喜鹊谋杀案第一季

追这部剧的时候，适逢新一轮全国降温，深圳接连下了几天的雨，阴冷极了。雨天看剧，并且看的是推理剧，自然想到了《喜鹊谋杀案》原著中的一段关于“雨天看书”的描述。

“外面下着雨，屋里开着暖气，你全神贯注地阅读一本书。读啊，读啊，感觉书页从指缝间一页页滑过；突然间，你右手那边的书页比左手那边薄了，你想慢些读，但还是忍不住不停地翻啊翻，直到看到那个让你几乎难以置信的结局。这就是侦探小说的独特的魅力。”

当真是无比应景。

《喜鹊谋杀案》的原作，在当年算是现象级的作品了。日文版出版那年，夺得“日本四大推理榜单”（海外榜）的四榜榜首。

也就是从那年的本书开始，安东尼·霍洛维茨开始了他血腥至极的“屠榜”，连续四年至今。

除了今年有一个榜单是第二名，其余四年的所有榜单都是第一，近乎四年All Kill。

这四年“屠榜”的四本书，包括了《喜鹊谋杀案》所在的「苏珊·赖兰系列」，以及另外一个「霍桑探案系列」。前者是阿婆的风格，后者是福尔摩斯的风格。当然了，霍洛维茨受阿婆影响太深，即使是福尔摩斯风格的作品，也会时不时看到阿婆的影子。

安东尼·霍洛维茨是“现代欧美”推理作家中，我最喜欢的一位。值得一提的是，其笔下有福尔摩斯产权会唯一认证过的福尔摩斯续作——《丝之屋》。

同时，他本身就是一位出色的编剧，阿婆原作改编的英剧《大侦探波洛》就是出自他之手，还有我很喜欢的《丁丁历险记》电影版。

因此这部《喜鹊谋杀案》，霍洛维茨是“自写自编”。

一部阿婆风格的作品，经由阿婆原作的编剧，改编而成的英剧，怎能不值得期待？

剧集更直观地还原了原作“书中书”、“案中案”的形式。当然，对于剧集应该叫“剧中书”。

主角苏珊·赖兰是一位资深的图书编辑，而她所负责对接的是一位极其畅销的推理小说作家艾伦·康威，其在书中创造了名侦探阿提库斯·庞德。

所谓“剧中书”、“案中案”：剧中苏珊的世界有一个案件，而艾伦的书中、庞德的世界也有一个案件。两个案件，同时相互关联。

随着叙述在苏珊世界和庞德世界中双线展开，二十一世纪的伦敦都市，和上世纪五十年代的英国乡村，轮番上演。满满英伦，扑面而来。

庞德的世界，苏珊的世界，再算上霍洛维茨和观众的世界，这是像套娃一般三层嵌套的世界。

作为作家，艺术来源于生活，艾伦总会把现实世界尤其是身边的人物，写到他的作品中，并且往往是“负面”形象——这也是艾伦虽然很受读者欢迎，却一直不受身边人待见的原因。

也就是说，苏珊世界的人物和庞德世界的人物有着对应关系。这种对应关系，在书中读者也只是读读而已，但是在剧中就完全不同了——苏珊世界和庞德世界的对应人物，是同一个演员扮演。这种直观，是剧集相对书本的一大优势。

剧集的另一大优势，除了能更生动、更形象地展现出两种不同“时空”的场景之外，能更“戏剧化”地实现两个“时空”之间的互动和切换。

为了实现这种“戏剧化”的互动和切换，霍洛维茨理所当然地更改了原作小说的叙事顺序。

在小说中，简单交代了苏珊世界的些许信息之后，直接就开始了庞德世界的故事。书名《喜鹊谋杀案》，其实也是艾伦笔下关于「庞德系列」最后一部作品的名字。

行文在庞德世界中继续，当读者渐入佳境、步步深入，几乎忘却这是一个“书中书”的世界时，在庞德即将揭晓凶手的最后一章前戛然而止，被硬生生拉扯回苏珊世界。原来，作为这本书的编辑，苏珊拿到的书稿缺少了“解谜”的最后一章。而这关键的一章，在苏珊世界的案件尘埃落定之后，才再次回到读者面前。

