1 ) 导演交流
导演自述
这部关注的是一位乡下人到城市后潜在的威胁。城市并非他的生活范畴,并且对他进行了污染。新事物对他们的生活产生了困扰,最终他们回归农村,回归了自己的身份。最后的鸵鸟在跳舞,是在庆祝主人公回归自己应有的生活。鸵鸟也是一种标志:有翅膀能飞,也可以在地上生活——意味一个人既可以选择高飞也可以选择普通。我的电影大多关注人性,同时也有社会性的问题。
Q&A
Q:请问导演,影片中的隐喻和意象都是鸵鸟,那么片名中《麻雀之歌》里的麻雀在哪?
A:这个名字更多是对主角的隐喻:麻雀唱歌并不好听,鸟类中比较低级;如主人公一样,它的声音到达不了很多人的耳朵里;麻雀也很脆弱,把它关在笼子里一小时就会死;而很多唱歌好听的鸟类适合关在笼子里,相反把它们放生它们也很快就会死。麻雀在外面的世界会生活的很好,即便条件艰苦,也能存活;如主人公一样,他进入到城市可以说心已经死了,回到农村才重获新生。
Q:金鱼的形象在影片中最后成为了平静生活中的悲剧象征,同样它们在《小鞋子》中也出现过,是否是对悲惨命运的暗示?
A:金鱼在伊朗文化中是重要的元素,代表生活和活力。在伊朗新年的仪式中,就会有金鱼出现,代表对美好生活的向往。
Q:在您的影片《小鞋子》《天堂的颜色》还是这部里都有儿童演员的经常表现,我很喜欢的是枝裕和导演也经常使用儿童演员。他在书中也探讨过对于儿童演员知道的方式。那么您是以真实还是欺骗的方式执导儿童演员的呢?
A:对于您提出的导演观点并没有什么要评价,方法有很多,我使用的基本都是非职业演员。拍电影之前我会和孩子们旅行,跟他们变成朋友,发现他们身上的故事…还会努力让孩子们和剧组熟络,并让他们熟悉摄影机,让他们看拍到了什么——这些对孩子来说就是一种玩耍。即便是很严肃的拍摄都让他们以玩耍游戏的方式对待。即便这会让他们情绪更无常更难控制,但大多数情况,他们都不觉得是很正式的事情而是他们玩耍的一部分。也会为引导他们做一些把戏。通常我把拍摄比喻成打猎,等到合适的时机出现迅速拍下来。当他们一起玩耍时能够更轻松拍到想要的镜头。比较困难是单独的镜头,我们能做的只是引导他们进入情绪,合适的瞬间需要耐心等待。
Q:您是从自身生活中的某一刻开始关注底层?还是由于现实如此才开始的?
A:我对小孩的期待是孩子们应该有责任感。现在社会面临的危机就是孩子们没有责任感。农村的孩子们更加活跃,承担的责任也更大。经济活动他们会参与,帮助做农活…城市的话父母更愿意代办所有事情,这样会让孩子们生活在封闭环境中,这其实是极具伤害性的行为,这会让他们失去责任感,在生活中的挫折也会更容易挫败他们。农村孩子们遇到危机是可以自我修复的。上学时,我们会自己去做活挣生活费,那段经历教会了我承担责任。现在的孩子们大多没有责任感,这让我非常伤心,他们迟早要进入社会面对这些状况。我的电影中将孩童放置在这样的环境中就是要让他们学会自己面对生活。
2 ) 此片大银幕看来格外暖人
整颗心都被这群小人物的命运牵动,又一下下刺痛。编剧实在强,演员超级出彩,看得心疼不已,摔花盆偏老乱的。细节也够美,落入清泉的冬枣,华丽的大片野芦苇帮鸵鸟羽毛,石膏上的蜡笔画,金鱼流淌,真挚的歌声: the world is a dream, the world is a lie.
发现身后坐了久违的DY.
3 ) 纯真遭遇死亡:散文手法讲故事
可以说本片并没有什么主干情节,都是主人公生活里的一个个小故事组成,但完全没有年轻导演们常犯的段子合辑式的毛病。本片是一体的,感觉很舒服,而段子合辑们是分裂的。这种散文手法确是大师手笔,不过本片的主题也是散文式的。也许这种散文手法并不适合拍情节曲折故事导向的片儿,存疑?
