这个过程中，矛盾、挣扎、痛苦、彷徨......仿佛一条艰难的信仰的朝圣之旅，旅途中血雨腥风、心灵折磨、肉体摧残，所幸最终，信仰终能脱离虚妄，凝实于心。

朝圣之心灵困顿 心灵困顿之一，信仰的抉择。林楠笙在信仰朝圣的路途开始时，有年轻人的热烈与义无反顾，叠加了民国时期家国积弱、报效国家的浓重历史厚度，他初始的热情，是那样的美好、简单、纯净，可是在被严刑拷打的稚嫩面孔前、在用欺骗感情的方式获得情报的过程中，在朋友牺牲爱人远离的痛苦里，在崇拜的引路人叛变的打击下，林楠笙的信仰在现实中被冲击，被检验，这个过程，是用血泪做代价，用生命做铺垫。 林楠笙信仰被冲击的根本原因，在于：信仰本身，不能成为违背人性和正义的借口。如果信仰建立在他人的痛苦之上，如果你继续虔诚，那你心里无尽的绞痛，就成了虚妄，对心灵归宿的向往，无法超越对人间苦难的担当。 心灵困顿之二，作为叛逆者的耻辱感和心理折磨。林楠笙作为一个勇敢、坚定、执着的有志青年，信仰一旦扎根，就会坚固又深刻，修正的过程，要历经的痛楚不异于抽筋剔骨，所有的情感撕裂、自我怀疑、痛苦无措、自我放弃，都会因道德的折磨更加苦涩。林楠笙这样固执的人，需要流完所有的眼泪，才能腾出地方给微笑，错误的信仰需要彻底地纠正，才能再有勇气去升华成新的信仰。最终，他才能接受：心灵随虽承受叛逆者的折磨，但拯救万民的生命，服从正义的召唤，才是信仰的正确抉择。旧的组织终于被正义证明成了腐朽，但是新的组织，反而以正义和爱的力量，来的更加义无反顾，更加心安理得。 心灵困顿之三，爱与信仰背道而驰的无奈和伤痛。爱与信仰，何为第一性？是因为爱得艰难，而不得不虔诚于信仰，亦或在信仰的框架里，我们证明了爱的重量？没有信仰支撑的爱意，只在不谙世事的年纪，才懵懂勃发；历史时空中的信仰与伦常，容不下小爱侣的相爱相杀。对于林楠笙而言，初次的爱情腰斩于信仰的对立，不是最痛苦的，最痛苦的莫过于他不仅为了信仰不能成全爱情，也因为时代世情和阴差阳错，一次次远离对方，却一次次的不能忘怀，又一次次的面对面，如隔山。

l朝圣之肉体摧折 心灵在跌跌撞撞的探索中布满伤痕，肉体也在时代的冲突与战火中残破摧折。民国爱情，十有九悲；民国人物，十有九伤。 从预告中，可以看到，在进步青年与当局政府冲突的时候，为了保护朱怡贞，林楠笙被警棍打在头上，贞贞拿着眼镜的手上沾满了他的鲜血。这第一次受伤，表面上是为了爱情而流血，实际上却是来自当局的“当头一棒”。之后，在二人为了共同抗日暂时走到一起的时候，又是为了能救暴露的朱怡贞，林楠笙与她双双血染长街，两个倒在一起的身影，在冬日的雪地里孤寂又悲壮；撑着最后一点清醒握住的两只手，只有在他们认为的生命终结时，才敢最终放肆地握到一起。 在信仰朝圣之旅中，林楠笙以健康为基石，以血肉之躯雕琢成朝圣路上一步步向上的台阶，为了那个神圣而伟大的信仰，不惜己身，不怕牺牲，也许他没有让自己刻意坚强，但在风雨飘摇、家国危难之际，却找不到让懦弱休息的地方。

朝圣之家国担当 信仰朝圣的路上，叠加了家国危难之际的英雄情怀，晕染了乱世之中儿女情长的悲情，压实了民族沉重的家国担当，这条朝圣的路，就愈发厚重与神圣。 天地英雄气，千秋尚凛然，林楠笙和他一起奋战的同路人——中国共产党的先驱者，在逐渐坚定共产主义信仰的路上，朝着这一神圣的目标坚韧前行，一肩担风雨，一肩担希望。家国担当是在中华民族优秀传统文化中积淀形成的，责任担当是其精髓所在。这种古已有之的精神气质和价值追求在中国近代内忧外患的历史背景下，在以林楠笙为代表的仁人志士身上得以重构和传承。在自己的信仰形成与追求的路上，国难当头，这些人没有做感时伤世的清谈客，也未曾汲汲营营为稻粱谋，而是率先以身试险，以身赴战，将满腔的愤恨、思虑、忧患转化为与国家前途休戚与共的决心和行动。 苦难让幸福更加珍贵，责任让前行更加有意义，这条信仰的朝圣之旅，也在家国担当的沉重负荷下，让最终的胜利更加甜美，让最终的圣殿更加辉煌。