而在剧中，庞德世界的故事，和苏珊世界的故事是交替展开的。故事可能在任何一处合适的位置进行“切换”。

可能苏珊开着她红色的跑车疾驰在路上，另外一个方向来了一辆黑色的老爷车，滤镜也变的复古起来，里面坐着的就是庞德和他的助手；抑或是庞德敲响了某个嫌疑人的家门，开门的时候，出现的却是苏珊世界里书中人物的原型。

甚至在很多场景下，苏珊在和庞德在进行“对话”，暗示着苏珊正在按照庞德的思路思考。

这些场景和表现方式，给观众带来的体验，是书本所不能达到的。

当然另一方面，剧集大大简化了小说的内容，并在多处对情节和人物做了改动。使主线变得更清晰，同时案件也变得更简单。

例如庞德世界中，奥斯本牧师和罗伯特的父亲马修，在剧中几乎没有多少戏份了。

又例如，苏珊世界中有人控诉艾伦即将发表的《喜鹊谋杀案》，其中的故事背景是抄袭的。但其实在原作中，被控诉抄袭的是艾伦的另外一本书，「庞德系列」的第四部作品《暗夜的召唤》。并且书中有介绍《暗夜的召唤》中用到的“诡计”，所以这也算是“半个”案件了。

相比剧集，小说的内容更丰富、案件更复杂、线索更细致。

最后稍微解释一下，剧名也即「庞德系列」的第九部作品名《喜鹊谋杀案》，之所以起这个稍显“怪异”的名字，一方面是因其在苏珊世界中有其“深意”；另一方面，剧中也有提到，作为阿婆风格的「庞德系列」作品，艾伦用了一首关于喜鹊的“童谣”作为小说的章节名称，以此致敬阿婆。

剧中庞德世界的古典画风，总让我想起《大侦探波洛》；而苏珊世界的现代画风，和其主题音乐，却总让我想到「神夏」。霍洛维茨也在书中借人物之口提到对「神夏」的评论，“柯南道尔做梦都不会想到他们会做得这么成功。”

剧集的结尾，苏珊和庞德道过“再见”之后，走向了两个方向。都不稍微引出一下该系列的第二部作品《猫头鹰谋杀案》的剧版吗？

期待《猫头鹰谋杀案》的剧版，以及该系列的第三部小说作品——如果有的话。

同时期待，「霍桑系列」今年8月份即将出版的第四部作品The Twist of a Knife；以及在此之前，霍洛维茨笔下的第三部007作品，今年5月份即将出版的With a Mind to Kill。

Ep1 看着开头差点儿弃剧，乱七八糟，一个女编辑秀恩爱，被龙妈宰了的太监长出了头发是个大作家，他生活中也是怒气冲冲，儿子、男朋友，都不喜欢他，又来了个妹妹，看似低三下四，其实只是给他的钱低头。说乱主要是还有他书中的一条线，书中的侦探看着是个慈祥的大叔，可以得了绝症，现实生活中的人物跟书中的交织在一起，大作家看谁不顺眼就给他们在书里找一个解气的角色，这个还挺好玩的。知道作家死掉，我才决定继续追剧。这种多条线并行又交叉的剧，我真是不适应。还有个问题我想搞清楚，这部剧喜鹊是做啥的？

众所周知，在天国王朝，任何剧的归宿都是恋爱剧，区别无非律师谈恋爱军人谈恋爱消防员谈恋爱卖房中介谈恋爱，要恋爱就要男女，而天国王朝里一片繁荣昌盛，没有贫穷没有饥饿没有邪恶政客一切繁花似锦烈火烹油，所以，恋爱必须全是年轻美女，所以，在天国王朝女演员一旦过了三十五岁，你就只有演人妈的份儿了。而在腐朽没落的日落小国不列颠居然选个一脸褶皱五十开外的老妈子担任绝对女一号且照样有爱情戏床戏，那是真要了我的老命了。就冲小不列颠这股二杆子精神，我要给一个赞。 对于被天国王朝满屏十级美颜的美女长期熏陶出超级审美观的我，强忍着对这位老妈子的恶心看了几集后，你猜怎么着？随着人物性格逐渐铺陈开来剧情发展推进，嘿，我居然觉得老妈子眼也变大了，皱纹也不明显了，那一举一动居然还对我有种强力的吸引。瞧我这重口味。不行，我得赶紧补一补甜蜜暴击，必须把我堕落的审美再补起来。

