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1 ) 一个无法定义的北方【摘录】
铁西在沈阳的西南，艳粉在铁西的西南。这里曾经是为皇家种植胭脂的地方，由此得名，在日伪时期是城外设的砖窑，解放后村子划归沈阳市区。它的名字始终是这个区一系列工业化的街道名保工、重工、启工中的异数，恰因为它处在城市边缘，几百米外就是铁路。在双雪涛的小说中，离艳粉没多远就有煤山、矿场、高粱地。
现在艳粉街已经变了样。像整个铁西一样，厂房推倒，平房推倒，艳粉新建起商业区和叫“春江花月”“水调歌城”这样的名字的花园小区，万科楼盘旁边还有几栋老旧住宅楼，墙体密嵌米粒大小的灰色晶石，是八十年代的印记。
王兵纪录片《铁西区》的第二部分就名为“艳粉街”，记录下1999年棚户区拆迁期间居民的漫漫等待。无所事事的年轻人在街上闲逛，那是属于东北的浪漫，在历史钦定的未来长期空洞中挖出的一个调情的小洞。年轻人摆脱学校管束，享受青春，并不知道未来不给予他们位置或方向。歌手艾敬也在这里长大，她这样唱七八十年代的艳粉街，“我的童年家住在艳粉街，那里发生的故事很多，我没有漂亮的儿童车，我的游戏是跳方格。”
民谣的悠扬曲调和聚焦于女孩身体与长发的MV掩盖了艳粉街的历史。艳粉是城市最落魄的角落，只有大路是柏油的，平房前都是土路，两边是垃圾和雪堆，雪融后一片黏脚的泥泞。
沈阳像大部分中国城市一样总在重建中。不同的是，它的重建以否定自身的方式完成。工业区全面转型为住宅商业区，原本得名于“沈水之阳”的城市把重心向沈水以南，如今的浑河南岸迁移。大型公共建筑频繁爆破。1988年建起的五里河体育场长期是辽足主场，2001年时国足在此出线世界杯，体育场获得了全国性的名声，又很快被炸掉，2007年，浑河南岸建起了“五里河奥体中心”，媒体报道把其造型形容为水晶皇冠。爆破是一种象征性动作，炸掉一个个来自“近历史”的标签，到河的另一边去立起一座空城，仿佛可以新生，推掉那些来自于社会主义阶段的重工业和破产负担，推掉政府的腐败标签，推掉污染、历史、旧人口。
“北国情调”有时纯净美丽、有童话性，有时寒冷逼人，诉说几乎暴虐的身体经验，但都是清澈的，仿佛宁愿待在冰雪中也要拒绝腐化，无论腐化人的力量是暧昧情绪、算计、还是消费主义。北方以北的人没有那么关心微细的权术与控制，一张饭桌上各怀鬼胎的暧昧那种世情。哪有一顿饭吃那么仔细的，不如打一架，不如想想关于树的事，比摆弄身边那几个活人有意思。门外冻土，自然严酷，自然比生活大，生活也没那么密密匝匝，而市民社会里那种琢磨人简直是变态的乐趣。又亲近又疏远的距离感，是拥挤的消费性市民城市里的关系，是远于北方的。
在东北，有一类人很拼命地要与低俗相区分，努力走去更高更清澈的地方。这几乎是种地域性、文化性的特异追求，少数人硬要与周围的暴力、粗粝、和非理性相区分，培养自己的敏感，几乎以此为自我认同的部分。就仿佛因为见过泥泞也见过寒冷，自己心里想靠近一些理性而诗意的、清澈而思辨的东西，像在马蹄踩踏之前。煤灰搅拌之前的雪。这类人中的一些渐渐由于命运或者选择远离东北，但一辈子硬要执拗地不俗气。
王小妮、迟子建这些东北作家，不像池莉、方方、王安忆关心市井和市民生活，她们偏要写一些纯美严肃的东西，笔下没有那种很世俗的扎了根的长久平安，以算计和拌嘴作平安和繁荣杠杆的市民日常生活。整个东北，想不出一个写市民社会、家长里短、算计的作家，和北京天津上海武汉广州完全不一样，总是有点像萧红，有点悲悯，有古怪的宗教感，没烟火气息——也都不打扮，和张爱玲完全两路人。
冬天在这里成为一种概念，是定义了这个地方性质的季节。春天是冬天之后道路泥泞的日子，夏天是与冬天相对的日子，秋天是迅疾的前奏，暖气上水，心里石头落地，冬天来了。
