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更新时间：2024-04-11 04:51
详细剧情
A masked singer that also robs banks is interrogated, during the interrogation shows how he became who he is.
长篇影评
1 ) 《最高通缉犯》：菲利普塞默霍夫曼最后的正义
这是一部值得留恋的电影，留恋的是他哀伤地走下车，落寞地往街边走去的背影。命运刚刚给他开了一个玩笑，不仅开在电影里，在现实中，这个演技绝伦的胖胖的男人就这么走了，死因是吸食多种毒品。可能对他来说，吸食毒品才能让他在电影中挥洒自如地表演，即使他从来没有预想过这是他生命中最后的几部电影，但是他仿佛已经把它当这是生命中最重要的影片了。惊鸿一瞥，这四个字足以形容他所演绎的最后的“愤怒和失落”。
回到这部影片中，这部电影最后只是一场螳螂捕蝉麻雀在后的玩笑，风暴般的高潮和结局，绝对是让人在影片最后几分钟捏了一把汗又倒吸一口凉气。然而这部改编自约翰勒卡雷新作的电影，却缺少小说中紧密的多线叙事和大量信息。与那部出色的谍战大戏《锅匠裁缝士兵间谍》相比，这部电影的前戏显得节奏拖沓。
影片讲述一位来自车臣的具有嫌疑的伊斯兰教极端分子卡尔波夫来到德国汉堡后，以霍夫曼饰演的巴克曼为首的团队与美国大使为首的政府组织之间的破案较量，他们以这位嫌疑犯为引子，探察一位伊斯兰商人是否与基地组织有秘密来往。首先巴克曼的组织并不是一个正式的合法的组织。他们仿佛是当今德国情报部门的史塔西（东德收集情报的秘密警察），他们在电影中也只是利用一帮目标身边的人去接近目标，所以影片着重强调了该组织的办事流程和线人网络。他们与美德政府之间的矛盾和竞争并没有突出，甚至他们之间互通情报，像是合作者。另外，之后是一段很长的偷窥戏，叙事模式与《窃听风暴》十分类似，监视着这位卡尔波夫与一位女性左翼和平主义者之间的“假戏真做”。剧本中还有很多无意义的闲聊和琐事，虽然某些内容也对后边情节有铺垫作用，比如说巴克曼与女同事聊到了该卡尔波夫的姓，是为之后讲述卡尔波夫对他父亲的狠做铺垫。然而有些多余的笑话和闲聊显得剧本并不紧凑简洁。
在这部电影中，这位年轻的穆斯林信徒并不是西方臆想的恐怖主义者，然而影片的影像却出色地表现了这位嫌疑人在汉堡危险的处境。本片的摄影师曾拍摄过《穿条纹睡衣的男孩》等佳作，在表现这位嫌疑人时，他使用了一些很夸张的广角远景镜头，将嫌疑人置于一堆杂物中，或者只是远方建筑物窗户里的“小蚂蚁”，这些都表明卡尔波夫在德国这个新环境被囚禁起来了。这位摄影师所拍摄的汉堡，也不是一座迷人的德国海港城市，而是一座杂乱的，阴暗的，布满涂鸦和小广告的地方，这种地方也突显了影片的黑色电影质感。另外， 出色的影像控制来自于景深镜头，下面这个镜头通过主人公背后出现的黑车，已经就通过视觉语言的方式将电影结局即将发生的事情告诉给观众了。
这部电影的主题比原版小说出版的时候更加符合当下话题，影片上映正值ISIS崛起的六七月份，而伊拉克事端的源头都是2003年小布什发动的伊拉克战争，出于反恐的目的，却让一个原本比较和平的国家深陷十年之久的战火之中。当然谁都知道，他们真正的缘由是排除异己罢了。这部电影仍然刻画了一个以排除异己为目标的美国女官员形象，虽然只有这一个美国女人身单影只，然而在她后面确是德国内务部一帮男人组成的精英团队，可见德国政府在某种程度上已经成为美国人的附庸了。