本文来自公众号：天天追吧

阿婆（阿加莎•克里斯蒂）的经典作品《尼罗河谋杀案》已经被三次搬上大荧幕，

但是最近一次的《尼罗河谋杀案》影视作品却表现不佳。

不过近期还有一部属于阿婆迷和侦探迷的快乐《喜鹊谋杀案》。

喜鹊谋杀案

Magpie Murders

电视台BritBox 集数:6

豆瓣开分8.3，算是不错的表现，评价人数也不少，说明热度也不低，值得一看。

卡司阵容方面：

凭借《光猪六壮士》获得奥斯卡金像奖最佳导演提名的彼得·卡坦纽。

《魅影缝匠》中的莱丝利·曼维尔。

《王冠》第三季的牧师和《维也纳血案》里的max医生也参演其中。

《喜鹊谋杀案》改编自安东尼•霍洛维茨的同名畅销侦探小说，也是一部向阿婆致敬学习的作品，庄园奇案，童谣模板，古典本格推理，都非常阿加莎。

这部剧也由安东尼•霍洛维茨本人亲自担任编剧。

剧中的故事发生在二十一世纪的英国。

主角苏珊•赖兰是一名资深的编辑，在一家出版社工作多年，她负责编辑出版的侦探小说《阿提库斯•庞德》系列，马上要出最后一部了。

这个系列已经出版了前八部，非常畅销，也是公司最重视的作品。

这天，她终于拿到了艾伦•康威创作的和本剧同名的第九部小说《喜鹊谋杀案》的初稿，迫不及待地打开读起来。

读到最后一页时，她却发现，这份初稿居然缺失了揭示谜底的最后一章《不能说的秘密》，这令她感到十分恼火。

而正当她气冲冲地来到公司，却被告知了一个的噩耗：《阿提库斯•庞德》系列的作者艾伦自杀了。

但是在苏珊看来，艾伦是不可能自杀的，疑点很多,于是便展开了调查。

而随着苏珊调查的展开和书中阿提库斯•庞德侦探的调查深入。

庞德侦探竟然出现在现实之中，与苏珊进行互动并给予她一些线索提示，帮助她揭开这个谋杀案背后的真相。

这也是该剧的一大亮点，双线并行的案件推理，该剧通过镜头的切换对接实现时空转场做的非常自然顺畅。

而且对整体节奏的把控和人物的设定做的非常到位，可以说是继《神探夏洛克》之后的又一部优质英国侦探短剧。

除此之外该剧还展现了英伦田园风景，简直是破案剧标配，美到心里去了~

《喜鹊谋杀案》这部剧可以说是一部比较全面的侦探剧，无论是剧情推理，人物设定以及场景都做的非常到位。

如果是阿婆迷或者侦探迷就一定不要错过这部剧哦~

喜欢英国风光的也可以追一下这部剧。

本文来自公众号：天天追吧

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（文/杨时旸）

在这个每个人都急于输出的时代里，最不乏听到“xx已死”的声音，什么“摇滚已死”“诗歌已死”“电影已死”，似乎他们都是悲悯的先知。其实，哪一个都没有死，那些急于给所有事物宣判死刑的人，无非盲人摸象般看到某个事物变得不再那么热闹，就自作聪明或者标题党般地给予了定性，在这样的陈词滥调之中，只看过几本推理小说的爱好者习惯于摆出一副老油条的面孔声称“本格推理已死”。但最近这部大热的《喜鹊谋杀案》几乎回敬了这些人一记响亮的耳光。

在此之前，阿加莎·克里斯蒂的那些经典作品被一次又一次翻拍，大银幕上的《尼罗河上的惨案》《东方快车谋杀案》，小屏幕里的《灰马酒店》《无人生还》，大都口碑不佳，偶尔有一部评分亮眼的，也都因为对于演技与角色刻画的局部肯定，总之，大多数人都已经认定，从情节上和整体设计上讲，这类“黄金时代”的推理游戏注定再玩不出什么新花样了。所以说，在这样的预判上，《喜鹊谋杀案》的出现绝对是一次惊喜。

这是一部非常“阿加莎”的侦探故事，改编自英国作家安东尼·霍洛维茨的原作。无论罪案本身，推理模式，故事模型，人物设定，一切都几乎沿着黄金时代的原教旨主义延续下去，它既对阿婆致敬，又让阿婆还魂。而说到这个剧集的拍摄方式，它几乎挑衅又得意地向人们展示，看，谁说本格已死？