在地流亡感”正是典型于东北国企改革过程与城市空间变迁历史的情绪。历史被否定，身份认同的核心被抽走，居民成为历史的侨民。可惜如今，大众文化对东北的叙述也往往回避其工业历史，反而强调它作为移民社会的性质和底层人口“闯关东”的历史，就仿佛这里的人口是简单的为生存而来的自主经济人。人存在的正当性、自身与地方之间的关系被抽薄成像是风吹来种子，偶然降临在一块地方。
当国家主张直线前进的历史观，2016年比1996年更接近历史发展的顶点（表述为更接近民族伟大复兴的梦想），城市的社会主义工业历史成为错误和合理遗迹。非常恰切地，纪录片《铁西区》第二部分《艳粉街》的英文翻译是残余，Remnants。被抽空后，人成为历史的遗留物，镜头前尚不知自己被甩在后面的年轻人在街上有一搭没一搭地打情骂俏。现实中似乎一切都变了，又似乎一切都“差不多，只是差了一些”。人们以不得已挤出的勇气，和“生活总不会就此结束”的笃信继续过日子，生活总不会就此结束吧孩子还小，国家总不会就此不管吧毕竟它不是骗子。
国家所给出的解决方案是等待上一代人，等待被定义为冗余又缺乏消费能力的人老死，下一代人成长起来承载新的结构、经济、文化。
2 ) 艳粉街的一点背景
每个城市的1路车，都有其特定的历史意义。沈阳曾经的1路汽车（现在的201路），从艳粉街开往光明街街，全程都在铁西区内。从南部的生活区，由南至北，开往北部的工业区，那是当年铁西工人们通勤的大线。
一
艳粉街在老一代沈阳人中是家喻户晓的名字。有关沈阳城市棚户区的故事，大都来自于此。其中双雪涛的《平原上的摩西》，艳粉街就是故事的核心地点。
在铁西区北部大工厂里的职工，很多住在艳粉街。
艳粉街拆迁之时，很多居民也都刚刚下岗不久。工作刚刚没了，又要面对一大笔拆迁的支出，许多人都有一种被逼上梁山的窘迫感。
片中的几个年轻人，按照年龄计算，大概生在1982年左右，他们的父辈正是大批下岗的生力军。他们原本的打算，可能就是“接班”父母的工作，到厂子工作。但是还没等到自己能接班的年纪，父母们的铁饭碗也丢了。
没接受过正经的教育，还要跟父辈竞争找工作，却缺少了父辈吃苦耐劳的精神。80后的沈阳人，生活的也并不如意。
有时我会想，如果我没有好好读书，也是片中那几个人的状态吧。
二
拆迁对于居住在棚户区的居民来说，是件更改命运的大事。那时候房地产还没有飞起，人们关心的也就是自己居住的那点诉求。
有些人一家三代几口人蜗居在十几平米的棚户内，渴望拆迁能够分到一个三居室。有些人无法支付回迁的费用，宁愿给个小点的房子，只要不要让他们额外付费。有些人通过离婚、迁户等方式，获得更多的回迁指标。有些人要疏通关系走后门，获得更大的房子。还有些嗅觉灵敏的人，通过收购等方式，获取大量的回迁房产。
诉求没有办法被满足的，就只能当个钉子户，忍受断水断电的原始生活。
搬迁也是个复杂的博弈过程。先搬走的人可以优先选择更好的楼层，选择当钉子户的就只能捡剩下的回迁房。于是很多人嘴上说要等等，以便让邻居们都晚些，结果一天之内就拆完搬走。还有些想做钉子户的，努力的劝大家跟他一起等待。
人性的那点弱点，在利益面前一览无余。
三
艳粉街拆迁之后，原址回迁，小区叫做“艳粉新村”，如今也开始显现出老旧的残败之感。
2014年，有媒体曾经试图找到当年影片中“垮掉的一代”，但最终无果。
纵然城市面貌发生了改变，居住在艳粉新村的人们，或许一辈子都走不出这横竖两条街。也许，他们的孩子或孩子的孩子可以，也仅仅是也许而已。
3 ) 我看《铁西区》不用下字幕