林楠笙，临难生。生时尽是沧桑，却从不畏惧承担世界的苦难，在苦难里跋涉，最终到达信仰的圣殿，获得心灵的超越。 林楠笙，你来到此世界，承受叛逆者之苦，承受乱世火煅，正是生命的意义所在，正是信仰的意义所在。后来者，虽未能体会你痛与悲的重量，却因你，记住并向往你最终的信仰！

粉丝经济如此肆无忌惮，长此以往，粉丝就两个字很快就等同于傻子了！

前两集还可以8分，第三集直接就6分了。

就说一个情节，那个年代车辆很少，普通人根本开不起汽车，汽车在路上异常扎眼，但是一位资深的却特工开着车一路尾随跟着特务得车，丝毫不担心被发现，即便知道汽车没有反光镜，但是这样的行为也很迷惑了。

还有作为特务，这是在你的地盘呀，被跟踪你应该下车查看？你跑什么？你又不是被追杀！要是下车查看了，三集就该结局了！

我不禁问，这是什么样的智商？或者认为知道国民党特务都是瞎子？

……

事实证明了，国内谍战剧真的不行了，流量和粉丝彻底裹挟了创作者的思路，让一切的电视剧都成了明星个人表演以及粉丝互动的舞台，剧情不再重要，cp很重要，热搜很重要，刷分很重要!

这剧评论跟隐秘而伟大几乎如出一辙，你们难道是一帮人？？？

这部剧跟前些日子大火的 隐秘而伟大 一个路数，问题也一样，就是标准的粉丝剧，所有内容概括起来就是：男女主乱世谈恋爱，主角光环闪瞎众人眼，升级打怪无往而不利。

靠水军和发动粉丝刷分，这样的行为是无耻的！

只看前十集，会觉得《叛逆者》很像《潜伏》。

不论是精致的画面、紧张的情节、悬念的设计、人物的塑造，乃至演员的功力，由此带来一个疑问：在今天，模仿经典之作，就算模仿得再像，会不会落入“取法乎上，仅得其中”的窠臼？

况且，《叛逆者》的人设留下疑问：

其一，地下党顾慎言（王志文饰）与国民党复兴社特务处上海区站长陈默群（王阳饰）均无家室（也可能有，但省略了），这不合乎情理。当时人结婚较早，作为潜伏者，如无妻室，会引起敌人怀疑，所以上级至少会安排假结婚，《潜伏》就注意了这个细节。

其二，顾慎言的行为颇鲁莽，比如得知上线的联络员被敌人包围，竟想单枪匹马拯救。

其三，主角林楠笙（朱一龙饰）的性格线比较“露”，几乎从一开始就能看出，他最终会从敌方阵营投靠我方，则会不会影响悬念呢？

其四，女主角朱怡贞（童瑶饰）略显幼稚，减少了敌人侦破的难度，在激烈的谍战中，会不会显得不够真实？

然而，带着这四个疑问往下看，会惊讶地发现，这些貌似的“漏洞”其实是创作者们的精巧设计，不仅拓展了主题，而且为谍战剧这一品类创造出全新的审美样式。

与普通电视剧到中间会出现“情节塌陷”（节奏变缓、生造悬念、靠偶然推动、剧情合理性下降）相反，《叛逆者》到第10集之后反而变得异常精彩（此前也很精彩，但不算“异常”），这显然是创作者们匠心带来的成就。

就我所见，《叛逆者》是近年来最佳的、堪称现象级的谍战片。

只有“术”，连自己都无法拯救

《叛逆者》的故事不复杂：

国民党复兴社干部特训班学员林楠笙因情报学习成绩优秀、突击考核中观察力表现突出，被复兴社特务处上海区站长陈默群选中，带到上海。

陈默群之所以选林楠笙，因他怀疑身边有地下党潜伏，要找一个毫无背景和关联的新人暗中调查。在初期，林楠笙感于陈默群的知遇之恩，更以为就此可以一展报国之志，甘心为其工作。更受陈默群委派，接近疑似地下党的进步学生朱怡贞。