如何评价《喜鹊谋杀案》呢？聪明。推理小说发展至今，为什么本格、密室、诡计等等那一套东西逐渐显得差强人意？无非是因为那一切在完成了最初的惊艳亮相之后，迅速陷入了自我重复，并且沦为了一种脱离于现实世界的脑洞游戏，那些“不可能犯罪”愈发变成了纯粹的智力炫技，而侦探小说本身，除却娱乐功能之外，它之所以吸引人，是因为它让人们看见了那些隐藏在我们身边的、没有被注目过的罪恶，让每个人流露出竭力遮掩的另一面。所以，它需要一种与现实若即若离的微妙感觉，这也是为什么后来的社会派、冷硬派逐渐占据了上风的原因，社会派的冷酷与真实更像成年人阅读的东西，而不是孩子的恶作剧。

而《喜鹊谋杀案》显然已经将本格推理的优势与问题看得清清楚楚，而且想好了对策。那么，对策是什么？那几乎算是一种“以毒攻毒”的方法，用本格最大的问题破解问题本身。本格在当下读者、观众心中最大的问题不是悬浮吗？不是罪案设计显得刻意吗？那就让悬浮的更悬浮，在刻意之上更刻意，而不是欲盖弥彰地故作真实。换句话说，你们不是都已经把本格推理的那些诡计和模型烂熟于心了吗？不是都觉得无非一场戏吗？好。那我们就让一切更像一场戏。所以，这个故事采取了一种套中套中套，戏中戏中戏的结构。先设置一层故事，主角是一个出版社的资深侦探小说编辑，再设置一层故事，与她合作的畅销侦探小说家意外死亡，又设置一层故事，小说家创造的畅销侦探系列终结篇中的未结悬案与即将辞世的主角。你看，这样一来，这个故事变成了一个套娃，最内里的一层，展示一个最标准的本格推理故事，外面的两层既负责巩固——罪案又叠加罪案，又负责消解——外部的故事是当代的，当下的，在我们身边的，它足以为那个设定在久远以前的传统本格故事解腻。于是，它有效地把一道传统老菜进行了改良，没有喧宾夺主，没有四不像，脆爽的脆爽，醇厚的醇厚，陈旧的浓油赤酱还竟然有了些小清新的色泽，典型的用降维的方式升维。再加之，这几层故事中的不同角色由同样几个演员出演，那些交织、反差、互渗又氤氲出别样意味，让一场死亡映照另一场死亡，让一重悬案衬托另一重悬案。最终，让一个可复制的类型故事显露出了几分独特的作者性，哀婉、悲怆又隽永。

侦探小说，尤其本格派的侦探小说会给人一种微妙的冲突感——直面犯罪和谋杀带来的刺激和隔岸观火应对那种刺激的安稳。就像《喜鹊谋杀案》原著中所写的那样，“一瓶红酒，一包家庭装的烤干酪玉米薯片配一罐萨尔萨辣酱，旁边放着一包烟，雨噼里啪啦地敲打着玻璃窗，还有一本书。还有什么比这更惬意的吗？”这就是大多数侦探小说迷的真实写照，也精准地总结了面对这部剧时的观剧感受。

《喜鹊谋杀案》是一种思路上的成功，保持本格类型的本分，又在叙事方法上显得超脱与超越，这远比那些辛苦地在谜题本身打转，只能靠打磨角色演技去重新争夺新观众的笨办法要巧妙太多。从某个角度去看，《喜鹊谋杀案》总会让人想起去年那部热门短剧《公寓大楼里的谋杀案》，同样颇为古典本推理格式的故事，同样做了既保护内核又解构技法的叙述改造——把谋杀案置于一群热衷于真实犯罪故事的播客制作者中，那案子一路走到最终，其实已经没人关注到底谁是凶手，而都在看那一群合力破案的邻居各自怀揣的孤独与失意，以及最终赢得的友谊和温暖。

这几年，英美剧通过一些形式上的变幻，拯救也解放了很多题材，比如没有画面、只有声音的《骇人来电》也是个让人惊艳的例子。它完美解决了幻想恐怖故事中，如何为恐怖意象赋型的问题。它用最干脆的减法从根本上彻底将问题本身取缔了。所以说，没有什么无法拯救的题材，本格推理也并没有“死”，针对这种类型不是不能用，而是如何用，如何化用的问题。