作为从小居住在一个距沈阳车程不足一小时城市中的人，我对铁西并不陌生。铁西区并没有什么旅游景点或是商业中心，与皇姑区一样可能我只是频频耳闻而难得一见。但我也知道，如果说沈阳被称作“共和国的长子”，铁西便是共和国的长孙，是一个时代凝聚而成的热情之花，凋零后就是时代的疤痕。正如它的名字一样，铁西充斥着煤烟味儿、铁水味儿、火车味儿和人身上酸臭的汗味儿——重工业的符号它都拥有，就像镜头里我们很少能看见蓝天。
也许这也是沈阳最像我家乡的一个区。我对这部片子的偶尔不耐烦在于这些场景我都太熟悉了。他们的言辞、语气、神情，甚至性格、经历、不幸，就是我从小到大看多也听多了的。那一句话讲完最后一个字后口型过长时间的凝固不正是我从小尽量避免的自我中心的体现么？那些从小男孩儿开始一直老到老年还可以随口飘出的脏话不正是我当年立志考到重点高中去的原因之一么？而那些伴随讲话就自然而然吐出的口水不也是每年寒假我在街边最为厌恶的场景之一么？我所看清并想逃避的它的丑陋，原原本本地被记录在案，让我记起我到底是在怎样的一个城市中长成上大学前的模样，不是市容市貌，不是标志性建筑，甚至也不是那条纵切了整个城市、制造了“河南”“河北”概念的浑河水，而是每一条毛细血管每一个汗腺，因清晰而让人恐惧。
我初中的班级就像是这部电影的孩子，因为学区大都为两个重工业国企的家属楼，我的同学大部分的都是国企工人的孩子。初中所在的90年代末期刚好也是国企改革的起步阶段，那时父母同时有正式工作的同学在班级里已是凤毛麟角，有很多还是父母双方都下岗。我对周围人的经济状况从那时一直模糊到了现在，但我清晰记得他们的样子，看不见任何的优越感，却都似乎天不怕地不怕，好像很少想到未来，于是看不见什么压力也可以把每一天过得愉快，很多人很聪明却不会把智慧用到该用的地方，一如他们的父母。说到这里我是那样哀伤，我清楚记得最后的中考单凭分数考上重点高中的全班只有我和我那时最好的朋友两个人，班级每次考试不用看榜就知道的一二名，而我班的长期第三名，在面对自费上高中或一所市内的中专后，居然选择了后者。那时的名次现在看来都不做数了，我只知道初中毕业后好好读书的大家现在大都还不错，而那些在父母和自己的懵懂之中就结束学生生活毅然步入社会的，很多开始渐渐像他们的父母，举止神态话语直至生活本身。
因有这样方式的发展，而有这样的城市，进而这样的人，然后是他们的孩子。你可以看大，也可以看小。没有什么悲剧，那是让人不齿的优越感，我只是在我跳出那个圈子以后再回头，可以更清醒地去看它。一个又一个的铁西存在在那里，等待着再次被改变；就像一些后来成为社会精英的下岗工人一样，也许铁西也会经历华美的蜕变。历史不会对谁负责，转变的力量早已蕴育在自身，需要时间，也需要时机。若讲起历史的推进力，我必然会头晕，就此打住吧。
注：从自己博客上转的，所以有些不太像影评，懒得改了也。
4 ) 《铁西区•艳粉街》
8⃣️点8⃣️，全片大概分成四个部分：游荡的青年，搬迁中的街道，钉子户的生存，及废墟中的艳粉街；大卖彩票是个极好的开场，浓缩当时社会生活状况（下岗的职工群，浓厚的东北口音，拾荒者和世纪初的音乐穿着审美等）；第一部分有一定的故事线（终日闲晃无所事事，泡妞，大牌麻将，脏话），第二部分切入和进行的节奏并不缓慢，相比之下还是比较快的，开会动员，接政策，讨论拆迁赔偿，涉及到不少老而将无养，中年而无助的百态）片中仅有的两三处访谈视角使用也在此；进第三部分，本以为人们聚集的小卖部当是全街最宽绰处，还是和几家断水断电人家一道艰难求生；废墟残塬被大雪覆盖，沉睡地下的👵迟迟未出，烤番薯的孩子尚不觉人世苦辣，电话铃响，回眸的人瞬间如《四百击》的安托万，安托万那茫然的眼神也许并不是见到大海的喜悦，更是一种无可逃脱的，山那边还是山，海没有尽头的惊愕。
王兵努力在做着忠实的纪录者，并不是纪录片/艺术片便要无叙事，无时序而不知所云，艺术家永远需要现实的关怀
5 ) 一次辉煌的谢幕