总而言之，这是一个带着冷峻气息的谍战电影，有着精彩的群戏演出，也有着别具匠心的摄影。影片的高潮十分精彩。然而最重要的是，这是霍夫曼先生的遗作之一，也只剩几部电影能让我们怀念这位影帝所带来的精彩演技了。
回到这部影片中，这部电影最后只是一场螳螂捕蝉麻雀在后的玩笑，风暴般的高潮和结局，绝对是让人在影片最后几分钟捏了一把汗又倒吸一口凉气。然而这部改编自约翰勒卡雷新作的电影，却缺少小说中紧密的多线叙事和大量信息。与那部出色的谍战大戏《锅匠裁缝士兵间谍》相比，这部电影的前戏显得节奏拖沓。
影片讲述一位来自车臣的具有嫌疑的伊斯兰教极端分子卡尔波夫来到德国汉堡后，以霍夫曼饰演的巴克曼为首的团队与美国大使为首的政府组织之间的破案较量，他们以这位嫌疑犯为引子，探察一位伊斯兰商人是否与基地组织有秘密来往。首先巴克曼的组织并不是一个正式的合法的组织。他们仿佛是当今德国情报部门的史塔西（东德收集情报的秘密警察），他们在电影中也只是利用一帮目标身边的人去接近目标，所以影片着重强调了该组织的办事流程和线人网络。他们与美德政府之间的矛盾和竞争并没有突出，甚至他们之间互通情报，像是合作者。另外，之后是一段很长的偷窥戏，叙事模式与《窃听风暴》十分类似，监视着这位卡尔波夫与一位女性左翼和平主义者之间的“假戏真做”。剧本中还有很多无意义的闲聊和琐事，虽然某些内容也对后边情节有铺垫作用，比如说巴克曼与女同事聊到了该卡尔波夫的姓，是为之后讲述卡尔波夫对他父亲的狠做铺垫。然而有些多余的笑话和闲聊显得剧本并不紧凑简洁。
在这部电影中，这位年轻的穆斯林信徒并不是西方臆想的恐怖主义者，然而影片的影像却出色地表现了这位嫌疑人在汉堡危险的处境。本片的摄影师曾拍摄过《穿条纹睡衣的男孩》等佳作，在表现这位嫌疑人时，他使用了一些很夸张的广角远景镜头，将嫌疑人置于一堆杂物中，或者只是远方建筑物窗户里的“小蚂蚁”，这些都表明卡尔波夫在德国这个新环境被囚禁起来了。这位摄影师所拍摄的汉堡，也不是一座迷人的德国海港城市，而是一座杂乱的，阴暗的，布满涂鸦和小广告的地方，这种地方也突显了影片的黑色电影质感。另外， 出色的影像控制来自于景深镜头，下面这个镜头通过主人公背后出现的黑车，已经就通过视觉语言的方式将电影结局即将发生的事情告诉给观众了。
这部电影的主题比原版小说出版的时候更加符合当下话题，影片上映正值ISIS崛起的六七月份，而伊拉克事端的源头都是2003年小布什发动的伊拉克战争，出于反恐的目的，却让一个原本比较和平的国家深陷十年之久的战火之中。当然谁都知道，他们真正的缘由是排除异己罢了。这部电影仍然刻画了一个以排除异己为目标的美国女官员形象，虽然只有这一个美国女人身单影只，然而在她后面确是德国内务部一帮男人组成的精英团队，可见德国政府在某种程度上已经成为美国人的附庸了。
总而言之，这是一个带着冷峻气息的谍战电影，有着精彩的群戏演出，也有着别具匠心的摄影。影片的高潮十分精彩。然而最重要的是，这是霍夫曼先生的遗作之一，也只剩几部电影能让我们怀念这位影帝所带来的精彩演技了。
2 ) a most wanted man
可能是最接近现实的一部电影，就是这么平静，结果又是很意外，太真实了…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
3 ) 了解的对手与不熟悉的敌人
一如《锅匠，裁缝，士兵，间谍》，电影充满了灰色、阴暗与阴冷的色彩。曾经庞大的红色帝国早已消逝，曾经的铁幕也早已落下。如今的北极熊虽然外表强悍，实则垂垂老矣。于是间谍片的场景也不再是冷战冲突中心的柏林，不再是 MI6 和 KGB 的斗智斗勇。统统换成了如今世界的热点：中东、伊斯兰、恐怖主义。其实不管风云变幻，情报永远是一切政策决策的基石，对手依旧存在，只是，换了一些人而已。
