清空播放记录
猜你喜欢
剧照
更新时间：2023-07-28 01:23
详细剧情
When Gem (Erica Hubbard) decided to invite her long-lost friend to be the Maid of Honor in her wedding, Allen (Brad James), her fiancé, had no clue he'd be meeting Kiya (Altovise Lawrence), a wildly outspoken lesbian novelist. Though an aspiring writer himself, Allen finds not a friend in his new house-guest, but a rival for Gem's attention. Eventually, the soon-to-be husband discovers there's a lot more to the story than his fiancée explained.
长篇影评
1 ) 空间是身体的在场
空间是身体的在场，摄影机具象为一具感知的躯体。摄影机投射的目光就是感知者的目光，在观看的过程中，观众和摄影机合一，这是目光的伦理。香特尔·阿克曼，影史少有的具有空间感知和造型能力的女性导演，从女性特有的感觉中超越出来（“感觉”是克莱尔·德尼电影的特点），进入感知。如果说克莱尔·德尼电影制造了强烈的情绪触动，这是感觉-影像的功效；那么香特尔·阿克曼的电影则创造了体验，这是感知-影像的结果。自第一部学生作品 《我的城市》开始，香特尔·阿克曼便致力于开发影像中的女性空间：城市空间、家宅空间和公共空间。城市空间是公共的，由巨型的建筑统摄；家宅空间是私密的，独属于女性个体；而公共空间则介入公共和私密之间，是群体活动的场所。《我的城市》《房间》《让娜·迪尔曼》是家宅空间，《让娜·迪尔曼》对《我的城市》和《房间》进行了变奏。《家乡的消息》是城市空间。《蒙特利旅馆》介于家宅空间和公共空间之间，由旅馆的性质决定。同样具有“非场所”特征的还有车站、火车站、飞机场……（《在东方》）。《安娜的旅程》既是城市漫游，也是对私宅的素描，如同一场对城市空间、家宅空间和公共空间的联合编排。香特尔·阿克曼使用两种镜头：静止的固定镜头，移动的推轨镜头。固定镜头唤起了观众对空间的感知，移动镜头则引导观众遁入对空间的体验。
难说喜欢还是讨厌，但导演追求革新纪录片影像叙事表达还是值得赞扬的。
几个不说话的长镜头代表Akerman的特色
A rebours de toutes les tentatives contemporaines forçant l'affect, De l'autre côté trouve sa force dans sa discrétion. L'émotion ne se commande pas, elle monte.
墨西哥偷渡客之现状；为了更好地生活而出去闯荡，走上非法移民不归路；几乎没有建设的另一边，一眼望去的荒漠、萧条、破烂之感恰如离开亲人之后所带来的落寞、悲凉与哀叹。
敏锐的，沉默的，模棱两可的，她的眼睛在看，但是不说话，镜头前面的人也在看，长久的看，永远前进的窗外风景，边界，我要保护我的家人呀，他们都说，向上帝祈祷，上帝只有一个，该听谁的呢
和去年柏林史杰鹏纪录片对举
易拍又不易拍 part of the archive
非常挑战我的耐心。但是看到边界两侧的人都祈祷上帝时我疑惑且动容。导演最后的旁白仿佛是个个人化的总结:大卫的母亲善良且有礼貌但她就是离开了，可能去哪里了也可能死了，离开的原因我也说不出来。这大概是很多很多非法移民的最终结局吧。
delicate and articulate. Love the letter that was read by Mexican people, and one man near the camera silently cried.
反正现在看到大街上横移长镜头自动跳出戈达尔三个字
阿克曼最后在说什么！为什么不翻译我哭了呜呜
2022.9.25
法国电影资料馆
看了Akerman写母亲的书《ma mere rit》，才知道为什么她把眼光放在墨西哥。关于我母亲的一切。
香特尔·阿克曼的无依之地，是真的无依之地。你看得到，你过不去，你到处走，你困在原地。
又一部记录。“这位1950年出生于比利时布鲁塞尔的女导演，说自己一生都在阅读普鲁斯特，并且和他有着一种特别的亲近感。艾克曼的出现给“独立制片”带来新的含义，她试图制作纯粹个人、纯粹独创和艺术的电影，她的作品总是将这三种东西融为一体，身体、女性和电影本身的历史。”
人生的另一边
日夜都被凝視的那條黃土路 簡單的鐵皮圍牆 跟車的長鏡頭 一片黃沙配合著遠山 一行人在夜視儀？的環境下行走
原來史杰鵬在荒漠沙海沒有直視的，早已有了香妲艾克曼目光的凝視
“From the other side” for a “better” life. 长镜头对普通观众确是一种考验，镜头外，“他们”兀自驻足凝视着那一边…