猎物

今天刚看完，感觉还可以，典型的动作，犯罪心理片，剧情也挺经典的。即使最后不能在女儿身边，男主角对女儿的父爱是毋庸置疑的。面对刑警的各种追击，能让费兰克淡定地撑下去的就是艾米丽了。
    另外还让人充分反思着一个问题：人与人之间的信任。费兰克最后处于危险的处境确还是没有选择克莱尔的话，充分反映了人与人之间的信任危机。我能理解，在误信莫莱尔，失去心爱的妻子,钱之后，对于一个一直追捕自己的警察，是很难相信她说的话。不是因为害怕什么，而是下意识的选择了不相信。有时候相信一个人，会变得很复杂的一件事。有时你以为你相信的事，而事实却伤害了你。有时你不相信的事，而结果却往往是那么的坚定。就好像莫莱尔说费兰克的妻子会给他戴绿帽子，我想费兰克也许之前就怀疑过了，也相信了这件事。因为他对他的妻子有芥蒂，一直不愿告诉她钱放在哪。可是紧要关头，他还是叫莫莱尔告诉妻子钱放在哪，以及妻子死后，费兰克经常会梦见他的妻子。可惜却不知莫莱尔的真正面孔，误信了他。其实费兰克还是相信他的妻子，而且还是很爱她。只是当爱达到一定程度上也许会产生怀疑吧。
     虽然片中表现莫莱尔充分利用了别人的心理漏洞去犯罪，可是我还是觉得遗憾的是没有过多的描述莫莱尔的犯罪心理。剧情也很容易猜透。原本主线就是围绕着弗兰克寻找莫莱尔。可是比较突兀的是最后出现射杀费兰克的人，他是被莫莱尔杀死的茱莉亚的父亲了，他应该误以为费兰克就是杀害自己女儿的连环杀手，所以一直留意他的动向。而这条线索感觉铺垫的不是很充足。另外男主角依旧是走不死之身的路线，各种受伤都不死的身体，典型的好莱坞大片的风格。
     最后，从两点可以看出费兰克并没有死去。刑警在河边没有找到尸体时，克莱尔笑了，女人的直觉还是管用的。还有寄给艾米丽那张画的人不就是费兰克吗？所以，我认为费兰克并没有死，只是他被多次骗了了以后，选择不再轻易相信别人的话，而没有回去，而选择在远处默默保护女儿而已。而克莱尔也能理解这位并没有杀害人，爱护着女儿的逃犯，于是选择了沉默。
   有时，信错人，会留下阴影。可是假如因此之后谁也不信的话，那么这世间就真的没有人和你站在一边了，这样的世界不是很可怕吗？每个人都有秘密，信任也许只是暂时的，但是那一瞬间，你还是会更加安心的。如果不知相信谁的时候，就一个人呆着吧，让自己变得更强大。

弗兰克是一名抢劫犯。他从监狱越狱，只为追捕从前同监的狱友，因为他的妻女遭到该狱友陷害，并将连环杀手的罪名嫁祸于弗兰克。一名叫做克莱尔的女警察开始追踪弗兰克，使得她也成为头号公敌。当他们追逐别人的时候，也有人跟在他们背后，究竟谁是猎物，谁又是猎人？