电影演员的演技毋庸置疑，霍夫曼出演的 Ghunther 依旧出彩。并不需要十分用力，一个曾经失败过并为此依然内疚的老情报员，一个充满了智慧并依稀残存了些许人性的人，一个摸爬滚打的几十年真正洞悉了一些东西的负责人。可惜，和过去一样，在这个世界上，小丑和傻子永远才是主流。勾心斗角、争夺利益并且急功近利才是他们孜孜追求的。
其实 Ghunther 的想法很简单，一个了解的对手总好过一个无法预测的敌人。拉拢一切可以拉拢的，这些人也许是敌人，但我们熟悉他们了解他们。我们拉拢哪怕掌握而不是消灭他们，这样可以把恐怖主义控制在一定程度，并且深挖，最终也许会挖出来最后的那个对手。反观其他人，目光短浅，就想着抓捕审讯再抓捕。但是这样真能解决问题吗？就如同 Ghunther 和美国人的对话“抓了以后呢？那么一个大坑谁来填？”是啊，总有人回去填坑的。这个世界的恶是无法除尽的，总有人会是对手和敌人。你把了解的人都抓完了，那谁是下一个，谁来代替？一个了解的对手，你可以应对可以拆招。如果来了一个无法预测的呢？
其实这真的就是现实的写照，如果说从 2001 年开始反恐，13 年过去了。反恐胜利了吗？本拉登干掉了，萨达姆干掉了，卡扎菲干掉了……美国人不是应该胜利了吗？所有列出的恐怖分子不都消灭了吗？可结果呢？伊斯兰国来了，声势浩大。本拉登还有所为有所不为，还可以预测行动。伊斯兰国呢？美国人自己都没摸清楚。
看着 Ghunther 落寞沮丧的背影，就是这个世界真实的写照吧。背叛与出卖，傻子的洋洋得意与智者的失落。也对，世界的总熵值是增加的，也难怪会越来越混乱。
电影演员的演技毋庸置疑，霍夫曼出演的 Ghunther 依旧出彩。并不需要十分用力，一个曾经失败过并为此依然内疚的老情报员，一个充满了智慧并依稀残存了些许人性的人，一个摸爬滚打的几十年真正洞悉了一些东西的负责人。可惜，和过去一样，在这个世界上，小丑和傻子永远才是主流。勾心斗角、争夺利益并且急功近利才是他们孜孜追求的。
其实 Ghunther 的想法很简单，一个了解的对手总好过一个无法预测的敌人。拉拢一切可以拉拢的，这些人也许是敌人，但我们熟悉他们了解他们。我们拉拢哪怕掌握而不是消灭他们，这样可以把恐怖主义控制在一定程度，并且深挖，最终也许会挖出来最后的那个对手。反观其他人，目光短浅，就想着抓捕审讯再抓捕。但是这样真能解决问题吗？就如同 Ghunther 和美国人的对话“抓了以后呢？那么一个大坑谁来填？”是啊，总有人回去填坑的。这个世界的恶是无法除尽的，总有人会是对手和敌人。你把了解的人都抓完了，那谁是下一个，谁来代替？一个了解的对手，你可以应对可以拆招。如果来了一个无法预测的呢？
其实这真的就是现实的写照，如果说从 2001 年开始反恐，13 年过去了。反恐胜利了吗？本拉登干掉了，萨达姆干掉了，卡扎菲干掉了……美国人不是应该胜利了吗？所有列出的恐怖分子不都消灭了吗？可结果呢？伊斯兰国来了，声势浩大。本拉登还有所为有所不为，还可以预测行动。伊斯兰国呢？美国人自己都没摸清楚。
看着 Ghunther 落寞沮丧的背影，就是这个世界真实的写照吧。背叛与出卖，傻子的洋洋得意与智者的失落。也对，世界的总熵值是增加的，也难怪会越来越混乱。
4 ) 在这个充满了屎壳郎的世界，他是一只肥胖的飞蛾
《最高通缉犯》闷得我差点睡过去，但是菲利普.霍夫曼的演技太赞。一张充满故事的脸，虽然与英俊无缘，再加上要命的大肚腩，还是让人愿意目不转睛地看着他。