影片的前半部分非常出色。
从父亲角色薅鸵鸟毛的场景开始,
邻居开着开车来递个信儿,你女儿助听器掉水窖啦!
父亲角色摩托车奔到家门口再一路笨拙跑去水窖,父亲角色对孩子的粗鲁打骂中透露的爱意。伊朗的城乡结合部的困难户生活立体鲜明。
好玩的是,伊朗的城乡结合部跟中国真是一样一样的。说话语调很像江苏淮阴一带方言,估计也是伊朗该地区的方言。
同样的水土环境下产生了同样的人物群像,不曾想也会影响语音语调?
从个人意义上来说,小时候我家那边有过鸵鸟养殖场,放学了就喜欢去看这玩意。以至于蒙鸵鸟眼倒着搬运鸵鸟那幕时感觉在看纪录片。为啥要蒙眼睛呢?因为鸵鸟攻击性蛮强的,啄人就不说了,腿力更厉害。养殖工人多是男性,被踢着某个部位就很糟糕啦。
后面敲鸵鸟蛋那场戏虽然知道他一定会搞砸,但还是傻乐!
父亲们为毛都这么笨?
那小黑孩被溅了一脸蛋清的画面倒是让我出戏了,
那画面太邪恶我都不敢看。
丢失鸵鸟之后,扮作鸵鸟去寻找的场景很精彩。但是感觉伊朗这个养殖技术真是有问题,围栏都是虚设么?
中间这个故事是摩的拉活儿。头几天拉活儿都是大活儿,顾客给钱要么就是别鸡巴找了的大户,要么就是要一千给五万的财主。过于戏剧性的情节跟本片总体氛围不太融洽。这里不满意。
全片串起来的一个事儿,是小黑孩执念于要跟水窖里养鱼。
简直比网瘾还可怕的执念啊!
小黑孩说了:
我要养!就要养!非养不可!有钱,任性要养;没钱,打工也要养!
首先啊,我就不明白,为毛要养鱼啊。
鱼在伊朗文化里是有什么象征意义么?
其次,这个情节从人物性格上不合理。
1.父亲角色在其家庭里是一个相当强势的权威形象,他是反对养鱼的,虽然他是个刀子嘴豆腐心,但他屡次表达自己的态度,此事甚为荒谬,别瞎鸡巴想了。孩子在这种情况下,不应该还能保持兴趣。
2.如果将此事理解为叛逆,也不合理。小黑孩又没到青春期,叛逆个锤子啊。
3.这个家庭结构,父母感情甚好,人格健全,上有姐姐,下有妹妹,小孩也不会有啥童年心理问题。为毛这么执念?
反正怎么都想不明白,也不能归结于民族性不同。
最后我决定把这事儿理解成,几个小孩要攒台电脑,豁然开朗!
但是到底为毛要养鱼啊!!!!
水桶漏了那段简直了...
你们伊朗人都是锤子么纳吉?
人比利时小孩都知道用小鸡鸡解决危机,你们伊朗瓜娃子连手指头都不会用,水桶漏了个洞堵上不就完了么!!!何苦又是砸花又是搬桶的。
且他妈的你们是在一个苗圃里啊,不是有盆儿么。拿盆儿装水往桶里倒不就行了么?这帮孩子的一根筋程度特适合做安利,早日发家致富带领乡亲们一路奔小康,楼上楼下,电灯电话!再也不用蹿上蹿下,天线白挂了。
鱼儿散落一地时明白了,纳吉你特么就是为了拍这么一幕景嘛。真他妈好看啊。色彩的碰撞,生命的流逝,纯真遭遇死亡,童年也到了尾巴。
4 ) 《麻雀之歌》碎碎念
相比于《小鞋子》,这部电影对情感的表现更隐秘而深刻,有穿透力,父亲与儿子都在表现自己对对方的爱:穿梭在黑德兰街头的摩托,水窖中清澈蔚蓝的池水,为了生活,一家人都在努力。
影片中良心的拷问也不时让父亲面对,贪图客人多找的零钱买果子,反而果袋破漏失去许多,归还本可以私自出售的冰箱却得到工作与报酬。
影片中值得一提的是动物的出现,鸵鸟,麻雀,金鱼,狗,燕子,仿佛是伊斯兰神明的隐喻。
电影中的视觉语言很优美,散落一地的金鱼令人心碎,大家围坐抓取地摊上的颗粒仿佛在抓星星。