然而，林楠笙还是行动失败了。一方面，在实际接触地下党之后，看到了他们勇于牺牲、忠于信仰、热爱祖国的一面，因而产生了反思；另一方面，他意识到国民党的特工训练只聚焦于“术”，但只靠“术”，无法拯救当时已陷入危机重重的国家。

在朱怡贞等人的感召下，林楠笙感受到了人性的温暖，以及崇高给个体灵魂带来的提升。最终，他成了叛逆者——由“求术”转向“求道”，与陈默群分道扬镳，投向了光明。

王阳演绎出反派陈默群的犀利、机敏、专业、负责，又充满野心、自私

从“求术”到“求道”，是每一代青年都应思考的话题

《叛逆者》不仅呈现了林楠笙的个人心路历程，更是那个时代青年的集体选择——他们曾对腐朽的政府有过幻想，在民族危亡时，希望能做出自己的贡献，但现实让他们失望——陈默群等只能提供“必须如此”“不得不如此”，他们不相信任何人，在努力、敬业的背后，满满的是个人私欲。

更麻烦的是，陈默群所在的机构是一个逆向淘汰的组织，陈默群表现得越优秀、越负责，就越可能得罪腐败的上峰，优先出局。上峰可以忍受他没有业务、犯了错误，但绝不会容忍他发现上峰的秘密交易。

高度腐败是国民党复兴社的“原罪”——复兴社是1932年成立的特务机构，由黄埔系组成，完全服务于蒋介石个人，靠传统的江湖义气来维系，其核心理念与黑社会无异。为了“老大”，复兴社可以不择手段，用私忠替代公义。

换言之，陈默群对上级必须无条件服从，哪怕是为整体好，也不能冒犯上级。

所以，陈默群视林楠笙为跟班，颐指气使，动辄强制后者接受自己的价值观。然而，作为有思考能力、有才华的林楠笙，他怎能长期被愚弄？况且，他身负报国宏愿，希望在那个风雨飘摇的时代，做出自己的贡献。

陈默群的悖论在于，他只能用没头脑的蠢人，而蠢人必然坏事，他想培养有智慧的能人，可能人最终却都成了他的敌手。

事实证明，陈默群式的解决方案根本无法适应时代需要。自古“道胜于术”，因为我们是人，不是机器，只有投入人的情感、信念、智慧、爱等，现实才真正鲜活的，我们才能真正深入它、把握它。

在《叛逆者》中，革命者的“专业度”绝非下手狠、动作快、冷酷无情，而是勇于牺牲、热爱国家、彼此忠诚、同情弱者。顾慎言作为老地下工作者，也常有冲动之举，这是平凡人在行不平凡之事。革命者面对的环境如此严酷，但他们始终保持着人性的温度，事实是，革命者永远年轻，因为他们爱这个世界，爱这个世界上的苍生。这种爱是陈默群永远理解不了的，这就注定了陈默群们必然失败的命运。

是只强调专业性，还是更多关注理想？是只考虑个人得失，还是也应兼济天下？是用功利之心面对人间，还是坚持几分道德情怀？是彻底躺平，还是不忘人生豪迈……事实上，这不仅是林楠笙那一代人面临的选择，在今天，这些依然是年轻人要直面的问题。

王志文的表演绝对是《叛逆者》中的一个亮点，细腻有层次

《叛逆者》的幸运是，演员们的发挥在线

从这个角度看《叛逆者》，就能体会创作者的高明：它不完全靠故事驱动，也靠主题驱动。

所以，林楠笙、朱怡贞、顾慎言从一开始就是“露”的，这个处理犹如《水浒传》“林冲十回”中的“风雪山神庙”，林冲躲在后面，读者能看到陆谦、富安和差拨的对话，等待林教头跳出来给出大结局。

这种“露”，反而强化了悬念。

在《叛逆者》中，林楠笙何时转向，朱怡贞何时成熟，二人感情是否有未来……反而成为核心的悬念，这个悬念与敌我激烈斗争的悬念相碰撞，释放出巨大的能量。

当然，要处理好这两个悬念的共振，对演员的素质也提出了挑战。

比如陈默群用假枪决来吓唬朱怡贞，以获得有用情报，童瑶的演绎异常出色，她恐惧、害怕、绝望，几乎崩溃，但最终信念的力量还是占了上风。此外，陈默群特意安排林楠笙审朱怡贞，以收一箭双雕之效——培养林楠笙的“狠劲”，陈默群认为，这是特工的“专业度”；通过情感打击，让朱怡贞灰心，从而吐露共产党的机密。