这个胖子死于多种毒品，去世前曾说，享受并不等同于幸福。一切能带给你享受的东西也能给你带来痛苦，也能毁了你。他说的想必是毒品。假如贪恋的只是小小享乐，譬如美食，得到的惩罚只是脂肪和脂肪肝。快感再升一级，贪恋网球，得到的惩罚是网球肘。再升一级，贪恋性与爱，得到的惩罚是肾亏和心碎。总之，差不多就好，不必去追求更加极致的快乐了。
《最高通缉犯》的原著小说家约翰·勒卡雷谈起霍夫曼时说，他一直在我们的眼前燃烧着，这个世界太光鲜了，使他无法承受，而不得不眯起眼睛，在眼花缭乱中死去。嗯，他就像一只肥胖的扑火的飞蛾吧，而这是一个充满了屎壳郎的世界。
5 ) 写实风格，主打内心情感自传的谍战片
电影拍得挺好，不知道为什么总有人说情节太闷，冲突不够激烈不够精彩什么的，问题是人家根本就不是走的那种打闹间谍片的路子，整个片子更多地偏向于一种主角的岗瑟的内心独白和情感自传的性质，影片从头到尾都透着一股子沉重阴郁以及失败者和被遗忘者不甘的挣扎情绪，正如片子中的主角，烟不离手，酒不离手，大腹便便，气喘吁吁，头发也是乱糟糟，这反而才是生活的真实写照，真正的这类用非法律手段来“寻求世界更多的和平”的人真实生存状态：琐碎、高压、焦虑而又圆滑，必要时甚至用直接绑架这些下三滥的手段，跟各种各样的势力打交道，周旋，片子中有一段将岗瑟的小组用一种最原始的软磨硬泡的方式来逼女律师就范的过程，用最真实的手段展示了这一行人的近乎偏执而无奈的处事手段。整个影片没有激烈冲突的场面，甚至连枪都没正眼出现过，都是些形形色色的势力、人物之间的复杂微妙的关系。看到最后主角利用了一大帮人结果自己却被人利用了之后，也只能像只老去的狮子一样徒劳地大吼两声时，观众在震惊之余也只有深深的叹息。所以总的来说这是一部主打内心感情戏的电影，而不是场面和情节。像锅匠裁缝那种多少带有点儿理想主义娱乐主义的商业谍战片，虽然好看养眼，却少了份质朴真实的生活气息
6 ) 老间谍的悲歌
The most wanted man 又一部老间谍的悲歌
本剧是霍夫曼的遗作，这个46岁的胖子2014年初去世，从此很难再找到这种中年高智商男演员了，只要一眼就把机智、凌厉、疲惫和成竹在胸都体现出来的人还是有，但是胖的如此不可爱的再也没有了。
从一开始刚特的中年骨干开始，每个人的出场几个动作就能体现出自己的地位和片中的角色。为国家尽忠的老狗，内战内行的官僚，道貌岸然的屎棍美国情报官（这算是个女性吗？狠起来比爷们还爷们），还有纠结于出身和认知泥潭的大学生，迷茫无助的年轻涉嫌恐怖分子流亡者，善良质朴的拳击手母子。勒卡雷的故事转换成影片特色鲜明：信息量如此之大以至于不需要导演做过多的脑补，而把这些线索链接起来则从不是一件容易的工作。完全梳理好的可能性几乎不存在，而被受众在“线索”上批评的多狠只能凭借运气了。故事中的女性角色一直表达不充分，小组的副手除了孤独和努力无所体现，即使在展现女性角色审讯中做红脸也做的职业毫无感情。而先当鱼后成饵的叛逆女律师除了当传声筒和最后的纠结外只能在follow heart 和 follow orders之间无缝转变了。
刚特毫无选择，安全部门的官僚是强大的国家机器，在恐怖主义面前精神紧绷，弹性极小，在柏林的核心鞭长莫及。但是在贝鲁特吃过一次美国人的亏后这次仍然无助的希望得到美国人的帮助。。。。你是以为帝国主义这么多年有什么不一样吗？在小酒馆对人挥拳相向，并否认是为了“尚能饭否”这样的简单理由，除了泄愤还剩下什么呢？主角和一架旧钢琴一起慢慢倾诉为工作奉献出一切后得到的一无所有。“这里毫无希望可言”可是没有希望，又是什么支撑他孤独了走了那么远？