埃里克•瓦利特执导的惊险悬疑片《猎物》最特别的地方并非情节，也不是惊险动作场面，因为作为一部法国电影，文艺气质是必然的，哪怕吕克•贝松也会拍出《天使A》，抑或在《第五元素》里让一个外星人展示天籁嗓音。所以一部普通的类似《喋血双血》的警匪片，才会有了特殊的悲情意义，这便是男主角没有选择肌肉硬汉或超级帅哥，却是法国中年戏骨艾尔伯特•杜邦迪，为《猎物》注入了丰厚的情感基础与忧郁气质。
《猎物》虽然有紧张刺激的追车场面、血腥格斗及变态凶杀，但归根结底却是讲了一个关于“信任”的故事。男主角弗兰克因私藏一笔赃款而入狱，因为是被同伙出卖，所以他不信任何人，包括自己可怜的妻子。这种不信任，在弗兰克入狱后遭到俄罗斯囚犯与狱警对他的共同陷害后更加深了。可惜弗兰克所托非人，为了保护自己的妻子，他将最大的秘密告诉了同室的一个强奸犯马里奥，而这位号称是“被冤枉”的强奸犯才是真正的冷血连环杀手，他出狱之后给弗兰克留下了永恒的创痛。弗兰克被迫逃狱之后，也受到女警官克莱儿的追踪。这一黜“三岔口”于是演绎得惊心动魄，这三个人都在“信任”的迷沼中徘徊游走。
弗兰克因信任而闯下大祸，同时自己也遭受陷害，所以他必须在复仇、赎罪的同时，取得警方的信任；连环杀手与妻子之间扭曲变态的信任使他有恃无恐，可以肆意释放心中的兽欲，所以他曾经所向披靡；而女警克莱儿是凭作为侦探的敏锐直觉判断是否该信任弗兰克，她甚至能一眼看穿伪装得很巧妙的连环杀手。这三路人马在兜转追逃之间，真相亦扑朔亦明晰，而最残酷的地方并非弗兰克如何绝处逢生，却是他给自己设计的人生赌局，建立在“信任”之上的悲剧，终究还要他亲手来收拾干净。
当然，全片最精彩的依然是艾尔伯特•杜邦迪的表演，他敏感坚韧的眼神，瘦若枯柴的身躯，以及过人的抗打击能力，仿佛有一团火在体内熊熊燃烧，即脆弱又强大。一个背负了太多苦难的男人，能否在错信于人的同时再次赢得他人的信任，成了一个大问题。《猎物》虽然是一个环环相扣的“狩猎”过程，但说到底还是建立了一个稳固的“铁三角”，这亦是剧本最绝妙的地方。所以无论追捕戏是否能与好莱坞类型电影相提并论，那种暴力以外的丰厚内含与凝重格调，却赋予《猎物》异样的神彩。可见，将《猎物》要的不是“爆米花”电影的效果，却是在此基础之上探索更深层的东西，更犀利的反省。

冲着是法语悬疑片去看的。混合风格很明显，影片节奏剪辑的也并不完美。在监狱中的情景，让我想起了越狱中T-Bag, 和Michael. 听音乐会的场景很向兄弟俩在教堂的情景。但是我觉得电影真正的部分都在Marcel出狱后。
影片有三条线，一条是女警官追逐男主，我承认这之间无数狗血....一条是男主追逐Marcel, 另外一个不起眼的就是Julie的爸爸，那个最后开枪的老人。
影片想要宣扬的是爱和信任。但是，marcel 却很出彩，这也是美国很多此类片要处理的难题。很明显结尾处的拖沓和小姑娘生硬的开口，反不如就在男主坠落悬崖来结束好。 marcel有一点聪明，被人家跟了一路一点感觉也没有，明显编剧没有考虑到这一问题。照理说这种年少时性受挫，可能由纵火犯发展而来的性犯罪者，恋童癖没理由这么弱智的。
不过，这对于法国电影来说，确实是一部比较成功的商业片。但是我怎么就那么希望法国导演老老实实不要总想着模仿好莱坞啊....期待Hollywoo!

谁是猎人 ？谁是猎物？一开始看的时候 就被以监狱为题材的电影吸引 ，总能让我想起《肖申克的救赎》。然后就坚持看下去了 ，虽然剧情简单，很容易推测，但是男主角从越狱开始的那一刻就不再简单了，这一路上的奔波，曲折，中弹，警察们凶狠不留余地的追捕猎物（男主角）...而男主角却一直都在跑，一直在跑，他不能倒，前方就是猎物（让.路易 真正的凶手），他要向前，他还要救自己的女儿，他就这样一直奔跑，到最后的被水流带走...........这一路上，是多么让我感动啊！