（本文首发 北京青年报 专栏）

看破案小说，最激动人心的，便是揭露凶手的那一刻。

层层迷雾，多重破解，真相终于现出原形。

光想想就很痛快。

然而却有一部连载的侦探小说，好不容易熬到第六章，就要揭开谜底了。

第七章却不见了。

凶手，到底是谁——喜鹊谋杀案

艾伦，著名的悬疑小说家。

他笔下的侦探阿提库斯·庞德系列，已经出版了有8本，每本都是卖断货的畅销王。

终于盼来了最新力作，《喜鹊谋杀案》。

这也是庞德侦探系列的收官之作。

出版社编辑苏珊在收到复印本之后，迫不及待地连夜翻看。

正读到最精彩的部分，庞德准备要揭露凶手的时候，该死的最后一章，没了！

这下快把苏珊给急死了。

到了第二天，苏珊正准备到出版社问个清楚，却听到了另一个更大的噩耗：

艾伦死了。

他还寄来了一封遗书，查出癌症晚期的他，选择自杀。

这也就意味着，丢失了最后一章的《喜鹊谋杀案》，找不到凶手了。

不仅心里不痛快，更要命的是，少了最后一章的新书，也无法出版。

出版社可能面临着投资商撤资，公司倒闭，所有员工都将下岗失业。

苏珊坐不住了，立马动身到艾伦家，寻找最后一章的下落。

艾伦有着写手稿的习惯，但苏珊找遍了艾伦的家，所有的手稿笔记本都不见了。

电脑里也没有留下任何文件，被删得一干二净。

与此同时，艾伦的“自杀”也充满无数疑点。

即便身患绝症，艾伦也没有理由坠楼自杀。

明明手里就有安眠药，何必要选择让自己粉身碎骨的方式呢？

那封手写的遗书，口气也显得十分生硬，不像是艾伦会说出的话。

而且信封上的地址，是用打印的方式。

苏珊怀疑，艾伦是被谋杀的。

到底偷走最后一章的人，会是谁？

谋杀艾伦的人，又是谁？

最后一章和艾伦的死，会有什么不可告人的联系吗？

性格孤僻、为人刻薄的艾伦，身边多的是恨不得他快点死掉的仇人。

比如艾伦的男友，艾伦才刚把他扫地出门。

还联系了律师准备修改遗嘱。

这还没来得及修改，艾伦就死了。

男友成为了最大受益人，继承了艾伦的大部分遗产，其中就包括这一大栋庄园。

还有艾伦的姐姐。

姐姐原本是艾伦的助手，帮他打字、复印、校对等等，工资还十分的低廉。

但艾伦却经常在姐姐面前炫富，讽刺她年纪大还没钱，只会靠他生活。

姐姐直接跟他闹掰了。

就连负责艾伦编辑的苏珊，和艾伦的关系也好不到哪里去。

他们之间从不直接联系，只用邮件沟通。

从第一次见面，艾伦就对苏珊恶语相对，批评她不懂得欣赏。

更别提艾伦的前妻、艾伦的儿子、艾伦的邻居，甚至和艾伦仅有一面之缘的讲座学生……

所有的人，都希望艾伦这个恶毒老头，死了最好。

而就在苏珊走访的过程中，发现了更让人毛骨悚然的事情——

这些和艾伦结下梁子的每一个人，都没有避免地，被他写进了书里。

艾伦的男友，便是库德侦探身边，那个蠢蛋助手；

艾伦的姐姐，对应了小说里男爵那个大龄单身还一事无成的姐姐；

艾伦的邻居，在书里是天天和男爵作对的难搞邻居；

在讲座上顶撞了艾伦的学生，也被艾伦写进了书里。

是一个有盗窃癖、却不懂得什么才是真正价值的大胡子园丁。

最让苏珊感到崩溃又窒息的，是艾伦把苏珊隐藏了多年的家丑，也给写进了书里。

实在是把苏珊给恶心坏了。

更让人有些震惊的是，艾伦的死，跟书里的谋杀案有着极大的相似。

在小说里，接连发生了两起死亡事件。

派伊府邸的管家，玛丽被发现从楼摔下身亡。

村里都在谣传，玛丽是被自己的儿子罗伯特杀害的。

过了没几天，派伊府邸的主人，马格纳斯男爵也死了。

男爵是被人砍头致死，经过庞德侦探判断，是熟人作案。

男爵在送人出去的时候，被凶手拔剑砍死。

和艾伦一样，男爵身边也有着无数的仇人。

先是男爵的妻子。

男爵曾经出轨了儿子的家庭教师，妻子在全村人面前颜面尽失。

妻子曾对男爵放出狠话：

“我发誓，总有一天我要捅死你，即便会导致我自己吊死都无所谓。”