从ttss开始，勒卡雷的剧都快变成默片了。所有的戏都在眼皮上。刚特和美国情报官吃饭时付自己那份咖啡的帐时表现的骄傲。招募银行家时互相斗智斗勇的交锋，将身份文件交给律师转交时刚特的无奈，伊萨的护照上最后还是伊万的名字那个不大的特写，最后官僚、美国人的几个镜头就表现了背叛。背景虚化的律师和银行家难掩他们的迷茫和可预计的整个情报网的崩落。不知道勒卡雷笔下的这个行业是不是一直如此阴沉，没有石油的时候，70年代的史麦利尚可和美国人合作一较高下最后还了人情。有了石油，经济最强大的德国居然也落得在美国人面前争宠的德行。卡拉再强大，也不会压住整个石油行业，在你们家门口炸小商店吧？安全部门对奉献国家的静默小组撞死没商量，甚至不顾忌相关线人—人家可以不和你们合作好么？我特么的倒想知道，干脏活的都被恶心成这样，你们下次恐怖袭击还指望谁冲在前头？老兵不死，随风而逝，成了灰的理想如何保卫饼干一样脆弱的国家？勒卡雷不关心。看完电影走到外面，阳光灿烂寒风凛冽，心乱如麻。
本剧是霍夫曼的遗作，这个46岁的胖子2014年初去世，从此很难再找到这种中年高智商男演员了，只要一眼就把机智、凌厉、疲惫和成竹在胸都体现出来的人还是有，但是胖的如此不可爱的再也没有了。
从一开始刚特的中年骨干开始，每个人的出场几个动作就能体现出自己的地位和片中的角色。为国家尽忠的老狗，内战内行的官僚，道貌岸然的屎棍美国情报官（这算是个女性吗？狠起来比爷们还爷们），还有纠结于出身和认知泥潭的大学生，迷茫无助的年轻涉嫌恐怖分子流亡者，善良质朴的拳击手母子。勒卡雷的故事转换成影片特色鲜明：信息量如此之大以至于不需要导演做过多的脑补，而把这些线索链接起来则从不是一件容易的工作。完全梳理好的可能性几乎不存在，而被受众在“线索”上批评的多狠只能凭借运气了。故事中的女性角色一直表达不充分，小组的副手除了孤独和努力无所体现，即使在展现女性角色审讯中做红脸也做的职业毫无感情。而先当鱼后成饵的叛逆女律师除了当传声筒和最后的纠结外只能在follow heart 和 follow orders之间无缝转变了。
刚特毫无选择，安全部门的官僚是强大的国家机器，在恐怖主义面前精神紧绷，弹性极小，在柏林的核心鞭长莫及。但是在贝鲁特吃过一次美国人的亏后这次仍然无助的希望得到美国人的帮助。。。。你是以为帝国主义这么多年有什么不一样吗？在小酒馆对人挥拳相向，并否认是为了“尚能饭否”这样的简单理由，除了泄愤还剩下什么呢？主角和一架旧钢琴一起慢慢倾诉为工作奉献出一切后得到的一无所有。“这里毫无希望可言”可是没有希望，又是什么支撑他孤独了走了那么远？
从ttss开始，勒卡雷的剧都快变成默片了。所有的戏都在眼皮上。刚特和美国情报官吃饭时付自己那份咖啡的帐时表现的骄傲。招募银行家时互相斗智斗勇的交锋，将身份文件交给律师转交时刚特的无奈，伊萨的护照上最后还是伊万的名字那个不大的特写，最后官僚、美国人的几个镜头就表现了背叛。背景虚化的律师和银行家难掩他们的迷茫和可预计的整个情报网的崩落。不知道勒卡雷笔下的这个行业是不是一直如此阴沉，没有石油的时候，70年代的史麦利尚可和美国人合作一较高下最后还了人情。有了石油，经济最强大的德国居然也落得在美国人面前争宠的德行。卡拉再强大，也不会压住整个石油行业，在你们家门口炸小商店吧？安全部门对奉献国家的静默小组撞死没商量，甚至不顾忌相关线人—人家可以不和你们合作好么？我特么的倒想知道，干脏活的都被恶心成这样，你们下次恐怖袭击还指望谁冲在前头？老兵不死，随风而逝，成了灰的理想如何保卫饼干一样脆弱的国家？勒卡雷不关心。看完电影走到外面，阳光灿烂寒风凛冽，心乱如麻。