比较喜欢的镜头是父亲艰难的背着蓝色大门在旷野中行走以及结尾有力奔腾的一群鸵鸟。
5 ) 幾個細節
1.聽力障礙的女兒照顧受傷的爸爸,說:“不要給我買助聽器了,我聽得見。 ” 一轉身,爸爸喊她,她沒有回頭,直到爸爸拍她的肩膀。
2.小兒子在小賣部買了橙汁,自己喝了一口,給爸爸,爸爸喝了一口給兒子,兒子又給爸爸,爸爸說我不喝,我已經喝了很多橙汁。一高一矮,兩個身形,橙汁拿在爸爸手裡顯得非常小盒。
3.爸爸在山坡上扮鴕鳥。
4.爸爸背著藍色木門走莊稼地回家,航拍。
這些細節讓人想到《東京家族》裡的一幕,小兒子帶著爸爸媽媽去吃鰻魚飯,兒子接電話走出餐廳,媽媽邊勸爸爸不要總是對他那麼嚴格,一邊把兒子的飯盒蓋子蓋上⋯⋯
真是可以讓你心裡回味很久很久很久的細節,更是功力所在。
6 ) 孤独与温情
卡里姆是一个饲养鸵鸟的中年男子,家里妻儿是他精神的支柱。一只鸵鸟的走失,使他丢失工作,为女儿到城里修助听器时却意外当上了摩的司机。他自此周旋于都市现实,慢慢势力精明。最后他压坏了腿,在家养伤时被亲人朋友感动,而鸵鸟也找到了。
★男主角瑞扎-纳基获第58届柏林电影节最佳男演员奖。
孤独的鸵鸟
一个类似中国城乡摩的司机的故事,一个讲述迷失、寻找心路历程与小人物生存困境的故事。鸵鸟代表着一种纯真,开始时鸵鸟的走失,使卡里姆被迫到城里谋生,慢慢丢失这份纯真。一次他的车坏掉,跟运输队伍走失,却意外得来一台冰箱,当他想去卖掉不义之财时,却看到了卡车上被运输的鸵鸟用无邪的眼睛看着他,他的良心被唤醒,还回了冰箱。最后丢失鸵鸟的找回,象征美好品质的再次回归。结尾时众多鸵鸟奔跑在原野上,如同内心情感的汹涌,而一只鸵鸟的激情生命之舞,是澄明如昔的赤子之心展现。
卡里姆的孤独,在两次寻找中淋漓展现。第一次是寻找走失的鸵鸟,第二次是抢回妻子送给别人的蓝色木门。两次有诸多共同,都是弓背俯身,被背负的东西挤压到银幕下方;都是飞机俯拍,茫茫大地似乎吞没一切,渺小的他却怎样也走不出困境。这个被沉重生活和渴求压迫的人,那么孤独无助,却又执拗难毁。
温情的麻雀
“我们会长出翅膀来……您活下去,就会懂得。有一种感情会使我们从大地上飞升起来的……”屠格涅夫描写爱情的句子,也足以描述[麻雀之歌]中的情感。麻雀一般用以象征小人物,温情便是其吟唱的歌谣。天真儿子,一心想要养鱼脱困,他清洗水窖,挣钱买鱼;懂事大女儿,为了不给家中添负担,隐瞒助听器坏掉的事实;温柔妻子,体贴关怀,无微不至;善良的邻居们,患难相助……这些,都是茫茫世间最为重要的相爱相伴相互慰籍者。在怜悯被滥用,人性关怀成为中庸之词的今天,这种朴质的情感让它更具真实的力量。
虽然生活仍多坎坷,就像儿子散落一地死去的金鱼。可是还有那条活下来的大鱼,在有新生麻雀小窝的干净水窖里快活遨游。而看着往玻璃上撞的麻雀,压断腿的卡里姆挣扎起来打开窗户,让它飞了出去。男子终于不再为生存做困兽之斗,他发现了生命艰辛之处仍有的自由天空,那就是爱。
原载于《看电影·午夜场》
每次看马基德'马吉迪的影片都会很感动,邻里的友好、家人的相爱、人性的善良应该会让许多国人羡慕和向往吧,那才是夜不闭户、路不拾遗的社会,与经济条件无关。PS:制片方比他拍《小鞋子》《天堂的颜色》的制片方阔绰多了啊,航拍都来了。 观影@北大