然而，铁锤的击打只能让铁砧变得更加强大。朱怡贞出狱后，告别了父亲（姚安濂饰），毅然投入到革命的洪流中，变得更加成熟了，她与父亲离别的那场戏，催人泪下。

再如林楠笙的犹豫，与他的聪明、缜密互为表里，朱一龙很好地把握了二者的逻辑关系，因青春冲动走向革命，这符合当时许多年轻人的成长路径。

王志文的表演则是《叛逆者》中的另一个闪光点。顾慎言有两张脸，表面的那张充满世俗、隐忍、善解人意，真正的那张则是忠诚、善良、有谋略。两张脸之间落差太大，特别是将陈默群排挤出局后，从嘻嘻哈哈的边缘角色到假装干练的变化，都呈现了演员对角色理解的深度。

悬念来自信息遮蔽，但没有适当的“露”，信息遮蔽可能变成故弄玄虚，反而影响真实感。但信息遮蔽容易演，“露”的表演则风险较大。《叛逆者》的幸运是，几位主要演员，包括姚安濂等配角，都有戏骨级的表现。

朱一龙在《叛逆者》中的形象与性格特征有点像梁朝伟

“谍战剧”不能只有娱乐，还应把握历史的基本逻辑

谍战是类型片市场中一个重要门类，它悬念性强，契合现代人对理性的审美需求，从上世纪50年代的《羊城暗哨》等便一直得到观众的重视。内地第一部电视连续剧《敌营十八年》也是一部谍战片。

从2002年起，“新谍战剧”崛起，涌现出了《风声》《潜伏》《暗算》《借枪》《黎明之前》等佳作，因产量太高，长期占据荧屏，一度被人们戏称为“谍谍不休”。遗憾的是，自2009年以后，优秀谍战电视剧似有减少。

“新谍战剧”为何后劲不足？各种说法纷纭，但有一点不应忽略，即“谍战剧”应力避过度娱乐化的风险。

在过度娱乐化的误导下，确有一些谍战片片面追求情节复杂，人物太穿越，为达到“离奇”“惊异”的效果，特务们反而动辄英勇牺牲、舍身救人，地下党却高度冷静、动辄操作高科技，这些细节也许有个案支撑，但在当时的历史背景下，绝无代表性。

毕竟，当时中国遭遇着空前的民族危机，饿殍遍地，以上世纪30年代为例，全国最好的城市上海也是乞丐遍地，每天收尸几百具，贫民窟的面积远比外滩大，那里缺乏安全的饮用水，瘟疫横行。而靠特务组织来维持的国民党政权，根本不具备带领人们走出民族危亡、实现伟大复兴的能力。

历史发展自有其规律，一个政权的倾覆，必有历史的深刻原因。只看专业度，特务多少还经过训练，地下党还没有类似的专业培训机构，为什么却能战胜敌人呢？

因为决定历史的是人，而人是会思想、有理想的无限可能。谁把握了这个基本逻辑，谁就能得到观众的认可，就能真正释放出艺术作品的启迪作用。而这，正是《叛逆者》的魅力所在。

涉及剧透 仅拉片第一集

拉片前我要先说一下朱一龙饰演的林楠笙，目前更新到18集，剧本优秀角色都出彩，为什么观众一直在被林楠笙的情绪带着走呢

因为朱一龙演的太好了！举重若轻自然而然，因为他就是林楠笙

观众能够迅速共情是因为他不露痕迹的将本不存在的林楠笙变得具象化，变成你懂的他，【信念感已经不在演员身上而被转化到观众身上了】 男主朱一龙太会诠释人物了，好的演员是可以延展剧本魅力的，他确实是

好了我们开始拉片第一集 夸爆！！如图↓

4个强情节点 构架在审讯室 特务处 档案室 训练场4个场景中 6条叙事线采用线性叙事 顺次展现情节线索与人物特质

有明确的强情节点 事件非巧合 （查内奸去选林； 知晓陈去南京，顾找陈 人物具有主动性 行动必带目的 （购西装带林前史 人物对情节发展的推动性强（明线抓捕暗线递情报 情节促使人物初步成长（审讯室林被迫接受特工特质 男主林楠笙 由未见过 到进入审讯室 到被迫迅速接受特工特质 在人物情感线上，单集内达成了完整闭环

整体来看，第一集人物众多不繁杂，甚至有空交代人物前史（林原生家庭），集内所有主要人物的性格均通过其行为，动作，和对话体现（内奸拨☎ 林楠笙上台阶顿步后撤等等

补充说一下车内镜头↓

这大概是2021最尊重观众智商的剧没有之一 全程屏息！节奏绝了！

（情节1传递消息文字没写顾 是因为想顺着电视剧展现的来，不想直接剧透~