很精彩的政治惊悚片，父子和情侣的“情感陷阱”设置巧妙，使得高潮戏令人屏住呼吸，“螳螂捕蝉黄雀在后”式的政治棋子悲剧由霍夫曼诠释得精准到位。
节奏稍微拖沓结尾黑暗fuckup，不过前面没有铺垫暗示转折太过太过突兀了些
卡雷的原著就是质量的保证，电影仍旧弥漫着冷峻的气息（虽锅匠仍旧更好一些），任何情感都是点到即止。人物比较多，一开始半小时把关系理顺后就恨畅快了。美国特工组织被黑得不轻，简直集愚蠢草率粗暴于一身。。唉，霍夫曼的倒数第二部了吧。。T_T
一般不喜欢间谍题材，因为难看懂，但这片的个人角度还满细腻的～以及，所有的男青年都太帅！！！
同样是勒卡雷作品，从剧情到表演比那什么锅匠高不知多少个档次。看到PSH把自己硕大的身躯塞进一辆小车的那种无所是从真是特别让人难受，就像眼睁睁地看到英雄、真相、善意蜷缩进探照灯下粉墨登场的救世主高大的阴影
http://www.douban.com/note/450299291/
霍夫曼再也不能驱车在德国汉堡街，背弃上帝者依旧游荡在世界外。故事完了，才是刚开始。旧父子的赎罪，新父子即将演绎的重温。
霍夫曼的演技顶破天那～～以为《卡波特》已经是最好的表演了，结果如此冷静，克制，缜密但又内心灼热的男人被他演的迷死人。
fuck！！！菲利普·塞默·霍夫曼演的太好了，真想替他去死。细节，无处不在的细节，注意每个演员的手。菲利普·塞默·霍夫曼拖着臃肿疲惫的身体、完全无处埋葬的灵魂，举轻若重地演着举重若轻，烟，一根接一根。越接近结尾越约翰·勒·卡雷，绝望、温柔，伤感濒死。
国家意志是不允许工具有自己的价值观的，间谍再高冷也是工具啊。这片的风格是稳扎稳打的风格，个别地方很有张力。
菲利普·塞默·霍夫曼 / 瑞秋·麦克亚当斯 /威廉·达福 / 罗宾·怀特小姐最奸一次,表面正氣真騙到我.霍夫曼勞模這到底是他第幾齣遺作,從頭帶到尾,隱約知道不妙,跟他真人命運相呼應,最後螳臂當車他一人在車里, 拍晚這樣的戲要找其他出口是無可後非. 安息吧, 多謝您.
冷战一结束，间谍们也时尚不起来了。
威廉达福里面那件毛领老干部外套挺好看的
忙活完之后发现是个屁
冷酷的“钓鱼”反恐。每个人都只是棋子，国家机器随时可以碾过你然后扬长而去。霍夫曼再次展现了将喜怒全封于体内的演技，最后的失态一下拉出落差。个人感觉比《锅匠，裁缝，士兵，间谍》更好，没有冷战的阴鹜气息后离现实反而更近。
稍微有点闷，但比锅匠已经好太多了。霍夫曼真是演的太厉害，几乎是他一个人撑起来大半部戏，遗作缅怀。并且第一次觉得瑞秋长得好看。
既然都在说主演，我来说说导演好了，这货是乐迷，人像摄影优，电影方面靠音乐录影/纪录片起家（合作的乐队都不错），身高1米94，what's not to like! 另，这可能是我看过的最干净的反恐片（无血腥无暴力无色情甚至连追车镜头都无）。
全片大部分都采用很开放的“偷窥”视角，明星卡司在介于善恶之间的间谍世界里扮演着各自得心应手的角色，几乎没给观众留出任何情感代入的空间，但冷峻之余又欠缺压迫人心的精准严密。幸好悬念成功保持到了最后一刻。
最後的截胡一下子提升了這片子的境界。
原著小说的风格还是保留了，冰冷严峻感情尽可能克制；前半小时节奏太慢故事展开不够吸引人，中半段之后渐入佳境；所以出来混的，什么情况下组织和领导都靠不住；纵使你费尽心力左右支绌最后赶着deadline刷完了project，功劳也都是老板的 #你除了当街大骂一句fuck之外毫无办法#