【中国电影资料馆展映】伊朗剧情片。剧情很平凡,一个并不富裕家庭的父亲努力挣钱养家。内柔外刚的父亲经常追打孩子,却也有温柔细腻的另一面。剧情中加入的喜剧色彩让角色更显苦涩。生活琐事与细节远比大场面更能触动人的内心,感受温暖与欢乐。小成本,大电影。四星半
生活的每一次转折只是为了让生活更接近圆满,如果生活对你的向心力一直都有存在。最后,仍旧回归原点。平凡真实的刻画太感人了。
哭惨了~~
3.5/5,不如单纯的《小鞋子》完美。依然是现实题材,关于平凡人家的生活,有导火线引发的矛盾,有纯真的故事情节,但在父亲家庭责任的故事下,孩子沦为了配角,池塘和鱼代表的是孩子们最纯洁的愿望和童真的想法,而最让人触动的无疑是那洒满一地的金鱼,孩子们含泪告别。当然,还有道德的判断选择
大概能拆出两三个片子吧,摩的司机的段落还算比较饱满,对城市空间的展示还不错。不过女儿的助听器,儿子的水窖,乃至视觉上最夸张的鸵鸟养殖场都跟这个故事不算兼容。还算用到了宗教元素来做梗。航拍实在是太刻意了。
Majid Majidi永远都那么是我的菜
...我竟然还看过
明明毫不相似可看到他却想起了我爸。普普世间里他最平凡也最不凡,哎,还嫌被马基德骗去的眼泪不够多吗?愿主保佑世间每一只努力活着的麻雀。
i guess this is the most beautiful movie i have ever seen. Majid majidi is a poet.
又惨又感人,懂事的孩子和温柔的父亲就是催泪。
这么有意思的伊朗乡村电影怎么能错过,如此纯真如此美丽
资料馆2014.12.11.7pm 现实主义情节剧。强调来自上帝的惩戒与提醒/提示,好几次切换到超大景别(高空俯拍背着门板的卡林)。开头坏掉的助听器、走失的鸵鸟,把观众引向《偷自行车的人》,但惩戒其不够善意、断腿后,妻子与孩子自己解决了问题,仿佛转为要对命运(上帝)怀有更大的信心。不太统一。
4.5.幸福寄存于鸵鸟、摩托、鱼鱼之上,而即便这些都失去了,依然可以勇敢乐观。伊朗电影的人物总是如此简朴,单纯的目的和手段,简单而令人感动。
首尾鸵鸟的轮回呼应,金鱼麻雀的放生,祷告和等红灯遇到的女孩再加上几段漂亮的真主俯拍视角有些宗教味,而城里与乡下人与景的对比有回味。男主塑造立体夺银熊,其他人物也挺有意思,但某些地方稍显编排。丧失希望或不如意时可以看看这个励志小片,生活往往给你关上一扇窗的同时也会给你打开另一扇门的。资料馆胶片版。
我一直希望我的生活是能够体验到这个世界为我们传递的善意,所有在“探寻、执着、破碎、重拾、回归”中循环着的平淡都值得被尊敬。
预言与现实交织
流水式的片段集合,父亲丢失的鸵鸟,女儿坏掉的助听器,父亲做摩的司机,儿子成为鱼塘富翁的梦,散落一地的金鱼,怪异舞动的鸵鸟...依旧是遭受苦难又纯真善良的伊朗底层人民,拥有金子般心灵的孩子们。特别注意到的是,尽管画风乍看贫瘠粗朴,这部里的一些航拍和特写却是好美,父亲伪装成鸵鸟在山顶漫步,背着蓝色门板在田野中独行,女人们做亮片布艺宛如手摘星辰...伊朗导演好像都蛮有审美天赋的。
其实我们都只是一个个微不足道的小人物,生活中的一个细微变化,一个很小的意外都能够打乱了我们之前保持的宁静,于是那些坚持就显得一文不值了。小男孩的梦最后随着桶的破碎而心碎,那么多的金鱼洒在地上,那么久的坚持那么久的付出都随风而去,或许这就是真正的生活。★★★★
还是生活多艰的主题 欢快的基调却带给人不输于《小鞋子》的感动 马吉迪太厉害了