其次是男爵的姐姐。

因为土地开发的事情，男爵和自己的双胞胎姐姐闹得不可开交。

姐姐甚至还给男爵写过匿名威胁信。

还有派伊府邸的园丁。

在男爵死前一天，发生了一起入室抢劫案。

男爵的所有珍藏品全都被偷了，没有看管好的园丁被男爵一顿数落，充满了十足的怨气。

管家玛丽的儿子罗伯特，也非常讨厌男爵。

母亲对于男爵的崇拜和言听计从，让他觉得十分厌恶。

而且早在13年前，罗伯特的弟弟山姆， 溺死在了派伊府邸后院的湖里。

罗伯特始终觉得，是因为男爵举行的寻宝活动，害死了弟弟。

看到这里，苏珊恍然大悟——

这就是为什么最后一张不见了的理由。

“因为最后一章泄露了秘密，答案就在书里。”

只要找到了最后一章，男爵的死、管家的死、艾伦的死全都可以被一一解开。

与此同时，越来越多的线索在苏珊面前铺展开来：

有个人告诉苏珊，艾伦抄袭了自己的作品。

他曾经参加了艾伦的一次讲座，把《喜鹊谋杀案》的故事大纲完整地告诉了艾伦。

就连名字，都起的一模一样。

在艾伦的葬礼上，前妻告诉苏珊，她曾经和苏珊现在的恋人交往过；

苏珊还收到了一封匿名邮件，照片里是案发当晚，天台上的艾伦与苏珊的恋人……

嫌疑人越来越多，但真正的凶手，却只有一个。

剧集改编自同名悬疑小说，豆瓣评分8.3。

原作者安东尼·霍洛维茨，也担当了剧集的编剧。

当年，小说一出版，就横扫日本五大推理小说榜单冠军。

安东尼·霍洛维茨还是有史以来唯一被柯南·道尔产权会认证的，续写福尔摩斯之人。

《喜鹊谋杀案》 充满着浓厚的古典推理气息。

故事发生在了上个世纪50年代，那正是侦探小说的“黄金时代”。

作为案件背景的“喜鹊童谣”，致敬了阿加莎·克里斯蒂的童谣谋杀案。

包括在剧集中，也多次提到了阿加莎的名字。

虽然这是一部“很阿加莎”的作品，但“案中案”的双线模式，却在剧集改编中有了更丝滑的呈现。

小说家虽然死了，但他笔下的侦探，却“活”了过来。

在现实中，面临着最后一章丢失和作家死亡的苏珊，破解困惑的方法，便是与书中侦探的对话。

即便苏珊讲的，是现实中艾伦的死；

庞德侦探讲的，是小说里破解案件的关键要素。

他们明明各讲各话，却恰巧能在不同的问题上，达成同一思路。

就像当苏珊开着车，对于到底凶手的作案动机充满疑惑时，庞德侦探说道——

“恐惧、嫉妒、愤怒和欲望。经验之谈，极端人类行为，最终都会归咎到这四种情感上。”

所有的人都会撒谎，这就是调查谋杀案的本质。

“现实当中，能让一个人要动手杀另一个人，理由并不多，但被背叛的感觉，信任被摧毁，确实可能带来致命后果。”

那些“对话”的时间，也成为了剧中苏珊破解艾伦死亡真相的关键点。

这便是《喜鹊谋杀案》最让人着迷的地方。

它没有惊悚的画面，也没有惊人的反转。

也不像社会性悬疑剧，不曾揭露什么黑暗，也不希求改变社会。

它按部就班，循序渐进，但每一个画面、每一个细节都有可能成为破案的线索。

不到最后一集，你永远猜不到谁才是真正的凶手。

这才是悬疑推理真正的乐趣， 不是吗？

*本文作者：D