多么三俗的名字，多么沉潜的内涵。
有的人苦逼，在家做作业，考研一旦超越她复习的底线，她就算彻底白交了钱。学弄子，一旦碰到难写的题怎么写？
我就拿艳粉街做个示范吧。
想到了捷克的鳄鱼街，想到了马丁史柯西斯的穷街陋巷。想到了80年代的华尔街电影。讲的都是一个——人发生了什么？
而这里讲的沈阳的彩票贩子怎么弄舌？讲老百姓在街上怎么样杀时间？讲我们的日常与四季。讲我们的生命如何做作业。
在一个废旧的工业城市里将迎来一次凤凰涅槃，中国的经济虽然没有从东三省里走出，却在肥沃的黑土上曝出了一个个地王价格。这就是艳粉街在世纪之交的变化，从本质上说他和二战后的华尔街也没什么区别，和我们说的捷克破败的鳄鱼街也没什么区别。
他们是辉煌的谢幕，他们是牺牲的哥哥和姐姐。
6 ) 铁西区－体制和时代的切片
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终于明白为什么《铁西区》这系列的纪录片获得的都是两极评价，因为导演用了最简单的剪辑和最直白的镜头告诉人们，这就是改革开放时候的东北，没错，如果第一部工厂离我生活还很远，那这部一草一木一路一景已经深刻的扎进我的脑海里，这就是我小时候的东北啊。
第一部《工廠》珠玉在前，第二部就顯得沒有那麼震撼了，反而冗長多餘。
第二部《艳粉街》长三小时。记录了在沈阳市铁西区艳粉街生活的几个整日无所事事、吃饭睡觉闲扯打牌的青年的生活以及街区拆迁改造给这条街上居民的影响。福利彩票热闹场景的开场很好，但中途剪辑又散了。这些生活在大城市角落里，生活困窘前途渺茫的人，扯淡玩闹看起来无聊但非常真实贴近生活，值得关注。//20191220北京UCCA新亚洲影志9小时马拉松放映。无论男女老少，张口闭口必粗话。王兵记录了一条街区的死亡，就像《方绣英》。
百度百科：创作背景 → 王兵以前在沈阳上学，经常到铁西区拍图片。在他眼里，铁西区首先是一个中国几十年政治、经济、生活历史的一个缩影。王兵本来想在铁西区拍个故事片，但在铁西区这个突然变得纷繁和沉重的题材下，这一想法似乎变得无法实施。更让王兵苦恼的是资金的问题，当时王兵的口袋里只有几千块钱，他没有钱组建剧组，摄影器材也只有一台精度并不高的DV。题材和资金的双重问题，让王兵为铁西区拍摄一部故事片的想法走入了死胡同。如何把单薄的DV和体积庞大的铁西区联系起来，王兵左想右想，他发现只有纪录片这一种方式能完成 。→ 导演王兵及作品简介：http://culture.ifeng.com/niandaifang/special/wangbing/jianjie/detail_2012_08/14/16795831_1.shtml
“中国最好的电影都是纪录片”——这话真是一点没错，这片魔幻现实主义的大地上，创作是被无限箍紧箍死的，而现实却在各个层面上极其有活力的拓展着人认知的上限与下限。真的不用再去创作什么了，像王兵这样把镜头一架，无限接近生活就是最好的作品。当然，他找到的时机和凝视的视角的确是上帝的礼物。
“开始我没有就此放手 我以为可以用我的真心来打动你 可是这一切全是在浪费时间 既影响了你的学习 也耽误了我的工作 所以现在想开了 既然你不答应我 我也不再打扰你了 这个你可以放心 我现在依然喜欢你 自从我第一次看见你 我的感觉就告诉我 我喜欢你 我独自去你学校好几次 都没有叫你 我觉得看你一眼就是最大的满足和快乐 也许这一切都是我一厢情愿 也可能是单相思吧…如果你相信我的话，你有什么不开心、不能向别人倾吐的事 可以给我打传呼 我愿意作你的忠实听众…”
176分钟，依然是刁钻的镜头，电影中一直有一条隐线：老一代被辞退，离了厂，没了前途，未来是茫茫一片，年轻人无所事事，提及理想纷纷闭眼耻笑，未来亦是茫茫一片，在理想溃败的年代，一切正常也显得怪诞。铁西区，毋宁说是中国文化、甚至中国社会的缩影。
王兵说：“我们想创造一个世界，但最终这个世界崩溃了。”即使是最荒芜的土壤也挡不住幼苗的生根发芽。在贫困的艳粉街，爱情也如同蓬勃的青春一样疯长。这是是本能，是生的力量，是青春的力量。可如今，他们的家园被拆毁，他们的精神家园依旧无处安放。生活不在别处，看看这个你所生活的国家。
这就是我记忆里世纪之交的东北，就连混有尘沙的干冷日光也异常真实。艳粉街消失在深深的雪里。
如此生活三十年，直到大厦崩塌。
物质从国有化里私人，人的心理却还是国有，或者说总要找某种集体，让自己被纳入。雪地的深处恍若随时有烟火要喷薄，最后却随着巨大的机器声一起消失，在这片土地上，诗是野蛮的，或者它本身就是一首诗
它叫艳粉街，但却没有任何颜色艳丽的事，有的都是那些无所事事的年轻人，家徒四壁的普通人，无比生动而真实。没有刻意，没有编造，没有伪饰，更没有煽情。在中国，其实不需要编剧，光怪陆离的现实拍出来就是电影。
就是些东北人而已啊
“东北虎一只，就是我。”艳粉街是我虚构的场域，在这一点上我和许多人没有共识，这里头包含了虚构者的狂妄和虚构者的弱小，狂妄是因为书写记忆就是创造记忆，或者说创造属于自己的精神真实，弱小是因为确实很多事情忘记了，而且随着年龄的增长，虚构的记忆侵占了真实的记忆，两者层峦叠嶂，不可细究。所以看到艳粉街在王兵的纪录片（《铁西区》第二部分：《艳粉街》）里出现的第一个镜头，我的眼泪就“唰”地下来了。那是另一个艳粉街。虽然也经过了遴选，但是那是伟大的事实，客观的，我也曾是其中的一员，街上是泥泞小路，一进屋就没了太阳，总有几个人在街上闲晃，人在白天也能喝得醉醺醺，站在破副食店门口一聊就聊上半天，无所事事。（双雪涛《艳粉街是我虚构的场域》，选自杂文集《白色绵羊里的黑色绵羊》）
中集178分钟，x、x你妈、x样的，累计出现约1000次；那封女孩子写的别字连篇的分手信，在嘈杂的小卖部被大伙念出来，有些心疼；最后拆迁的艳粉街漫天雪地，是想象中东北的模样。
片长9个多小时，而且结构非常松散，因此，建议最好把它当一电视剧分成几集来看，每次看上那么1小时半小时的，有消闲解闷提神醒脑的功效。
艳粉街年青人的无所事事和打情骂俏很有意思，最后老街区的推倒与仅剩下的钉子户的坚持结尾很好 总的来说这是三部分中最流畅的
国产纪录片《铁西区》我是慕名已久，断断续续终于看完了，除了怀旧的感觉，一是感觉影片太长了，二是觉得东北人太爱讲粗口了，男、女、老、少几乎个个满嘴脏话，汗~~
比双雪涛笔下的艳粉街更生动，比贾樟柯镜头里的《小武》更鲜活。《铁西区》三部中私心最爱，因为那种更切近的生活的滋味，也因为有非常稚嫩的年轻人在为爱和生计奔波。孩子们站在脏冰上激烈地对骂，而只比他们大了一点的青年们，汇集在洪祥商店里，他们听伍佰、王菲、张信哲，念最蹩脚的情书，却穿皮鞋，打扮得像三十岁。他们浑然不知未来在何处。有失焦，有抖动，有“穿帮”，但这些技术瑕疵不是最重要的——王兵拍到了冰天雪地里的苟且和热烈。而就是在这一部分兵荒马乱、人心浮躁的拆迁狂潮里，我第一次意识到《铁西区》是一套关于废墟的电影——工厂，艳粉街，铁路，在世纪之交的迅速陷落。《工厂》是安静的山崩，《铁路》是无尽的虚空，而《艳粉街》是永远的黑洞。在贫穷、黑暗和寒冷中，那些亲爱的人们被吸入生活，纷纷扬扬地离开了。
镜头从工厂转向街道，离我们的距离更近了。我对这部的喜欢，超过第一部，因为那些无所事事的年轻人，那些家徒四壁的普通人，无比生动而真实。没有刻意，没有编造，没有伪饰，更没有煽情。在中国，其实不需要编剧，光怪陆离的现实拍出来就是电影，所以出现目前这样的局面：中国最好的电影，都是纪录片。